原著中柳苇是离婚后在雨花台被秘密杀害的，这是贯穿140余万字3部作品的核心人设，所有人都不停的怀念柳苇生前的点点滴滴，不断悄悄去雨花台凭吊，让童霜威和童家霆一点一点的改变，这是自然的，深刻的，合理的，而现在这部剧改成了为童霜威挡子弹而死，童家霆因为这个而突变，emm……王火真心能同意这样改编？

《战争和人》三部曲讲述的是一个国民党中间派知识分子高官在抗战几年间，从官场失败到思想上政治上转变的漫长过程，他对国民党体系从希望到失望到绝望，都与个人境遇及见闻直接相关，原著中是一次次小挫折软钉子到最后被放弃与孤立；是来自日寇与汉奸的欺骗与软禁迫害；是来自国民党特务的恐吓敲诈造成的精神折磨。原著对男主身处这个过程中的迟钝犹移摇摆描写得细腻入微，他被敷衍被冷落被欺骗，从心存幻想到幻想破灭到认清现实，从失落到苦闷压抑到幡然醒悟，每一次的变化都真实可信，人物形象更立体更丰满，这才是“文学性”所在。

这个过程是慢性内伤，伴随的是同僚的笑脸下级的奉迎，是上司的鼓舞和踢皮球，一切都是礼貌的体面的。真是这种时时处处人人打哈哈的环境才具有欺骗性，让他蒙在鼓里一次次心存侥幸，让他一次次逃避现实想要回归官场。

电视剧则不然。一开局从日本归来时居然被叶秋萍给了个下马威，用抓捕童家霆的方式给他一记耳光，这种处理方式很容易造成童霜威与官场同僚撕破脸皮，在短时间之内就认清形势而脱离党国体系，更快投向共产党这一边。

原著中，各种支线也是潜移默化温水煮青蛙似地影响了童霜威。国民党这边腐化堕落、争权夺利、敷衍塞责、黑暗统治、投降叛国，一片黑暗压垮他；共产党这边有被杀害的前妻带来的美好怀念，有前小舅子带来的帮助和鼓励，有冯秘书（可能是共产党员）给予的支持和理解，一抹抹光亮不断引导着他，照亮了他。而家里仆佣的悲惨遭遇、路途灾区难民的艰难困苦让他更同情普通人群和底层民众；买办资本家属性的妻子一家简直庸俗恶臭到极点，这是他与资产阶级群体决裂的助力。就是这种一次次的帮助一次次的感触一次次的厌恶，是他最终在感情上接纳思想上认可了共产党的主张，站到了人民的一边。

尤其对被杀害前妻的美好怀念，是他感情和思想转变的重要诱因。电视剧一开篇却是与共产党妻子的争吵，决裂，过于生硬。并且，在同一个时间段，男主有前妻、现任妻子以及暧昧的章太太三个女性关系共存，损害了男主的“洁身自好”的清高品质。

所以，要将一部“文学著作”转化为“影视艺术”，真是不容易呢！因为电视剧经不起死水微澜似的剧情，或许，拍一个电影会更好吧！