剧照
详细剧情
抗美援朝进入最关键的决胜阶段了。美军在板门店谈判期间，暗中调集大量军队，发动突然袭击。美军目标很明确，就是攻占上甘岭，以此作为据点，进而夺取五圣山，一次增加谈判的筹码。
在上甘岭守卫的是中国人民志愿军某部八连。面对比我方多得多的敌军，志愿军没有退缩，而是选择了顽强抵抗， 以此拖延美军时间，粉碎敌人阴谋。连队在连长张忠发（高保成 饰）的带领下，与美军浴血奋战。虽然坑道里的环境恶劣，而且面临着断水断粮的危险，但是志愿军硬是坚守了24天，为中朝联军大反攻奠定了坚实的基础。
长篇影评
1 ) 电影《上甘岭》的拍摄过程和真实的上甘岭战役历史
大约2007年左右，我曾经写过一篇老电影《上甘岭》的影评，从电影情节上细细分析了当时电影中所表现的细节和编导的想法，以及有关上甘岭战役的历史。
时间过去了十几年，我对于上甘岭战役，又有了一些新的认知上的补充，以前的那篇影评，更像是对志愿军精神的一种概括，但对那场战役军事角度的细节所述不多。
如果我以前的那篇影评以情怀为主，那么今天所写，就是以真实为主。今天，我们就从电影和历史的双重角度来细说一下真实的上甘岭战役。
01
上甘岭战役的意义
上甘岭战役，是特别体现中国精神的一次战役，是两个民族的高速碰撞，是一场全方位的比拼。
如果说抗美援朝战争早期的运动战特别体现中国人的智慧的话，那么上甘岭战役代表的阵地战，就是特别体现中国人精神和民族毅力的一战。
麦克阿瑟曾经有一句长期被历史学家引用的名言：“必须从这样一个观点来看待这个问题，在完全新的情况下，和一个具有强大军事力量的、完全新的强国进行一次完全新的战争！”
要知道，麦克阿瑟在与中国军队交手之前可完全不是这种态度，他蔑视一切亚洲人，傲慢骄狂。
但是他这颗高傲头颅上的嘴巴里，能说出这样的话，用三个“完全新”来形容对手，这可以理解为最高级别的敬佩和认可之情了。
这句话背后的深意是，中国人让他们开了眼，战争竟然可以这样打？也就是说，在此之前，美国人从未碰到过这样的对手，也从未见识过这样的战争形态。
战争史上，有很多次颠覆旧观念的战争理念上的提升，最著名的一次就是二战德国的闪电战。
坦克，被用来作为快速突击大迂回大纵深包围敌军的工具使用，它不再被局限为阵地战时的一种笨重的进攻堡垒使用，而更多的，是一种快速战略工具。
这就是战争理念上的提升，战争从断其手脚的阵地战演变为夺其头脑的快速机械化兵团的围歼战。
朝鲜战争，中国人同样让美国人开了眼，让美国人第一次领教了一种全新的战争理念，而这种战争理念，美国人还学不会，并且，这是全世界唯一懂了也学不会的打法。
什么样的全新战争理念呢？
简单说就是，对手隐蔽行动让你根本看不见对手，当发现的时候，就是被包围的时候，对手仿佛从地底下钻出来或者从天上掉下来一样，在你毫无防备的时候给你致命的一击。
并且，你的部队会被分割包围成无数小单位，而面对的，往往是对方压倒性数量的兵力，你毫无还手之力。
这种战争理念，可以说美国人从建军开始就没真正见识过，这种震撼是无奈外加恐惧的，因为你对此束手无策。
懂得了这种心理上的震撼，你就能彻底明白麦克阿瑟那句“完全新”的深刻含义了。
但是很快，麦克阿瑟的继任者李奇微就吸取了教训，尽量不再给志愿军分割包围的机会，战争后期，双方逐渐演变成阵地战。
阵地战，只能是拼钢铁、拼弹药量，但是更多的，是拼毅力、拼精神、当然，也要拼智慧，尤其是拼中下级指挥官和士兵的智慧。
上甘岭战役，就是双方阵地战博弈的一次最高峰，结果，美国人依然是完败。可以说，再一次给美国人以信心上的毁灭性打击（甚至有人说上甘岭战役让美国人真正认识了中国人）。
用美国参谋长联席会议主席布莱德雷讲话：“我们现在用这种方法20年也打不到鸭绿江”。
所以，朝鲜战争，是彻彻底底的一次全方位的中国和全世界反复多形式的较量，让对手使出浑身解数都碰了壁，彻底领教了中国的实力！是当之无愧的立国之战！
不过，美国人和所有异族一样，一贯会隐瞒自己的失败（要保护其荣誉感，失败如果转化为荣誉才可以宣扬），上甘岭战役在美国的历史中被很少提及，并不为人广知，我个人认为上甘岭的失败，甚至比长津湖的失败更令美国人沮丧。
因为，长津湖还有借口可说，还可以转化为侧重描述突围成功，但是上甘岭相当于碰了壁，花了血本死了人还没有达到任何目的，从任何角度都没什么可说的。
你说，他怎么解释和宣传呢？就像是一个人，对于一件事没有任何可以解释的或者是怪罪的，他只能是不提。
中国的历史类文章中，很多人提及美国人对上甘岭战役的看法时常引用说的“伤心岭”，有人认为并不是指上甘岭，西点军校也没有太多有关上甘岭战役的分析。
我没有深入研究过这些信息，但是通过我对西方人的了解，我是相信这一说法的，因为西点军校很重视自身价值观优越感以及荣誉感的塑造，上甘岭战役，即使是战例学习，也是很毁灭自信心的一件事。
再说，中国人也没有必要深入研究美国人到底宣传了什么隐瞒了什么，这个事对我来说并不重要，我们知道什么是事实就行了，把它打疼了，它自己心里明白就好。
我们并不需要获得美国人的认可，就像是一个真正的强者，非常肯定自我，也非常了解他人的位置，根本不会在意他人的看法。
所有特别在乎西方看法的心理本质上都是一种不自信。
02
电影《上甘岭》尽了最大的诚意
电影《上甘岭》的拍摄，是国家级的意志，1956年，也就是上甘岭战役结束4年后，中国相关部门安排了最具战争片摄制经验的长春电影制片厂拍摄这一战役。
导演沙蒙、林杉一上来就带着摄制组实地去了朝鲜，并直奔上甘岭主战场实地考察。以前拍电影，讲究先体验生活，是最重要的拍摄之前的准备工作。
目的是让演职人员深入角色的生活氛围之中，把自身当做角色，有了真实的心灵感受，再进行电影的拍摄。
从这点上讲，中国老的电影人我认为非常有智慧，很多方面都体现出了这一点，我认为中国老电影的艺术性极高。
到了上甘岭主战场实地后，他们虽然都有思想准备但是还是被震撼了，据说，虽然经过了四年的时间，但是，主战场还是一片地狱般肃杀的氛围。
那里寸草不生，没有任何活着的动物痕迹，土地都像是过了火一般，土里和断树桩上，到处都是弹片和弹皮，可以说，人类在这里进行了极限般的反复厮杀，一直到一方彻底屈服为止。
摄制组人员进入了当年的坑道遗址，据说一进去就感觉到窒息，坑道远比电影中的更狭窄，人站在里面不能全身直立，只能猫着腰在里面走。
坑道只有高1.5米，宽1.2米，可想而知非常狭窄，进去不到一分钟就感觉到呼吸困难。
虽然上甘岭主战场位于朝鲜一侧，但是，这里离双方的军事分界线非常近，属于军事禁区，那里是不允许拍电影的。
因此摄制组选择了五圣山以北的另一处地形非常接近的朝鲜云磨山进行拍摄。
当时去朝鲜实地拍摄，就是为了效果达到最逼真的程度，摄制组进了最大的努力，当时的战斗场面的拍摄都采用了实弹拍摄。
电影《上甘岭》在拍摄之前，摄制组曾经采访了参加过上甘岭战役的一百多个战士，记录下他们的回忆文字达几十万字。
也是通过了解实地和采访，编导人员经过研究，决定以局部刻画的手法来完成电影的拍摄，通过对上甘岭主峰8连的故事来描写上甘岭战役。
放弃了全景式叙述的手法，这一思路获得了大家的认可。电影最大限度地还原真实，从演员到枪械道具，包括镜头所表现的细节，都是最大程度地体现了真实性。
坦白讲，我个人是非常认可这部电影的，虽然肉搏戏里有一些镜头从今天的角度来看还是有很明显的表演成分，美国兵也都是中国人扮演的。
但是，如果站在当时时代背景的大环境下，中国能拍摄这样一部大场面的战争电影，甚至在全世界的范围看，也是有很高水准的。
因为我看过六十年代西方大手笔的战争巨制《最长的一天》，里面的抢滩登陆战斗细节也没有高明多少。
如果你看过美国五十年代的战争片（非常沉闷，战斗镜头不多），甚至美国的类似朝鲜战争背景的电影《猪排山》，就会觉得美国的战争片更假，并且很少有大战争场面。
从这一点而言，电影《上甘岭》是有非常高水准的，里面双方枪械发出不同节奏的枪声都很到位。
并且，中国电影的音乐我认为特别有艺术效果，本片开始的绘画手法也很独特，艺术性相当高。
请仔细分辨美军的“美式班用机枪”和志愿军使用的苏制“郭留诺夫重机枪”发出的不同声响。
剧中的演员，除了扮演护士的刘玉茹和扮演通讯员杨德才的张亮以外，其他人都是部队上的演员和真正的志愿军战士。
本片的军事顾问，是曾经参加过上甘岭战役的135团4连指导员赵毛臣。其实老电影的军事顾问，和当今的军事顾问很大不同，因为接近当时的历史年代，所以都是用的历史的亲身经历者。
就包括后来的《渡江侦察记》的军事顾问也是如此，是渡江先锋连的华东战斗英雄。
而电影中的所有情节，也都有原型，被很多人熟知的一种说法是，电影中所描写的志愿军8连，原型是志愿军15军45师135团7连。
电影中男一号8连连长张忠发，据很多网文介绍，原型是7连连长张计发。就连张计发的百度介绍里也是这么说的，有关张计发去世的新闻报道，也是写的“上甘岭英雄连长张忠发的原型张计发去世”。
但是，我研究上甘岭战役历史，却并没有发现135团7连的过多情况，我了解的历史却是另一个情况，当时和电影情节最接近的历史原型同样是一个特功8连——志愿军15军45师134团3营8连，连长叫李保成。
神奇的是，和电影中张忠发的扮演者高宝成名字音同。
也可能，张计发的名字获得了大多数人的联想，张计发的7连，也应该参加过上甘岭战役，但是具体细节我看到的史料太少，无法准确判断。
不过，电影中的张忠发本就是上甘岭很多连长的代表，所以，张计发作为原型之一也是可以理解的。但是真正和电影中所描述的情节最为接近的，应该是我说的这个“特功8连”。
那么真实的历史是什么样的呢？
我们先说说上甘岭战役的全貌。
03
电影所描写的历史上真正的上甘岭战役的原型
上甘岭是朝鲜五圣山的两个制高点一带山峰的俗称，战略地位很重要，丢掉了这两个制高点，就失去了对五圣山控制的主动权。
这一点在电影中通过师长的嘴也告诉大家了。
当时的主要两个制高点就是常被提及的597.9高地（由于空中俯视像是一个V字，美军称三角形山）和537.7高地北山（美军称狙击兵岭），为什么后者要加上北山两字呢，就因为537.7高地有两个山头，像是两个驼峰对望，南山被韩军第2师占领，我方控制着北山。
对面的联合国军是美7师和韩2师，最早是美7师主攻597.9高地，韩2师进攻537.7高地北山。
战役开始前，美军司令范佛里特对这个进攻计划充满信心，因为他坚伟德体育最新网站强大的炮火杀伤志愿军后，就能迅速夺取上甘岭主峰。
范佛里特是唯火力致胜论者，“范佛里特弹药量”就是他的标签，可以这么说，美国军人不同的战争理念都在朝鲜战场上试验了一个遍。
大量的文章都描述过上甘岭战役炮火的猛烈程度，这里不赘述。据说第一波炮火把山炸得像是大海，山上的志愿军仿佛置身于狂涛之中随着波浪摇摆不定，小战士被震死在坑道中。
美国人坚信这样猛烈的炮火下基本上不可能有活着的生命，但是炮火延伸后步兵跟进，他们却遭到了猛烈顽强的阻击。
当时上甘岭两个高地的阵地布置是这样的（如下图）：
597.9高地上共分12个阵地：东北山梁上依次是2号、8号和1号阵地，2号阵地的左前方有个小山梁，上面就是整个高地的最前沿11号阵地；
西北山梁上依次是6号、5号、4号和0号阵地；高地主峰则是3号阵地，主峰前面的突出部是9号阵地，9号阵地的右后方是10号阵地，左后方是7号阵地。
其中9号阵地是主峰的门户，位置非常重要，后来成为双方殊死争夺的目标。
防守此地的是志愿军第135团的9连和8连的一个排，为一个加强连的兵力，一个加强连大约200人左右。
537.7高地北山上面有9个阵地，组成一个不规则的十字形：从西到东依次是9号、3号、4号、5号和6号阵地；
由南到北依次是1号、2号、7号和8号阵地，其中8号阵地是最前沿的突出部。整个北山高地由志愿军第135团1连防守。
后来战斗的真实历史和电影较为接近，134团3营8连是最后被45师师长崔建功派到主峰阵地的部队，这个8连本作为预备队要在刀尖上使用，因为此8连是最强劲的连队，作战顽强，在整个第15军中都很有名。
与电影情节不一样的是，当时派出8连时，597.9高地表面阵地已经丢失，主峰阵地本是9连坚守的（包括8连的一个排，所以是加强连），而电影中描述的是7连。
从出发地到主峰阵地大约有1500米，这之间要经过敌人的炮火封锁线。
电影中轻描淡写地用几个镜头简单概述了一下，但是真实的历史却是，要通过敌炮火的封锁线把一个整连的人带上去非常困难。
电影中描写8连支援主峰的行军过程，可以看出来导演的概括手法，但是真实的过程更加残酷和曲折。
8连连长李保成研究了敌人的炮火规律，制定了对策。1952年10月18日傍晚17时30分，8连开始出发，李保成规定各班之间间隔20米，分散开前进。
经过封锁线的时候，趁敌军炮火的间隙与照明弹即将熄灭的瞬间迅速跑步通过。
经过了两个多小时，部队终于到达了阵地。
但是到达后，作为向导的9连的通讯员却怎么也找不到1号坑道的入口了。
原因是，主峰地表地貌已经被炮火炸得面目全非。不得已，8连的这一百多人在阵地上摸来摸去寻找了很久。
通过敌人炮火的闪光照亮，李保成发现了一个凹陷的坑，他就势滚下去，没想到歪打正着正好就是1号坑道的入口。
李保成赶紧让随他一起的8班班长崔含弼（这个崔含弼后来是特等英雄）出去把连队带进来，崔含弼趁着夜色，在坑道口匍匐往返20余次，终于把138人的连队全部带进了坑道。
不过从出发到到达坑道的过程中，整个8连负伤3人，牺牲2人，这已经是最小的代价了。他们进入坑道后，和坚守在坑道里的9连剩余人员汇合。
他们所在的1号坑道，全长约80米，高1.5米，宽1.2米，最大容量250人左右，共有朝北的坑道口2个。有介绍说是F型，有介绍说是“工”字型，据说一共有四个口，两个北侧的明口，两个南侧（对敌一侧）的暗口。
坑道比较结实，顶厚35米，抗震抗炸，防水淹，比较适合守卫。
和电影不同的是，电影中张忠发带领的8连，先进行表面阵地的守卫，后由于我军炮兵弹药的不足，营部通知让全部撤入坑道。
经历了漫长的坑道坚守之后，终于盼来了反攻的那一天，最终，坑道内的8连通过反攻最终又一次收复了上甘岭主峰的表面阵地。
但是真实的历史过程却是相反的，并且相当枯燥，没有电影中的章法，可以用反复的拉锯战来形容。
历史上8连上阵地的时候表面阵地就已经丢失了，18日晚间进入1号坑道后，19日一大早，连长李保成察看了地形，把全连分成6个突击组，每组22人，配备轻机枪2挺，冲锋枪16支。每人发大威力苏制手雷2颗、8颗手榴弹。
下午17时，志愿军45师开始全面反击，也就是说，8连上阵地后的第二天，志愿军就开始了电影中所表现的全面大反攻，目的就是夺回失去的表面阵地。
电影中最后阶段的战斗场面是历史上8连上阵地后的第二天就开始的，并且和电影中所表现的不同，志愿军是傍晚发起的反攻（电影是清晨），在坑道中的7个连队全面出击，开始向597.9和537.7高地北山的表面阵地全面反攻。
8连先消灭了1号坑道表面阵地上的敌人2个排，不过，很快敌人组织两个连的兵力开始反攻。
在攻击东面3号阵地的过程中，敌人的一个地堡给8连造成了重大的伤亡，8连两次组织爆破都没有成功（这一点很像是电影中的情节），21岁的战士赖发均在机枪掩护下奉命去炸地堡。
途中赖发均四肢多处负伤，最后他突然跃起扑上地堡，用手雷和敌人同归于尽。
战后，赖发均被授予“二级战斗英雄称号”。
在电影中，通讯员杨德才的原型，最早我认为是黄继光，很多人也都是和我相同的看法，但是后来我了解了史料，发现杨德才其实符合很多原型，其中黄继光算是其中一个。
而和杨德才所饰演的情况最接近的，赖发均就算是其中的另一个（尤其是两次派出爆破组都没有成功），但是最接近剧情的，还有另一个战士，那就是19岁的贵州苗族战士龙世昌。
在进攻597.9高地上的9号阵地时，美军在一处巨石下修建了一个地堡。这和电影中所述“大西岩底发现敌火力点，把我和友军部队压在下面不能动弹”相同。
这个地堡的位置，历史上就在8连主坑道口斜上方40-50米的位置，龙世昌抓起一个爆破筒就冲上去，副排长王练才组织机枪和冲锋枪掩护。
眼看龙世昌就要接近火力点了，敌人炮兵实施拦阻射击，一发炮弹将龙世昌左腿齐膝盖炸断，龙世昌拖着伤腿往上爬，迅速将爆破筒捅入地堡，刚要离开，爆破筒被里面的敌人推了出来。
龙世昌忍着剧痛捡起爆破筒又往里推，捅进半截被敌人挡住捅不动了，这时龙世昌用胸口死死顶住爆破筒往里压，轰隆一声巨响，龙世昌和敌人同归于尽。
这一幕，和电影中杨德才所饰演的情节一模一样。
战后，龙世昌也被追授“二级战斗英雄”称号。
黄继光是在哪里牺牲的呢？黄继光也是在这次主攻中牺牲的，但他本是从西北侧山脚配合向上攻击的15军45师135团2营6连的营部通讯员。
他在危机时刻主动和两名战友吴三羊和肖登良一起去消灭敌火力点，黄继光任三人的班长。
在进攻途中，另两人牺牲和重伤，也受伤的他最后舍身堵住0号阵地的枪眼，为部队开辟了进攻的道路。
战后，黄继光被授予“特级战斗英雄”称号，他所在的135团2营6连和我们叙述的主角134团3营8连，最终在597.9高地主峰汇合，于凌晨前夺取了主峰的表面阵地。
激战至21日，8连伤员达55人，仅剩15人完好，加上9连剩余的10多人，共计80多人（包括55个伤员），因敌我力量悬殊无法坚守表面阵地，再一次退往1号坑道坚守。
当晚，134团派3营参谋长武振友率领一个96人的不完整连，再一次隐蔽摸进1号坑道增援8连。
这96人的来源是15军的军警卫连79人和134团7连17人组成，但有史料称在过封锁线时有大量伤亡，真正进入坑道的人只有24人，阵亡的人中有秦基伟太行山时期的贴身警卫员王虏（当时任警卫连连指导员）。
据说秦基伟从军的所有战斗中，这是第一次把军级警卫连派到前线作战，而损失之大令秦基伟很长时间都悲痛不已。
虽然原建制不同，但是这些人再一次被整编为8连，归李保成统一指挥，这相当于重建了8连。
随后，敌人开始用炮火轰炸坑道，先炸坑道口，企图炸塌坑道后把志愿军全部活埋在里面，李保成就带领大家抢修坑道口。
随后，敌人又把地堡修到坑道口附近企图用火力封锁坑道，李保成就带领战士利用炮火间隙出击炸毁了敌人地堡（这个情节和电影中的部分一致）。
23日夜间，在135团5连的配合下，8连再一次对597.9高地东北山梁上的第2号和第8号阵地发起反攻。
第5连攻击失利（据说5连是唯一一个上甘岭战役中没有获得荣誉称号的连队），在没有配合的情况下，8连反复争夺9次才占领了2号阵地，攻占8号阵地后，全连仅剩下5人。
由于又无法固守表面阵地，李保成带着十几个伤员和5个战士继续退守1号坑道。
这是8连第二次被打光，副连长侯有昌右胸被敌机枪子弹击中，在坑道内4天水米未进，第5天牺牲。
坑道中的战士，缺水少粮无药，最艰苦的时候喝尿为生，在忍饥挨饿一周后，运输连指导员宋德兴带领2名运输员，终于冲破敌人封锁线，犹如地狱中走一遭般将3袋萝卜和一些慰问品带进了1号坑道。
再后来，15军后勤部改送苹果进坑道，他们星夜赶往朝鲜平壤一带收购苹果，一共采购了63000多斤，可由于敌人炮火猛烈，最后只有一个苹果被送进了坑道。
这就是电影中炊事员老王带着一包萝卜和一个苹果进入坑道的桥段的真实历史细节。
和电影不同的是，表面阵地和坚守坑道是反复拉锯式进行的，8连被打光补充重建了3次，其中第4班重建了4次，班长更换了6次。
8连成为了15军参战部队中重建次数最多的连队。
在坚守坑道的反复拉锯战中，8连每天消耗一个班的兵力，最多时补充到140人，最少时连长李保成身边就只有5个战士。
而美7师伤亡同样惨重，美军自己描述8个营（大约4000人）伤亡2000余人（相当于一半），但中方认为两处高地共消灭敌军8000余人（相当于包括了韩2师）。
据说10月25日后，597.9高地前的美7师撤下，换韩2师上去替死。为此韩国方面还颇有不满。
志愿军很快发现了这一变化，本认为韩军比美军战斗力弱，但是韩军东方式的思维却把韩国人阴损毒辣坏的一面全部表现了出来（韩国人的坏在当年的抗日战争和后来的越战中是有名的）。
美军对志愿军坑道束手无策，没有造成很大的损坏，但是韩军却用了一些比美军聪明的方法，对志愿军坑道和坑道口产生了较大的破坏力，为此志愿军坑道损失了37人。
电影中美军投毒气弹和炸塌一部分坑道的原型，其实就是韩2师的所为。
10月30日，我军在上甘岭地区发起大规模决定性大反攻，8连在炮火准备后冲出坑道，攻击东北山梁上的1、3号阵地。第8班班长崔含弼所在的第3排担任左翼突击任务。
不久排长和副排长先后伤亡，崔含弼挺身而出主动指挥。他带领战士炸毁敌人两个火力点，掩护一名战士炸毁一个地堡，并带领伤员打退了敌人1个班到2个排的4次反扑。
战后，崔含弼荣立特等功。
最终，8连把从上阵地之前带来的一面上面写有“英勇前进，将红旗插到解放的阵地上”字样的红旗插到了主峰阵地上。
之后，8连又参与了两天巩固阵地的战斗后，至11月1日，已经坚守了14个昼夜，最后才奉命后撤。
这时候的8连，幸存8人，其中，战前属于原8连建制的只有李保成、指导员王土根和一名小通讯员（崔含弼也牺牲了）。
后撤的途中，遭遇敌人的炮火，又牺牲了2个人。最终，活着走下阵地的只有6个人。
这一切，和电影完全不同，可见，电影艺术化了很多，电影中在主峰阵地上剩余的八个人获得了师长的接见，最后，全身而退，把洞中捉到的小松鼠放到了山下的大松树上。
可是真实的历史是，战争还在继续，敌人还在炮火封锁，即使撤下来，都要死人。
从1952年11月1日起，志愿军第12军在上甘岭参战，因为15军的部队伤亡惨重，已无力坚守阵地。
历史上的8连下阵地时，连长李保成拽过一截树干，上面密密麻麻都是弹头和弹片。小通讯员抓了一把土，里面有32颗弹屑，回到驻地，王土根数了数战旗上的弹孔，竟有381个大小不一的弹孔。
8连，被志愿军总部记集体特等功，被誉为“上甘岭特功8连”。
8连创建于鄂豫皖苏区黄安县，前身是徐向前领导的红四方面军，是以黄麻起义的农民赤卫队为骨干建立起来的。
抗战时期是八路军129师警卫营第3连，负责刘邓首长的安全。连队先后参加过长征、百团大战、淮海战役等大小战斗150多次，1952年全军组织工作会议，对8连评价很高。
说8连有史以来都是百分之百完成任务，从来没有打过败仗，也从未丢失过阵地，是一支打不烂拉不垮的连队！
以上的历史细节和电影中的细节相对照，我们就更加理解真实的上甘岭战役的残酷性，也更加理解了电影为什么要那样拍那样表现。
电影中，已经最大限度地还原了历史，很多情节和人物都有历史原型，但是，真正的历史，却是电影无法完全表达的。
电影中有很多无奈和缩略，喝尿的细节不能展示，反攻前到后方参加会议的连长和通讯员不知是如何又一键归位回到了坑道中。
坑道为了便于拍摄，被加工成一人多高的大岩洞模样，女卫生员也是实地没有的。
据说军事顾问赵毛臣也提出过很多意见，但是导演沙蒙自然有很多无奈之处，艺术加工还是要有的。
艺术来源于生活，人的记忆也大都是模糊记忆，从这个角度而言，电影是大众的文化传播载体，更多的，是留给人一种印象。
专业者，往往才会有追求了解真实历史的愿望，并从中领悟到一些真实的历史认知，而大众，简单理解就足够了。
因此，《上甘岭》这部电影，不愧为是一部好电影。
2 ) 电影上甘岭的幕后故事
电影《上甘岭》取材于真实的上甘岭战役。一场战役对一场战争的全局产生如此重大影响，上甘岭战役无论就其残酷性还是重要性在古今中外战争史上可以说是不多见的。毛主席了解到上甘岭的英雄事迹后，当即指示有关方面将上甘岭战役拍成电影。擅长军事体裁片拍摄的长春电影制片厂承担了这一光荣的任务，并立即组成了创作班子，由沙蒙、林杉任导演，林杉、曹欣、沙蒙、 肖矛负责剧本的写作。在此之前，林杉曾创作了多部反映革命体裁的作品，编剧经验较为丰富，他也因此成为影片《上甘岭》的执笔者。
剧本创作：
班子搭起来后，沙蒙便率摄制组前往朝鲜对上甘岭战役进行实地考察。在去之前，大家考虑到沙蒙有心脏衰弱的毛病，再加上年龄较大，劝他这次就不要上山了。但沙蒙却坚持和大家一起攀上高达一千多公尺的五圣山。尽管上甘岭的硝烟已经散尽，然而当年战斗残酷之一幕却依然那么生动地展现在大家眼前：光秃秃的山上，见不到一棵树木、一只动物，山顶的石头被炸松翻起一米多深。岭上铺了厚厚一层子弹壳、炮弹皮。随手抓把土就能数出32粒弹片，一截不到一米的树杆上嵌进了一百多个弹头和弹片。一米见高坑道里潮湿而又闷热，令人有些喘不过气来……此情此景使摄制组深切地感受到了当年上甘岭战斗的艰苦和壮烈，体会到志愿军指战员们惊天地泣鬼神的革命英雄主义精神，更坚定了尽全力拍好这部反映中国人民志愿军的战争片子的决心。
在随后的两年里，他们又二度来到上甘岭，并采访了一百多位当年参加上甘岭战役的老志愿军战士，记录的材料达到数十万字。当感到资料收集得差不多时，大家便聚在一起为影片结框搭构了。若按常理，上甘岭战役很容易被拍成一部全景式的战役。但大家觉得这样虽然能展示上甘岭战役的全貌，但却不容易打动人。经过一番研究，沙蒙决定突破传统战争体裁片的框框，将影片的视点投向上甘岭战役中一条坑道和一个连队，采用 “以小见大”手法来展现人民军队一往无前的大无畏英雄主义精神，他的主张得到了大家的一致赞同。
影片基调确定后，编剧林杉便立即进入了紧张的创作，原先的生活体验和积累的大量素材迅速地围绕着这一主题重新进行艺术地组合、编排。不久，他便完成了剧本初稿的写作。剧本讲述了志愿军某部八连在连长张忠发的率领下从接收阵地、最初进行防御战、直到转入坑道，在缺粮断水的情形下，开始了坚守上甘岭的任务。在坑道里，他们克服许多令人难以想象的困难，打退了敌人数十次进攻，以惊人的毅力坚守二十四天，最终争取了时间，赢来了大部队反攻的胜利。沙蒙看了本子后，觉得写得不错。但林杉却总感到剧本里还缺少些什么，但究竟缺少什么，他自已一时也说不出来，整天就那么憋着，苦苦地思索，直到有一天，当她看到一篇关于志愿军女战士王清珍在上甘岭战役中事迹报道后，才找到了问题的答案。
王清珍是朝鲜战场上许许多多女护士中的一员，在上甘岭战役中负责３个坑道的２０多个重伤员，每天给伤员打水、打针、换药、喂饭、洗绷带、查脉搏，有时还要帮助伤员大小便，其工作之苦可以想见。然而，不管工作有多累，她的脸上总是挂着灿烂的笑容，有时为了给大家解闷，她还唱起了唱起了陕北民歌《南泥湾》《解放区的天》等歌曲。在上甘岭，她象一支春天的小燕给残酷的战争注入了生气和活力。作为一部反映上甘岭战役的影片不能没有象她这样的人物，而且在清一色的男人中加进一个女性角色也会使剧情更加生动。于是，在《上甘岭》剧本再次创作中，林杉便让这个女卫生员以王兰的名字“归队”了，并在剧本的最后页码上特别注明：王兰的原型就是卫生员王清珍。实际上剧本中女卫生员王兰虽是以林清珍为原型，但她同时也综合了其它许许多多志愿军女战士、女卫生员的身影，因而其事迹显得更加生动、感人。
演员挑选：
剧本定稿了，接下来就是演员的挑选了。在电影《上甘岭》中，虽然指导员、一排长、老炊事员和以黄继光为原型的通讯员小杨戏份都比较重，但指挥全局、提挈全剧的中心人物则是连长张忠发。这个人物没有大起大落的戏剧动作，也没有大喜大悲的个人命运历程。要使他立在银幕上，走进观众的心目中，演员没有深厚的演艺功力是很难做到的。而且，这个人物塑造得如何直接关系到整个影片的成败。在挑选饰演张忠发的演员时，大家自然也是研究来讨论去，显得格外谨慎。然而令大家感到意外的，沙蒙竟然看中了在电影《暴风聚雨》饰演赵玉林的高宝成。当时高宝成已是三十岁了，而且还是一位有着十八年军龄的的团级干部，而影幕上的连长张忠发只有二十多岁，两者角色反差很大，大家对沙蒙的“用人”不免有些怀疑，但沙蒙却一锤定音：“张忠发这个人物非高宝成莫属”。 连长张忠发“到位”了，扮演指导员、一排长、老炊事员、通讯员也很快来剧组报到了，但片中另一个重要人物王兰却迟迟定不下来。对于大家最初推荐的那位身材修长、气质成熟的歌剧演员，沙蒙总觉得与角色有些不对劲。正当他为此而烦恼不已时，一个偶然的机会，他在长影厂遇到了刚从鲁迅艺术学院毕业的刘玉茹，眼前顿时一亮。觉得这位姑娘无论是气质还是形象与片中的王兰更接近，一试镜，效果果然不错。就这样，原本到长春电影影制片厂看望姐姐的刘玉茹成了《上甘岭》中的王兰。
看过影片的人对张忠发和战友们抓松鼠和放松鼠的一段戏一定会忍俊不住。这段戏原来设计的并不是抓松鼠而是抓鸟，但沙蒙对这个设计感到不大对劲。在战场上枪炮一响，鸟就惊飞了，怎么会跑到坑道里来呢？那抓什么才合适呢？沙蒙和编剧经过一番苦思冥想后才想出了抓松鼠的主意。这个设计不仅合情合理，而且对调节戏的情绪和节奏，表现张忠发等志愿军战士的革命乐观主义精神起了很好的渲染作用，这种巧妙的故事情节安排与高宝成的出色表演也因此将战争片中人物个性的刻画提高到一个新的层次。
《上甘岭》是刘玉茹演的第一部影片，也是她一生中出演的唯一一部影片。初到剧组时，为了使她在短时间把握住自已所演的角色，编剧林杉和导演沙蒙给她讲了许多关于朝鲜战场上女志愿军的故事。她自已也是很努力，虚心请教，细心揣摩人物的内心世界。经过一番艰苦努力，她终于将王兰这个人物演得本色而又动人。在《上甘岭》中有这样一个镜头：在缺粮断药又短水的坑道里，身受重伤的指导员在生命中的最后一刻里，用他那微弱的声音对身边护士王兰说：“小王，请再给我唱唱《我的祖国》吧！……”看着指导员那干裂的嘴唇和渴望的眼睛，王兰含着热泪唱起了《我的祖国》，战士们也随之与王兰一起唱了起来，而指导员在战士们深情的歌声中合上了眼睛，带着对祖国的一片深情和对和平的渴望离开了朝夕相伴的战友们。这场戏连同王兰那美丽的身影成为影片《上甘岭》中的一个经典镜头。其实，不仅在这场戏中，可以说在整个拍摄过程中，刘玉茹都是倾心打造着王兰这个人物。唯其如此，电影中的王兰才会令人过目难忘。数十年后，当刘玉茹回忆起当年拍摄《上甘岭》的情景时还感概地说：“能参加《上甘岭》的拍摄，对我来说确实是一件很偶然的事儿。我到现在，仅演过一部电影，就是《上甘岭》。没想到王兰的形象在亿万观众中能留下那么深的印象。”
场景设计：
看过电影《上甘岭》的人对上甘岭那逼真的战争场景一定会记忆犹新。在影片拍摄之前，沙蒙就给负责美工的刘学尧和特技设计蔡光提出一个明确要求：在场景设计上要特别注重环境与人物的真实和变化，要把上甘岭战役的激烈、残酷情景充分表现出来。刘学尧和蔡光领受任务后先后多次前往上甘岭察看场景，想象当年战争的激烈场面。然而要将自已在上甘岭看到的残酷一幕艺术地展现在观众面前却并不是一件容易的事。因为受到当时条件限制，影片不能实地拍摄，而且片中场面浩大、地面光秃、色彩单调，坑道中景地狭窄、层次变化少，从美术学角度来说这对造景也是十分不利的。
尽管面临上述诸多困难，但刘学尧和蔡光并没有放松对影片的拍摄要求。为了真实再现当年的场景，经多方考察，他们在安东附近选择了一个相似的地形，调动两个营的战士，翻表土，挖阵地工事，筑坑道口，造出了又一个“上甘岭”。为了真实地再现上甘岭的“坑道”，蔡光在设计坑道时相对加大了坑道高度，采用框架分解式结构，以人、弹药箱、坑道柱子造成层次感，效果很是不错。为了保证坑道拍摄的成功，沙蒙还从上海电影制片厂请来了摄影界老前辈周达明，周达明拍摄特点是用光强烈，层次分明，这对于坑道内景的拍摄非常适合。为了表现上甘岭战斗的残酷，在拍摄中，刘学尧紧紧把握住战斗残酷的变化过程这一重要环节，注意场景的转换，如原本葱绿的树木在枪林弹雨中变成光秃秃的枝杆，坑道口石块在炮火的轰击下变成碎石与流沙；战士的服装在炮火中被烧毁、磨烂……所有这一切给人以身临其境的感受。为了追求敌人机枪音响效果的逼真，刘学尧还专门从上甘岭拣回了许多机枪子弹，由影片军事顾问赵毛臣(上甘岭战役中的连长)亲自打枪录音，没想到美式机枪子弹中每五发有一枚是燃烧弹，结果拍摄时将山坡打着了，大家于是又忙着挖土救火。不过，这样一来却也增加了战斗场面的真实性。正是有了战争场面的真实化、艺术化，才有了《上甘岭》震撼人心、催人泪下的艺术力量。
电影插曲：
“一条大河波浪宽，风吹稻花响两岸，我家就在岸上住，听惯了舵公的号子，看惯了船上的白帆……”在中国电影插曲中很少有象《我的祖国》这首歌曲那样至今还为人们传唱不已。说来这首动听的歌曲还是刘炽被沙蒙逼出来的。或许是期望太高的缘故，当年影片《上甘岭》拍完时，影片的插曲却还没个着落。这可急坏了导演沙蒙。情急之下，他与林彬、曹辛合几个同事费了好几个晚上写了一首名为《我的祖国》的歌词：祖国啊，我的母亲！您的儿女，离开了您温暖的怀抱， 战斗在朝鲜战场上。在我们的身后，有强大的祖国…… 歌词写好后，沙蒙找到了他延安时的老战友、曾创作歌剧《白毛女》的作曲家刘炽，说：“这是我们为影片《上甘岭》写的歌词，你为它谱个曲子吧。我希望这支歌随电影的演出传遍全国，而且家喻户晓，妇孺皆知，经久不衰。过了若干年，这电影不演了，只要唱起这支歌，就会联想起影片中动人的场面，就会怀念起那些可歌可泣的志愿军英雄们！……”
然而，刘炽读了歌词后却连连摇头。他对沙蒙说：“这首歌词意思虽然不错，但没有韵律，不但谱难写，而且即便写了，也难于流行。我看这样吧，歌词我请乔羽来写。”
乔羽接手《上甘岭》插曲任务后，立即投入了创作。然而，当他提起笔来，却又有些犯难了。这部影片是描写战斗的，按常理歌词也应按这个调子写得雄壮些。但他又觉得这样显得缺少什么似的。多年以后，他在谈到这首歌创作时说：“当时我觉得上甘岭影片的歌词若要按战斗的调子写，感到有点‘靠’，就像舞台演出，红色背景、演员着红装一样，颜色太靠，没有反差、对比，效果也出不来。”
“怎么办？难道就没有别的办法了吗？”乔羽苦苦地思索着，一个稿子出来了，但马上又被自已否定了。如此来来去去，转眼十来天过去了，却依然没有写出中意的歌词来。正当他为此感到苦恼时，直到突然有一天，他从记忆中长江两岸美丽的江南风光中找到了如释重负的创作灵感。数十年后，他在回忆当时情景时说：“在感到自已创作思维几乎枯竭时，我忽然想起了为创作《红孩子》的电影剧本去中央苏区渡江时的情景。我是喝黄河水长大的，那是我第一次看到长江，那是多么大的场面啊！长江很阔，我们乘的渡轮要两个小时才能到对岸。长江水很清、江上有许多帆船，那船上的帆很白，和‘泥糊涂场’般黄河完全是两样子的。过了长江，一眼望去，漫天遍野、到处都是一片碧绿的水稻田，这也是我第一次看到水稻长得是什么样子的。当时有三种感觉是我以前从未感受到的。第一是颜色：北方的色调是黄的，往南逐渐变绿，长江两岸的绿真是美极了。我自小读过不知多少描写江南的诗文，但从未想到江南的绿会这么可人。第二是听觉：就像在不同的城市、乡村，生活产生的声音会不同，我发现长江两岸的天籁（自然的声音）也很不一样，那种感觉真是妙不可言。第三是味觉：一个地方有一个地方的味道，北方是北方的味儿，南方是南方的味儿，南方空气里的那种特别的味道真是太强烈了。那时我年轻，才20多岁，对这一切都感到特别的新鲜。那种新鲜感至到现在只要一想起来就会荡漾在我的心里。当时我就想：何不把我的这种感觉这些写出来呢？别人听了想必一定也会感到很新鲜的。”
“一条大河波浪宽，风吹稻花响两声，我家就在岸上住，听惯了舵公的号子，看惯了船上的白帆……”创作就是这么神奇，感觉一找到，歌词就顺着乔羽的笔端尽情地流淌在了一张张稿纸上。其后又经过十多天的反复吟忘推敲，他终于完成了《我的祖国》三段歌词的创作。第一段歌词带有沉思的意境，表现志愿军战士对祖国和故乡的怀念。第二段表现战士们建设故乡的美回忆，充满了幸福感。第三段词将战士们从回忆拉回到现实。用比喻的手法，把志愿军战士热爱祖国和保卫和平的意愿十分强烈地表达了出来。整个歌词以最朴实无华的语言、最真挚深沉的情感表达了中华儿女歌颂自己“美丽、英雄、强大”祖国的真实心声。后来在谈及《我的祖国》创作体验时，乔羽感慨地说：“文学艺术创作不应该完全被时空限制住。我用很抒情的调子写这首歌曲，是为了表现在面对强敌、很严酷的战争面前，我们战士的镇定、乐观、从容，有广阔的胸襟。我想告诉人们：他们是在这样的一种精神状态下战斗的，他们能赢得这场战争不是仅凭血气之勇。”
“这首歌词距上甘岭的气氛有些远，从表面上看也没有太强的政治性，大家能接受么？”尽管乔羽很满意自已写的这首歌，但由于是应命之作，他心里总有些不踏实。他怀着忐忑不安的心情将稿子交给了前来催稿的沙蒙。沙蒙拿着稿子竟然一声不吭地足足看了半个小时后，突然一拍大腿，大声叫道：“行了，就它了！”第二天，沙蒙又拿着稿子来找乔羽：“大家看了你写的歌词都认为写得很好，就是觉得‘一条大河波浪宽’这句写的有点小气。为什么不写成‘万里长江波浪宽’或者‘长江万里波浪宽’，这不就更有气势吗？”
乔羽思考片刻说：“用‘万里长江’‘长江万里’也可以，气势也大。但长江虽长，在全国的范围内还算少数。没有见过长江的人也有很多。这样写可能会让那些不在长江边上的人从心理上产生距离，失去了亲切感。而且从对祖国的体会来说，不管你是哪里的人，家门口总会有一条河，河上发生的事情与生命息息相关，寄托着你的喜怒哀乐。只要一想起家，就会想起这条河。我想还是用一条大河更好些……”
对于一首歌来说，歌词写得好就等于成功了一半。当刘炽看到《我的祖国》歌词时，便一下子被歌词中所描绘的诗意境界所打动了。他决心尽自已最大努力把这首歌曲谱好。这首歌应当是属于全中国人民的，它的曲调也应当是全中国人民所喜爱的。他要为这首歌谱上全国人民喜爱的曲子。于是，刘炽找来解放以来人民群众最喜欢的十首歌曲，为了分析把握这十首歌曲的旋律，把自已关在屋子里一遍又一遍地反复唱着这十首歌，唱累了就用笛子吹，整整一个星期，足不出户。“经过反复吟唱，他终于捕捉到了根据《小放牛》改写的《卢沟问答》中的头两句旋律。他把这两句略改动，作为新歌的引子。引子一打开，创作的灵感便接踵而至，很快，一首优美旋律的歌曲《我的祖国》便诞生了。这首歌采用F大调，4/4拍，它由主部和副歌两部分组成，前奏和过门用的是副歌后两句的曲调。主部和副歌共有三段歌词，主部先由女声合唱，反复时由女声领唱，曲调极其优美、婉转、亲切感人，前三个乐句拉得较宽，最后一个乐句把两句歌词连在一起，显得紧凑，推出一个小小的高潮，全曲主歌意境深沉，由合唱队伴唱副歌、曲调宏伟，壮丽，但又不失轻快感。歌曲完成后，沙蒙又找来郭兰英演唱录音，中央人民广播电台闻讯马上拿了去作为非电影插曲播了出去，并立即在听众中引起了强烈反响，以至电影《上甘岭》还未播映，人们就会哼唱了。1956年电影《上甘岭》播映后，这首歌更是趁着电影的翅膀响遍了全国城乡，成为各类文艺演出的必唱曲目。
3 ) 一条大河波浪宽，一片上甘岭分两半
因为听到家乡的主题曲而震惊，这样一部电影的歌不能如此编曲。知道是为了 家乡 这个主题和照顾年轻观众，但家乡应该是美丽而纯净或者充满活力的。没有去年 祖国 王菲那样穿透的声音，像唐朝的国际歌也可以啊。如此十三不靠，艺人也很难受。 因为这首歌在十几年后重温 上甘岭，也有点悲伤。 首先需要明确 上甘岭 这部电影的敌人是谁。窃以为不是以美国为首的联合国军。两个小时的电影，前一个小时就是打来打去。很明白1956年的中国电影没有好的灯光设备，连面光都打的散。更没有航拍，调动了那么多演员和设备，出彩的镜头都是中景以上。 47年的 一江春水向东流 尚能把战争的记录镜头和演员表演的视线接上，56年的 上甘岭 演员基本在对着镜头讲台词。 至于战争场面，电影里特别有军事顾问，很想知道到底顾问了啥，究竟有没有去过朝鲜战场。没有M41和美军飞机就忍了，美国鬼子居然用人海战术冲击志愿军阵地，怕不是人多嘛。志愿军的穿插也靠人去堆，是真把彭大将军当傻子还是美军的火力当玩具？朝鲜战争是轻步兵的最高峰，靠的是志愿军三三制的冲锋和大兵团穿插，不是1917里一战的人肉送死！ 至于坑道，更是抗战时八路军在战争中从日军学到战法，如果指导员和连长如电影所说是十年的兵，肯定学过地道战，怎么会对进坑道那么抵触！ 所以 上甘岭 前半部现在几乎不能看，直到 我的祖国 歌声在53分钟响起。 后面就好看了，因为有了真正的敌人，环境。无论是送水还是送苹果，所以半个世纪以来，大家记住的都是上甘岭没水喝，而不是上甘岭打了多少美国鬼子。 因为有环境的压迫，群像自然就出来了，而群像中又突出了卫生员王兰。一组清晰的人物关系跃然纸上。人物立住了，后面的战争戏bug再多也只会把焦点放在人物和环境上，不会如前半段挑刺。 可惜王兰的演员在电影上映一年后就去了农村改造，资料里说她经历了历次运动。 电影还有歌词里屡次出现 和平。愿和平，无论世界哪个地方。
4 ) 我的祖国，革命烈士血肉之躯铸造而成
2020年10月25日是我人民解放军出兵抗美援朝70周年的日子，为了纪念这个伟大时刻，电影资料馆反映了这部新中国第一部反映抗美援朝历史的影片——上甘岭，这是最新修复的4K版本，并且在反映前，还做了小型讲座，介绍了此片拍摄背景和修复情况。
讲座部分： 历史现实：1952年10月14日起，韩美联军攻打上甘岭，以及我们死守上甘岭。因为上甘岭是三八线很重要的一个点，如果失守，我们将后退20公里，所以最后我军增派到4万人，韩美军增派到6万人；伤亡无数，此次战役之后，山头被削平了2米。
上甘岭战役是阵地坚守反抗战的经典之战，欧美军事大学，重点研究的内容。
电影背景：长春电影制片厂，沙蒙林杉去上甘岭实地体验，半年间，采访了57当年参战的士兵，采访记录多达百万字，最后采用以小见大的方式，用一个连队24天的经历，展现我人民志愿军的顽强抵抗和不怕牺牲。 拍摄地：丹东 一场战役，一首歌，一部电影！
修复情况：8月20日接到的修复任务，然后大家加班加点，10月24日晚做的放映前检查； AI上色：之前网上流传的《我和祖国》上色，是一次初步尝试，虽然片段很小，但也历时三周才完成。AI自主比对，把志愿军的服装比对成蓝色的了，但是为了符合史实，工作人员又一帧一帧地上色成绿色的。 工作人员在高效完成修复任务之后，在朋友圈发了一句感慨，那就是——愿世界和平。
观影感受： 1.台词生活化，严肃与活泼平衡得好，弱弱说一句，在台词方面，比英雄儿女要好一些。 2.领导冒进，张忠发因为一心杀敌，屡次带头，可忽视了他是连长啊，他要是有个三长两短，其他士兵们咋继续作战啊，就被批评，被误会，做检讨，就蛮朴素、单纯和可爱的。 3.抓小松鼠，那一段大家像一群大孩子，然后大家抬头喝房梁滴水时，一个士兵还让小松鼠喝一点，影片最后，我们胜利了，安全了，就把小松鼠也放生了。我人民子弟兵护生啊！ 4.一条大河波浪宽，在小小的坑道里，女卫生员唱着一条大河波浪宽，可我们眼前却是祖国的壮美河山，听完之后，直接就哭了，现在的安逸、富足，来之不易啊！ 5.误解女卫生员。刚开始张忠发有点直男癌啊，还嫌弃人家女卫生员麻烦，不过后来终于能平心静气地对待女卫生员，并且感谢她的付出了。 6.扔罐头盒，采取敌疲我扰，麻木敌人的注意力那段，扔到无聊，让人忍俊不禁。 7.去取水，口渴嘴破皮，看完之后，就是感觉要珍惜水资源，不能浪费水。 8.饼干，白萝卜。志愿军生活很辛苦，饼干就水，白萝卜那是美味！再次感慨，我们的幸福生活来之不易，不能浪费粮食食物。 9.他们短暂睡在床上时，真的希望他们能多睡一会儿。 10.堵抢眼，小杨最后堵抢眼啊，多少志愿军战士为了胜利，和敌人同归于尽。 11.小型粉丝见面会，小杨和女卫生员说到连长作战，喜欢喝口水时的样子，就跟俩小粉丝分享一样，特别纯真与可爱。
5 ) 上甘岭战役战略统计
6 ) 当你是一个战士的时候，就没有什么可以使你害怕的了
敌人向我们又开始第十五次冲锋了。 你必须充分地估计到困难，敌人的炮火已经把山头削低了好几尺了，这个你一上阵地就知道了。 张连长，你看，我们的左侧是三连和四连的阵地，右侧是六连的阵地，我们是主峰阵地，说起来地面并不大，东西长只有500公尺，南北宽不到300公尺，现在一寸也不少，交给你了。 好。 张连长，我不能下去啊，我绝不能下去啊。 指导员，你快下去休息吧。 我们连长，一排长，二排长，只要我还有一口气，张连长，我就不能下阵地，我躺也躺在阵地上，我要为他们报仇啊，我要为他们报仇啊。 孟指导员，你应该信任我们。 是。 十月十九日，八连上阵地还不到一个上午，就连续打退了敌人一次又一次疯狂的进攻达二十三次。 我们这些当指挥员的，打仗的时候总离不开数学，可是我们的兵，共产党领导下的战士，他们一个人能抵几个，几十个，还是几百个，这拿什么来计算来着。 好山好水好地方，条条大路都宽畅，朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接他的有猎枪。 我们部队从来就没有过挨打的传统。 当你是一个战士的时候，就没有什么可以使你害怕的了。 胜利总归是属于我们的。
看渴了
刨去这部电影是几代人的永恒回忆与精神支柱不说。单将影片放在50年代的中国电影来看也是相当出色的，人物描写十分的成功。在艰苦卓绝的山洞里安排逮松鼠的戏还有经典的合唱。。都是神来之笔啊。。
主旋律，反正小学的时候大家都看的热血沸腾的~
此片绝对有高度 乔羽的歌太好听了《我的祖国》一条大河波浪宽。。。。上級下達命令應該向下級傳達戰術意圖以免引起不必要的麻煩
歷史不過是一種言說，從來就沒有真相。電影雖然虛幻，闕也未嘗不可以看作是一種關于心理的真實，它告訴我們曾經有過一個有著意識形態崇高客體的時代。如今真相早已無可尋覓，只有夢囈般的電影留存……還有那曲仍將傳唱下去的“一條大河……”
光《我的祖国》就值得10分呀！(CCTV6正在播出)
所谓“大河就是大河，稻花就是稻花罢了”，两个“就是”的使用，摆明了不想和你讲道理。《我的祖国》唱在电影中间，配合着新中国的新景观，在战争和优美健康的人性之间回荡，真好。其实不能苛求成长于“双战”体制下的龙女士能够体认这些，但也请别亵渎，别用温情脉脉的字眼打发现代中国和中国人的历史
总体上比较优秀的老主旋律电影 特别是红遍几代人的主题歌 注意到了几处有意的对于美军士兵的异化丑化资产化
管虎狗日的进来挨打cnmd 20/64
不知道3星以下的什么心态.
第一感觉依旧是战争场面以我现在的眼光来看，假了点，但比起《英雄儿女》，个人觉得《上甘岭》拍得更真实些。朋友看得不太认真，就知道她不是很感兴趣，倒是指导员之死把后面的大叔催出眼泪了。……影片最让我为之惊喜的莫过于听到那首传唱度超高的歌曲《我的祖国》，才知道是出自这部电影。@中国电影博物馆
和老爸讨论爷爷援朝的经历，老爸说爷爷几乎从来不提，就是这部片子出来时到处都在反复映，爷爷只看了一遍就再也不看了，他说“电影拍的连现实的1/10都不到”。忽然非常理解他话少的现实就是PTSD，晚年一言不发大概有很多无奈和痛苦，念及一直以来只能猜他所想，却再也不能和他说话，我也伤心。
8.5，所谓革命爱国主义影片就应该是这样的
太多人在豆瓣污蔑这部电影，实在是让人看不下去。无耻！
可惜了这么硬核的题材，后面居然再也没拍了？全是一些抗日神剧
今天我们和美军全面开战，谁会赢？凭此一问，就知道我们富起来的途中，丢掉了多少东西。有人说要讲科学，从科学的角度来看，在当时我们不应该也不可能赢，结果是我们赢了，于是有些人又要科学的总结经验，说尽了战术战略，但我想说一句玩笑话：人是需要精神的！
一星给“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”。密密麻麻往上冲的美军的存在大大增强了影片的真实性和严酷性
小时候必看电影之一，应该看过十遍八遍的，在洞里面吃那个苹果的戏印象很深
原来咱们曾经那么会拍电影。要价值观有价值观，要观赏性有观赏性。重温一遍，仍然喜欢。
中国第一部抗美援朝电影，2020.10.25资料馆4k修复首映。原片用的“画翻正”，逐帧调成微偏黄绿的黑白色，单轨做成立体声。56年拍52年的战事，虽然有时代内容、拍摄技术、表演上的局限，已经拍得不错了。讲一个连死守坑道24天，不做伟光正和悲情陈述，中间插入捉小松鼠、扔一天铝罐然后连长自己跑出去炸火力点、卫生员唱我的祖国、为送来两个苹果鼓掌、排长讲三国评书、努力干咽饼干等革命乐观主义情节，连长形象立体生动。群演貌似都是解放军，状态气质很真实，尤其衣装脏旧、嘴唇干裂的样子，比现在的主旋律强。美军正脸镜头较少，也能看出贴了大鼻子大胡子的妆。一条大河唱段直接拍成了宣教片，展示好山好水好风光，今年家乡和金刚川还在唱，估计后面还会有，毕竟抗美援朝属这首最有名了。