失心瘋殺人狂 + 心理陰影的女主角 + 打翻醋罈子的男主角 = 青春血腥動作片

首先，在劇情方面，看到不少美式殺人片的影子，驚喜自然不大。

朋友一行人去攀石，明知山有虎，亦向虎山行，人就是不信邪。當捲毛男的腳被捕獸器所傷，揭開了眾人悲慘的序幕。

打翻醋罈子的兩位男生，算是女主角以外的看點。畏高男不止畏高，還欠缺自信，到電影的後半部，他作了一個決擇，表現出人性自私的一面。這些情節不會令人錯愕，只是在單薄劇情裡的一些支節。

這片子並不是絕無可取之處，值得一贊是畫面拍得很好，比如畏高男友往下望的畫面，讓觀眾亦感受到那搖搖欲墜的驚險。另外，主角們驚人的呼吸聲，在氣氛的營造上亦添一筆。

在電影的開端，導演特地交代了女主角曾失救病人的回憶和內疚，可惜這情節被浪費了，在劇情上作用不大，故不少觀眾不明所以。至電影結尾，這回憶再次重現，女主角只是在殺人狂的脖子上輕劃一刀，不忍心再補一刀殺死他。我想，這回憶的作用當作一個呼應，女主角不忍心再見到生命在自己的手裡流走。

結局不透露了，我想，電影有點教育意味，結尾的呼籲可算是給觀眾的警惕。另外，點名提巴爾幹半島，是種宣傳麼？

不得而知了。

再软弱的人在遇到生死攸关的巨大灾难面前，也会顿时获得一股强大的求生力量，再凶悍的人被碰到了心灵深处那根柔软的神经，也会一时间失去了斗志。法国电影，好莱坞恐怖片风格。

五个人已经是地狱倒霉鬼了，其中两个又是猪一样的队友，所以尽管碰到猪一样的对手，照样完蛋！
这本电影只值得看前三十分钟！

   《眩晕》是一部法国电影，讲述的是一群年轻人相约去攀岩而一个个相继遇难的事情。可以说它是一部反传统甚至反人类的电影，因为它通片都在讽刺揭露人性的丑陋。
     在影片的开头就是几个仰拍的旋转镜头，从一开始的不稳定的画面就可以暗示整片的不和谐的基调。后来又有一些在高处角度的俯拍大山的快速镜头，给人以紧张感，又加上几个索道的特写的镜头，配上惊悚的音乐，可以让观众预知会发生什么。在序里面当5个主角们坐在车内时克洛伊跟鲁瓦克和吉拉姆之间复杂的前后男女朋友关系为后面问题矛盾的爆发先埋下了伏笔，以致影片的后来的问题矛盾的造成都变得有源可循。
     对于喜爱冒险类的户外活动的人来说《眩晕》中的场景是这类人所渴望去征服去超越的的，而片子中主角们除了鲁瓦克之外其他正属于这种类型，胆子小又有恐高症的鲁瓦克迫于面子关系又加上自己女友的前任男友的挑衅鲁瓦克当然不会做缩头乌龟放弃放弃这次冒险之旅，只能打肿脸来充胖子硬撑。片中第一个严重事故就是凯伦过索道的时候桥断了，凯伦差点因此断送性命。虽然是极其惊险的场面，可是当凯伦卡在索道中间置身于一个空旷的空中的时候，会给观众一种孤独无助感，并且让观众会觉得在天地之间人是如此的渺小，而当凯伦脱险绳索掉下悬崖时本该是邪恶的绳索但是却在空中划出了一道极其优美的弧线，这仿佛是在蔑视“你们这群愚蠢又不自量力的人类”。当这群年轻人能够返回出发地唯一通道的索道断裂之后，这群年轻人就正式进入仿佛等了他们很久的死神的圈套里。从这时候开始，各种问题各种困难开始出现，导演用平行蒙太奇的手法将弗雷德被捕猎器夹住腿和鲁瓦克险些掉下悬崖一同展现，这不禁让人想起一个词：“四面楚歌”。领队的弗雷德失踪了，原本表面看似和谐的五个年轻人之间开始出现猜疑抱怨和互相责怪，人性之丑开始揭露。从开始埋下的伏笔鲁瓦克和吉拉姆之间情敌的关系导致无辜的克洛伊掉下满是木刺的黑洞，然后便是直率勇敢的女子凯伦下黑洞找克洛伊的镜头，不知道这是对鲁瓦克和吉拉姆这两个男性角色多大的讽刺，导演正在狠狠地揭露人性的阴暗面。而当失去的男朋友的凯伦也开始哭泣的时候，两位男生没有任何帮助，连个安慰的拥抱都没有，反而是克洛伊带着他们唱他们在来时的车上唱的属于他们青春的歌以示鼓励。然后凯伦再领导大家绑着绳子走，照常来说应该一头一尾是男生才对，可是却是身为女生的凯伦走在最后，最终凯伦遇难。影片至此为止似乎这几个男生都没有起到任何作用，更不够资格称之为男人。鲁瓦克和吉拉姆之间一直都是为自己才是克洛伊的男朋友这个问题而存在矛盾，可是导演却在不断地告诉观众他们谁也没资格被称为男人，多么讽刺。当吉拉姆下地窖将包拿上来时鲁瓦克又与其产生冲突并将其弄晕踢下地窖还将地窖门锁上了。后来猎人安东回来克洛伊与其搏斗身为男朋友的鲁瓦克却害怕地落荒而逃，人性丑陋的一面又被无情地揭露。反倒是克洛伊的前男友吉拉姆还比较有点男子气概。抛弃克洛伊和吉拉姆独自逃走的鲁瓦克在逃跑途中照明灯又灭了，也许他是因为无法前进又也许他是因为良心发现他回到了猎人的屋子里算是救了克洛伊一命之后把猎人安东引开了。他的逃跑途中又有一这样一个镜头，鲁瓦克弯腰扶着树喘气，猎人的箭就射在鲁瓦克的头上，其实猎人完全可以一箭就射中鲁瓦克的身上，这仿佛是猎人或者说导演在玩弄鲁瓦克。而后来在克洛伊和吉拉姆救快掉下悬崖的鲁瓦克的时候吉拉姆阴险的一面又展现出来，他放开了鲁瓦克的手直接导致了鲁瓦克的死亡，而随后吉拉姆假心假意装难过安慰克洛伊时又马上被猎人安东一箭致命，哇，死得好快，相信这是观众的第一反应，到此刻甚至会让观众有那么一瞬间会觉得这个猎人安东的角色放佛是神一样，因为他的这一箭仿佛是神对丑陋人性的审判。最终身边的人全部死光了后，克洛伊的精神濒临崩溃边缘，她不顾一切地朝杀死她身边最后的精神力量的安东冲过去，此刻她的气血已经冲到脑袋顶，她必须爆发，她必须将她的愤怒和恐惧全部转化为力量向安东爆发，可是她终究是一个弱女子，安东终究是一个狂野恐怖的猎人。就在克洛伊快要被猎人杀害的时候克洛伊绝望地喊出了他的名字：安东。安东突然停下了动作，他仿佛想起了什么，他仿佛在犹豫什么。安东，安东----这仿佛是这部片子里面最神圣的两个字眼。然后克洛伊趁机割破了安东的喉咙，但还不致于死亡，克洛伊拿着刀子走过去，最终还是没有给安东致死的一刀，也许是念在安东犹豫了一下没及时杀她上，也许是念在她还觉得安东有人性上上。最后克洛伊终于坐上了来时的索道要回去，而此时未死的安东又重新站起来拿起了他的那把刀......结尾字幕告诉我们，除了鲁瓦克之外其他四人还是属于失踪状态。这摇摇晃晃的索道到底有多长，足不足够安东赶来拆毁索道的时间？又或者克洛伊安全度过索道回到家中但是从此更名换型不愿再提及此次事故？还是克洛伊在度过索道之后安东也过来了再将她杀害了呢？我们不知道，导演没有告诉我们确切的答案，但是这已经不重要了，就算克洛伊真的侥幸回去了并且过上隐姓埋名的生活这个经历对她造成的打击也是无法形容的。当然她活着回去的可能性是几乎为零的，毕竟片尾说克洛伊依然失踪，虽然不排除这种可能性。其实针对本片结尾字幕，还可以假设也许克洛伊精神失常了和安东一样也变成了猎人呢...
　　在这样一个荒山里，地形险峻，荒芜人烟，叫天天不应叫地地不灵的，遇上什么危险人们最终靠的只能是自己，可是片中主角们却互相猜疑妒忌耍心机，原本他们是朋友的，后来却有的互相残杀，这是多么讽刺的事情。而我们完全可以说，片中主角的下场用中国古话说就是“自作孽不可活”。从开始山脚下索道关闭的警告牌开始，主角们就安全的道路背道而驰了。就像鲁瓦克说的，索道的关闭必定是有它的理由的，可他们还是不要命地要去探险，就像一颗果树长在了路边，上面的果实非常丰盛，可是却没有采摘，这是为什么？这是因为路边的果子不甜，甜的话早就被人摘走了还会轮到你吗？主角们就保证这种侥幸心理而葬送了自己年轻宝贵生命。而片中的负面主角安东，是一个四岁时就被绑架然后从此失踪的人。安东是可恨却又可伶的存在，四岁就被绑架的他当时还是一个什么也不懂孩子，也许是当他没有利用价值之后绑架者便将他遗弃在这荒山之中，难以想象一个只有四岁还未对事物有成形的认识的孩童要怎样在这荒山野岭中生存？于是安东变成了一个猎人，一个不折不扣的野人。毕竟他也被叫了四年的安东，或许在他的潜意识里面还残留着一丝丝他作为社会人的记忆，所以才在克洛伊唤他安东时他的精神恍惚了，狂野的猎人突然安静下来，此刻“安东”这两个字仿佛是最美妙的字眼，让猎人为之倾倒，让观众为之倾倒，也让安东为之倾倒。可是无奈时间过去太久了，安东已经全然变成了一个野人...让我们跳出电影，站在导演的角度上看，安东才是本片的主角。问题终究回归社会，安东四岁被人绑架，从此被遗弃山中变成了野人，在山里杀了很多人，也许他是无意识的，但这也放佛是他在报复社会的一种方式，多么悲凉。
　　在巴尔干半岛有一座险峻的山，在这座山里有一个野人，这个野人在四岁时被人绑架后遭遗弃，这个野人叫安东。