彼布利亚古书堂事件手帖

看了介绍以为是一部悬疑片，结果却是一部讲上一代出轨的文艺片

奶奶的禁忌之恋，爷爷却甘愿背着绿帽子。让人忍不住怀疑爷爷是不是有什么隐疾。

孙子看不了书，只因为小时候被奶奶吓的，那其他书可以看？

女主开始头脑聪明，推理能力强，可是遇到自己的案子却傻傻不清楚。

田中的孙子也是从小因为爷爷葬身起火海留下了心理阴影，感觉这对“奶奶”“爷爷”真是祸害不小。

最后结局有点迷，书店小姐姐保护了整部剧的书就那么轻易被扔入海中了，那个不择手段要书的人却不跳海拿书。

这么多百思不得解的情节，编剧你给我解释一下！

在镰仓街道的一角，静静地坐落着一间默默经营旧书买卖的旧书店。

这家店的主人是一位与旧书店完全不搭调的年轻貌美女子。只不过遗憾的是，女店主相当怯生，甚至让人为从事待客服务行业的她感到担心。

然而，与待人冷淡的态度相反，她对书籍持有超乎一般人的异常热情，并拥有非比寻常的旧书知识。不论是什么样的谜团、秘密，只要是与旧书有关的事，她都能解开。

这便是一本讲述“旧书与秘密”的故事

通篇有种矫揉造作之感，古典和文艺气息即使是黑木华也让人欣赏不来，夏帆和东出昌大不错。

故事线分别是男主奶奶的婚外恋、男主与女主之间的二三事。这种结构很常见，比如《小小的家》《摇曳的心》等等。

先说男主奶奶和贵公子的婚外恋，绢子婚后在自家的小饭馆里庸碌工作，偶然间跟来觅食的田中擦出火花，田中面对纯美温柔的绢子格外有耐心，引导她看书，绢子从书籍中见到了不一样的故事，是以她狭隘眼界无法想象的。

东出昌大的田中嘉雄自然是魅力十足，有着“小说家”梦想的他文艺范儿和神秘感就足够吸引人了，更何况他英俊潇洒、家境优渥，像一个小饭馆老板娘难以企及的美梦被。这样的人喜欢上，绢子也情不自禁深陷其中。

影片中两人未能在一起，田中始终挚爱绢子，甚至以此为灵感写了一部小说。

然而他更爱的似乎是绢子眼中的自己吧。他热爱读书，梦想成为作家，却无人赏识，还因为没工作被嘲弄，然而在没什么学问的绢子眼里，他才华斐然，他是她的导师，引领她阅读无数的好书，她从不怀疑他能成功。这些不是家里安排相亲的那些门当户对的小姐能做到的，她们更加聪慧，能轻易看出他没这才能，这让他如何提起兴致呢？

话说绢子老公也够窝囊了，默默承受绿帽，最后还甘心替小白脸养崽，与其说他深爱绢子不能放弃，不如说他因爱生恨，宁愿忍气吞声也不让这对野鸳鸯双宿双飞吧。

大辅这条悬疑线，基本看几分钟就能猜到凶手了，只是没想到对方也是田中的孙子，狗血一滩。

男主大辅被古董书店的文艺店长吸引，各种笨拙讨好，女主一心沉浸在书中，对他则是召之即来，挥之即去。

女主认识大辅没多久，就告诉他自己宝书招来的祸事，并请求帮助。而这件事她甚至没和家人说，怕给他们也带来不幸。是啊，对外人就不必客气了呢。

女主碰到志同道合的爱书者，就跟人家热烈交谈，丝毫不顾及无话可插的大辅被孤立在一旁，大辅为了表示存在感只能点盘饺子什么的好可怜…然而人家依然不鸟他，是传说中的天然，还是真的丝毫不在意呢。

大辅提出自己保护书的做法，虽然冒失也是出于好心，女主交给他令他振奋不已，感动于对方也如此信任自己。谁知他不过是人家手里的炮灰，拿书后分分钟遇袭丢书，愧疚不已向女主请罪时才得知对方给自己的根本就是假货，真品是万万离不开她身的。那么何必多此一举呢？是要套路男主的信任，还是将祸水东引，等凶手找上大辅后坐收渔利？

其实这时候凶手是谁已经很明显了，然而主角们就是猜不到啊猜不到~机智如女主，掉入人家陷阱时仅仅通过书的气味就能找到犯人，到自己身上果断智熄。

最后冲突，犯人疯狂冲上来，女主抱着宝书迅速躲到大辅身后，还真是敏捷得理所当然，自私的可以。最后两人还在一起了，也算大辅得偿所愿吧。

悬疑部分很白痴，感情部分东出昌大、夏帆还不错，相比那段禁忌的婚外情，周平和黑木华这边更让人不喜。

最后，大辅初见女主，女主翻了几下就知道他几岁时因为拿书被打过，还以为女主是田中的后代，结果只是为了凸显一下女主聪明的可以不靠逻辑就断定真相？好像柯南里一些牵强的推理哦。

每一本客人交來的書有其故事, 儘管這些故事或有隱情。

日本鐮倉有一間售舊書店舖, 店主是手不釋卷, 投入紙頁行間作者構建領域的癡迷女子, 一副鍍銀鏡框輕壓挺直鼻樑, 鏡片透視清澈如水的黑白分明眼珠, 她手執書籍, 手臂借桌子支撐的力量均分雙碗, 閒適端著珍本閱讀, 書店女子的秀外慧中, 給予書本的珍重, 賦予書店不單是生計糊口, 還是保存經年作家初版發行書本的藏庫。

書店履新男店員五浦大輔因為年幼時婆婆惱怒孫子碰長輩叮囑不要碰的書, 稚子犯了忌諱婆婆打了孫子兩記耳光, 他自始念古籍總是餘波未了, 令人莞爾的是男子入職不是他對文字敬而遠之有違書店愛書惜書本源, 而是店主妹妹看中他年輕壯健, 沒有工作, 兼有駕駛執照的雜役特徵。

大輔經店主掀起的古樸藏本末頁簽名窺探了婆婆秘密: 1964年日本舉辦了舉國歡騰奧林匹克運動會, 接待員五浦絹子受到主辦國的興奮薰陶, 於沒有新客人光臨的家常小菜餐館連同一眾人等觀看電視台播放的賽事, 這時一個身段欣長, 手持筆記本的男子步入門檻, 他發現民眾目光朝著屏幕健兒打氣, 他自怨自艾大眾順應潮流, 不抱持自我個性的普羅價值, 他欲舉步離去之際, 絹子看見, 立刻接待, 客人點了主菜, 醬汁鋪蓋肉塊置了數顆青豆, 客人臉色猶豫, 絹子挾了點綴菜豆, 男子釋懷的, 感謝的吃飯。

這是女子窺探男人喜惡, 讓賓客放心飽餐一頓的體貼入微美德, 後來, 絹子無意看了有意成為作家田中嘉雄筆錄概念的簿記, 那些似是脈絡連貫的句子似通非通, 絹子回答看不懂不是她的自卑作祟, 而是謙恭的以一介女子能夠初探文壇新手思海連篇的既驚且喜靦腆, 自始男子答允她要讀推薦書本要求, 男子成為作家前不願受上門提親婚姻束縛, 那些登門女子與富家子弟縱使門當戶對, 她們愛讀書嗎? 她們願意聽他的心事嗎?

任職餐館接待員身份低微。然而, 她兩次的探索開了嘉雄藏於心底的事, 知音難求, 讀了文壇巨匠著作絹子吸取了當代宗師的人生淬鍊, 提升自身素養, 拋下懸殊身份, 可與感受、體擦作家男子並肩前行。

婆婆故事動人, 店主篠川栞子的故事卻是一份執迷。

店東經年埋首書籍, 對外界事物淡然相待, 她原諒飽受眼疾困擾男人要在視力衰退前看珍藏本犯下的盜竊罪。有關為了愛閱讀書本生了貪婪占有的慾, 她可以一笑帶過; 雇員五浦揹負腿傷店主登山, 立於草地看海的廣闊視野, 不同書房看書的目光聚集, 人書貫通, 海風捲亂了光滑髮絲, 栞子那刻感謝五浦讓她感受平源的美, 可是, 店主要保護的古籍不及人心, 她的騙局毀了山頂觀景眼界擴張、撫慰心靈男子帶來的好意。

還爺爺遺願的兇手先人不得志的那份執念漫延下一代, 爺爺拿住的書籍《晚年》影響一生, 亦為他帶來未能完好的愛, 影響所及, 孫子藉一窺古本補償家族遺憾, 因書而生的固執讓他犯下惡行, 他行的惡事傷了他人身體; 栞子那順應五浦善意衍生的騙局同樣是罪, 卻是破壞互相信任、心靈交流, 摧毀精神的巨大傷害。

書不成書, 放下的執迷解了三方的結, 人在乎溝通, 貴於自知, 栞子、 五浦的門檻讀書, 淡薄店主雇員關係, 文字交出的是世代承載文化。

說些與電影無關閒話, 得知台灣處於重慶南路建宏書店將於九月結束營運, 心有感慨, 於當地旅遊數次, 重慶南路書店街是我多次看書地方, 書店樓高數層, 相比龍頭書店24小時誠品自是規模難及, 建宏書店的古樸風韻, 不與咖啡糕點同枝連理的專注純粹是舊一派業務營業方針, 沒有對錯, 只是能否推陳出新, 招徠新一代目光而已。我習慣於該書店購買書籍後在鄰近咖啡店喝飲料看書, 不用在意誠品咖啡店售價較昂食品, 於我而言, 咖啡與書本分不開, 能付出較連鎖書店較廉價格讀同樣的書, 喝不亞於書架隔壁光鮮裝潢的高價格咖啡館, 我這等住板橋區旅館的單身遊客, 甚是適宜。

網絡銷售是大勢, 我看見有些書迷拍下合意書籍封面後在網絡書店以折扣價購買, 勢頭一開, 書店因為銷量大幅下滑強迫關門, 我請大家盡量於書店買書, 台灣是東南亞閱讀風氣盛行地區, 重慶南路書店從最多的百多間減至數間, 不想迄今尚在書店能逐漸消失, 請多留步購買書籍, 延長壽命, 雖然日子不長, 該做就做吧。

Patrick Chan寫於2019年5月13日

在我眼里，爱书之人都会有一个“白日梦”：希望自己能活成某部作品里的那个他/她/它，主人公A也好、绿叶B也罢，总之得是那个自己期盼成就的模样，唯有如此，生命才比现实更有意义，生活才比昨日更添滋味。的确，即便是旁观者，听闻类似的讲述都会心生羡慕，觉得那样的日子才算不枉虚度。《彼布利亚古书堂事件簿》于我，就是这样一个故事，看得令人悸动，甚至有些神往。但回过神来，才发现还是一场虚构的梦罢了。不过，跟着故事心动一回，也是值得的，因为它，自己也做了个诗情美梦。

故事中，五浦绢子（外婆/奶奶）和田中嘉雄（外公/爷爷）的爱本是一段不伦之恋，可如果爱情与书扯上了关系，那再糊涂的爱仿佛都有了值得宽容的理由。一个是有夫之妇，一个是追梦青年，因为一次邂逅心生情愫、以书传情。

夏目漱石、太宰治......日本文学家顿时成了他们之间情书蜜语的代言人，不禁为彼此的这份爱情盖上了公认许可的印章，每一本书都意味深长，每一句话都浪漫动心，情到深处没有谁再会因他们的暧昧与不忠嗤之以鼻了，取而代之的则是为他们的倾心而感动、为他们的冒险而忐忑，为他们的放弃而惋惜。

虽然这是一段不尽圆满的爱情，但谁能说它不比任何一段爱情来得真挚炽烈、心潮澎湃呢？他们因书结缘，也把彼此的缘分写成了书。

对爱好日本文学的读者和观众而言，夏目漱石（1867年2月～1916年12月）与太宰治（1909年6月～1948年6月）的大名不会陌生，前者是日本近代文学的杰出代表，后者是日本战后无赖派文学代表作家，他们生在不同的时代，却都书写着同一个主题——爱情——更确切的说是，我觉得应该是热衷于刻画那一颗颗囿于爱情的苦闷心灵。

夏目漱石

诗意、惆怅的文字自然流露着他们对爱情深沉的忧郁气质，在他们眼里，真正的爱情似乎都会被世俗的种种压抑得喘不过气来，从而在情感与理智的矛盾中百般折磨、在现实与理想的痛苦中孤独无措，最终在伤痕累累的绝望迷惘中寻求重生。

太宰治

《彼布利亚古书堂事件簿》的作者应该是这两位作家的倾慕者，他读出了他们勾勒爱情的真谛，更转化成了自己的梦。无论这个故事有多少真假，它的确生动书写出了我们在爱情世界中的纠结与妄想，把那份深匿角落的情不自禁装扮得魅力动人、却又不失清纯。

五浦大辅（外婆的外孙）和田中稻垣（爷爷的孙子），他们既是那段不伦之恋的延续、又是那份真爱永恒的结晶，命运注定让他们彼此相遇，只是此时此刻不再是你侬我侬的爱情，而是抚平伤痛的慰藉，因此在冥冥之中都自我肩负其寻求真相的使命，并为此不惜代价，甚至面目狰狞、刀光剑影。或许在他们心中，都觉得自己是这份悲情故事的无辜受害者，只是一个懵懂，一个愤恨，一个想弥补什么，一个想夺回什么。

而彼布利亚古书堂的店主篠川栞子不经意间就成了他们探求真相最重要的媒介，或是解答谜团、又或是解读情愫，这位呆萌的爱书人把那段朦胧爱情中的种种暧昧与晦涩都阐释得情趣生动、入木三分，她其实就是一个忠实的观众、一个专业的读者，读懂了故事中每个人的所思所想，也让一切的爱恨情仇都有了让人谅解的缘由。或许，这就是书的的魅力吧，白纸黑字，却又风情万种，读懂它让人激动，读不懂它亦无伤大雅，只要真正体验过这投入的过程，就足以收获无穷的回味了。

看罢电影，突然扪心自问：人与书，梦与情究竟是怎样的关系？是书塑造了人，还是人写成了书？是虚梦真情，还是余情遗梦？似乎永远找不到确切的答案，或许寻找答案并不重要，重要的还是这个寻寻觅觅的过程，因为我们只会在思索品读、后知后觉的过程中，才能发现那张藏匿在深处的真容，才能听到那声微弱又真切的心跳。

戛纳市场。

不如预期的好看，可能还是英语的原因，很多人名看得晕乎乎的。

故事本身的双线叙事，摄影打光，悬念设置，节奏无可指摘，但是逻辑还是有漏洞，比如说既然是爷爷的书为什么不和女主说清楚，非得抢还要烧书店？然后野村对女主的爱很莫名了，比起老一辈缺少很多说服力。

黑木华的演技被夏帆周平带得不如预期。东出昌大，请一直演这种手好看的作家角色好吗！西装太适合了！

但是依然很喜欢这个和书有关的故事，夏目漱石、太宰治让影片本身厚重许多。