斑马人2：斑马城的反攻

    随着电影产业的发达，烂片的出产量越来越高，而如何在烂片里找到趣味也是趣味，写一篇无聊的评论就当消磨中午时光。
  首先一定要有自己喜欢的明星。看到你钟爱的明星，会怎样方式出演也是期待，一定再无聊的电影，也能慢慢看下去。作为穿越时空少女党，经历过配音版的感动，又经过真人版的洗礼，肯定对仲里依紗持有好感。在青春的咖啡馆卖萌，不济的咖啡馆也有回忆温存，在日本人所不知道的日语里穿各式流行服饰，教你冷知识，而在斑马城里努力卖弄性感，不一样的感觉，可以选择不错过。作为剧作迷，宫藤官九郎的名字如雷贯耳，此处的歌词很有意思，把你的坟墓也涂成斑马色，作为声优控，也能满足你，水树奈奈的短暂出演，也可以聊作安慰。
  然后就是导演标签。三池崇史驾驭各种题材的类型片都能得心应手，玩转风格，此片其实是极具三池导演个性的的电影，天马行空的想象力，视觉冲击力的服装，充满恶趣味的情节，极富CULT味的画面，日臻完善的特效，在这个特摄片日趋没落的年代，依旧坚持在制作，值得欣赏。如果喜欢斑马1，也有画面回溯，也许能够勾起你的回忆。三池毁完深田毁仲小姐，也许还有人在期待小双侠2，哈哈。斑马城可是终结了喔。
  最后扯淡下内涵。影片很工整，第一部是按照剧本去完成消灭怪物，最后打败异形，而第二部也参照了这个思路，根据电视剧结局执行。斑马人1讲述的是中年危机，斑马人也拥有飞翔梦，而我甚至看出点对日本国防制度的不信任。而第二部论述世界的正邪，人心的善恶。而善恶是辩证统一的，恶是你的的内心滋生的，善亦如此，是分不出黑白的，只有承认恶的存在，善与恶进行合体，才能具有正常的人格，战胜自我。

斑马人2：在04年斑马人1中三池用“华尔脱米蒂”风格开创他有史以来预算最高的一部电影～你很难想像，一个高产没有风格，能用最纯熟技法～把童心剧本拍成cult佳作的是怎样的人～当看到“Zebra Time”构思，甚至恍惚能找到道家黑白之境的最高体悟～这就是三池，那个曾为今村大师拍摄《黑雨》的异数怪才～

果然是反攻啊~~唯,我们合体吧~~尼玛~看了半天才发现这是喜剧片+公益宣传片啊，合个体还用花瓣还那么梦幻，果真是告诉大家SEXY是个美好的事，不过三池真是个goodgoodboy，完事了还不忘了告诉大家记得要带安全套哦~~还有那句，“黑斑马，不要乱扔烟头啊”~~尼玛~~导演，你在搞什么，牙巴黎，小日本的东西我们正常人类是很难搞的懂得。导演是日和的总编辑吧，里面就差来个吃屎的小野妹子了。不过不得不佩服导演啊，真的是鬼才呢。一部武打科幻片，能拍的让人如此嗨皮，果真不是一般人能来的了的。对于恶搞这一点，我觉得还是很值得国内的导演来学习和借鉴的，不要年年贺岁片，结果搞了一堆的温情文艺味。既然要贺岁，就要让大家多笑笑，估计这片放过年上映，一定会大火啊~~

看了只后 彻底无语 就是制服诱惑 的MV。。。。。 二部明显感觉各方面投资比较大了 MM们穿的很诱惑 场面大 特效完善了 一部这些都很幼稚感觉是很电视化的 特摄片 可是第一部内在的东东 二部完完全全没有 看到白斑马说“合体吧” 我真是彻底无语凝噎，，，，都是什么啊

转一条百度的影评：在本片中扮演反派“斑马皇后”的仲里依纱是近年来日本娱乐界中炙手可热的新人名星。仲里依纱生于1989年，拥有4分之1的瑞典血统，所以头发是亚麻色。仲里依纱最早为观众熟知是担任动画片《穿越时空的少女》的主演绀野真琴，之后又出演了《81Diver》、《学校学不到的事》、《任侠义工》等电视剧作品，以及《智一在悠久对面》、《咖啡馆的故事》以及《潘多拉的盒子》等影片，而今年她更是主演了《穿越时空的少女》的真人版。而在这《斑马人2》中，她颠覆了往日清纯的形象，穿上缕空套装，扮演“斑马皇后”，不知道她是否能越过去年深田恭子的成就。

三池崇史,<斑马人>,2004

 

anyduhin goes!

 

2010年,正义的英雄,地球守护者"斑马人"在中年废柴大叔身上复活了.....

 

鬼才导演,鬼才演员,鬼才编剧共聚一堂的作品将是何种姿态?以暴力变态著称的三池崇史,人称"翔哥"的国民级黑帮片演员哀川翔和凭多部热门日剧赢得无数拥护的脚本家宫藤官九郎合作推出的<斑马人>正是这么一部"群魔乱舞"的....特摄儿童片..本片群集"三池军团"主力大将,服装打斗等细节弥漫着三池式的莫名诡异,并夹杂了侦破,科幻,动作等趣味元素,不仅拥有相对直线式的剧情和励志向上的主题,还有众多可爱的小演员和更加"可爱"的 CG粘胶怪物.....田中一成的摄影沉稳不失灵动,远藤浩二的配乐也是热血搞怪.哀川因片中由懦弱大叔转为坚毅英雄的演技获当年日本学院奖最佳男主角提名,看到结尾他扮演的斑马人瞬间装备齐全挣脱手铐,面对民众摆出架势大喝"吾纵横黑白之道!"时..不得不说,导演把高昂情绪维持到最后一刻的功夫确实了得.相比日后三池耗费巨资拍摄的神怪大片<妖怪大战争>,本片更能显出他过人的才华.


 

 

 

奥利维拉,<永远的美人>,2006

 

为了上帝禁果的美味,隐藏欲望的隐讳目的.
孤独的灵魂逼迫我寻找一个庇护所.

 

老人在巴黎遇上了白发苍苍的美人,他手中握有一个往日的秘密,这秘密将把她带回他身边.......

 

本片是今年年满一百岁的葡萄牙电影大师奥利维拉06年耗费五个月完成的电影,全片时长一小时,从演员到剧情都可说是布努艾尔经典之作<白日美人>时隔39年后的复活,导演对原作人物的行为动机和心理机制做出个人式的解读后补完了他们的命运.是一部出色的续集并对参与<铁皮鼓>与<布拉格之恋>的老牌编剧克劳德.卡瑞尔致敬.镜头固定对白繁多似戏剧风格,但优雅精制的灯光和严谨华美的景深构图却令其充满了电影的质感,偶尔插入的巴黎夜晚全景令人沉醉,两位老人在餐桌烛光下回忆过往的段落也散发出细腻深沉的古典韵味,.奥利维拉用修长柔软的手指抚平了时间之幕上所有的摺绉,容颜已逝,光影如昔.

 

 

阪野一郎/美树本晴彦,<无限地带23>

 

一台奇怪的摩托车出现后,这个世界压抑而残酷的真相逐步显现在少年眼前....

 

本片共分三部,每部长度都在80分钟以上,是专门针对欧美市场开发制作的日本商业动画录像带(OVA),走的是80年代最流行的太空科幻路线,有少许露骨的色情和血腥镜头,大量借鉴<高达>和<超时空要塞>系列的各种创意,从世代宇宙飞船到人机二段变形战斗机无所不包,三部的作画监督和剧本作者都有所变动,剧情上的联系也相当薄弱,以今日的眼光来看风格稍显古老,但通篇细腻流畅的手绘画面和通俗悦耳的配乐依然是高素质制作的证明,故事节奏也拿捏得甚为精准,主创人员更是群星璀璨华丽无双,囊括恒野内成美,美树本晴彦,阪野一郎,结城信辉,梅津泰城,庵野秀明,森本晃司,后藤圭二等诸多一线高手的阵容堪称神作<可曾记得爱>后tv动画古强者们的最终集合...推荐给怀旧者和骨灰级动画迷们观看.

 

 

罗伯特.布列松,<穆谢特>,1967

 

有限的约束,无限的奇迹

 

少女穆谢特过着受尽欺凌的沉闷生活,一次雨夜的遭遇永远改变了她.....

 

法国艺术电影大师布列松在<巴尔塔扎尔的遭遇>后继续关注少年题材,不断实践其趋于稳固的极简电影美学.片中弥漫着浓烈的布氏情怀,虽然听来不像赞美,可是这种浓稠坚固到没法引入任何无关情绪,剪切运镜都发散出"干净利索冷静到闷"味道的东西正是纯粹的布列松!(但似乎低于前几部作品的水准)导演强力掌控着从背景到走位的每一细节,坚决不让演员的自由发挥破坏了苦心营造的段落缝合结构(连和他数次合作的业余演员都坦陈这是个不用动脑子的活计),而女主角动静自若的表现也相当出色以至导演塔科夫斯基特意举其做为优秀表演的范例.故事短小精悍,应该说反叛童年这一题材在连新浪潮都已势微的那个年代并不新鲜,但隐藏的虐待和宗教意味还是让人心头发堵,少女目睹野兔被猎人射杀的场景尤其沉重.布列松需要的不是美丽的电影画片,而是能真正打动人心的严谨艺术.

 

 

 

马克.萨维奇,<无助/天涯无助女:血腥交响曲>,2006

 

被肮脏的房地产交易弄至家破人亡的少妇从海中归来,她的灵魂已被恶魔占据...

 

本片是澳大利亚B级片怪才萨维奇作品,如许多独立电影般导演一人包揽编导摄剪加制片工作.剧情主题不值一提,走的是暴力情色的恐怖片路线,细节创意也一般,但画面音乐却是小资文艺路线,尽管质感粗糙,特效低劣,细腻温婉的自然光影和动听的古典配乐还是常常让人产生"优美"的错觉.更称奇的是作为一部大撒狗血的暴力电影居然采用普通艺术片也少有的全片无对白手法,完全由表演,音效,剪辑和少许文字来展现.....虽然导演上蹿下跳把低成本电影的种种招数全数抛出,漫无目的粗劣模仿文艺片气氛的做法还是让人产生了审美疲劳,还不如专心把血腥场景做到最好....推荐他的另一部作品<宛如斯奈克:新世纪敏感杀手>

 

 

谢尔盖.帕拉杰诺夫,<被遗忘的祖先的影子>,1964

痛失挚爱的伊凡平淡而悲剧的一生.....

 

 本片是出生于格鲁吉亚的苏联导演帕拉杰诺夫在乌克兰拍摄的第九部作品和第一部长片,由其恩师名下的杜甫仁科工作室出品,是60年代前期相对宽松的文艺氛围下诞生的名作之一.作为拥有深厚艺术素养和油画功底的导演,帕氏作品绚烂华美的色彩构图风格就是从本片开始确立的,与后期偏重固定镜头的画框美学倾向不同的是片中的摄影机运动非常丰富,角度刁钻,平滑流畅,难度极高的长镜头移动比比皆是,热情洋溢的高加索音乐和烈酒般醇厚的民俗风情恍若风中雨点融入了美丽的画面,令全片的艺术风格浑然一体,伊凡父亲倒下时跨越天际的赤红马群和暴风雨中曝光过度的泛黄定格堪称神来之笔.故事改编自乌克兰杰出的现实主义作家穆克哈衣罗.科秋宾斯基的小说,但导演竭力放大原作背景中的民族文化元素,中规中矩的剧情推进几乎可说仅仅为画面提供了流动的框架(后来的作品他索性无视什么情节了),诗意感性的美之巨浪几乎掀翻了逻辑理性的现实之船,伊凡婚礼段落中利用快速旋转和叶丛遮盖营造出的水彩色块质感就是佐证之一.作品完成后被认为违反了苏联电影的社会主义写实原则,但因是科秋宾斯基百年诞辰的献礼影片而被当局放行,结果上映后引发始料未及的巨大轰动,仓促出台的禁映令也只能草草解除