里昂黑帮

看到资本主义法制的懦弱，放在国内，毙它N个！
奥利维埃·马夏尔被认为是法国六七十年、梅尔维尔时代黑帮片的继承者。他的《36警局》、《MR 73左轮枪》虽然属于一般的商业警匪范畴，但情节有着强烈的现实感和宿命感，显示出导演的功力。

     一部没有警察的警匪片，一部不会闷的法国政坛纪录片。当然，一可以广义到政坛。为了不剧透太多，又能让某李老师花1小时42分钟来欣赏此片。只能说，本片口味适中，有飞车但不专业，有枪战，但不激烈。时空的不间断穿插又不会让观影错乱。线索简单、镜头明确、情节合理。可以在轻松的心情下，看着貌似很紧张的剧情。不拖拉。包括杀人，全部一镜而过。符合法国电影一贯的浪漫风格。另外，几处风景建筑也不错，几段背景音乐很吉普赛。。。

黑帮，老男人，暴力，背叛，悲情。

“你叫什么名字？”“J”“你喜欢小孩吗？”“当然喜欢。”“想要生吗？”“或许有一天吧！但我先要找到他们的父亲。”“你已经找到了。我的意思是我看到你，我就对自己说就是她了。”“你经常使用这一招吗？”“不，这是第次。”
男主干掉对自己女儿施暴的渣女婿。
里昂黑帮的发家史和覆灭史。 看这帮家伙抢钱真带感！
把刀片嵌入银行卡内，杀希腊佬。
真相大白后男主递给叛徒一把枪：枪匣里有一颗子弹，自己看着办。 叛徒：什么意思。 男主：你已经做了告密者35年，用你曾经拥有的气魄终结它。说完扭头离开。 不是选择的选择。

       一部很成功的法国黑帮电影，影片讲述了一个关于情谊与背叛的故事。很喜欢故事的叙述方式，两条主线同时进行，一条发生在现在，另一条为主人公对过去的回忆。两条线索在影片画面上同样可以区分，回忆的一条线画面灰暗而有质感，给人一种沧桑和萧条之感；现实的画面饱满丰厚，如同现实的纷繁复杂。影片中的音乐也很恰到好处，与影片的情节发展融为一体，但其实影片最大的亮点还是其引人入胜，跌宕起伏飞情节，以至于观影的后半段我早已忘记了注意音乐的存在。我想这与影片的导演曾经做过警察有关吧。
    
    黑帮电影的一大主要元素便是兄弟情义与背叛，这一点上看来中外电影人的观点是一致的，电影源于生活，所以这一点或者也可以理解为现实中的黑帮不分国界，拥有共同的话题。显然，更吸引人眼球，更能抓住观众神经的是背叛，至于兄弟情义这一点，充其量不过是背叛的铺垫和陪衬罢了。从无间道《无间道》里刘建明在地下停车场对韩琛的一枪毙命，到《艋舺》中阮经天对艋舺传统黑帮势力的阴谋，再到这部影片中Serge面对警察的威逼利诱而对Les Lyonnais的背叛。背叛这一话题充斥在黑帮电影中，成为一个不可或缺的看点。

    “兄弟也可以互相出卖。”这是当年警察对Momon的告诫，当时的Momon年少轻狂，自然不会相信这种话，整整35年，他都生活在一种理想之中，理想中的兄弟手足情，却从未想过原来兄弟间真的可以出卖，可以背叛。这种理想如此虚幻，却成为他生活中不可或缺的一部分。正因为如此，当最后真相大白后，他才会如此平静地面对一切，这种平静不是因为理智和清醒，而是因为面对一生的信念坍塌后的无助于绝望。

    如同影片开头父亲的告诫：“成为一个真正男人的三个条件：正派；寡言；除非迫不得已，不要为非作歹”。Momon做到了，他以为Serge也做得到，甚至因此误解了其他曾经的兄弟，甚至打乱了自己晚年平静的生活。他以为一切的值得，换来了却是一个35年的弥天大谎。没有什么比信念的坍塌更为可怕，Serge给Momon带来的伤害远不止当年的一个背叛，而是毁坏了Momon毕生对友谊的美好回忆与寄托。
    
    影片的最后Momon没能给serge一次机会，因为他还是放不下兄弟情义，放不下自己对友谊的信仰，留给Serge的一颗子弹，成为了终结一切的唯一方式。他让serge自己做出选择，可是却已别无选择。Momon帮助Serge完成了迟到35年的救赎，可谁又能来拯救Momon无助而绝望的灵魂。那一声枪响，结束了serge的生命，更结束了Momon毕生的信念。这个世界上，到处都充满了背叛，而我们的救赎，却在哪里？

看这部电影的同时我一直在拿他和《最后的匪帮》做比较。同样是法国警匪片，同样充斥着各种让人着迷的元素。同样都是突出兄弟之间的羁绊之深。但唯一不同的是里昂黑帮少了些古里古怪的线索，少了些浪漫，多了份真实。影片通过回忆的切换多个片段有条不乱，直抵人心。

开场白里有这么一句话，关于爸爸的忠告。要成为一个男人必须学会三样东西：正派。慎言。坚持。突出最后一项（坚持相信他们之间的感情）当M知道S是隐藏了这么多年的告密者时，那句我们之中没有抓耙子还掷地有声在耳边回响。M把枪交给S独自一人离开以后，也许有这样一句潜台词：作为兄弟，当你有困难。即使放弃现在安稳的生活我他妈的就是要去帮你。为你杀人为你与世界为敌都无妨。然而背叛不仅仅意味着对我M一人，那些死去的其他兄弟亲人必须得有个交待。给你把枪吧，体面的解决自己。拿出当年的勇气，那些年轻时的记忆不会泛黄！

此外场景里的人物几乎每个人都很寡言，惜字如金。但说出来的每句话每段对白都深刻有力。没有多余的线条方框使故事内容十分紧凑，紧凑到想在此期间抽烟和煮咖啡的机会都没有。比如：M的妻子跟他说，我替你做了三十年的牢。因为我爱你。看起来正常，现在我都不知道什么是正常。而M的回答既低着头表示出对家庭的愧疚但还是丢下句：做你应该做的事就不需要在考虑后果。这也正是那位警察所佩服M的地方。这也正是M所感动我们的地方。因为现实中的背叛太多，而这样的浪漫也只能表现在电影里。当然我相信会有这样的人在。就像如同我相信人性里最真实浑厚的情感所在。

再看看配角的戏份：当她问如何向自己孩子说他爸爸被爷爷杀死这一事实时，他突然闯进画面在一边开瓶啤酒看向她的眼神不容置疑的说，就告诉他爸爸禽兽不如，罪有应得。对，就这样说。

“以为你会称赞我。”“第一次才有效。”她趴在M的肩膀，说你好香。随着醉人的音乐时光也开始缓慢流转。

“你叫什么名字？”“J”“你喜欢小孩吗？”“当然喜欢。”“想要生吗？”“或许有一天吧！但我先要找到他们的父亲。”“你已经找到了。我的意思是我看到你，我就对自己说就是她了。”“你经常使用这一招吗？”“不，这是第一次。”

这部电影里还有很多这样深刻而感人的对白。不再多说了。场景里每一个细节的处理都十分微妙，比如M和S第一次偷窃一盒樱桃被抓脱衣时，某某面部肌肉的一瞬间抽蓄。

一直很享受这样的法国电影，他捣鼓着浪漫的汁液融进现实的壁垒里。爆米花，薯片可乐。梦呓鼻酸。欣赏它吧。（有血有肉）就像欣赏梦里的埃菲尔铁塔。

看到资本主义法制的懦弱，放在国内，毙它N个！
奥利维埃·马夏尔被认为是法国六七十年、梅尔维尔时代黑帮片的继承者。他的《36警局》、《MR 73左轮枪》虽然属于一般的商业警匪范畴，但情节有着强烈的现实感和宿命感，显示出导演的功力。