大家好！

喜欢悬疑惊悚片的朋友一定能感觉到，近几年西班牙惊悚电影有异军突起的势头。对于内地的影迷来说，这种类型片看的最多的，肯定是好莱坞电影，其后日本、韩国、英国、法国的作品也不在少数，相对来说西班牙的作品看过的并不多。

内地观众有个很严重的误区，很多影迷将西班牙电影视作小语种电影。其实大航海时代起，最早成为世界霸主的国家是西班牙，乘坐着无敌舰队的战舰，西班牙传教士的足迹，曾经遍布世界任何一个角落。地球上的第二大语言是西班牙语，并非英语，第一当然是汉语。只是使用西班牙语的西班牙本土和拉美国家，文化输出远远没有英美那样活跃，造成了我们认知的偏差。

西班牙电影看起来相对小众，其实一直都不乏优秀的作品。2000之前像佩德罗·阿莫多瓦，就属于鲤鱼必看的一位导演。千禧年之后像《黑暗面》、《当你熟睡》、《吾栖之肤》等经典作品，逐渐引起了内地观众的注意。

2017年内地院线引进了一部，完成度非常高的西班牙悬疑片《看不见的客人》，受到内地观众的一致好评，豆瓣目前评价人数超过88万，评分8.8 ，是近几年难得的高分电影。今天鲤鱼给大家推荐的这部《鼩鼱(qú jīng)的巢穴》，相对小众，豆瓣标注看过的人数还没有过万，属于被忽视的冷门佳片。

姐姐罗茜和妹妹妮娜，在母亲去世、父亲神秘失踪之后，相依为命艰苦度日。罗茜是一个虔诚的天主教徒，患有严重的广场恐惧症，多年来足不出户，是当之无愧的超级宅女。

从妮娜出生开始，罗茜就肩负起了养育妹妹的责任。多年以来罗茜虽然从未踏出房间一步，但是凭着高超的缝纫技巧，吸引了很多顾客主动上门，姐妹二人倒也可以衣食无忧、安稳度日。

妹妹无形中已经成为了罗茜生活的全部，当妮娜十八岁生日时，看着妹妹蜕变成为了婷婷玉立的美丽女人，罗茜的心中不由得产生了茫然若失的感觉。

罗茜经常会产生幻觉，失踪多年的父亲，总会表情阴郁的出现在她的面前。这让罗茜感到十分焦虑，只能靠吗啡麻痹自己，让心灵得到少许的安慰。

性格偏执的姐姐，对妹妹有着极强的控制欲。当她发现妮娜与男孩交往的时候，罗茜觉得妹妹无法抵抗诱惑，她拿出荆条像往常一样，狠狠的抽打妮娜。

已经长大成人的妮娜，不堪忍受控制狂姐姐的操纵和虐待，顺手抄起熨斗砸在了罗茜的头上。一直逆来顺受的妹妹突然反击，打得罗茜措手不及。恼羞成怒的姐姐想要狠狠教训妹妹时，对姐姐无比了解的妮娜赶紧跑出了门外，广场恐惧症让罗茜无法迈出家门一步，与妹妹虽然只有一步之隔，却无计可施。

气急败坏的罗茜索性将妹妹锁在了门外，身心疲惫的妮娜只好躺在楼梯的过道上沉沉睡去。住在楼上的男人经过，好心的从家中取来毛毯给妮娜盖上。不仗义，完全应该捡回家好好安慰一下才对。

清晨妮娜回到家中，罗茜对昨晚自己的行为表示歉意，妹妹愿意和解，但是不想原谅姐姐。妹妹走后罗茜再次产生幻觉，她服用吗啡之后半梦半醒时，听到有人在用力的砸门。受惊的罗茜打开门缝查看，住在楼上的男人发生意外受伤，向罗茜求助之后晕死了过去。

罗茜内心挣扎了很久，最终决定帮助这个男人。身单力薄的罗茜费劲了气力才将昏迷的男人抬上了床，就在罗茜为他清理伤口时，妹妹妮娜回到了家中。

罗茜本想向妹妹隐瞒真相，妮娜却在卫生间，发现了男人血迹斑斑的衬衣，姐姐才说出实情，并且表示等他苏醒就让他离开。姐姐还威胁妮娜，不要把家里藏个男人的事告诉别人，否则就将她锁在门外不准进门。

男人苏醒以后告诉罗茜自己叫卡洛斯，一个人住在罗茜家的楼上。罗茜声称医生已经来过，对卡洛斯骨折的小腿进行了包扎，虽然并无大碍，但是无法下床行动。当卡洛斯说自己独居无人照顾以后，罗茜表示自己可以护理他。

电影中罗茜此时的表现，有点类似代理性孟乔森氏症候群，是一种让人起鸡皮疙瘩的心理疾病，这种病人痴迷于抢救和照顾别人，没有人需要照顾时，甚至会加害他人，在对方垂危时再进行抢救满足自己的欲望。也就是把别人整个半死，自己再去充当光辉伟大的救世主。2018年HBO的热播剧集《利器》，就是讲述关于这种心理疾病的故事，有兴趣的朋友可以找来看看。

家里住进了陌生男人，让妮娜觉得好奇，还有一点担心。深夜趁着姐姐不备，妮娜悄悄来到卡洛斯的房间，警告他应该离开此地，摆脱罗茜的控制。房内两人说话的声音惊动了罗茜，听到姐姐的脚步声，妮娜赶紧爬到床下躲藏。姐姐离开之后，卡洛斯戏称她像一只鼩鼱，妮娜觉得姐姐更像。

鼩鼱是长得有点儿像老鼠的古老动物。在白垩纪就已经出现在地球之上，视力低下，嗅觉和听觉灵敏，独自生活在洞穴之内，昼伏夜出，在咬伤猎物之后可以分泌毒液，让对手昏迷失去行动能力。从后来的剧情发展来看，罗茜的生活状态，倒是与鼩鼱有着几分相似。

罗茜一边悉心的照料卡洛斯，一边给他喂食吗啡对其控制，卡洛斯在浑浑噩噩中度日。他将家中的钥匙给了罗茜，请她取来几本书，好让自己打发无聊的时间。

楼上楼下近在咫尺的距离，对多年未曾出门的罗茜来说，是个不可能完成的任务。在一位顾客心理医生丈夫的指导下，罗茜开始尝试练习走出家门，可惜几经努力之后，最后还是以失败告终。

扮演罗茜的玛卡蕾娜·戈麦斯，在这部电影中的表现十分出色。电影中的这段独角戏，将罗茜在多年离群索居之后，渴望回归社会过上正常人的生活，又难以挣脱自己内心的桎梏，痛苦纠结的心态被戈麦斯表现的淋漓尽致。

友情提示后面会有完整剧透，想要保留悬念的朋友，可以先选择关注鲤鱼，看过电影再来看鲤鱼嘚啵嘚。

卡洛斯自幼父母双亡，成年之后继承了大笔的遗产，过着无忧无虑的富二代生活。性格懦弱的他总是逃避自己应该承担的责任，摔伤的那天本来是他结婚的大喜之日，他婚前恐惧症爆发想要临阵脱逃，却阴差阳错滚楼梯摔成了重伤，被罗茜收藏在家中。

未婚夫莫明奇妙的失踪让未婚妻一头雾水，只好请来警方进行调查。警察来到卡洛斯的家中，一切平静如常，看不出什么异样。警察对邻居询问时，卡洛斯正好被罗茜灌了吗啡沉沉睡去，罗茜三言两语应付走了警察。

多年没有和男人接触过罗茜，在与卡洛斯朝夕相处的日子里，已经对这个男人产生了异样的情感。当她鼓起勇气向卡洛斯表白时，被她无微不至的照顾之下，卡洛斯已经形容憔悴、奄奄一息。

卡洛斯直接了当的说出了真相，对于罗茜来说自己成为一个瘸子更好，这样就会永远依赖于她。罗茜的爱是建立在谎言和欺骗之上的禁锢，不仅对自己对妮娜也是如此。听到卡洛斯的这番话，罗茜伤心欲绝转身离开。

电影中罗茜的人物设定，虽然有些神经质，存在夸张的成分，现实生活中罗茜这样，把爱理解成占有和控制的大有人在，尤其是父母对于子女无微不至的关怀，很多人都带有一定程度的控制狂色彩。而在圈养环境长大的孩子，心理健康同样十分堪忧。

罗茜无法走出家门，只好将钥匙给了妮娜，让妹妹去给卡洛斯取几本书来。妮娜来到卡洛斯家中时，正好遇到卡洛斯的未婚妻，妮娜向她说出了真相。未婚妻怒气冲冲的要去找罗茜理论，胆小的妮娜则没有勇气面对姐姐。

电影中，鲤鱼觉得妮娜这个人物的设定存在一些问题。妹妹既有反抗的欲望，也有反抗的机会，却无形中成为了姐姐的帮凶，这样的剧情安排多少有些欠妥。

人高马大的未婚妻，根本没把瘦小枯干的罗茜放在眼里，径直走到关押卡洛斯的房间。就在她被眼前的一切惊呆的时候，罗茜用十字架刺穿了她的颈动脉。

卡洛斯目睹了未婚妻的惨死，趁着罗茜拿着手锯处理尸体，他挣扎着向房间的门口逃去。就在他费尽九牛二虎之力，终于打开门锁的时候，罗茜走了过来，重重的将房门关上。

妮娜回到家中，神情恍惚的姐姐向她诉说了，尘封许多年的往事。原来母亲死后，变态的父亲一直长期侵犯姐姐罗茜，本来逆来顺受的姐姐，在看到父亲亲昵的抱着妹妹妮娜时，无法面对自己的不幸再次降临到妹妹的身上，果断出手用毒鼠强毒杀了人渣老爸，并且将尸体隐藏在了房间之中。

这部电影与经典作品最主要的差距，就是妮娜这个人物的塑造上。说实话，无论罗茜是个多么偏执恐怖的女人，她童年的遭遇，以及为了保护妹妹杀害父亲的做法，都应该是同情大于气愤，而此时电影中的妹妹，对于姐姐毫无同情之心。

心力憔悴的妮娜，悄悄的来到卡洛斯的房间，想要带着他逃走。掀开被子震惊的发现，卡洛斯的小腿已经被手艺高超的姐姐缝在了床上。

第二天当两位熟客前来订制礼服时，不小心发现了卡洛斯的存在，也看到了未婚妻被肢解的尸体，罗茜抄起钢针干净利落的结果了二人。

回到家中的妮娜，看到浑身是血的姐姐，意识到事态已经完全失控。她用手中吗啡要挟罗茜，趁其不备将姐姐反锁到房间之中。

妮娜搀扶着奄奄一息的卡洛斯，想要逃出家门。发狂的罗茜撞开了房门，姐妹二人扭打在一起，慌乱之时妮娜抄起尖刀刺入了姐姐的身体。弥留之际，罗茜告诉了妹妹，父亲的藏身之处。还告诉她，里面藏着妮娜出生时和母亲的合影。

妮娜找到照片，抱着婴儿的人赫然是忧郁的罗茜。妮娜终于明白，自己是父亲和罗茜乱伦生下的孩子，罗茜不是姐姐而是母亲。

妮娜轻声吟唱着，小时候罗茜唱的摇篮曲，罗茜在妮娜的怀抱中黯然死去。

妮娜和卡洛斯挣扎着逃出了房门，激动的拥吻在一起。

这部电影整体评价算得中上之作。斗室之中数条人命的剧情，有足够的戏剧张力，前半段的心理惊悚非常出色，后半段血浆桥段略逊一筹。两种风格的混搭如果能衔接的自然一点，可能效果会更好。

不符合逻辑，为什么不求助，在悬疑片里享受了除了视觉冲击，演员的张力，难道逻辑不重要吗。妹妹在那女朋友下楼时，觉得姐姐会杀了自己，难道就不会伤害其他人吗？能出门为什么不报警？还在人家楼上呆那久么才下楼？姐姐的尸体都剁完了，地都洗完了，在人家屋了转这么久还若无其事忘了人家女朋友冲下去你家……这么怕姐姐，随时觉得自己会被姐姐杀掉，为什么不自己出去住.权当妹妹也是鼩鼱的病态，可电影里妹妹的形象其实也挺强势的，不至于像姐姐那样，惊恐，胆怯，刺激后强大的张力。反正，带着各种疑问，我还是看完了。姐姐的演技很好，电影处处有暗示，埋笔，但这终究还是没法把电影拖到更高位置，因为漏洞太多。

其实片子故事本身挺一般，只是结合到自己的事感触复杂……

懦弱的男人真的不能（不愿意）理解女性在qj之类事情中受到的伤害，我爸就是一个。

以前妈提到过一嘴她以前被外公猥亵，事后给她钱的事（外婆很早过世）。即使是间接的当事人，我也因此像遭受了一次精神残虐，因为想不通当时大妈几岁离家打拼的大姨对此知不知道？还是知道了无能为力只求自保？类似的问题，好多好多………

再之后偶然和爸聊到，问他态度，他却说怀疑妈在说谎（那段时间妈确实老是说谎……）

妈后来聊到，即使告诉了爸，也不见他有什么态度………

……………好复杂，我已经精神错乱，不愿意和他们说任何话，整个家就像个绞肉机，永无停歇，其实自己也是其中一个刀片了，怎么办呢，真想关起门来让这一切灰飞烟灭，在此了断吧

西班牙电影一向比较冷门，即便是在欧洲文艺片领域也是比较边缘的，和其前殖民地狂热奔放的拉美电影相比更是黯然失色了。不仅仅是近十年来几乎垄断了奥斯卡的墨西哥三杰导演，南美也有《谜一样的眼睛》、《上帝之城》、《精英部队》、《中央车站》等一大批奥斯卡最佳外语片级别的佳作，就连电视剧领域里的奈飞的西语都瞄准了拉美的大毒枭。

但西班牙电影通过一系列好口碑的小成本科幻片恐怖片彰显了实力，时间循环的《时空罪恶》、人工智能的《机械纪元》、直播恐怖的《死亡录像》、完美犯罪的《看不见的客人》，以及这部恐怖伦理的《鼩鼱的巢穴》。

与作死血浆的美国B级片不同，这个电影从生活伦理、日常细节入手在一座公寓三个角色之间构造出震颤心灵的恐怖。

母亲早逝父亲下落不明，患有广场恐惧症的神经质姐姐与刚刚年满18岁比较正常的妹妹相依为命。姐姐通过在家缝制服装来养活姐妹两人，妹妹工作后开始了青春萌动的恋爱，姐姐对此极为恐惧生怕妹妹远离自己。而这时，一个风度翩翩的年轻男人打破了姐妹俩压抑的生活。

影片前半部分通过大量的生活化细节描写，反映出这个姐妹家庭平常压抑生活下的暗流涌动。

为客户缝制衣服时，姐姐是经衰弱和楚楚可怜；

发现妹妹外面恋爱后的高压体罚，姐姐是控制欲强烈得近乎变态；

随处可见的宗教圣象，不时出现的父亲对话，姐姐在狂热宗教虔诚里早已心理黑化。

所以，当姐姐在绑架式得照顾年轻男人卡洛斯时的卑微爱慕和占有欲爆发时，压抑家庭下的暗流全都爆发了出来，家庭过去的隐秘罪恶也都浮现了出来。

电影前半部很像罗曼·波兰斯基早期电影《罗斯玛丽的婴儿》、《怪房客》和《冷血惊魂》，含有老欧洲生活恐怖的氛围。不同于日式恐怖片鬼魂摄取人心，也不同于美式的撒血浆感官恐怖，老欧洲恐怖片展现的是工业革命城市化后人类心理的孤独异化、是两次世界大战后人类绝望着前进的恐怖，再搭配上西方自古以来的宗教救赎，就给人以完全不一样同时又在某处心理共鸣的感觉。

后半部的血浆是对前半部分压抑的情绪的彻底释放，是对受害者如何转化为加害者屠龙勇士如何变成巨龙的完美衔接，电影最后那扇门的彻底关闭表明这种循环还在继续。

最后，关于电影的故事发生时间，我觉得应该是二十世纪五十年代。证据有二，一是影片里的人物着装警察探长的制服等明显具有电影《教父》的风格，应该是上世纪五六十年代；二是姐姐提到过父亲在战争时失踪，西班牙本土上发生的战争也就是1936-1939年的内战了，当时妹妹属于三四岁不记事年纪，到妹妹18岁故事发生的时候就是十几年后的五十年代了。

清楚了故事发生的年代，电影里的一切元素就有了不一样的隐喻。早逝的母亲隐喻着内战前夭折的西班牙共和国，父亲的兽行代表着残酷的西班牙内战，之后姐姐对妹妹的高压抚养隐喻着弗朗哥独裁政权，后来外来男人的介入和妹妹的反抗隐喻着弗朗哥独裁政权的被推翻，而最后那道门的再次关闭则意味着西方现代文明的迷惘和无所适从。当然这个算是个人的过度解读了。

查了半天，才知道片名“ Musarañas ”大概是泼妇的意思，怎么被翻译成鼩鼱的巢穴，我还不是很理解其中的意思。大约我想是映射梦茜把自己封闭在自己的世界中，貌似弱小其实有毒的特点。不过我觉得这个名字还是比“泼妇”要好得多。因为我觉得梦茜实际上并不能算是泼妇。

讨论过度的爱变成了束缚的电影有很多，以爱的名义做出许多恐怖的事情，这样的电影也不新鲜，也没有什么好说的。但是从故事的角度来看，充满了逻辑上说不过去的地方，让我觉得电影想表达的东西再充分，也让人有点看不进去。一个陌生男人，断腿倒在床上，居然就对两姐妹产生了致命的吸引力；妹妹都有伤害姐姐的决心了，居然也不愿意报警；一个成天在家里神经兮兮的裁缝，居然变成了超级杀手，用两根毛衣针就杀死了两个人；杀死伊莉莎居然在自己裁缝间分尸，还把尸体做成衣架，客人一来就看得到……

这些逻辑上弱智的地方，时时刻刻揪着我，让我觉得更多的注意力都被这些吸引过去了，反而是对电影要表达的思想没有了感觉。