70年代第三次印巴战争前夕，一位和巴基斯坦军方接触密切，实则为印度间谍的克什米尔商人发现自己患有肺癌，他决定让读大学的女儿萨玛特远嫁巴国。

经过短暂的间谍训练，萨玛特成为了巴军一中将的幼子伊克巴尔的妻子，成为了一名印度间谍。

利用各种机会获取情报，最终被管家发现，开车撞死管家，大伯哥怀疑，又用药物致其心脏病死亡。用间谍设备嫁祸管家，结果现场遗留饰品被丈夫发现真相。挟持儿童乘车逃跑，到中转站与她人互换逃离，却发现“自己”被“战友”射杀。

回到祖国，萨玛特发现自己怀孕，决定生下孩子。

她获取的情报，帮助印度取得战争胜利。

片尾，儿子长大参军。

觉得印度电影对感情挖掘，特别是爱情描写，还真是很擅长讲好故事。但是，非要把这点用在谍战电影上，则是太失败了。

首先，现实逻辑不通。整个片子就像是小孩玩过家家一样，根本不符合现实逻辑。在准将家发报，甚至把天线架在房顶，在将军家装窃听器，这真把观众当傻子了，准将家在军事管制区，管理监控之严格，这些做法在实际中等于主动找死。女主各种做法太幼稚了。

任何间谍网都是单线联系，这是情报工作最根本保证吧，女主居然可以通过多渠道与印度相通。一个车夫被抓，就足以暴露女主，再别说花店和杂货店店主被抓了。

最大硬伤，无论哪个国家，对文件都有严格管理保管制度。电影中，军事文件拿到家中，甚至任意放在桌上，都是不可能的。

总之，影片中各种操作，在现实中几乎是不可能的。全当看文艺片吧，把这些漏洞可以忽略不计。

但是此片最大问题，就是大谈人性与感情。

战场上，谈情感，谈人性，无异于找死。敌后工作比战场更加凶险数倍，冷酷的情感，冷静的思维，接近于零疏忽的谨慎，才能活下去。

所以，谍战电影最吸引人地方，就是它的凶险和惊心动魄，和近乎无情的冷酷。

如果这样的片子，放在中国市场，毫无疑问会引来众多笑侃，想想《潜伏》中做梦都是有危险的，这样严谨的设定都是不及现实谍战，更何况本片各种情节，早就违背谍战片基本设定了。

但是，这样不符合逻辑的电影，它的票房居然能排在印度前五，印度观众更喜欢谈感情，谈个人精神感受，真是很有市场。

在谍战电影中，都不忘任意抒发自己的情感，非要给自己精神世界标上一个高尚人文的标签，还要反思一下，这就等于在战场上开枪之前，内心一定要做残酷心理斗争：杀还不是不杀，这是值得考虑的问题……。

但是，别忘了印度电影中，通常会出现男主角光环附体，一人群挑歹徒，打死若干人时候，这时，导演也不想想，坏人的命也是命呀。

所以，印度电影最大特别，特别抒情，特别文艺，这不仅仅是表现在载歌载舞上的，更重要是特别放飞自我感受，阿三，活的就是内心感受，要的就是抒情。

当大多电影，都披上这样的外衣以后，整个印度人民，都更在乎心灵体验了。

但是，他们忘了，生存下去需要更多的是坚韧，而不是感动。国民的性格，应该理性大于感性。

什么样的国家拍出什么样的电影，什么样的电影，就有什么样观影群体。过于感性的阿三，当然也都比较随性了。

任何民族崛起都要经历血与火洗礼，国民性格中都有过刚毅与冷酷一面。谍战片，正好体现了这点，但是印度这部电影是不及格。过于感性和浪漫的民族，是不会崛起的，正如一个爱动感情人，是不可能在商场与战场中活下去一样。

以后，还是看印度家庭和爱情片吧，毕竟也是古国，家长里短和我们还是一样的。

印度电影我看的不少，涉及政治的优秀电影有（无法避免的战争）讲述印度一群信仰毛泽东思想搞游击战的毛派武装的故事，男主角一开始到到毛派里卧底，给政府提供情报，后来看到了印度底层的真实遭遇，他转变为一个毛派分子。展现了印度社会现状解释了毛派存在的社会土壤。（倔强的牛顿）这部电影揭开了印度引以为傲的民主制度的一个难堪的现实，底层民众他们不识字，没有渠道知道各党派的主张也不能理解。他们不在乎谁上台。政治离他们太远太远。他们只想把农产品卖一个合理的价钱。电影中的投票成为了民众的一个负担其中一句台词表达了大多数人的看法“投票机就是一个玩具，上面有很多图案，有自行车，纺车，萝卜，莲花……你只用选一个喜欢的图案按一下就交差了。”

印度电影常常能引起人们的思考，也勇于揭露社会问题，这两部电影就给了我极大的震撼，可是这部电影给了我更大的震撼。中印两国何其相似，他们很年轻印度47年独立中国49年建国。他们又很古老，是现存的文明古国。都很有影响力亚洲仅有两国文化圈一个汉字文化圈，一个印度文化圈。他们的年轻带来过很多不成熟的政策，他们的古老又带来很多封建陋习。最像的地方是他们的人口。地球只有这两个国家人口超过十亿。他们又是那么的不同。印度人对宗教的虔诚世界闻名，一半人口吃素。中国无神论而且什么都吃也是世界闻名。西方国家称印度为所谓的世界上最大的民主国家，印度人也引以为傲。西方国家喜欢印度，而中国是仅存的几个共产党领导的社会主义国家。西方一直希望印度超过中国，以证明这种选票民主在发展中国家是可行的。印度最有名的人是甘地他主张非暴力不合作。中国最有名的人是毛主席，他主张枪杆子里出政权。

这部电影震撼我的地方是他的爱国主义，中国的成功离不开爱国主义，很多中国人在国外功成名就，但是祖国需要他们就带着钱带着技术回到祖国，或是在战场上为了祖国牺牲自己。爱很伟大，爱自己爱家人爱国家。我想最伟大的爱还是爱国家。电影中主角为了这种大爱放弃爱自己放弃了爱家人。我们从媒体上知道的印度常常是有着混乱的政治，贫穷的民众，封建的陋习的这么一个国家。我们取笑着印度的开挂。但是从这部电影里我看到了印度人的强烈的爱国主义。印度人爱着印度就如同我们爱着中国。爱的力量的惊人的，印度有着十几亿爱它的民众，它不可能不成功。

我们常常拿美国比照自身，因为唯有它比我们强大。也有人拿整个外国对比中国。但是拿印度比照自身也很能说明问题，甚至更能说没问题。它能照出我们的失败，也能照出我们的成功。因为印度太像中国了。

这部电影的结局很有意思，就跟芳华一样似乎在说热爱国家热爱集体。国家和集体却不爱你。我想这一方面是经常发生的现实，可能导演就是这样想的。印度是一个伟大的国家我想更有可能是为了升华爱国主义，为有牺牲多壮志。没有什么比国家更重要。看到国家富强胜利，任何代价都是值得的。

女主角真的很美！！

《羽化成谍》是一部很特别的作品，因为鲜有谍战片会让人看过后陷入深思的。

影片改编自小说《呼叫塞玛特》，讲述了印度少女潜入巴基斯坦做卧底的惊险故事。

故事发生在1971年第三次印巴战争前夕。由于印度在东巴基斯坦（就是后来的孟加拉国）支持分裂势力，触怒了巴基斯坦政府，两国战争一触即发。

克什米尔商人希达亚特一直和巴基斯坦军方高层走的很近，但他的真实身份是一名印度间谍，在发现自己身患肺癌，时日不多后，他决定将自己的独生女塞玛特，嫁给自己相熟的巴基斯坦军官的小儿子，以方便她潜伏在巴基斯坦继续他未尽的卧底事业。

塞玛特是一个懂事乖巧的姑娘，在女承父业、爱国主义的双重宣教下，她毫不犹豫的就答应了父亲的要求。

她坚定的说道，

以表示自己为国奉献的牺牲精神，但其实，她是个连小动物都不敢杀的善良女孩，并不知道战争到底会让自己牺牲什么。

随后的剧情，比较套路了。

柔弱的少女塞玛特在严苛长官的训练下，很快成长为一名一流的特工，随后远嫁巴基斯坦，并多次完成重要情报的传递。

这期间少不了一些惊险、紧张的环节。争分夺秒的发电报、伶俐的使用各种道具、罩袍伪装、暗语接头......充分体现了塞玛特的机智、勇敢，当然还有她赤忱的爱国热情。

总之，谍战片该有的东西，《化羽成谍》基本都有了，唯独缺了一样——敌我意识。

强烈的敌我意识可以说是谍战片最鲜明的标志之一，因为在这种意识之下，才能分化出泾渭分明的正邪两立，随之形成我们最熟悉的叙事逻辑与语境。

但在《化羽成谍》中，这是没有的。

本应作为“敌”方的巴基斯坦军官一家，被塑造成了一群和蔼可亲的人。他们张开双臂，迎接着心怀“鬼”胎的新娘塞玛特，期望用自己的热情化解她惴惴不安的情绪，塞玛特发现自己来到的并非想象中敌人的窝，而是一个父慈子孝、妯娌和谐、温情满满的大家庭，和她一样，他们也都虔诚的爱着自己的国家。

丈夫伊克巴尔更是一个令少女怦然心动的青年。

他不但身材挺拔、英俊潇洒，

还十分有绅士风度。由于是包办婚姻，两人之前从未谋面，新婚当晚伊克巴尔并没有着急与塞玛特行房，而是选择独自去沙发睡，为了她的隐私着想，还贴心的拉起一道屏风。

伊克巴尔很有情趣，喜欢音乐，尤其是爵士乐，当得知塞玛特喜欢印度古典乐后，立即买了碟和她一起欣赏，塞玛特因父亲过世而伤心时，伊克巴尔又化身贴心小伴侣，陪伴左右，并送上母亲的遗物——一条漂亮的脚链，亲自为塞马特戴上。

这哪里是“敌”，根本就是一个完美情人。

而本该作为“我”方的塞马特亦是很不称职。尽管从小受到父亲的爱国主义熏陶，但这并未成为她的终极信仰，爱国之上她还有最朴素的良知，她不喜欢杀生，为了救小松鼠，她能不惜冒生命危险，而当长官告知她，执行任务中，如果有必要，当选择杀人灭口时，她表示了迟疑。

这个人设很像《血战钢锯岭》中那个坚决不拿枪上战场的戴斯蒙德，然而戴斯蒙德接受的是炮火下生命的考验，塞马特则遇到了更为纠结的感情考验。

婆家人对自己的照顾，让塞玛特对每个家庭成员都或多或少有了感情，丈夫伊克巴尔的温情攻势，也让她很快就交出了自己的心。

伊克巴尔买碟给她时，塞玛特也用心的准备了他喜欢的小零嘴，伊克巴尔为她戴上脚链时，塞玛特奉上了自己的双唇，并顺势做完了爱人间爱做的那件事。

造成如此情势的原因，并非塞玛特意志不坚定，而是她的内心本没有仇恨。

塞玛特爱着印度，但从未恨过巴基斯坦，当她看到巴基斯坦军方车上贴着的“Crush Indian”时，甚至露出了茫然的表情，显然这种仇恨式的表达使她感到陌生并困惑。

她想保护自己的国家，但并没有伤害别人的意图。

对伊克巴尔一家有了感情，不过是最质朴的思维反射，别人待我好，我也要待别人好。

这是一个不恨“敌”，也不想杀“敌”的“我”。

这样的“敌”和“我”根本无法厘清彼此，更别提树立正邪对立。确切说的，《化羽成谍》塑造的只是两群被战争对立起来的普通人，而非敌我。

如此，观众也无法在情绪上战队，因而《化羽成谍》的后半段没有了谍战片常有的快意恩仇，只有无尽的揪心，因为看两群没有敌我和正邪之分的人互相厮杀，必然是痛苦的。

随着行动次数的增多，塞马特的身份渐渐有了暴露的风险，很快她就面临需要杀人灭口的境地，在爱国主义思想的指导下，她干净利落的杀了两个人——管家和大伯子，但事后便开始处于无尽的内疚、自责之中。

如果说杀了管家，还只是因滥杀无辜感到良心受谴责，杀了大伯子，则让塞马特体会到强烈的情感折磨。当看着期待丈夫回家的妯娌，她感到万分愧疚，

大伯子的葬礼上，望着悲痛欲绝的一家人，她则忍不住流下了伤心的眼泪。

回想自己杀人的一幕幕和家人痛苦的表情，塞马特禁不止失声痛哭。

然而，情势的危机没有给塞马特太多时间舔伤口，没多久，丈夫伊克巴尔就发现了她的间谍身份。

这位多情的男子得知真相后，痛心的在厕所里洗冷水脸，待到走出厕所，迎来的是拿枪指着自己的塞马特。

女子拿着枪，口口声声说要为了国家牺牲一切，却挡不住自己泪流满面，男子则是绝望的阐述两人将会一同赴死的悲惨结局后，不死心的颤声问道：

这是影片最揪心的一刻，生动的呈现出了战争对情感的剧烈撕扯，尤其当这种撕扯发生在相爱的人之间，则变得更为肝肠寸断。

也是这一刻才让塞马特意识到，自己将要牺牲的并不是原先所想的失去生命，而是违背自己的良知、掏空自己的感情——这些远比生命更为可贵的东西。

塞马特出逃后，伊克巴尔说道：

言语之中有伤感亦有理解，因为他知道，自己也将处于同样的境地——牺牲爱情，捉拿塞马特。

违背良知、掏空感情的何止塞马特，还有伊克巴尔。

因为，战争之中没有赢家，只有两败俱伤。

随后，塞马特的长官为了大局，决定牺牲她，结果导致伊克巴尔和塞马特的同事双双身亡，目睹了这一切的塞马特几近崩溃，她声嘶力竭的质问这个曾经培育了自己的长官，

得到的回复竟是：

塞马特幡然醒悟，自己面对的不是一个爱国分子，而只是一个战争狂热分子、一个仇恨主义者，而自己所做的一切爱国举动，得到的只有生命的践踏、情感的破裂、良知的覆灭、精神的折磨，别无其他任何有价值的东西，这完全不是她的初衷。

影片的最后，印度由于塞马特提供的情报，取得了战争的先机，先发制人，获得胜利，然而望着电视机中热火朝天的庆祝新闻，塞马特一脸木然，她肚中躺着“敌人”的孩子，而她决定将它生下来。

塞马特无疑是印度的英雄，但她却无英雄的悲壮，只有惨淡的凄然，她取得了胜利，却全然没有喜悦，因为战争就是战争，它残酷、它无情、它冷血，它不是一个造神的场所，亦非实现个人价值的舞台，它是让你身心俱损、遍体鳞伤的绞肉机。

《化羽成谍》谍战片的外衣之下，实则是犀利的反战精神，其模糊的敌我分界线，对一向被鼓吹的爱国主义，提出了有力的质疑，为了爱国是否就能不择手段？当以爱国的名义，无视生命、陨灭良知、背叛感情，正义到底还存留几分？

而战争，毫无疑问从来都是可憎的，哪怕是爱国的战争。如前美国总统胡佛曾说的，“不论你是否必须为正义而战，战争都是一种犯罪！”

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我喜欢看印度电影，可能有个原因是里面讲爱情的部分很纯粹，提炼出爱情最美好的部分，再加上男女主的高颜值和歌舞部分，很吸引人。

这里面，伊克巴尔是什么时候开始爱上塞玛特，可能是一见钟情，有个场景是伊克巴尔在地面与楼上窗口赛玛特视线交汇的时候，还有举行婚礼视线交汇的时候，感觉有电流，不过可能是伊克巴尔单方面的。

有一段，他们一家在吃饭，男主的爸爸和大哥，因为了解新战略可能在这次战争中获胜，很开心，男主回房之后立刻照顾女主的心情，给以怀抱。其实我觉得女主爱上男主在情理之中，因为有一点，当间谍之前她没有爱人，而眼前这个人有个人魅力，爱她，给予他作为丈夫的爱，慢慢的他们之间产生了爱情。

raazi (英文: Agree ) 是一部即将上映的印度时期惊悚片，由Meghna Gulzar 导演 ，由Vineet Jain, Karan Johar, Hiroo Yash Johar 与 Apoorva Mehta 在Dharma 制作的旗帜下制作。它的特点除其 阿莉雅·布哈特 和 维杰·卡沙尔 在领导作用。这部电影改编自Harinder Sikka 的小说《Sehmat》，讲述了1971年印巴战争期间一名印度间谍与一名巴基斯坦军官结婚的故事。影片的主要拍摄于2017年7月在孟买开始，拍摄于2017年10月27日结束。该片定于2018年5月11日上映。 2018年4月9日，该片的第一张海报通过该片的Twitter官方句柄发布，而该片的预告片则于2018年4月10日发布。