猎杀国语

因为在看莫斯科战役部分的时候有点被感动到所以没有记录，在文前声明本人并非德语专业，也不是专业研究二战历史的，只属于普普通通战争史爱好者。

以下部分可能会含有严重剧透，请慎点。

值得注意的细节（做的太好了实在是respect！！！真的处处都是亮点）

1. 电影中的军官制服颜色。由于当时各厂出产的制服羊毛含量不同，确实会呈现出深浅不同的结果。特别是对于军官来说——他们的制服多为定制，可能找到的厂家不同；而士兵是集体派发的，某一时段入伍的制服颜色会较为统一。

2.胸鹰/臂鹰。为了表示区分，党卫军的制服上都会在上臂缝制鹰标，而国防军只有胸口有鹰徽。在训练时间的瞭望塔中所有国防军军官的制服都非常符合标准。

3.勋章。据观察，耶格尔身上有

一级和二级铁十字（一级挂脖子，二级在衣袋）；银制装甲作战章（需要满足三个条件：参加三次装甲突击；在一次突击表现优秀并受伤；在一次突击中获得其他种类奖章。 ）；东线冻肉章（1942.5.26颁发，本名为第一次冬季作战战功勋章）；金质战伤勋章（授予在作战中受伤5次以上或伤残、死亡的人员）

而耶格尔在集中营的副官身上的铁十字只有一枚二级。

4.耶格尔的军衔是旗队长，他的副官军衔是一级突击中队长（对应国防军军衔为上尉），集中营的长官（那个胖胖有胡子的）军衔为二级突击大队长（对应国防军军衔为少校）

5.他们参加了莫斯科战役， 这场战役1942年1月结束，根据雪和离莫斯科还有35公里可以判定为大约10-12月之间。他们隶属于古德里安的第二装甲集团军（下辖第24摩托化军第3、4装甲师、第10摩步师；第47摩托化军第17、18装甲师；第48摩托化军第9装甲师、第16、25摩步师）

6.在训练中出现的国防军军官军衔为中将，而站在他身后的另外一位是少将。中将的脖子上挂了一枚加了银制橡树叶双剑饰的一级铁十字。

7.训练中出现的打炮（？）的德国士兵为希特勒青年团（Hitlersjungend）的成员，后期由于兵员不足，希特勒青年团的成员也经过简易训练就被派上了战场。

8.在逃离过程中，T-34车组到达的德国城市的背景音放的是《埃丽卡》，而根据集中营位置判断此城市应该是德国的东部城市魏玛。举起双手的普通警察沿用了一战时期的款式尖顶盔。没有盖世太保是正常的——秘密警察哪有这么多，只不过安全局的宣传让人闻风丧胆罢了（？）

8.耶格尔带的装甲部队和步兵部队阻击他们使用的是88mm高射炮，本来是用于打飞机的。隆美尔元帅在北非战场上将它用于轰盟军坦克。

（88mm高射炮，隆妹狂喜）

9.集中营出现的一圈跑道和不停奔跑的犯人表现的是在集中营中让囚犯试鞋的场景，跑道模拟了德军在欧洲占领区可能遇到的所有路面形态。由于集中营劳力价格低廉，德国制鞋企业将他们设计的各种新鞋送到集中营，由囚犯“试鞋突击队”在跑道上做高强度的长时间行军，以测试鞋底耐磨程度，要求负重行走达到3000公里。通常情况下，这样的试鞋还伴随着试药。

我记录的翻译错误：

1.莫斯科战役后，耶格尔旗队长的教官生涯前：一位长得很像日本人，黑发剃成榛子头但梳成中分，戴眼镜，留小胡子的高级官员接受了耶格尔手中的文件，这位同志的党卫军军衔为全国总指挥（reichsführer-ss)，台词也是这么念的，但是翻译直接变成了“希姆莱阁下”（确实是希姆莱，但是这样翻译显然不妥）

2.他们提到了“古德里安将军”，此处需要科普一下二战时期的德国国防军（Wehrmacht）的将官军衔从元帅开始由高到低为陆军元帅，大将，上将，中将，少将；而海因茨-威廉-古德里安在1944年的军衔为大将，所以显然翻译为大将更符合。

3.出现了集中营的画面，而集中营并非翻译所用的“图林”而是“图林根”，即为布痕瓦尔德集中营，在德国城市魏玛附近（魏玛为一战后魏玛共和国的创立地）

4.从一开始，俄罗斯人们都称呼德国人为“Fritz”，这个词语翻译成“法西斯”显然是错误的。就像德国人称呼斯拉夫人为“伊万”一样，只是用民族中的常用男性名字来代指某民族的人而已。

5.字幕多次出现了名字的翻译错误。比如说，完全没有体现尼古拉的姓为“伊夫什金“，多次将演员念白的伊夫什金翻译成尼古拉。对于俄罗斯人来说，喊的是名字还是姓代表了亲疏关系。

6.字幕中多次出现了军衔翻译错误。耶格尔隶属于武装党卫军，尽管他的军衔在国防军系统中的对应是上校，但不应该以上校来称呼，包括台词原文的自称都是stuandartenfüberraschend,应该翻译为旗队长（跟施季里茨同志的军衔是相同的），）

7.在训练豹式坦克驾驶员前，所有人都跟着长官喊了口号，“sieg heil”胜利万岁，而字幕直接翻译成了“heil hitler”二者天壤之别天差地别但凡长了耳朵都知道不是一个。

（由于电影中没有提到两位男主角的全名，所以父名和是否有冯无从得知（应该是没有）但耶格尔应该叫克劳斯-耶格尔，尼古拉的名字和姓分别为尼古拉和伊夫什金。）

开篇一座德语的指示牌，像是一座界碑，男主将它砍倒，贯穿全片的强烈的国家意识在一路上支撑他走到最后，然后紧随着是一段坦克与卡车的猫鼠游戏，第一次见到这种读秒逃避火炮追击的片段，回想起在战狼1里面，吴京在余男的指挥下读秒逃过狙击手的射击，异曲同工之妙。

在影片中有两次列队的环节，都有着极其正式的意味，就是这么个拼凑起来的班底，建立了不朽的功勋；在集中营中指认的片段，只有驾驶员斯捷潘本人，盯着他惊悚的眼神，最终在男主的带动下，三个重新建立的自信，开始了难以想象的冒险之旅。三段式的激烈的坦克大战非常过瘾，对于弹道的描写定格了时间，虽然有些属于创作上的艺术加工但也不得不佩服坦克手们的智慧，三个战场，村庄与空地上的野战、训练场中的追击战、城镇中的巷战，让观众们过足了坦克瘾，两台坦克车的近距离对射，采用了打击炮塔连接部位，引起舱内的殉爆，在过近的距离上引信并不能出发引爆，而直接会穿过炮塔内部，无法击伤更多内部成员，可以看到电影片头的连队指挥官，被灼伤的脸颊、衣着和完全被展平的手指，很可能是殉爆造成的全身烧伤，能捡回一条命已经是万幸。三四个人在狭小的空间中都得用尽力嘶吼的方式，最后两个人以近乎于决斗的方式来解决，对于布景、道具、坦克本身的还原都非常真实，也需要许多史料和知识来支撑。

在刚到集中营下车的那一场画面，他毅然高傲的站立着，和女主的一段爱情，是在审讯室的那段之中逐渐建立起来的，他始终没有放弃自己军人的身份，信守着自己的军衔与职务，当耶格尔拿枪对准，随时准备要了她的命，他选择放弃自己的底线，并为自由而战。一路上的经历其实也在侧面印证了在他们在集中营的艰辛，对于啤酒、面包、蔬菜吃一顿饱饭的渴望，一路上对于自由的向往，进入湖水的那一刻重获自由的超脱，战俘身份对自由太过向往，也更是对自己国家的向往，在坟冢上刻下的那颗红星，随时保留在他们心中，也是国人对于故土的眷恋。

在战场上的老兵绝对会显示出不一样的威力，好多战术动作需要军迷们专业的解读，每个人舍生才能换来民族的独立，以假炮进行佯攻的中士和新兵，在与德军步兵的对抗上舍生忘死，新兵的牺牲还是与自己的优柔寡断不无关系，第一次由老兵生拉硬拽式的从死神手中抢回了第二条命，第二次失去了老兵的庇护，就没有那么幸运了。

俄罗斯人特有的美学理念，粗犷而豪放，暴力美学的讲述手法，贯穿全片的俄国人的民族精神、国家精神，时刻渗透在影片之中，出现的列宁画像、黑板上的课文，最终三人也都成为了自己想成为的人，其中一位总念叨经文和赞美的坦克手成为了教堂的神职人员。

电影以德意志高层人物、市井小镇、耶格尔单独个人三种角度去讲述了当时的德国历史背景，德意志的最高领袖的身影，高级将领，在言语之间还有装甲集团军群的领导人物；在小镇上，已经很难看到男士，基本都被征调入伍，唯一的一位男士还是老迈的警察，见到也显示出了相当的“友善”；耶格尔握手的那一刻，他却又放开了，他自己的力量难易抵挡德意志帝国大厦将倾。

据说，这部电影是根据真实历史事件创作的。饶是这样，俄罗斯导演阿列克赛·西多洛夫的《猎杀T34》，还是留有一个很大的漏洞。

1941年，德国纳粹军队正行进在攻打莫斯科的途中。在距离莫斯科数十公里的一个小村庄里，德军遇到了顽强的抵抗。可叹的是，纵然尼古拉有着超人的指挥坦克部队作战的能力，T34坦克也没有辜负苏联王牌军械的美名，但是，德军的坦克也非不堪一击。当尼古拉指挥的一辆坦克与耶格尔率领的一支德国坦克部队对峙时，结果就不言而喻了。 沦为德国图林集中营的战俘，尼古拉从来不曾忘记自己是苏联军人，所以，三年里尼古拉宁愿被严刑拷打，就是不告诉敌人自己姓甚名谁军衔为何。然而，杰出的人总是让人过目难忘，就那么一眼，耶格尔就认出，那个被吊打得遍体鳞伤的苏联军人是谁。一项毒辣的计划在耶格尔心里慢慢形成。 1944年，在欧洲战场上纳粹已经败相渐现，武器就成了纳粹想要负隅顽抗的至关重要的因素，然而，德国人颓丧地看到，他们的豹式坦克就是无法与苏军的T34坦克势均力敌，怎么办？一眼认出尼古拉后，耶格尔以枪毙苏联姑娘安娜要挟尼古拉，让尼古拉从战俘中挑选几个人做他的助手，将他们训练成他的精兵强将后带领他们像3年前在距离莫斯科数十公里的小村庄里那样，驾驶一辆T34与德国坦克部队周旋。所不同的是，3年前，尼格拉他们是为了保家卫国；现在，尼古拉他们在集中营里驾驶T34，是给豹式坦克部队当活靶子。

为了不让安娜死于耶格尔的枪下，尼古拉答应了耶格尔的条件。这部电影的破绽，就是在这时展露出来的。

给尼古拉他们使用的那辆T34，是刚从战场上运回图林集中营的。揭开覆盖着T34的油布时，尘土飞扬得令所有在场的人喷嚏不止，可见，这辆坦克从前线运过来停放在集中营里，已经有些时日。这种情形下，那些战死的苏军尸体，怎么还会留在在坦克里？德国人又怎么可能粗心到看不到坦克里的尸体下，还藏着6枚炸弹！

一部《猎杀T34》，由这样三部分组成：1941年的战场、1944年的图林集中营和尼古拉他们驾驶着T34尽情地戏弄以耶格尔为首的纳粹并成功摆脱纳粹的围追堵截，其中，最后一部分是整部电影的华彩。假如没有这6枚炸弹，电影《猎杀T34 》的华彩乐章就无法唱响。也就是说，尼古拉和他亲自挑选出来的助手在图林集中营里修复那辆T34后，将豹式坦克打得落花流水，再冲出集中营、冲进自由的怀抱，都是以深藏在T34里的6枚炸弹为根基的。影片的华彩乐章建立在一个不那么牢靠的基础上，难怪有的影迷评论说，《猎杀T34》是一部"神剧"。

尽管那个大漏洞叫人没法不质疑《猎杀T34》的艺术价值，可我喜欢这部电影。假如有这样的机会，我愿意坐进电影院再欣赏一遍《猎杀T34》。因为，阿列克赛·西多洛夫想要通过这部电影传达给影迷的，并不是尼古拉的战术素养有多高以及T34多么坚不可摧；阿列克赛·西多洛夫想要告诉《猎杀T34》观众的，哪怕是在战火连天的战争岁月，就算身陷囹圄，人们也从来没有停止过向往美好生活。

为战争片《猎杀T34》增添暖意，阿列克赛·西多洛夫是通过为电影添加两段古典音乐来完成的。 两段古典音乐，分别是柴可夫斯基的《天鹅湖》片段以及拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲第二乐章。

《天鹅湖》出现在尼古拉和他的助手刚刚修复那辆T34时。

看着那辆已成一堆废铁的T34在尼古拉和他的助手们巧手下，完好如初，耶格尔心情非常复杂。他不希望尼古拉他们有这等本领，他又希望尼古拉他们修复的T34能运转自如，瞧他命令尼古拉他们试驾驶T34时的表情，真是色厉内荏。耶格尔的内心活动，尼古拉他们怎能读不懂？奚落他又不惹怒他的最好办法，就是让T34欢快地动起来，于是，我们看到，尼古拉他们将T34驾驭得仿佛正和着《天鹅湖》的主题音乐翩翩起舞。阿列克赛·西多洛夫的处理，痛击了不可一世的纳粹，也让我们感悟到，枪炮声、纳粹声嘶力竭的呵斥声乃至集中营里的时时有囚犯丧命的恐怖气氛，都不能让尼古拉他们忘记总是能带给他们美好享受的《天鹅湖》。

被尼古拉从耶格尔的枪下救下来的安娜，早已痛恨集中营内令她胆战心惊的生活了，利用充当尼古拉与耶格尔之间翻译的便利，安娜得知了尼古拉他们大胆得让她瞠目结舌的计划。驾驶T34逃出集中营，在安娜看来，几乎不可能，可她还是义无返顾地要求加入到尼古拉他们的行动中。在胆大心细的尼古拉的策划下，T34 如他们所希望的那样逃出了集中营昂然挺进在蓝天下的森林里。夜幕降临了，T34要休息了，尼古拉他们也要休息了，月光下清粼粼的湖边，受尽苦难的尼古拉和安娜相拥在了一起，此刻，我们的耳畔响起了拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的第二乐章。

拉赫玛尼诺夫，20世纪最著名的俄罗斯作曲家、钢琴家兼指挥，俄罗斯浪漫主义传统的最后一位伟大倡导者。拉赫玛尼诺夫一生创作颇丰，其作品旋律优美、情感丰沛，我们听他的作品，常常会想到他的一句名言，"我离开了俄罗斯之后就再也没有创作欲望。离开了祖国，也迷失了自我。在这样一个远离了我的根、我的民族传统的流亡国度，我不再想表达我的内心"，但是，不得不离开祖国的拉赫玛尼诺夫，又必须用自己的艺术才华给家人提供良好生活，因此，我们聆听拉赫玛尼诺夫的作品，总能听到忧郁，而在他最著名的第二钢琴协奏曲的慢乐章第二乐章里，忧郁就愈加清晰了，阿列克赛·西多洛夫用这一乐章来衬托尼古拉和安娜之间也许没有未来的情感，太合适了。同时，也再次印证了他在历史事件的基础上创作电影《猎杀T34》的初衷：正义的人们在世界最黑暗的时候也相信，美好的生活就在不远的前方——拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的第二乐章，真是美得惊魂。

即便是根据真人真事改编的，

也多少有些扯了，

德国兵太降智了，

老鼠被猫吃

猫被老虎吃

老虎被大象吃，

大象被老鼠吃，

同理可证 消灭大象的是老鼠，

那么 为何非的用大象对阵大象呢？

带一队德国兵 当晚不就搞定了～

尼玛 全是坦克，

但是拍的还不错，值得四星

希望我们也能有优秀的二战电影 ！

本文章涉及情节。

这是一个纯虚构的故事，它创作的目的很简单，纪念一代名车T34，以及纪念在卫国战争中牺牲的战士们。而我更多的是在电影里看到俄罗斯人特有的精神面貌。

道具

这一点不赘述了，大多数装甲车辆应该都是从博物馆仓库拉出来的，不像其他电影里都是些奇形怪状的道具车辆，这一点很过瘾（模仿虎式的道具车就没有一个比例是对的）。除了部分CG，本片用的是二战真车而不是道具车。也就是说观众可以看到真的三号、山猫、四号H、t34-76、t34-85。这一点如果有人能帮忙查证一下是最好的。可惜的是豹式G的道具车制作虽然十分精致，但负重轮还是暴露了它的真实身份。

再者就是考究的军服，德军特有的笔挺、精致被很好地还原出来。

镜头

本片摄影美如画，用色讲究。虽然跟国产电影一样喜欢用定格和高速摄影，不过麻烦《流浪地球》的剧组学学，人家是怎么用高速摄影镜头叙事而非滥用的。

坦克车种的设置

首先本片的拍摄者对坦克性能还有历史都十分熟悉。每一种车辆的性能都是符合实际的。

首先看1941年部分，德军主力为三号坦克、四号坦克和二号山猫。当时四号坦克依旧是反步兵主力，还没有替代三号坦克成为德军的反装甲军马。而苏军主力就是给德军造成巨大困扰的T34-76。其76毫米主炮可以轻易贯穿当时任何德军90度垂直轧钢坦克的正面，但自身的斜面装甲却可以轻松抵挡三号50毫米牙签炮的攻击。电影这段序幕是对t34坦克横空出世就技压群芳的致敬。所以这一场伏击战打成完胜是没有悬念的。而且电影还充分体现了T34-76的缺陷：炮塔狭窄且观察口设计简陋，车长看不到左侧的敌人，所以被耶格尔狠狠命中，炮手阵亡。在《泥泞之虎》中，作者奥托身为德军坦克手却为苏军坦克兵批评过坦克的设计者：T34-76的主观察镜只能看到正前方，而且该坦克的车长舱门也不利于探头观察四周，所以苏联坦克兵总要在近乎瞎子的状态下作战，白白浪费了许多士兵的生命。有兴趣的人可以找《红色管弦乐2》玩一下坦克驾驶，切到炮手位置感受一下火炮瞄准镜那可怜到爆炸的观察视野。相比之下，德军一直十分重视坦克观察视野的问题，所以往往取得很大的观察优势。再者就是苏联坦克通信系统、操作系统的简陋，可惜的是影片没有展示驾驶员用大锤操纵拉杆或者车长用脚指挥车辆行驶的镜头。

时间来到1944年，主角驾驶的是T34-76的升级型号T34-85。对手则是豹式G型坦克，而且配备了相当先进的车载夜视仪。对于军迷而言，尤其是“德棍”们，最希望的是看到虎式在电影里出现，但是为什么本片没有虎式？因为本片的主角是T34——这又一次体现了俄国人的骄傲：作为两大阵营的砥柱中坦，你们的豹式是模仿我们的T34设计的。然后我们又赢了。当然本片有为了让主角胜利而必须让敌军有所弱化的安排，耶格尔只是教导营指挥官，就是说他是教官而不是前线指挥官，手下的豹式坦克兵是一群经验严重不足的菜鸟，自然在身经百战的车长+驾驶员+炮手老兵车组面前毫无还手之力。失败依旧是必然的。

还原真实

我必须提一句，我本人是德棍，但本片在各方面还原史实上，拍的我心服口服（除了道具车黑豹）。而本小节的意义是在于反驳目前网络充斥的“抗德神剧”的负面评价。

【坦克技术】本片的真实度很高，首先说1941年一段，耶格尔率领的坦克小队清一色以三号坦克为主，辅以二号坦克和251半履带运兵车，从技术层面说，主角的t34-76可以轻松击穿对方，但是三号坦克想要击毁t34就需要一定经验。片中三号坦克两次射击跳弹和卡弹都是因为打在倾斜装甲上，50毫米火炮的穿深在这种新型装甲面前已经非常鸡肋。所以要击穿t34，主要的弱点是后部装甲、观察口、驾驶员舱门和炮塔座圈。本来耶格尔的僚车有一次致命打击的机会，但是被步兵的一发反坦克雷破坏了炮管。

接着是1944年一段。1944年德军装备更加先进，黑豹G是当时最优秀的中型坦克，但是为什么同样一挑多被T34-85击败了？这里是一个战争经验的区别。

【坦克兵经验】电影中的1944年豹式不可谓船不坚炮不利，但是现实中1944年秋德军曾经参加闪电战的精锐装甲兵已经消耗殆尽，东线战场的502重坦营在1945年1-2月虎豹几乎全部报销。也就是说，德军的车组成员经验严重不足，所以这就是为什么影片选择了让主角们对抗一群训练营的菜鸟。相反，主角凭借对方的眼神选择出的成员都是怀着求生意志、战斗意志以及丰富经验的老兵。在夜战的一段中，耶格尔座车的炮手的第一炮的射击方向看，在t34-85躲开以前他瞄准的是t34的脸部或者侧面装甲，但是如果是一名经验老到的炮手，会指向驾驶员仓口射击，这就是经验的差距。后面几次炮手都失手了，以至于耶格尔气的给炮手的后脑勺来了一巴掌。相反，主角车组射击敌方的位置都是这样的：靠地面跳弹射击底盘、侧面、豹式特有的炮塔窝弹区等这些关键性弱点。而最后两人牛仔对决的部分，耶格尔本来想要射击弱点，即t34-85的车长观察口，但是主角不在该位置上，故没有任何效果。而第二炮他选择在首上射击本来没有什么问题，但是在实战中，履带应该就是起这种跳弹作用的，所以炮弹被浪费了。到了第三炮耶格尔才想起来先断腿的打法，可为时已晚，主角选择击穿的是豹式驾驶员观察口，所以最后一击贯穿，瞬间豹废。

【意识】最后要说的一点是两场战斗中，主角都更胜一筹的。首先如果本片选择的场景是大平原或者丘陵地带，如果不是成群结队，也就是钢铁洪流，那么T34必然毫无胜算，但是本片两场战斗都是巷战，这样一挑多就存在了可能性。主角并不是愚蠢或胆小地蹲在原地站桩射击，而是不停切换位置，靠伪装或者隐蔽寻找敌方侧面和弱点，各个击破。而且主角很优秀的一点是在1944年这一幕中，他为了看清环境把头探出车体，这就比奥托·卡尔乌斯批评的大多数喜欢闷头开车的苏联坦克兵们好的多。而且主角还会下车侦查，在二战中这是德军车长非常喜欢做的事情，虽然风险很高，但第一时间摸清地形和布阵能为自己赢得巨大机会。

所以综合来说，作为一部礼赞自己经典坦克的电影，虽然大量内容属于“几乎不可能发生”的情况，但是这和《狂怒》这种强行拔高和篡改真实情况的情节设计是不可相提并论的。《狂怒》很多情节是运气和导演安排使然，比如决战部分一百来号德军竟然都想不起来第一时间用铁拳，以及坦克报废第一时间不是撤退。而本片中的情况都有据可查，主角通过实打实的计划、技术和顽强的精神为自己赢得了存活和胜利，而非奇迹、巧合和运气。并不是“神剧”，除了道具豹以外，各方面都稳扎稳打，功课做得扎扎实实。（而且道具豹除了负重轮，作为道具坦克细节可以说做得非常非常好。）

这不是一部展现真实战役的电影，当然俄国有很大可能以后会拍摄相关题材的电影，比如库尔斯克。这部电影的重心是在礼赞T34坦克的成功、纪念卫国战争的坦克英雄，并且展示俄国面对苦难、奴役与危机的态度。

花絮-关于道具豹

因为补充文章的缘故，所以把视频又拿出来撸了一下，发现了一个很有趣的细节，实际上本片是有豹式实车的，被击穿窝弹区的豹式和牛仔对决时的豹式就是真车。而在训练场上的豹豹们都是道具车，一方面是负重轮暴露了，另一方面是在车载机枪、车长舱等等细节上都不太细致或者比例失真，但不仔细看是看不出来的。另外道具豹做的是模仿豹A或者豹G早期的弧面炮盾，而实车则是豹G后期改进了窝弹区的炮盾。当然这也是一个穿帮镜头了，耶格尔一会儿坐在道具车上，一会儿在真车上。

所以最终，本片出场的真车是：251半履带、二号坦克（具体型号懒得查）、三号坦克、T34-76、豹式G、T34-85，外加一门Pak40火炮以及各型卡车……嘛，作为德棍真是一本满足。

态度

美军也不仇恨德军，但其电影展现的德军素养往往只是一种防止将德军妖魔化的编剧机制而已，好莱坞的编剧会极力避免让观众对反派产生认同或感情。但《t34》非常从容和自信，它毫不掩饰地展示德军的一切，既充分展示德军的凶残，也展示德军的可爱或可敬。从服装领章和帽徽判断，耶格尔在1944年为党卫军骷髅师指挥官，授少将衔。但在面对党卫队头子希姆莱提出的“你是否憎恨俄国人”的疑问时，耶格尔不卑不亢地展现自己的态度：我只是服从命令，为国尽忠，没有任何私人情感。这显然不是一个清洗低等民族运动的主持者希望听到的内容，在现代国际上也是犯大忌的情节安排：只要是党卫军在电影里一定是要妖魔化的，每一个入党者都被视为血腥残暴没有人性的魔鬼形象定格在银屏上；再比如明明主角组成的车组第二天很有可能死在菜鸟德军装甲兵的训练场上，但前一晚耶格尔会像对待绅士一样对待主角和女翻译，邀请他们就坐，喝酒。德军军官都不仅学习军事理论，同时各方面素养都很高。另一点细节体现这种绅士精神的，是女主角偷地图的时候藏在床上假装被耶格尔睡了来掩盖行动，来拿耶格尔烟斗的副官看到这一幕先是表示震惊，然后立刻压低脚步声防止吵醒对方；第三处便是最终决战的时候，显然在现实是不可能发生的，但这就是一个反法西斯战争全胜的国家对于德军的处理：耶格尔爬出座舱，摘下一只手套往地上一扔。这是近代欧洲绅士决斗的标准挑衅动作，如果对方捡起手套，就代表接受决斗。有的更具进攻性的挑衅是直接把手套扔在对方脸上。这个情节设计太可爱了，这种古典的行为在二战恐怕早就不存在了，所以更显出耶格尔这样一位德军一根筋但充满教养到可爱的性格。这样的情节设置充分体现了俄国人的想法：我们并不憎恨我们的对手。另外美国电影里演反派的总是那几个坏蛋专业户，光看脸就知道这是个狠人而且准不是善茬，往往长相也不好看，比如《兵临城下》。但是本片饰演耶格尔的演员，面庞棱角锐利、年轻、充满活力、虽然牙缝有点豁，但依旧难掩俊美。

电影的结局是一部影片希望传达价值的高扬之处，在这里可以清晰地看到俄罗斯人，至少是当代俄罗斯人对于德国的态度：如果是美国人拍，一定会设置为男主角想原谅敌人，而险恶的敌人趁机困兽犹斗反扑，然后被男主角干死。而本片结局的处理是，德军坦克车长主动伸出了手，当主角以为这是要让自己拉他一把的时候，对方用动作拒绝了拉拽，他只是重重地握了一下主角的手，然后选择和自己的座驾一同坠入河水。

目前为止，所有反法西斯国家战胜国拍摄的电影里，没有过这样的设计。这是俄罗斯人专属的自信：我赢了，所以我并不憎恨我的侵略者，而且我用胜利得到了尊重，我也尊重我的对手。这是俄罗斯人专属的态度，就像他们阅兵式上歪着头睥睨一切的阅兵姿势一样，骄傲，自信。

全片每一位苏联角色，都没有对着敌人咆哮、控诉。片中角色最普遍的表情就是：直直地站着、凝视敌人、不卑不亢。

我不想过多评价现代国产抗战题材的电视剧或电影，我只知道，我们明明是战胜国，而且和平了这么多年，我们却从未自信起来过，无论电影还是电视剧，都仿佛在说服自己相信我们确实赢了。唯一充满自信的时间只有黑白电影时期，《地道战》虽然是一部教学片，却比现在任何国产战争片拍得都好。

何为自信

高晓松曾和当代俄国年轻人聊过天，问及俄罗斯人对二战以及德国人的态度，该人答道：“我们不讨厌德国人，他们很强，但我们和他们比划过，我们赢了，所以我们不讨厌他们。”被问到怎么看待美国人，该人答：“我们还没跟他们比划过，想比划比划。”

自信是非常健康的心理状态。我可以很肯定，国人总的精神面貌依旧在自卑和自负之间摇摆，就像100多年以前。自信并不是人人天生就有的品质，无法单纯靠语言描述就能让人理解，自信最大的特征就是面对一切压迫感时内心的平静，以及自信不需要依靠任何物质实体做支撑。国人的自信心暴涨是因为现在国家有钱了，军队宣传加强了，国家领导层有了新的风貌，总之，这种内心的爆棚感总要有个支撑，这叫忘乎所以，不是自信。

本片的主角们从来不会大声咆哮或控诉来表达观点，他们总是昂首挺胸地凝视着敌人，这就是他们的立场；拍摄者也不需要安排贬低敌军的情节或图像来彰显自己的伟大和正当，德军都是英姿飒爽的，装备都是最先进的，即使是集中营也几乎没有安排篇幅展示残酷。自信是支撑整部电影的精神核心，是俄罗斯人的表情。我喜欢这种斯拉夫专有的精神面貌，很棒。

==================2019 07 31=================

更新了“还原真实”、“花絮-关于道具豹”两节内容，“还原真实”解释为何本片不是抗德神剧。本来不想写这一章的，但是奈何现在这片子就因为t34一挑多而被封为神剧，心里十分不满，故做补充。

==================2020 12 06=================

鉴于某些文章下面的评论，我想说明几句。

我希望看到我这篇文章的人，能够分清“放开仇恨、放开不健康情绪”和“铭记历史”的区别。

要释怀的是对其他民族、国家的仇恨。为的是不要让自己走上自卑的消极主义或者自负的民粹道路。因为那样只能让自己逐渐变成我们曾经仇恨的那些国家、民族——认为自己种种不如外族，应当放弃自己的传统；或认为自己的种种优越于他国，有资格干涉、侵略他国。

而历史的耻辱事实永远不可遗忘，必须正视、铭记。为的是提醒自己，在其他国家还没跳出丛林法则的思维以前，中国永远有被再次欺辱的可能，这些历史的伤痕让我们认清外国的真实面目，也认清自己的环境、身份和使命。所以希望本文不会成为某些人回避国家历史伤痕的借口。

我们不要成为那些野蛮的民族，也不要被变成奴隶。我认为我这些观点和本文的中心是不冲突的。真正健康的自信是很难达到的，但作为一个人来说，这是一生的必修课。

==================2021 03 14=================

根据豆友指正，是耶格尔是少校衔，不是少将。（虽然我搜到的是少将orz）

一句话 “请不要讨论剧情，当成看车展就可以了。”

俄罗斯人太喜欢坦克了，拍了比全世界其他国家加起来还多的以坦克为主题的电影，我都已经记不住自己看过多少部了。

坦克之神开着金色的T34.jpg

这类电影完全可以划分为一种单独的类型片——坦克片。不客气地说，俄罗斯人的坦克片和小鲜肉粉丝向电影最大的区别是：小鲜肉们的电影至少还有配角，俄罗斯人的坦克电影的主角只有坦克，而且是镜头全程跟着坦克猛拍。在一台T34-85面前，莫名其妙的配乐、莫名其妙的剧情、莫名其妙的苏军步兵和莫名其妙的床戏全都不重要了。

别讨论什么艺术造诣、美学修为、人文关怀，这电影给大家看的就是坦克哐哐互射、铛铛跳蛋、轰轰爆炸。这是瞄着受众射过去的一发穿甲弹，喜欢的人会爱的要死，不喜欢的人会觉得无聊的要命。所以如果您不喜欢坦克大战，那就干脆别看这部电影，相信我你看到的只会是槽点，感受到的只有煎熬。

另外，由于俄罗斯受限于本土较小的市场和较弱的出口能力，所以电影成本都被控制的很低。不可能靠全CG制作或是像有钱的《狂怒》一样直接把那台世界上唯一能动弹的真·虎式开出来。所以俄罗斯人很擅长花小钱拍大坦克，以前办法是做个德军坦克的铁壳子套在T34上。从《28勇士》开始，俄罗斯人琢磨出了一个新绝活：没有真坦克，就拿做工考究的1/35 比例模型+沙盘布景+机械臂摄像，用类似特摄的方法拍摄坦克镜头，再用CG技术和真人部分结合到一起。只用了500万美元的总成本拍出了不输真坦克实拍的效果，这些老毛子真的是什么办法都想出来了。

至于为什么我只给四星.........开头三十分钟里的德军坦克模型有点太不走心了，德军装甲连除BOSS外那几个坦克到底是1号2号3号4号还是38t我实在是认不出来，忍痛给四星。