海云台

没看之前 是抱着又一部《汉江怪物》的期待义无反顾的买票去看
结果影片的才放了一半 发现还他妈不如去看马兰花 等看到三分之二 边上的女人已经开始骂娘了。

从结构上来说 这完全是一部阳痿式的电影 前戏冗长拖沓 高潮简短粗糙 结尾草草了事。

从剧情内容来看 这是一部把韩国人绝对弱智化的电影，男人们外形不是A片猥琐型 就是周周弱智型，如果说汉江怪物里的男猪脚也很猥琐，那人家好歹至少演技棒人物形象塑造的丰满有力，而这部海云台，男人们的戏充斥典型的被打头，被女人骂，说话结巴，表情夸张过分，人家不知道还以为韩国人从小吃三鹿长大。女人们除了犯傻就是乱叫。天哪 这是什么鸟电影。

再说对于海啸的表现，唯一值得认可的也就是那么一点说的过去的特效。可是，韩国大叔们，这海啸你也太不争气了吧，从电影一开始就说要来，来来来，电影看了一个小时还是没完没了的对话，当观众们开始不耐烦了，甚至有人怀疑买错了电影票。
    你看看人家的灾难片。艾默里克是怎么拍的，人家后天开门见山，上来就是灾难，哪有那么多屁话。人物塑造都是在灾难过程中一点一滴的体现出来。

    好不容易等来了灾难，韩国人民又开始在电影来卖傻了，好像都没有常识，看到50多米的海啸从远处冲过来。像看风景一样站着看。当冲到很近处才开始不知所措的逃窜。弱智啊！！
    而当女猪脚死命的拉着将要被水冲走的男猪脚时，大家都用出了吃奶的力气，结果开始拉家常式的冗长对话，突然觉得这情节怎么这么熟悉啊，原来是革命同牺牲前“把我的党费交了”的韩国版。此处类似剧情又N处，奶奶的。整个一琼瑶式灾难片。

一。

海啸前，我们是对离异的夫妇。女儿，则是我们在这个世界上的唯一联系。虽然我只能听到不明真相她，喊我的那句叔叔。噢，对了，我还有个比我帅又年轻很多的情敌，这个世界还有比这些更惨的事吗？

有时候真希望自己不是地质专家，而是个爱情专家。

写到此，我就感觉，凭这开头怎么也该是部情感大剧吧。其实也就是部标准的韩剧式电影。你有没有想象过，当韩剧遇上灾难片，这次必得以死来句读不可了。

以死句读。。。。。。于是，在城市的最中央，海啸向我们狂奔而来。。。。。。那个时候，我反而觉得这场倾城的灾难挽救了我们破裂的爱情。镜头浪漫至死，我和她在这座城市楼顶的最后拥抱，背景便是那正朝我们追来的高十几米的海浪。

虽然我不是感性的爱情专家，但我要说，和你相拥的那刻，世界末日也并不可怕。

二。

亲爱的，你可相信这个世界上真有海的王子存在？
那天我跌落海里，你朝我游来的那刻，冰冷的海水也突然温暖了起来。
如果每段爱情都要有个缘由，我想你一定是被派来做我守护天使的。
不然为何每次的落水，你都会在那里？
当你割断救命的绳索，笑着把活命的机会留给别人的时候，
我知道我的爱也已随着你被海浪一起卷走。
我见过一场海啸，
还有你的微笑。。。。。。

三。

夜幕，深海，一场烟花的时间。
本来以为我们好不容易的爱情会从这里开始。
可是还没等来那象征同意的红色丝巾，一场灾难突然来袭。
我们拉着手在这座城市里狂奔，死神在我们身后紧追不舍。
如果血债一定要血债偿的话，
我想你代替我好好地在这世界活下去应该是我最好的偿还。
可是，最后你却死死地拉住了我。。。
海水让这座城市倾倒，
一场海啸却化解了我们的恩怨。
我们在海水退去的残垣断壁相遇，
开始了新的生活。

最简单的评价是：《海云台》是一部好看的电影——当然，这个参照系建立在今夏内地公映过的影片观赏经验基础上。所谓“好看”首先是技术上的满足，作为活动影像，满足观众视觉上的要求应该是对一部电影的基本要求。通篇看下来，《海云台》的视觉效果一点不输于宣传的噱头，看来，挖来了《后天》和《完美风暴》的汉斯•尤利格，这钱算是用在刀刃上了——对尤利格来说，《海云台》无非是再重复一次流水线工作而已，拿捏起来丝毫不费劲。而在经历了《变形金刚》《哈利•波特》甚至3D的《飞屋环游记》这些好莱坞大片的冲击后，《海云台》在视觉冲击上丝毫不显寒碜——相较于《机器侠》特技的雷不忍睹，《海云台》完全有资格做先涛的教科书。

说《海云台》是讲朝鲜语的好莱坞电影也不为过，不过拿“好莱坞”来套容易引起误会，我们不如换一种说法：《海云台》是符合类型电影特征、应合电影产业要求、蕴含了超地域性的普世伦理价值的比较成熟的电影作品。反观今夏的华语电影，当张、陈、冯这几个宝贝疙瘩暂时偃旗息鼓后，完全靠特区同胞北上来苦撑整个市场。09暑期的内地电影市场，乍一看繁花似锦，连《零零狗》的票房都瞅着九位数上走。不过这太半要归功于银幕数的海量剧增，跟电影的质量委实关系不大。而且，除了《零零狗》《追影》这样抹平了所有港片特色、一门心思探底走低俗路线的影片外，就只剩《麦兜响当当》的水土不服，以及《窃听风云》生生的被掰成了部反腐倡廉片。

《海云台》的噱头当然是灾难特效，但伦理情感的表述并不孱弱，只有人道主义的灾难才是真正的灾难——而对人伦情感的细致描绘正是《海云台》的成功之处。我看的公映版本约90分钟，前面一个小时都在交待几对人物之间的情感纠葛，而即将来临的大海啸只是作为背景简单点缀其间，直到最后一刻大难临头，几组人物的个性便发挥得淋漓尽致——当然命运也各自迥异。《海云台》上了编剧的正道，你可以说全片节奏略为脱节，不过《后天》和即将上映的《2012》这类灾难片都是这种模式，除非你想拍一部《生生长流》式的阿巴斯电影，不然一定是人伦情感做主菜、灾难特技为配料的结构。
《海云台》的故事说起来不难，但也穿插了好几对人物：离异的中产夫妻，相恋的草根渔民，无所顾忌的青春靓妹，心地善良的救护少年；从懵懂无知的儿童，到情窦初开的少女，再到中年危机的大叔，甚至备受指责的老年资本家。各色人等，阶级不同、背景各异，最后集合到空前的灾难前，也把普通人的情感变异提升到了空前的高度。反观华语电影，不得不承认我们的核心竞争力——视觉技术和剧本编纂都在被越甩越远。不要说好几对人物的勾连，连一个家庭、一个主人公的故事都讲不圆滑，一俟有点类型片的色彩就会喧宾夺主，分不清主次亲疏。从创作角度来看，这一痼疾恐怕归根结底在于华语导演（编剧）们不会说人话，不会讲人的故事，对人性的喜怒哀乐根本是麻木——至少是迟钝的。其实《海云台》也提到了东南亚海啸、汶川大地震等灾难事件，可以想见，本片的直接灵感应当就来自东南亚海啸，但是生活的真实却很少能触动华语影人。汶川这么大件事，到现在除了鸟都不看的政治宣传片以外，整个华语（内地）影视界基本上是失语的。二十年前的事情不能拍，四十年前的事情不让拍，只有六十年前的创世神话被一再的炮制出来粉饰太平，在这样的环境下，华语导演们似乎已经失去了对生活的直接感悟力。

其实《海云台》算不得什么经典，看看世界影坛的新片计划，华语电影在想象力、题材类型、艺术创新等方面已经全方位落伍了，我们是在进步不假，可问题是人家进步的更快，两相比照，我们只能在世界电影的大潮末端气喘吁吁的自顾不暇（当然我们还有成群结队的献礼片作为世界影坛的一大奇观）。而韩国电影这几年的进步则有目共睹，纵观韩国影坛，他们的编剧能力、特技技术和类型题材开掘上已经全面超越华语电影，再这样下去，华语电影虚假繁荣的画皮迟早会被拆穿，华语电影跟韩国电影的距离也会像中国男足与韩国男足一样形成一条难以逾越的鸿沟。
生产力需要解放，艺术创新能力更需要解放，小打小闹已经无济于事——华语电影需要的恐怕是一场全方位的海啸。
也许，需要海啸的不仅仅是电影。

如果想让人感动、感悟，就先把逻辑搞清楚吧，整个事件毫无说服力，海啸发生的时候还出着太阳，在海啸来的时候直升机的吊索竟然垂直不动，当年偶在浙江遭遇云娜的时候厂房的水泥烟囱都被吹飞了哦，在海面上还吊得那么稳？还有直升机的钢缆会因为挂了2个人就断掉，在每个振奋多秒的关键瞬间还有那么多煽情的话要说，真是受不了。身为渔民在退潮后的小浪里就要死掉，要是我都游到岸上了。开篇在讲爱情故事，短暂的海啸，仓促的结尾，不明白还有人会哭？

我还是比较欣赏《后天》的风格，那个要砍掉自己身上的绳子让队友活下来的人，从发生险情到做决定也就几秒钟。

总的来说此片人物线索过多而每个人物以及人物之间的感情线索都不深刻，加之逻辑牵强，我觉得还不如超强台风呢。

     一部合格的灾难片要具备那些必要因素呢？起码个人认为有两点：首先是要表现出大自然灾难呼啸而来的那种强烈的恐惧感与震撼感，其次还要刻画出在无情灾难面前渺小人类在生死关头的那种真实情感。这部韩国电影《海云台》虽说还有很多不足之处，但电影的确做到了以上两点，而且表现的很好：有震撼的灾难效果，而且还煽情煽到了极点。
     说起韩国电影的突飞猛进并不是一朝一夕就可以炼成的，早期上世纪末正值金融危机爆发时期，大批韩国人因银子的流失而产生的压抑情绪导致相当一部分走路的涌向电影院这个娱乐场所以求心里发泄，从而间接刺激了电影业的辉煌，同时也几乎在同一个时期，盛世时期的香港电影从此走向没落（扯远了...）。目前韩国电影的发展势头趋缓，但也足以令曾经的东方好莱坞汗颜，更不用说屡次向其借“宝”的大陆影视剧了。所以，《海云台》这部打着亚洲最强灾难片旗号的电影在出发前便领先我国电影一个身位，更不要说与之叫板了。算了，还是不要提国内某部“灾难大片”，拉出来还不够让人笑掉大牙的。
    本片可以说套上了传统灾难片千古不变的马甲，说白了让人不用看开头也会猜到结尾，所以关于剧情方面的要求也不必多说，因为世界上灾难片除去了各式各样的灾难外衣，到头来结局只有一个，那就是反映人类在大自然面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感，这也是一部合格灾难片所要具备的。既然《海云台》已经完全具备了此等因素，那么我们就来研究研究它如何将此发扬光大。
    本片可以说是一场群戏，同一地点、不同人物，电影用了近一个小时的时间来描绘这张庞大的网络，通过不同的事件来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。这种手法无疑是成功的，以至于在后期灾难发生的时期我们观众自然而然的牵挂起小人物的经历和结局，所以说电影前半部分的铺垫功课没有白做，看似的漫长情节实际上留给我们在灾难中心随人动的空间。而小人物们在灾难时期的表现也是我们要大书特书的，此处也发扬了韩国电影的长处——煽情。在大自然灾难中人类最后时候无助的神情通过悲呛天地的呼喊和眼泪成河的面孔被一一表现出来，虽说很老套，但却很实用。而且我们也在电影中发现了世界“真善美”的好处，不管是什么级别的人物，最后时刻突然变得大公无私，甚至一个游手好闲的小混混的也能成为救人无数的大英雄，电影煽情实在煽到了极点。虽说电影如此之煽唯一的坏处就是正面情感过多描写而显得比较肤浅，但是过程的确令我们感动，尤其是结尾处人们与亲人生离死别的时刻，似乎让我们忘记了灾难的存在，而发现了比灾难更震撼的其实是人在最后关头的真情。
    说道电影中的灾难，本片投资140亿韩元，其中一半用于灾难的CG制作，而这场势不可挡的海啸场面也的确对得起其身价。电影用了一多半的时间来为这场灾难做铺垫，为的就是要在后面有限的时间内打造极具震撼的效果。本片的灾难场面不可谓不震撼，巨大的白浪、被掀翻的巨轮以及灾难过后狼籍的都市，无时无刻不在冲击着我们的眼球。而低沉火爆的音响效果，也久久在我们耳边嗡嗡作响。电影以远景和广角来表现海啸的壮观，给人强烈的压迫感；再用近景和细来显示海啸在人群和街道中的肆虐。韩国电影在经历了《龙之战》、《汉江怪物》等特效电影的洗礼之后，本片的视觉效果愈加成熟逼真，但还不能与好莱坞同类题材的电影相提并论，因为本片的一些CG场面与真实场景的结合过程中，还是会看到电脑特效的痕迹，但就是这短短30分钟的灾难场面，也足以为我们的某些国产电影上一课了，就算“山中无老虎，猴子称霸王”了，在此俺不禁为下一部国产灾难电影口诵“阿弥陀佛”了。
    本片由于属于群戏，几个演员几乎没有特别“山中独亮一盏灯”的感觉，而是发挥均尽职尽责。俺看韩国电影比较少，片中唯一能叫的上名来的只有河智苑了，惭愧。在此不得不补充一点，感觉片中几位年轻女演员长得都比较像，五官不提起码脸型大都类似，不知是否导演依照个人口味有意而为之。
    总的来说，这部《海云台》能让我们在看灾难片的震撼中也能得到心灵上的震撼，绝对算得上一部合格的灾难片。走出电影院，在回味片中情节和画面的同时，同时也感到韩国电影的熊熊之势，也为国产同类题材电影暗自鼓劲。

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PS：这个片子是跟一个我喜欢的人，七夕在电影院看的。

不过我没哭，感觉每次情绪快到了，d电影内容却突然停住了。
当然它不是一部煽情大电影，但是情感部分的诠释稍微火候差了点。

特效还是不错的啦，韩国人对于灾难片从《汉江怪兽》开始已经逐渐驾轻就熟了。不错。