悬疑犯罪片,是最近几年在国内兴起的类型片。玩转多线叙事的《暴烈无声》,科幻和犯罪结合的《记忆大师》,两部《心理罪》的轮番上映和网剧《黑夜追凶》、《无证之罪》的大火,都说明了犯罪片市场在国内的渐渐成型。
大尺度的犯案场景和烧脑反转的剧情,是国产悬疑犯罪片的最大特点。除此之外,这些犯罪片无论是主角还是凶手,清一色都是由男性担当主演。
女性在犯罪片里的角色,不是甘当绿色,作为一个功能性角色推进剧情,就是香艳、脆弱的牺牲者,来激起观众和主角的同情心和猎奇感。
复杂、丰富的女性角色,在这类影片中几乎是缺席的。直到这部电影的上映——
《血十三》
《血十三》由黄璐和谢钢主演,是导演李聆聪的处女作。
黄璐,大家应该都比较熟悉,是《盲山》中的大学毕业生白春梅,也是《推拿》中的发廊小姐小蛮。
翻看黄璐的主要作品,会发现几乎都是文艺片,这也是她首次出演国产商业类型片。
在本片里,她不再是“社会边缘群体”,而是饰演一名行事爽利的女刑警邢敏。
另一位主演谢钢就更不说了,作为演艺生涯长达30年的老戏骨,一举一动都是戏,既能在《茶馆》中饰演自视甚高、富可敌国的秦二爷,又能出演一个扔在人群中都认不出来的普通老警察。
01
十二个被放血的受害者
《血十三》的故事发生在一个架空的城市里,女刑警邢敏在深夜突然接到一宗报案,一个妓女被倒挂在家里,因全身鲜血被放干而死,死状极其骇人。
在她家的床上,平整地铺着一件红色的香奈儿长裙。
经过邢敏的调查,有四名嫌疑人被锁定,一个是女死者的男性好友,一个是送她回家的出租车司机,一个是与她有肉体交易的当地金融局局长,还有一个是身份不明的神秘人。
这起离奇的谋杀案,让已经退休的破案专家老周不请而来。
原来这起谋杀案和十五年前的连环凶杀案极其相似:受害者都是处于社会边缘的年轻卖淫女,她们遇害前都身穿红裙,作案手法都是被放血虐杀而死。
所以,老周认为凶手很有可能是同一个人。
这桩凶杀案是老周心头放不下的一个结,十五年来,他在全国锲而不舍地追查凶手,一直携带着当年死者的头骨。
然而相比老周的急切,邢敏却因为家庭原因,始终对这些靠卖肉为生的底层女性抱有偏见和敌意,内心不断交战于对受害者的痛恨和怜悯中。
随着又发生了两起谋杀案,警方始终无法找到线索,为了替这十二条无辜的生命讨回公道,邢敏决定以身犯险,穿上死者的红裙子,打扮成妓女,引诱凶手上钩……
作为一部国产原创犯罪片,本片的一大特点是写实,无论是风格还是人物,都像是出现在我们身边的一个真实故事。
编剧胡涂,曾是公安局的一名警官,她接触过大量犯罪案例,所以在故事方面,不同于架空的悬疑犯罪片,这里或多或少都有点真实案件的痕迹,尤其是警察的侦破过程、抓捕方法,虽然繁琐但确实可信。
配合故事的扎实,导演李聆聪也克制地没有在形式上多加炫技,而是选择用最接地气的手持风格来还原案件的调查。
它着重于突出邢敏是如何一步步抽丝剥茧寻找线索,并且把故事的重心放在了挖掘人物内心和展现社会边缘的底层人物上。
从一件离奇案件的发生,进而开始探讨社会边缘人物的生存状态和人性深处的阴暗面,并借此进行剖析和反省。这就是它最特别的地方。
这种特别,需要归功于它的班底。
02
难得一见的女性视角
除了主演黄璐,《血十三》的导演李聆聪和编剧胡涂都是女性。这是一个名副其实的女性团队,那么自然而然地,它就拥有了其他以男性为主的犯罪片欠缺的东西:女性视角。
整部电影通过邢敏和死者两种对立的女性关系,实际上是探讨了关于女性的两个议题:坚强和弱势。
本片虽然是一部悬疑题材的犯罪片,但导演花费了大量时间来刻画邢敏对特殊行业的偏见和她自身困境的冲突。
身为一个破案无数的彪悍女刑警,邢敏倔强好胜,看似强大,内心却始终无法走出父亲给她带来的伤害,既仇视这些妓女,也无法相信男人。
而随着案件的发生,邢敏从心怀偏见地潦草办案到逐渐突破心结,为了抓获凶手不惜穿上妓女的衣服冒充她们,并最终在老周对受害者的尊重和怜悯中,走出了过去的阴影,变成一个真正内心强大的女警。
她穿上了妓女的衣服,也脱下了对她们的有色眼镜。
邢敏的挣扎和转变,也是带给观众的关于“女性内心成长”的思考,也正是这部电影的“女性”之处。
除此之外,本片借由被害者的身份,也探讨了当今社会对边缘女性的漠视。
这些边缘女性的一再被害,除了凶手的狡猾,还包括社会对她们的忽略和歧视,这都间接造成了死亡的发生。
相信大家还没忘记,上个月,滴滴打车就发生了一起空姐被杀案。受害人身体遍布刀伤,每一刀都足以致命。
然而,每次发生这类事件,总有键盘侠发出一些傻逼的看法:女人干嘛深夜打车?干嘛要去没有人的地方?干嘛要穿得暴露?难道女人就没有原因吗?
当针对女性的暴力事件多次发生时,这些人永远不会去追究暴力的制造者,反而是带上随身携带的“有色眼镜”,回过头来谴责女性的穿着自由、出行自由。
他们总是强调,这个世界上没有无缘无故的禽兽,一定是这些女性进行了暗示,或是做出了一些让人误会的举动,才造成了悲剧的发生。
就像在邢敏看来,这些妓女破坏别人家庭、不珍惜自己,死不足惜。
毫无疑问,女性在社会中是处于弱势地位,而这些边缘女性,则更加弱小。
她们很多人都无亲无故,为了钱出卖肉体,就像是夜晚穿梭在城市的幽灵,没有人在意她们的失踪,更没有人关心她们的死活。
本片借助邢敏的视角,客观呈现了当今社会对边缘群体的冷漠。
其实我们大多数人对她们的看法和邢敏一样,看到她们会下意识的露出不屑的表情和眼神,看到她们与人发生争执、遇到困难时,只会默默围观,不会伸出援助之手,更别说当骇人听闻的凶杀案发生时,对她们的,没有可怜和同情,反而在冷嘲热讽和指指点点。
杀人者不仅仅是那个残忍的凶手,大众的冷漠和歧视也成为了帮凶。
人心的麻木和冷漠,稀释了我们应有的社会责任,让我们可以冠冕堂皇地指责:“谁让她们是妓女。”
人性的麻木和漠视,也是恶的根源。这种批判性正是这个凶杀案故事之后的人文关怀。
-FIN -
龙标,2017年,651号。
颁给了电影《血十三》。
我走出影院的时间,是2018年6月16日,周六,满街都是花毛一体、啤酒、俄罗斯世界杯的良辰美景,准备开始嗨的19:00。
这是一部看完了,令我四肢无力、精神沮丧的电影。
它破的不是持续15年的连环杀人案。
它破的是当下,正义的痛苦、尴尬、遗憾。
遗憾,
死有余辜的犯罪分子,自杀了,他没有给正义公开审判、惩罚他的机会,让案件所有相关人的痛苦、怒火,无处发泄。
怨气,不消;戾气,扩散。
尴尬,
案子破了,主要靠犯罪分子管不住自己邪恶的欲望,不停地作案,直到撞在警察手里。
舍身钓鱼执法的女警察,落入犯罪分子手中,没有被害的原因,是,她是第十三个受害者,13这个数不吉利,犯罪分子迷信,怕自己死后的灵魂受苦,放了她一条生路,没拉她一起殉葬。
痛苦,
电影最关键的时刻,黄璐饰演的警察邢敏,化妆成站街女,上了嫌疑犯的出租车。
那一刻,之前,的画面,是著名的北京后海夜景。
银锭桥,北,戏如人生,的霓虹灯招牌。
你要把这戏当成真的,才能体会到其中的三种痛苦。
一、受害人的痛苦。
二、受害人家属的痛苦。
三、警察长期面对受害人、受害人家属痛苦,而迟迟不能伸张正义的痛苦。
【备注】
看完《血十三》之后,我决定,以后遇到事儿,一定尽全力配合警方调查的工作。
电影《血十三》由新锐导演李聆聪执导,由黄璐、谢钢、钱波等主演的犯罪嫌影片。
影片中,一场刚发生的卖淫女被杀的血案,年轻女性经邢敏(黄璐饰)与执着追踪连环凶杀案却临近退休的刑警老周(谢钢饰)走到一起组成专案组。
放干鲜血的残忍手段、五万元失窃款、老周随身带着的神秘木箱子,连同十五年悬而未解的凶杀案,剧情环环相扣,悬念丛生紧张刺激。
在灰败的背景中,四溅的鲜血、飞扬的红色裙子、烈焰红唇……触目惊心的“红”贯串影片始终,是刺激、痛快、美艳与迸发,在情绪的宣泄中升华成一种惊艳的致命美感。
邢敏因为童年阴影对卖街女有着很深的偏见,与办案手段老辣的老警察,从五万元失窃到金融高管领导的审讯,从男朋友刘洋、邻居、黑衣人、柯正华一系列剥茧抽丝,其间不乏黑色幽默。
影片明写连环杀人案,暗写了失足女性这个居无定所、无权无势的人群,他们为生计面对的不仅仅是没有思想的空心人,还有残暴的凶徒。因为违背社会公德,这个人群卑微如草芥,藏在黑暗中见不得人,就连死也被盖上咎由自取的印章,不值得被同情。
杀人魔因为自己的失败,而心怀报复的怨念,用放干鲜血的残忍手段虐杀卖街女,试图以血祭妄图求得超脱,实则是将人性推向万劫不复的深渊。在人性面前,千万不要心存侥幸。因为下一刻发生什么,都不可测!
不过值得看的还是本篇在悬念的设置,以及故事情节中抛出来的包袱,木匣骷髅身份、女植物人瘫痪隐情、邢敏失踪是生是死?这些谜团交织,钩织出来的紧凑剧情,让人如身临其境。在血腥与现实真相交融,营造出的一种直击人性的凛冽之感,也是人世间的一种无限的苍凉感。
在这场人性自私与卑劣的多重交叠中,最后女警察与自己达成和解,并不惜以身犯险来揪出神秘的连环杀手,女警察被绑架,在争分夺秒的极度紧张的高潮后,仓促的收尾却成为本篇一个最大的败笔。
因为女警是第十三个穿红裙的女人,因为这个数字不吉利,被变态杀人魔给放过、全身而退,然后凶手自杀了……《血十三》若是由此落笔,总是心中有种意犹未尽的缺失感。
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对社会问题和人物塑造浅偿则止,完成度不高! 叙事粗糙,节奏失控,整体太简陋! 剧本惨不忍睹,人物歇斯底里,剪辑尤其失控!如果案情本身不够悬疑的话,过分频繁运用快切不仅无法营造紧张感,反而连正常的叙事也割裂了。据说是导演的处女作,何不更平实一点?“风格即人”,这种东西是自然流露的
女导演李聆聪、女编剧胡涂、女主演黄璐的剧情片《血十三》,是一部极其特别而有力的电影,女性叙事作为整部电影的核心,向观众讲述着女性在特殊的视界中的痛点。毕竟过往的中外犯罪电影,绝大多数都是男性视角,以《七宗罪》《杀人回忆》《踏血寻梅》《追凶者也》等为例,导演和主人公都是男性,天然带有男权的底色,社会性剖析往往超越电影里女性本身所遭受的痛楚。
《血十三》这样一个惨痛、震惊又高度真实的故事,在女性编导的镜头呈现中令观众不寒而栗。无论是正方代表即将退休的老警察,还是对受害人略有些不忿的女警,前者提着一个头颅满世界寻找线索,后者为了破案不惜将自己化妆成潜在的受害者,这无疑是有一种献祭的潜意识,当然粗疏一点说,是要以最后PK的方式会一会那个深藏不露的反派连环杀手。刑警老周的执念和通达(特别是对受害者的宽容和尊重)让观众感到一些温暖和宽慰,而凶手则是自己制造一种扭曲的价值观并戕害他人,邢敏作为“中间人”则起到平衡作用。黄璐饰演的女警察邢敏,既是优秀的侦查员,更是完美受害者,正是她具有的这双重身份,才让戕害他人的凶手彻底暴露出残忍的本质,而编导在故事的最后,更是揭穿了他一贯谎言的伪装。相信《血十三》主创参考了著名的白银案,当然也有更多不为观众熟悉的案件,雨夜屠夫的都市传说再来一部电影,主动的加害者总是有太多的“理由”来实现对他人的伤害。
奸杀作为最严重的案件,在自然法和社会法的二元框架内具有无可饶恕的可能性。与此同时,这个世界上拥有更多的轻微的甚至是模棱两可的“侵犯”。从著名的哈维·韦恩斯坦开始的“ME TOO”运动,就充分证明了从好莱坞山庄到纽约纽约、香港、东京、巴黎,再到看客并不熟知的十八线城市,跨越所有的职业、国家和宗教,每时每刻都有类似的侵犯发生。从影后到文员,从富二代到无名女,都有可能受到各种大人物、小角色的滋扰,这是一种密布在人类社会的具有集体属性的无区别的性别侵犯,毫无意外,韦恩斯坦、摩根·弗里曼、高云翔,等等等等,都在辩解和否认。说到底,这也是《血十三》的社会基础。
《血十三》更为残酷,是因为凶手惨无人道到极点,因为青年时期的一次遭到反对的爱情而仇视整个社会,特别是将无关系的女性加以囚禁、改造、杀戮以满足变态复仇。这与名流百态的带有“双赢”(当然也有很多只是一时兴起)特点的“高端”性侵犯有着诸多的不同点,即使当年的受害者打出“ME TOO”的标签,大多数也因为时过境迁和并无直接证据而无法定罪(更真实的原因则是权力、金钱和“法律”制度的不可能完美所导致),但是从歌德所说的“头顶的星空和心中的道德法则”来说,即便某些人能够逃脱法律上的追责,其被社会舆论的抨击也是一种迟到的矫正。《血十三》则必须做到“杀死”那个残忍的凶手,至于是法庭上的审判还是追捕中的意外,那是必然中的偶然。人民对于实质正义的求索,是人类社会得以进步的动力。
槽点多的像星星。看的我尴尬癌都要犯了。以为是一部学生练习作业……
我完整看到40’30”,也就是女主推断出15年的连环杀手已经来到本市时,实在忍无可忍,开始跳看。 (警察原来推理能力和逻辑能力可以这么差。15年后出现相似的犯罪方式、15年前犯罪凶手在逃,这两个条件是怎么推出的“我们可断定这个作案长达十五年的连环杀手已经来到本市”的?Are you kidding me?)
总的来说就是:剧本本身就不好,导演也没能化腐朽为神奇(剧本不好,导演的驾驭能力也不太行,创作团队找的也很奇怪)。
1、人物: 人物设置:因家庭被妓女破坏而“不想正视”案件的女警官“队长”(是的,女警官是“不想正视”,而不是“难以正视”);没啥作用还晕血的痴情男警员;因“过失”自责而固执办案顺道“教育”女警官的老警察;官腔又不作为的局领导;因爱人堕落而癫狂的杀人凶手……
存在问题:每一个都是有故事但无趣无法吸引人的人物。但如果非要说这些人物,大可合情合理些。
尝试更改:女警官 → 保留导演想突出女警官的人物成长,但将女警官“主观的不想正视案件”塑造为“客观的难以正视案件”(估计导演也是想塑造后者,但呈现出来的却是“主观的不想”),让女警官在破案前有一个巨大的障碍需要克服,而在破案的过程中逐渐克服,最终破案实现真正意义的成长(释怀过去、平等对待案件)。
人物亮相:目前的人物亮相都太平了。
尝试更改:杀人凶手(柯正华) → 提前亮相,通过其犯罪过程亮相,但只给特写镜头且不出现/只透露一点模糊的相貌特征 → 抓人眼球,制造悬念,制造紧张的气氛;老警察(老周) → 延迟亮相,通过跟女警官在会议上的冲突亮相 → 老警察的经验、对案件的执着;男警员(梅硕)、女警官(邢敏)→ 改第6场戏(片名后的第一场)
2、台词和表演: 总的来说,台词差。无意义的台词太多,对人物的塑造作用也没啥帮助,对故事情节的推动也没啥作用。主要就是“陈述”,陈述人物的前史,陈述人物的行为动机(杀人凶手的杀人动机,老警察的办案动机,女警官不想办案的原因)。这种陈述完全剥夺了观众持续观看这部电影的欲望。
女主的台词怎么听怎么难受,像是无时不飘在空中。 女主的表演,不穿警服我是真不知道她是警察,而且是探长。演员的状态是不对的。我好奇“演员体验生活了么”。
典型的大女主戏 极为大胆地将焦点放在了卖淫女这一特殊边缘群体身上 就画面而言 不仅有多位无辜女子被连环杀人案凶手残害的镜头 更有裸体艳尸出镜 尺度之大 在近年来的国内片中也甚为罕见 此片是80后新锐女导演李聆聪的处女作 编剧也是位女士 再加上女主角“文艺片女王” 黄璐 鲜明的女性视角昭然若揭
失败在细节太经不起推敲,包括中间就泄了底。但是大方向其实挺好。
故事差,但导演叙事能力更差,把一个犯罪故事拍得毫无悬疑感也是服气的。
哪个沙雕打的“文艺”tag!可去你妈的吧!沙雕编剧、沙雕导演、沙雕演员、沙雕剪辑、沙雕摄像,整个剧组有不沙雕的吗?哦,还有从日本请的沙雕音乐~这什么沙雕片啊!(ノ=Д=)ノ┻━┻
河南地窖囚禁案?有点突破的犯罪片
拉不到什么投资的青年导演都喜欢用手持摄影,虽然本片的题材和故事都适合这种“简陋”的技巧,但演员的微表情完全撑不起来大量的近景镜头,桀骜小女警、真爱痴情郎、知心老专家,角色性格都写在脸上。不过单薄的角色形象和法制节目一样的故事倒是有些般配。
女主角打伞在雨中等待罪恶侵蚀自己的一幕极度浪漫,非常喜欢这一段配乐,让我不得不回想起莉莉周。整个故事与其说是悬疑片寻找谁是凶手,到了后半段已经变成了讲述各路人马为自己内心赎罪而作的努力。虽有不足之处但也让人看到了满满的诚意。导演处女作可以想象在经费周期的限制下实属不易。
导演对于视听语言的掌握可能还停留在上世纪七十年代,无论是故事台词还是演员表演和摄影剪辑,几乎全线都在垮,更尴尬的是,类似的案件已经在无数的日韩欧美犯罪片中见过太多了,但像这部一样拍得这么平庸得也是少见,以及,黄璐真的不适合这样的电影,还是回去专心拍好文艺片吧
普法栏目剧质感。
中国文艺片女神黄璐的新作[血十三],红衣女尸、血液被放干...噱头十足。黄璐的声音绝对是一把武器,戏感十足又不缺辨识度。编剧胡涂曾经是一名公安局警官,88年出生的新锐导演李聆聪毕业于美国南加州大学电影学院。亮点:黄璐饰演的刑警队探长如何巧破连环杀手案
黄璐为什么会接这玩意……
最大的问题还是在于故事性支离破碎吧,当然到后面好了很多,还有实在搞不懂怎么杠上出租车司机的。女主太嫩,还是老一辈靠谱,整体ok
几分钟弃,简直放弃治疗。
本来是挺好的视角和切入点,拍出个不伦不类的玩意,真浪费了。明明是探案片,非要刻意营造出恐怖片的气氛,而且剪辑太烂了,真的一点悬疑感都没有,看到三分之一就猜到结局系列。
有点可怕的心结
北影节踩雷还是头一回,可能看了场假电影,就像取景生怕人不知道是北京还非把车牌改成亭字头……槽点多到一开始我还数着后来就自暴自弃葛优躺了,记住人民警察对死者一句话:这姑娘看样子也是卖淫女……这也能看出来?女警察全场面瘫拽到底在拽什么,口条跟红海女记者有一拼,大银幕需要配音那种……
这叙事也太差了吧,情节也经不起推敲…
导演对于视听语言的掌握可能还停留在上世纪七十年代,无论是故事台词还是演员表演和摄影剪辑,几乎全线都在垮,更尴尬的是,类似的案件已经在无数的日韩欧美犯罪片中见过太多了,但像这部一样拍得这么平庸得也是少见,以及,黄璐真的不适合这样的电影,还是回去专心拍好文艺片吧
沉醉在自我营造的恐怖氛围中 剧情很乱
并不是拍了罪案片,就可以称为新锐导演。导演的第一部作品,生涩;曾经女警做编剧,故事不算新鲜、念白非常幼稚、胜在国内少见;黄璐没有了大导演指点,演技非常浮躁表象;谢钢钱波两位老师很好,很努力挽尊了,但输在导演和剧本...很不满意的情况下也要评论,是对罪案题材仍旧寄寓希望,两颗星。