文 / Evarnold
2005年春天,我大三准备找工作了,复旦U频电视台把我找回去,说要去宁夏西吉拍摄复旦支教老师的纪录片。以此为缘分,我在西吉县王民乡经历了大学生涯最重要的几天。
《山海情》里所说的“西海固地区”,“西”就是西吉。这片地区,被联合国粮食开发署定性为:“不适宜人类生存之地”。这是什么概念?就是字面上的意思。地上能种的东西只有土豆——这片山种的是土豆,那片山种的也是土豆,稀稀拉拉的,如果一年不下雨,那么土豆都不会有好收成。一天三顿,主食是土豆,菜也是土豆,好不容易吃包子了,是土豆丝包子——可以说,条件跟火星上的马特呆萌一样差。我们去拍摄的时候,下了半天毛毛雨,村民把我们尊为贵客,因为带雨来了。
跟着老师去家访,走的山路是纯泥土,旁边就是十几米深的泥坑。到了学生家,爷爷脚骨折了,只能躺在光秃秃的炕上,面对着四面光秃秃的墙。
睡学生家炕上,半夜竟然热醒。原来学生怕我们这些“贵客”冷,半夜爬起来在屋外给我们烧炕。
这么懂事的孩子,其中不乏极有悟性的。学校有扶贫援教的机房,有几个聪明的学生在老师的点拨下,都会打CS了。然而,在他们心中,打工才是正道。支教老师在课上给他们放上海繁华大都市的照片,他们脸上不会露出任何表情,或许内心在盘算着路钱。
这就是我在大学上的最重要的一课,这堂课的名字叫“中国”。
而今天,这门课换了个形式,以《山海情》的名字再次糊到了我脸上。
要不是有友邻不断安利,我怎么也不会想到,主旋律剧——而且是最干巴巴的扶贫剧,能拍得这么好。
豆瓣网友们对于《山海情》的评价,绝不吝啬赞美,却有故意回避的盲点。
这个盲点就是——大部分人都忽略了《山海情》能拍得好,厉害的不仅仅是创作者层面的正午阳光,更是现实层面的中国共产党。
《山海情》的牛逼之处,在于,说清楚了这样几件事:说清楚了中国占大数的农村土地上的基层组织结构是怎么运作的,说清楚了扶贫工作是按照什么思路来开展的,说清楚了扶贫工作者面临的都有哪些具体的困难,说清楚了基层干部处理这些问题又有哪些方式方法,说清楚了这些方式方法又会产生哪些新问题,还说清楚了最终我党是如何达成“发现问题-解决问题”的动态进程的。
2020年,豆瓣上对疫情讨论那是铺天盖地,但对中国达成的脱贫攻坚成就却几乎视而不见,或者阴阳怪气。面对《山海情》这样的杰作,大家的确夸得眼泪汪汪的,夸方言的,夸孔笙的,夸服化道的,夸编剧的,夸黄轩的,夸热依扎的,夸尤勇智的,夸《武林外传》重聚首的。然后更真诚一些的,是夸家乡人民的。
那我可得夸夸一个在豆瓣讳莫如深、视为代表“房间里的大象”的词。
党。
有些人,觉得在2020年要“全面建成小康社会”,是在用强,是在搞政绩。
《山海情》第一集就说了,贫困地区的老百姓会问:“你口中的未来,啥时会来?”
或许搞个投票就会来?
等不得了,该下大力气就下。
扶贫太难了,难到仅仅发钱、发物资是基本没用的。要发人。
46万人,从条件较好地区的党政机关、企事业单位走出来,去当那个“第一书记”。
那就是46万部《山海情》的故事。
扶贫搬迁工程,在《山海情》中是最后的大事件,在现实中也是最难啃的硬骨头。很长一段时间来,因为补助少,能搬出来的还是条件相对好的贫困户,真正最最穷的百姓,是搬都搬不起的。
所以,提出了“精准扶贫”,核心意思,就是“谁更贫困,对谁的扶持就应更多”。
凌一农,《山海情》故事中期的主角,真正的人民科学家。他用行动阐释了,什么叫做“把论文写在祖国的大地上”。
白校长,最后赌上自己的职业生涯,卖了电脑,让所有孩子穿上新校服参加比赛、歌唱春天。他任了一把性,直接吼出,“一个都不能少”。
这些人物和故事,都是真的,都有原型,而且不止一个原型。
“坚持分类施策,因人因地施策,因贫困原因施策,因贫困类型施策,通过扶持生产和就业发展一批,通过易地搬迁安置一批,通过生态保护脱贫一批,通过教育扶贫脱贫一批,通过低保政策兜底一批。”这些看似会把人绕进去的排比句,哪一句没在《山海情》里有所体现?——这也意味着,哪一句不是无数马得福、凌一农们尽拼一生换来的经验,哪一句不是无数李水花、李大有们躬身弯腰发出的呐喊?
因为贴近现实了,《山海情》爆了。但我相信,更值得点赞的,是《山海情》所贴近的现实——这个最可爱的中国,所取得的最了不起的成就。
文化人都去挖《信条》《拆弹专家2》里埋的梗了,咋没人挖《山海情》哩?
这个剧,是二十年来最了不起的一部戏。我写了很多字数、很多笔记探讨它好在哪里、为什么好。可千言万语,不知道该怎么凑成一篇来谈。追完了这部,回头再看一次,这个戏百看不厌,看五遍都不嫌多。
每一集都有好几段值得回放,观摩它的成功因素,秘诀,或是挑剔个小缺点。譬第四集,陈金山对警察释放某一帮人感到不满,他对马得福表示自己:「非常不认同。」台词中「认同」是错误的,当年没这种普及用语,可能该改一下,表示自己很有意见或相当质疑之意即可。不是说绝对没有,在心理学书籍是有,但拿到坊间、媒体来用,近乎零。
「认同」是90年代湾湾某阵营所提出的煽动、操作议题的用语,一下子普及开来。意思是质问对手认同不认同湾湾、质问谁爱不爱湾湾,这多少是扣帽子的用语,意思是我认同、我爱,但你相反,借此鼓动大家把票給我。被问的一方就急了,落于下风(好比男女关系上,一方埋怨另一方「你不爱我,请你证明你爱我」,后者一解释就输了)。于是这个用语弥漫到今日,它是带风向用的,同时也应用于「我不赞同」之意。在90年代这个用语基本上还没传到大陆,就算知道这个用语的大陆学者百姓官员们也不会学着乱用。
以上是我凭我的人生记忆经验来谈,不见得全对哦,如果翻阅当年文史资料确实大陆官员也普遍用上了,且根本是大陆先普及的(好比「表态」一语在湾湾常被提及,其实很可能是从大陆学来的),那错的就是我。以下再举一例,我想我更有把握。
在电视剧《少帅》里,不当用语的状况可说是大泛滥,譬如杨宇霆这个角色不断提到「话语权」,表达各派系斗争时要抓话语权。当年没有人这样讲话的啊,听了我脑瓜仁疼。《山海情》的突兀用语并不多,顶多一瞬间、半秒间就过去了,不会影响收看时的专注度。
同理,违和的地方又好比,第三集马得福为了村子缺电的问题,在变电所前等待陈所长数天。有一个画面是,他在一个卡车前等待,一会儿来了几个工人请他让开,因为他挡到人家干活。「麻烦你让一下。」这是工人的台词。这种讲话的方式机率不大,太文气了。别说90年代,现今也不一定这么多礼。当然身为观众的我可以替它(这一小段)圆一下,只因马得福好歹是个村支书,他这个身份使工人得对他所谓礼遇三分。就算不知道他是谁,也可「直觉」是吃公家饭的人。所以说这段是小缺点,小小的不合理性,工人就算客气也不至于使用「麻烦一下」这种字眼。它和「非常不认同」在我第一次观看本剧时立刻就发现了,但这种缺点很小,不影响全局,不影响欣赏者的心情。电影就是另一回事了,小缺点也不容许。
从上一段来说,我们可以指出本剧有时描写底层小人物时,不够粗放(或粗鄙),不够真实。错,本剧很多地方有够真实,所谓穷山恶水、土妇刁民之言行举止,相当真实且传神。就说李大有(角色名),他有时不必鬼吼鬼叫闹事,光是他一副百无聊赖的散漫德行在那边走来走去、东看西看的贼样,那简直就是活生生的写实!传神到原汁原味,无论乡下或城里都有这种人,还不少。他的表演相当精彩,在写实、真实、生活化的气息中有时略带夸张的戏剧效果,但你无法说这种夸张有违真实,甚至在「戏剧」中更真实了,更入木三分。这是演员的功力,必须控制到恰到好处。我们旁观说他怂,可笑,但他对村民来说有一定的信服力,大家愿意跟着他,为何?他身上有一种架式!这种架式他演出来了。别看他土里土气,人家可是雄霸一方的(小)人物。在村子里是大人物。
一般来说连续剧里的负面人物让我看了厌烦,没完没了,百分百是编导有意为之的善恶对照效果。但这部戏剧超越了这种刻板模式的操作,而是让我们共鸣「本来」就有李大有这样的人,他不是每次都要胡闹找事嘛,而是这个村子真的有事,对他来说是事在找他。这种艺术上的成功不光是编导演的厉害,知道自己在做什么,也可以说是种「幸运」。因为扶贫的事迹,农村与底层的气息,大家都真的太熟悉了,缺水会怎样?缺电会怎样?想改变生活要不要押宝赌一把?牌打得对也需要手气好!这些事情不必硬编、强加,创作心态对了就一关一关过(村民关关难过关关过,编导也是和他们一起重新历练),套句球场的话:「一球一球打。」
李大有和马喊水,勉强可以说是「对照组」,但其实不明显,这使这部戏剧更杰出!套句文青用语,不是「扁平」的。只因马喊水其实心里也挺同意李大有的看法、想法,喊水时常内心矛盾,只是他决定信任上面的政策(问题也不是全信,就像球员信任教练但不一定完全认同他制定的打法,但不信任会更麻烦,身为球队的一员必须团结执行),所以马喊水没有全信但也是坚心要信。这个是社会主义的信仰,也是他必须挺儿子(这点在人物塑造上很有说服力)。吊庄这件事就算不是对的事但也不是坏事嘛!大家试试!冲了,拚了。
所以马喊水的表演并非演绎「正义」形象,这点非常好,故此这位演员(名字我省略啦)五官皱在一起的咂嘴神情相当内敛且感人!这是一种义气、情义、百感交集、五味杂陈。此时和是非对错可能无关了,而是大家必须成就一件事,他要扛起来,当示范(样板、典型),他被迫带头冲。此外喊水叔虽然有点年纪,但五官深邃挺好看,演技展现魅力之际,那就所向披靡了。说到底李大有(演员名字省略)其实长得也算是帅的呢,哇哈哈哈铪。
这部戏在中段左右,进入了一个影视史上的华丽展演,可说相当于NBA季后赛的东西区决赛,或相当于足球赛的两个死亡之组,西北边是可以去福建但放弃,决计留在老家大战蘑菇的马得宝。东南边則是在福建当女工的白麦苗!这是她率领一队姊妹在电子工厂当技术员(台湾称法,大陆叫啥我不知)的战役。相隔遥远加强了浪漫性,两边都简直打成了圣战,至少是展开两场盛宴。一头是臭味熏天的蘑菇棚(但凌教授和水花姐给了得宝支持),另一头是香喷喷的女工(但生活可不是乳白色的护脸膏和护手霜)。他俩分头迎战眼下的人生困境与怀抱希望去战胜,却恰恰也成了得宝、麦苗两个人在隔空「交战」(并相爱!可他们很久没相见了!反而更生情调)。这个已然不是流于戏剧性操作了,而是真实人生就是这样。同时观众也会有点担忧他俩会不会在一起?追求麦苗的人貌似出现了。这种「貌似」的处理非常高明,为何高明呢?这我分析略下,这篇不想太长。
在这段又老土又华丽的展演中,参与的人物,无论是农业教授及其助理小黄(这两个人物相当之精彩),以及威严的女工班子主任(此女甚美,又高冷又低坏到没人性?)、福建工厂老板的气息作派(和湾湾去大陆开制造业工厂的老板气息近似,草莽中疑似粗俗但又热情精明),这些安排之成功,我只能说真是服了,这戏真是神了。这个神,是神髓到让人吃惊且拍案叫绝。像是传统戏曲中的武戏一个筋斗比一个筋斗漂亮,或不输另一个场子的对台戏,所谓打对台。也是唱功戏的名角们或歌唱比赛的歌手们互飙高音,一波波、一山山压上。我不是在耍文笔,这一段华丽展演可能是电视史、电影史(因为本剧不输电影且很多地方是电影拍法)、影视史上的一个空前出手,得宝一波流,麦苗也一波流,「杀」得观众是热血沸腾又屏气凝神。「得宝团队」好到不行!「麦苗团队」也好到起鸡皮,秋红姊(就是爱省水、啥东西都想打包带回家乡给孩子)等女工的表演,连群众演员或龙套也都那么好。
整个大段子里层次丰富,又如白老师和麦苗的父女通信,编剧的文笔素简入味,口白(旁白读信)稳重,有東方老爸的殷殷说教味却又有白老师向来的开明,挺真实,老爸味很够。只因前几集对白老师的塑造就很成功了,那么他给麦苗的信也就真的形成鼓舞的价值。而得宝面对村民的眼光、老哥的质疑和操心,这也是他必须承受的。而哥哥有点质疑他却也很高兴弟弟来真的,这是欣慰感,但他是全村领导,蘑菇之战能否攻克,想当然耳他是忐忑的。陈金山也需要这个成功,凌教授是定海神针,又有小黄的忠诚辅弼,这个戏又真实又乌托邦。很美好!但不是乌托邦,是不折不扣的脱贫(挣钱)战役。每一集时间不算长(45分钟)但讲了好多事情,叫人目不转睛,因为层次丰富,两边的「团队」都有各种主将、副将、功能性球员、板凳暴徒,以及不同「敌人」和「战术」之交手。
在第十集收尾的段落,得宝、凌教授、黄助理等人,搬运蘑菇上车「出征」的一串镜头,配上抒情低缓的音乐,小卡车在乡间道路上奔驰,背景是一列火车,这实在美得很,美得很。教授的草帽飞了,风太大,我想观众们都和我都感受到这个风势,很憨,很辛苦,很甜美的清风或野风……得宝用他的青春活力拔腿狂奔去捡帽子,跑回来时先戴自己头上,顺势空出两手去爬上车尾。车子再行,得宝发明老土的叫卖腔调,没啥创意却可爱极了。这些安排是一气呵成,导演之强,我们很难推断导演是否叮嘱得宝:「你捡帽子后要戴自己头上才够喜憨。」浑然天成的作品很难分析,这段好成这样。全员都融入了。黄教授(居然)叫小黄也来喊,于是小黄用他的福建口音也喊了起来……这戏好成这样。
搬运蘑菇上车,用了优美流畅的空拍运镜,转到卡车奔驰在乡野,外加若有似无的温暖配乐,这一段的分镜我回放时做了笔记。这不是因为啥我是不是专业创作者,而是想觑出这段为何这么美。然后跳到十一集,第一次做成生意,全部售罄,凌教授发现得宝喊自己师父,开他玩笑之后准备打道回府,得宝却不上车,凌说欸!?有点不满他不赶快点,但之后却灿笑了。这个「笑」是人情世故的会意,因为得宝自掏腰包买了两只土鸡提回来,肯定是庆祝之意。整部戏都和人情世故有关,拍得真是好。回程把两只鸡放在公车走道上,这画面真土到够味,镜头带上,得宝在睡觉中甜笑,教授坐窗口累到酣睡,阳光洒入之美,他用草帽遮住脸,挡太阳光。此时音乐之美,夸大来说不下于电影《走出非洲》。
回村后,原来得宝买的一只鸡是送给水花姐的。而给水花姐的工资也是给得很周到。得福叮嘱得宝,该给水花结账,得福的严肃郑重,也是好。得宝表示那当然,水花姐那么努力,何况她跟你好过。得福有点严肃的说我是你跟就事论事嘛,这个端正(或回避感情伤痕)的神色也是好。得福顺手打了得宝脑袋一记:「看你这怂样子。」得宝笑着。得福这个哥哥的架式,以及弟弟敬畏老哥的菜样,拍得真好。后来全剧的后段,兄弟俩就可说平起平坐了,这种成长的轨迹拍得真细腻。基于这些铺垫,全剧倒数阶段,弟弟给哥哥罚酒一段,那就更是经典的双雄交心了。
第二十集兄弟喝酒的对手戏中,得福讲的当年爸爸「抓阄定命」其实有点煽情,真真假假,以父亲的角度来看兄弟俩谁适合读书怎会看不出?但我想观众包括我在内都不会计较了。这场戏长达8分多钟,了不得,美得很,美得很。其实两个人命都不好,但都別无选择,直面了自己的生涯。如此来体会,这部戏献给人民的意义并非唱高调,而是用了心。它是主旋律,但超越了主旋律,实实落在人生境遇上。
这篇我不写太长,白老师的部分(十七集「第四单元」开始挑大梁)就省略了。至于贫穷的主题,在此我亦省略,如果大家常看我豆瓣,早在山海情播映之前,我不下一次写到93年我第一次去大陆在大小城镇转的记忆,以及97年在吉林市的寒冬中住满30天,林林种种点点滴滴……这些画面、事件、情状、惨烈、奋斗、瞎事、荒唐、可爱、大气、智慧、坚毅、不可思议的焦头烂额、意料不到的悠然美好,其实山海情都讲到了,这戏不光让人感到身为中国人的尊严,也是很勇于批判的。
要说山海情没讲到啥,这个要求有点多余;要说山海情的画面还不够真实,这也是不大懂「作品里的现实」(当年的村子可能更破烂、服装和发型可能更古早或老土,甚至今时当代也有破烂寒伧的景象,这都没错,但不见得合适放在电视剧里,原因我略下,这涉及创作一下子讲不完。要看破烂可以参考80年代电影《老井》,背景也在西北,或《黄土地》也可,90年代的《小武》也成),——只是说能引起讨论可见这戏有多成功了。
在追本剧时,我一边在豆瓣广播上写了些笔记,其中有一句我写本剧很多「刁民」,后来追到22集时,竟然马喊水气呼呼修理了得福一顿,只因巧得很,得福也讲到了「刁民」(跟我隔空唱合?)。喊水对刁民二字拒不接受,发了雷霆怒火。诚然,我和得福的用语皆非不敬或歧视之意,但喊水骂得好。哇哈哈哈哈哈铪。这对我是种学习了。其实张书记对得宝也有观念训斥过,那个也很好。得宝朝陈金山反对贼的定义,也是好。这些都是观念与体会上的学习。
鄙人尻老汉,将本剧在湾湾脸书「張萬康」推荐给脸友们,一连写了数篇,也欢迎大家有缘拾梯一阅,或看我豆瓣广播上做的笔记亦可。有的脸友在我介绍后,看了本剧那是赞不绝口,启动追剧模式。且有的脸友在我力推之前就比我先追完了,跳出来呼应叫好。这些都是好现象。亦有大陆脸友看了我的脸书发文,留言表示原本只当本剧是死板的內容不感兴趣,听了你一说,「我一定要去看个究竟」。这我欣慰,这是我能为本剧做的一点事儿。
此外我建议本剧在油管能加上外语字幕,例如英法西日韩俄语,和阿拉伯语全都来,让不懂中国的老外有一个认识中国的机会。不然就外交力推各国来买这部戏在该国电视台播映。千万不要以为老外看不懂。要有自信!要愿意去相信。
千言万语,我代表我自己、我的台湾姐妹哥们,向本剧致上我们的情感,与敬意。
女儿对农村基本无概念,但她对经济学感兴趣,对戏剧感兴趣,我是这样向女儿推荐这部扶贫剧和农村剧的:
发展经济学是经济学一个重要分支,研究发展中国家如何摆脱贫困,发展经济。中国在这个领域取得了重大的成就。我们一般了解的中国经济成就集中在东南沿海地区,主要通过工业化和城市化的同步,让中国大部分人口过上了好日子。但中国地域辽阔,最底层的1%贫困人口如何脱贫,需要额外的努力,这部戏讲的就是中国最穷的宁夏西海固地区如何脱贫。
你未必有机会去真正感受贫困,从书本上读经济政策有距离感,这部戏提供了一个机会更直观地去感受贫困,感受政策的实际实施过程,感受做成一件事多么不容易。
脱贫是一个综合工程,不仅是给钱的事,更是观念的转变。2019年诺贝尔经济学奖得主班纳吉在《贫穷的本质》一书中提出“穷人往往缺乏必要的信息,难以做出正确的决策,穷人也经常因为生存而背负了太多的责任,导致无法做出最优的决策。” 他以印度为主要研究对象,提出穷人缺少的是思维上的“带宽”,从而没有能力进行长期投资,难以走出贫困的陷阱。2019年获得诺奖的这三位发展经济学家,其研究范围都没有涉及中国,而中国,却是实实在在在扶贫问题上取得了了不起的成就。要了解世界范围内的经济问题,中国如何解决贫困是一个极佳且不应该绕过的实践范本和研究对象。
在中国的扶贫工作中,早就认识到直接给钱的福利/救济政策收效甚微,观念转变和系统性的支持才是出路。这部剧里也侧面展现了直接给钱不管用,所以才发展出了“吊庄”这种自愿移民政策,离开不适宜生活生产的故乡,在大戈壁上开辟新家园。并创造性的引入“东西协作扶贫”,利用国家权力调配资源,剧中的闽宁镇是真的,不是虚构的事。
不过吊庄移民,国家只是给宅基地和耕地指标,盖房子的钱要自己挣。看剧时你可能会奇怪,鼓励自愿移民,为什么不是国家把房子盖好、水渠修好、路铺好、电通上,然后让人搬来就好?看完会明白一些,一个政策真实的实施过程是什么样,有多难,要花多久的时间;也可以进一步思考为什么要这样制定政策;还可以和其他国家的策略做对比。
剧中还出现了很多名词,比如劳务输出、无息贷款、庭院经济、黑煤窑、黄河渠,都可以借机了解。
不过我推荐这部剧,最重要的原因是它好看,非常好看,第一次我就一口气看了10集。
剧本非常扎实,有戏,充满悬念又张弛有度,让人心心念念想着下一集。第2集孩子逃跑、召开村民会、水花出嫁,三件事叠在一起,眼看着冲突一个接一个,就像在海边冲浪,浪头一个比一个高,感觉太爽!比起许多坐在酒楼念台词、坐在客栈念台词、走在路上念台词,剧情全靠念台词的剧,观看体验不可同日而语。
台词非常棒!这部剧一定要看方言版!我很佩服编剧,能写出这么生动、鲜活的台词。还是第2集老支书的一席话,如果是在《奇葩说》,我要选他为当场最佳辩手!
演员演的太好了!除了老戏骨如张嘉译、尤勇智等,年轻演员也很给力,从黄轩到热依扎到白宇帆,我都很喜欢。尤其偏爱得宝,小伙子眼神太亮了。看这部剧我与村民完全共情,为种出蘑菇高兴,为蘑菇囤积而忧心,麦苗你一定要回来得宝等着你呢,水花一定要幸福!
摄影和剪辑很棒!闭上眼还能记起得福骑着自行车翻越连绵的黄土高坡,记起情窦初开的得宝和伙伴们在黄昏的光线中打闹的剪影,后面是极蓝极澄澈的天空。第1集得福和他爹从李大有家离开后有段对话,父子俩边走边说,约1分钟的长镜头跟着两人,背景中的房子不断变化,走路带转弯,背景中有狗吠和羊的咩咩声;说到激烈处,两人站定,中景切近景看清表情,正反打拍两人说话,最后一个10秒的镜头,拉回中景至全景,黄昏中逆光,两人走远。同样是走路说话,这段走路速度真实、行走路线真实,何时走何时停与对话冲突强度相关,最后走远的镜头,也在交代冲突后人物在思考解决方案,有余韵却毫不拖沓。这部剧的基本功非常扎实,毫无剪辑痕迹,可以完全沉浸在剧情中。
最好的一点是,只有23集!追起来毫无压力。对比动辄50集70集的电视剧,这是珍爱生命之举。
我相信这部剧的创作人员,一定是深爱着脚下这片土地,才能拍出这么好的片子。
我的安利成功了。
没想到,2021的好剧潮来的如此迅猛。
1月12日,接棒《大江大河2》,《山海情》在各大卫视悄悄上映了。
因为这部剧在播出之前,除了宁夏本地和一些零散的个人报道之外,几乎没有任何宣发,甚至在热搜榜的底部都没个影子。
但十四看了两集,再看了制作名单,明白了这部剧为什么有如此膨胀信心——
炒作?热搜?那是弱者的行为,我用实力说话。
《山海情》
这部剧以宁夏闽宁镇为时代背景,讲述了九十年代特困地区一带的农民响应国家政策号召,在福建省对口帮扶之下,不断克服困难,挑战困难,将“黄沙戈壁“建成”塞上江南“的故事。
作为国家广电总局庆祝中国共产党成立100周年的献礼剧,大家一看就清楚,这是一部从头到尾都宣扬着主旋律的扶贫题材电视剧。
但就是这种最让人没有观看欲望的题材,却一经上映,好评如潮,甚至有网友提前给今年国产剧盖棺定论——
《山海情》只要保持水准,那今年剧王已经提前揭晓。
作为一部献礼的扶贫剧,如果你只是强行卖惨再故作煽情,再配上单薄的宣传演讲,那自然没有人愿意观看。
但《山海情》显然不是,它通过一个个有血有肉的人和事,来讲述那个年代真实的故事。
01、西北有多苦?
我想过会很苦,但没想过会这么苦
孔笙不动声色的,先是通过景,再通过人,让观众逐渐了解了当年特困地区到底有多困。
景。
影片一开始,就是一望无际的黄沙戈壁,除了沙子就只有吃沙子的人。
在这里,车是不可能开的过来的,因为根本无路可开,至于飞机铁路,那更是天方夜谭。
自行车,便是这里唯一的交通工具。
人。
剧里,黄轩饰演的马得福进入机关的第一个工作,就是把村里响应移民吊庄,却又逃回来的乡亲们给一个个给劝说回去。
但是跟随着马德福的视角,十四越看,越不忍看。
例如一个“逃民”家里,兄弟三人,总共一条裤子,谁出门有事谁穿,那剩下的呢?
就只能在家里的炕上躺着无事可做。
因为地处荒凉,村民几乎都没有正经工作,除了放羊和喂鸡之外,就是在家等待政府的救济金。
对于村民来说,吃黄土和沙子那是家常便饭,最好的食物也就是个窝窝头和洋芋。
你要说有肉吗?
有的,村主任带头“作案”,偷吃政府发下来的扶贫珍珠鸡。
毕竟,一年都不见得开荤一次,既然政府主动送鸡,那还哪管扶不扶贫,未不未来,能吃一只是一只。
在冯小刚的《一九四二》里,地主遭遇旱灾一贫如洗,他迫不得己只能卖了女儿换取粮食。
这样的惨剧,在《山海情》里也发生了。
热依扎饰演的水花,被父亲李老栓以一个水窖、一头驴、两只羊和两笼鸡的价格卖给别人做媳妇。
被迫嫁作人妇的水花心有气愤,连夜逃出了村,准备坐还没修好的火车出山工作。
这在现在的我们看来是不可理喻的事,在九十年代的西北却是稀松平常。
而李老栓仅仅凭借这些“嫁妆”,就可以成为村里的有钱人。
02、一嚼舌,一瞥眼,都是演技
《山海情》的演员表,堪称iphone12 pro max 512G。
什么意思?
就是顶配。
在《山海情》中扮演男主角马得福的黄轩,是一位来自甘肃兰州的文艺青年演员,通过《芳华》和《妖猫传》两部大导的电影走进观众视野
在剧中,他的面容黝黑、皮肤粗糙,颠覆了以往白净的印象。
在这部群星荟萃的群像剧里,最令十四印象深刻的演员,是热依扎扮演的水花。
在第一集中,他和热依扎的对手戏是本剧中的第一个高潮点。
当马得福在火车上找到了逃跑的水花时,水花窝在车厢的角落里,泪眼婆娑的问他:“你是要抓我回去嫁给安永福的吗?”
少女这么问,是希望听到心爱的男人给自己一个坚定的回答:
“我是来娶你的。”
但是马得福没有喊出《喜剧之王》里尹天仇的那句“我养你啊”,而是搜刮了全身的家当,掏出几块钱,他侧着脑袋,闪躲着水花的目光,笨拙的递给了心爱的姑娘,告诉她,有多远就跑多远,你一个女娃娃在外面,要好好照顾自己,保护自己。
马得福知道,即使水花爱自己,自己爱水花,但是他也没有能力去养自己心爱的女人。
19岁的少年,他所能说出最动人的情话,也不过是“保护好自己”。
而水花呢?
她听到马得福的话,也明白了他的意思,打转的泪珠终于止不住的往下流。
黄轩掏出那几块钱的时候,十四的眼泪就和水花一样,直溜溜的就下来了。
好的台词,不是精雕细琢堆砌辞藻的花言,也不是看似高深通悟人生的巧语,真正好的台词,是一个角色掏心窝子的话,是质朴,却能直戳人心的话。
就像马得福说的:“你去县里吧,县里有招工的,但是县里太近了,你去他们肯定能找着你,你去银川吧,或者兰州也行。”
这段台词对于马得福来说,是他与心爱姑娘最后的告别与嘱咐,看似平淡,却远比那些哭哭啼啼的肉麻情话更加动人。
前段时间,《装台》成为了许多观众的下饭神剧,而现在,张嘉益和闫妮这对黄金搭档转换战场,来到了《山海情》。
在剧中,张嘉益饰演马得福的父亲马喊水,涌泉村的代理村委书记。
不得不说,张嘉益对于这种底层中年人的形象可以说是信手拈来,仿佛已经刻在了骨子里。
例如当他带着张主任和儿子来到李大有家做思想工作的时候,他嘴里自然而然的嚼着一根草,小眼珠子偷瞄着张主任,一个精明市侩的形象跃然纸上。
闫妮也不逞多让。
虽然戏份并不多,但是开篇的第一幕,她饰演的杨县长直接把观众的目光拉进了屏幕,挪不开眼。
作为一名女干部,杨县长在听到张主任没有完成任务的时候,先是语气严苛批评,再通过杨县长曾经当过兵的身份让他自尊心受挫,说他是一名“逃兵”“怂兵”。
接着,杨县长突然话锋一转,问到张主任为何满脸煤灰,在知晓张主任为了回城在一辆煤车上颠簸了一晚上,言辞软了下来,亲手替张主任整理了衣领,拍了头发。
闫妮把一名深谙用人之道的女强人形象演的活灵活现,先是打一巴掌,再是喂一颗枣,最后布置任务,一气呵成。
03、山海情
《山海情》的题材,并不是十四会喜欢的类型,但是很奇怪,我却一集一集停不下来。
其实回过头想一想,可能世界上并没有观众不喜欢的题材,只有拍不好题材的导演,而好的影视作品,一定是能引起观众的共情的作品。
在《山海情》里,我认识到了自己未曾去过的西北,那个黄沙漫天的西北。
而我,也第一次通过这部电视剧,体会到了那个年代,那个地区的艰辛与荒凉,也第一次不再是从书本上,而是从电视剧里看到了政府的扶贫政策到底有多么伟大,那些甘愿支教扶贫的先行者有多么值得钦佩。
为什么叫山海情?
因为宁夏是山,福建是海,情是相距2000多公里的羁绊纽带,是历时20年的对口帮扶。
最后,友情提示:建议观看方言版本!
2021年1月21日更新。
我一般很少对一部电视剧写两次影评。
从功利的角度说,我写过一次东西再写第二次,那看的人就少了。
从个人的角度说,我不喜欢反复的薅一头羊的毛,这么做不太地道。
但是,我纠结了良久,还是准备再写一写《山海情》,这部让我熬了两个通宵的电视剧。
在之前我就说过,《山海情》的火只是早晚的问题,毕竟,实力在那摆着。
果不其然,刚开播悄无声息,播至中段锣鼓喧天,豆瓣的分数一路从9.1涨到9.4,还丝毫没有停下来的意思。
这一次,我不想说画面,也不想说剧情,我只想说一说《山海情》里最令我动容的一老一少。
一老,是尤勇智,和张嘉益一样,他改名了。
在原来的名字尤勇上添了一个智字,据坊间不实传闻,原来尤勇的名字容易让人联想到有勇无谋,但是加了一个智字,就变成了智勇双全,我不知这个传闻是不是改名的真正原因,但听着确实像那么回事。
在和老妈一起追剧的时候,她单独拎出尤勇智调侃了一番,说这脸压根就不是做主角的料,但接下来她又话锋一转,说:“虽然都不是主角,但是我就能记住他。”
事实也确实如此,不管是《大秦赋》足智多谋的王翦,还是《装台》爱慕虚荣的刁大军,这位从业三十二年的老戏骨,他把每一个角色都演到了骨子里去,给观众留下了深刻印象。
在追剧的时候,尤勇智老师一出场,我这嘴就没合上过——
他演的李大有,也太真实,太窝火了吧,简直就像真的从山沟里走出来的刁民。
剧里开篇,就是马得福和张主任去劝说李大有吊庄移民,李大有先是推脱自己有沙眼去不了风沙大的戈壁滩,紧接着突然转移大家的注意力,把窜进门的珍珠鸡逮到了手里,跟张主任阴阳怪气的汇报道:
“在马喊水村主任的带领下,偷着杀着吃着,就剩下这一只了。”
这一段剧情里,观众对于李大有其实已经有一个模糊的印象——
油腔滑调、怕吃苦、喜欢耍小聪明。
但怕吃苦,不代表不能吃苦,在涌泉村,李大有对于生活没有盼头,做啥都赚不了钱,反正政府会发救济粮救济金,那干脆啥也不做在家躺着不好吗?
老爷子早已看透了李大有的心思,所以才会在村会上说出那一句——
有奔头就不算苦,没奔头才是真的苦。
在这里,我想着重说两个片段。
第一个,是李大有贷款买了村里第一台拖拉机,他双手负背,笔直的站在拖拉机后座,威风凛凛,像极了电视里的领导阅兵。
当拖拉机行驶到村里时,他一边向村民问好,一边挥手示意,到了最后按奈不住心里的兴奋与喜悦,甚至脱了帽子向全村的人打招呼。
看到这里,我只有一个形容词可以描绘李大有的心理状态——
嘚瑟!
虽然怕吃苦,爱虚荣,但是李大有其实比大多数朴实的村民要更精明一点——
贷款买拖拉机,既可以收村民的运费,路费,也可以减少自己的灌溉时间,一举两得。
第二个片段,也是让许多观众对李大有真正生厌的地方,李大有毁棚事件。
之前我说了,李大有比许多村民都要精明,但也正因为这一点小聪明,让他错失了种蘑菇的最佳时机,因为对于没有文化知识的农民来讲,他们远远无法理解科技致富的概念,也无法理解为什么一个蘑菇卖的比粮食还要金贵。
所以“精明”的李大有选择了一个最稳妥的方法——
先让得宝做出头鸟,他挣了钱,咱们再跟上。
因为整个吊庄移民区都开始种双孢菇,蘑菇市场饱和,价格一跌再跌。
晚入场的李大有自然而然成为了市场的“韭菜”,卖一茬菇,赔一次钱,所以,他当众辱骂了凌教授,并掀翻了自己辛苦种植的蘑菇。
弹幕里,有许多人义愤填膺的为凌教授打抱不平,我十分能理解观众的心情,凌教授一片好心,却还要遭人践踏。
但是李大有为什么能这么理直气壮?
因为他从心底里认为,我穷我有理,你来帮我,就要对我负责,不让我赚钱,就是你的错。
《山海情》的分数如此之高,最重要的原因之一就是导演从没有刻意美化扶贫领导和农民的形象,用理想包裹现实,而是去讲那些真实发生的故事。
俗话说得好,穷山恶水出刁民,因为文化水平不高,环境闭塞,造就了贫苦地区的农民目光短浅,急功近利。
最后,气急败坏的李大有一把火点了自家的棚。
看着燃烧的大棚,村民用自己都舍不得喝的水去救火,李大有蹲在墙角,追悔莫及。
这是一幕影帝级的表演,尤勇智老师把一个精明但不够聪明的农民形象演得入木三分。
然后,我想说一说一少。
对于尤勇智老师的表演,我震惊,但不意外,因为他有这样的水平与实力。
但是,饰演马得宝的白宇帆却出乎我的意料,在看这部剧之前,我的脑海里压根没有这位演员的资料,但是看了之后,就和饰演江阳的白宇一样,我可能再也忘不掉这个名字。
作为一名95年出生的年轻演员,白宇帆毕业于正规的艺术学校,在大学期间响应号召征兵入伍,退伍之后回校继续深造。
大众之所以对白宇帆没有印象,其一是他入伍之后几乎没有任何花边新闻,其二就是他并不像一些偶像团体成员去各个演员综艺客串增加爆点,而是选择静下心打磨自己的演技,沉浸角色。
《山海情》里虽然黄轩是主角,但是马得宝的戏份却一点也不比马得福少。
马得宝的性格,与李大有截然相反,他够聪明,但不够精明。
在尕娃走丢之后,马得福和马得宝两兄弟发生了争执,在得宝的心里,他一直觉得自己在家里得地位比不上大哥,老爸看大哥更顺眼,家里把钱供大哥读书,所有的好处都给大哥一人白占,而自己落得了无书可读,只能搬砖做苦力的下场。
当家庭里把资源都倾斜在一个人身上时,另一个人难免心有不满,所以得宝才狠下心决定去新疆打工找尕娃,因为他认为,在金滩村的已经够苦了,自己也已经够努力了,所以他想换一种活法,不再被哥哥束缚。
但是,只身前往新疆的得宝被人卖到了黑心煤矿挖煤,遭遇矿难。
我们可以从矿难前后清晰地看到得宝的变化,他变得更加成熟,稳重,并且也不跟哥哥和老爸怄气,这是为什么?
正因为得宝天资聪慧,所以他自大的以为只要走出山门,他就可以凭借自己的能力赚钱打工养活自己,但是当他真正走出门,因为不谙世事没有知识而被人坑蒙拐骗的时候,他才知道自己不过是“井底之蛙”。
回到村里后,得宝才收起曾经的叛逆与玩心,并且为了让自己变得更加强大,毛遂自荐,成为了第一个村里的种菇人。
我很喜欢得宝去追草帽的那一场戏,他看见凌教授的草帽被风刮落,他赶紧叫停了师傅,跑下车向着草帽飞奔而去。
如果是两年前的得宝,他会这样做吗?
我觉得很难,那时的他狂妄自大,扒火车,逃工地,他肯定对这草帽不屑一顾。
但是在外面流浪了半年,得宝才知道,这世道上,真正对自己好的人,少之又少,水花是一个,父亲和哥哥是一个,他们起码从小和自己一起长大。
而凌教授呢?
他是与自己素未谋面的人,可是他却对自己这个穷小子倾尽所有,任劳任怨,所以才有了追草帽那一幕,所以才有了得宝喊凌教授“师父“那一幕。
他心怀感激,褪去了稚嫩,从聪明但不精明变成了聪明并且谦虚的一个人。
说到这,我还有许多想说的是人与事,有水花,有得宝,也有白老师和陈县长。
有机会的话,我还会再聊一聊他们。
一转眼,距离《山海情》的完结,仅剩三天。
我以前天天抱怨国产剧动不动就七八十集,看得我又累又烦,但是,我多么希望《山海情》也能学他们一样臭不要脸。
让我们,再享受三天的庆典吧。
作者:十四十四
公众号:十四十四
而将其推到天花板高度的,是最后几集。
剧情推进到后半程,村支书德福试图劝老人们离开涌泉村去新建的闽宁村。但是,老人们却不愿离开贫瘠的大山,他们说:“你的根在这里”,“先祖在这里,死也要死在这里”。涌泉村老人对先祖和故土的眷恋,与新生代人追求未来幸福的愿望产生了冲突——一方面是传统的价值主张:家庭、伦理、土地,另一方面是当代的价值主张:对美好生活的追求。
本片剧情推进到这里,立意已经高的吓人:它所探讨的已经不仅仅是扶贫工作的现实与理想的冲突,而是深入到更本质的命题:传统与现代的矛盾。
落在具体实践中,体现为两个重大的问题:
1.我国的社会主义现代化建设,既要从历史传统中汲取思想去强化文化与民族融合,但也要超越传统的束缚,不断地自我革新。如何理解这个矛盾?
2.我国为什么要以耗费巨大的“扶贫”的方式,去解决极少部分人的贫困问题?以及解决这个问题的理论根基在哪里?
而本片真正牛B的地方在于,全长23集,没有作太刻意的煽情,也不说教。导演和编剧们以近乎于纪录片的克制和生活还原,从平凡人的个体视角,来回答这两个问题。
第一个问题的答案,在马喊水和水花对涌泉村历史的讲述中完成阐释:
百年前,李家人收留了困境中的马家人;百年后,年轻一代的马家人带领李家人走出大山......马喊水说:“涌泉村的根有两头,一头在过去,一头在将来”。
话里的“根”,代表传统。
“一头在过去,一头在将来”,意思是:尽管过去和将来的引领者不是一个姓(族群),但同属一个根,通过跨越百年时间和百里空间中的生活互助,最终实现了族群融合。于是:传统的根基不仅源于历史,更源于从历史到现在一直到未来的持续建构。
有了这样的建构逻辑,“根”就是不断发展的事物:在理论上表现为对文化传统的不断演进、与时代观念的不断融合;在剧情中表现为涌泉村老人们被代表未来的德花所说动,同意了迁村。剧集末,德花带着下一代娃娃们回到村原址作考察,新时期两代人重回涌泉村。
第一集的秃山困地,最后一集重新变回了绿水青山。
涌泉村的传承在历史、在同一地理空间中得以回归,历史逻辑和实践逻辑在这一刻完美统一。
于是,剧中的“涌泉村”已超越窠臼的地理和历史概念。因为“根”的建构回到了“人”本身:“涌泉村人”包括曾经的李姓、后来的马姓,包括如今住在涌泉村的居民,也包括从涌泉村迁出的人、以及涌泉村人的子孙后代。
创作者们通过马喊水这句话,讲出了传统文化传承、民族融合和代际和解的实现路径——“根”就是“人”,“根”的本质,是对“人”的叙述。只要对人的叙述在,根就不会断。因此,答案是:面向未来,但不要忘记过去。
第二个问题的答案,埋的比较深。
这问题可以初步延申为:为什么我党采用的农村扶贫方针,不是直接给钱(西方模式)?而是采用耗费人力物力更大的方针(精准扶贫、消费扶贫...)?
浅显的回答是:光给钱会返贫,过几年还是穷。但,每年数千亿的扶贫投入、500万扶贫干部下村庄。如果仅是要解决“穷”的问题,给贫困农民发扶贫款明显更省事。
我国的答案是:扶助生产资料和基础设施,劳动致富。
马克思说:“人在他所创造的世界中直观自身”。更进一步,是:“通过人的彻底解放和全面发展,真善美等基本价值将不断地得到丰富和充实,并战胜假恶丑,达到高度的统一,从而不断走向人类的最高价值的自由”
而达到这一目的的,途径是马克思所说的“劳动”,也是尼采所说的“与天地的奋斗”。
剧中一代一代的涌泉村人,喊水叔、大有叔、水花、德宝、德福们,每个人的境遇、命运都不同,但他们有一点是共通的:他们通过劳动与天地奋斗,改变自身命运,最终完成了人生意义的赋予
——这不就是我们的当代史么?
虽然这片是献礼片,但我得说,更是一部时代片。它达到了这样一个高度:既完成了历史逻辑的延续和统一,同时也立足当代意识完成了对历史主义的超越。
剧尾,创作者们用一段话来总结这部剧:“这不是理想,而是一个人一群人的真实经历。更是时代大潮写给每个人波澜壮阔的史诗”。
是的,就是这样。
嫌弃配音的普通话版,可以转去看原声方言版。乡土风味的方言搭配极为用心的服化道,非常接地气。
热评中有个无脑黑,说什么剧中老是“福建宁夏”听着好像宁夏自治区是福建的一个市,水花明明都跑了怎么还莫名其妙的回来结婚,以及质疑剧中说水花被迫结婚后跟那个后来死掉的男的(安永福)过得还不错是在宣扬包办婚姻云云。
首先,人这剧讲的是90年代福建对宁夏的扶贫事业进行对口援助的故事,提“福建宁夏”完全没毛病。
其次,水花之所以跑了又回来,是因为她爹收了安永福嫁彩礼,她走了以后她爹没钱赔给人家,她不回来嫁给安永福,她爹会被人打死;剧中说水花婚后过得还不错,是因为安永福对她好,因为没有婚前许诺的水窖都一直竭力在挖,哪门子宣扬了包办婚姻?莫不是在这位的眼中,包办婚姻的一定就是惨,自由恋爱的就一定幸福?能别这么“很傻很天真”吗?关于水花婚姻的情节,明明是为了真实表现那时候贫困山村切实存在的问题,更何况,截至刚刚播放完的第6集,安永福都只是因塌方致残,不知道这位哪只眼睛看到人死了?就这都没看明白怎么好意思瞎咧咧打差评的?
真要挑毛病,那就是90年代(剧中是96年),一线工人的工资能有七八百?
有人评论说彼时沿海经济高速发展,七八百的工资很正常,特地查找了相关资料,参见下面两张图,分别是福建省福州市和北京市的历年社会评论工资表。需要注意的是表格表示的是“平均工资”,而剧中七八百说的是一线工人的工资,符不符合逻辑正不正常自己体会。
扶贫剧拍出这样的水准可以说拍案叫绝。既无限贴近残酷真实,又兼顾艺术的凝练升华。有为了一口窖一头驴卖掉女子的父亲,就有徒步几百里奔赴新生活的女儿。有穷惯了苦惯了对未来不抱希望的农民,就有眼里有光心头有血脚下有路的新青年。马得福骑着自行车在黄茫茫的土地上穿行,少年们狂奔向通往外面世界的铁路,麦苗登上一去千里之遥的大巴车,他们走啊走,想把贫穷和苦难远远甩在身后。西北人的坚忍,热血,浪漫,像蒲公英一样随风撒向大地。一部剧,拍出了一方水土一方人的浓烈调性,拍出了刻骨的穷,也拍出了动人的情。现实性是它的基础,诗性是在此上开出的花。黄轩真是一个非常珍贵的演员,他于无声处听惊雷,于无色处见繁华的表演,让马得福这一人物更加耐咀嚼,耐品尝。他给了马得福一双异常明亮清澈的眼睛,注定这个年轻人会比别人看得更远。
(前排提醒本剧有普通话和方言两版,勿喷配音)接档大江2播出,正午又一诚心力作。扶贫题材不好拍,这部没有尴尬地空喊口号,讲述了福建宁夏对口扶贫、建设闽宁镇的那段历史,还原了当年的真实故事。制作很有质感,选景布景真实,服道化良心,造型也很用心,方言原音版也很有乡土风情。演员阵容非常强大,除了黄轩张嘉益闫妮热依扎黄尧郭京飞祖峰之外,还有姚晨王凯白宇的客串,角色配适度也都很高。PS.梦幻联动沉真,白麦苗丁世俊仿佛另一个世界好好活着的江阳和张晓倩啊。
大家一定要看原音的啊,东南台和宁夏台!!!!!!!!!
接替大江大河的开年之作
一群十几岁的半大孩子,在大田野上狂奔着追赶火车的一幕实在是太有张力了。真正的青春,什么都敢想,怎么都好看。
没想到扶贫剧居然这么好看!!!演员都好接地气啊,都好赞!
感谢宁夏卫视 东南卫视可以听到方言版
那个说人家“福建宁夏都弄不明白的”,搞清楚了吗?这剧讲的就是90年代福建对口扶贫宁夏的故事,人讲啥都没弄明白就打一星还振振有词上了?配音也是专门做了两个版本,不习惯看普通话版去。至于包办婚姻啥的,真实表现那时候贫困山村存在的问题行不行,不表现问题后面咋表现如何解决问题和女性成长,急啥呢?看个一集就把你看出优越感了?
看了第一集原音方言版这节奏才是电视剧的节奏啊!好久没看这么爽的紧节奏的剧了,而且是和全家一起!目前全员演技在线,黄轩张嘉译祖峰土到认不出来原音方言完全不违和,节奏好快一秒废话费镜头没有!
正午阳光出品一向品质为王,侯鸿亮+孔笙的组合也十足期待,大江大河2余热犹在,看了两集,还不错,每个人物都性格分明,有血有肉,全明星阵容,老戏骨张嘉译和尤勇发挥稳定,撑起全部笑点!这部剧摄影真的不错,有电影感~
方言完胜。兰州人黄轩加油,棒棒哒。
目前看绝对是2020年最好的剧,可是再看评论区,伤心透了,因为普通话版评分太伤了(大家帮忙顶一下,到前面让进来的人都看到,别看了普通话版又来打底分)
看山海情的第一天;看山海情的第二天;看散害情滴滴散舔。
大家一定要看宁夏台的原声,其他卫视的配音实在太尬,太出戏了,张嘉译、闫妮那么正宗的陕西话。
孔笙出品必属佳品,这画面感让你不服都不行!
我实在理解不了评论里为啥啥都黑 还有说倪妮配音?????倪妮演了吗???我觉得这个剧好好看
方言版突出一个酸爽,追起来
长这么大我还是头一回看宁夏卫视!
目测宁夏卫视和东南卫视将会因为方言版而迎来台生巅峰。
水花和得福之间就差了一头驴!!我恨不得变成一头驴给得福!