剧照
更新时间：2023-09-01 12:00
详细剧情
浪人柴左近（丹波哲郎 饰）在旅行途中，偶然遭遇了三个恐慌的农民。他们不堪忍受地方长官松下宇左卫门（石黒達也 饰）的剥削与暴政，于是铤而走险，绑架了松下的女儿亚矢（桑野みゆき 饰）作为人质。左近深知农民们的做法何其危险，于是假意休息留了下来，并且击退了官兵的首次围捕。松下大怒，聚集了包括樱京十郎（長門勇 饰）和桔梗锐之介（平幹二朗 饰）在内的一众浪人前去营救，谁知京十郎与锐之介深解农民的苦衷，临阵倒戈站在了左近一方。 不久，松下又绑架了其中一名农户的女儿作要挟，左近不愿看到女孩受到伤害，情愿用自己的肉体苦痛换来农民的安全。但是他所面对的却是一个言而无信的无耻之徒……
长篇影评
1 ) 三武士的《七武士》和《用心棒》
三个武士帮助农民的故事。
让人想起了《七武士》。最后丢簪子决定方向，让人想起了《用心棒》的开头。
柴武士一开始就是站在农民一边的。
楼武士本来是作为浪人来杀柴武士的，现场得知真相后，马上反水。站在了柴武士一边。理由是自己也是农民出身。
桔梗武士一直都是代官的手下，他的任务就是带着代官雇佣的浪人去杀柴武士和楼武士。几次交锋，他都在场，但没有出手。也就是他是帮着代官作恶的。包括去绑架农民的女儿回来。按照他的话说，自己是吃有钱人的饭的，不愿意做浪人。
但当柴武士为了农民，自愿受罚的时候，桔梗武士的观念转变了。以至于最后帮助柴武士逃出了水牢。
代官当地的一把手，但也是藩主的手下。他有几个特点：
1、说话不算数。雇佣浪人，然后杀死浪人。
2、答应柴武士受罚后放走他，但却关进了水牢。
3、答应柴武士受罚后，放过农民，但却杀死了那几个农民。
农民的特点：
1、为了把自己减租减税的请愿书上交，不惜绑架代官的女儿（不晓得这个女儿是如何被农民抓住的。她出行不是应该有保镖吗？）
2、自己的女儿是自己卖掉的。当女儿当面咬舌自尽的时候，他要掐死小姐。但掐死就掐死啊，你脱人家小姐的衣服干嘛呢？想强奸小姐吗？你自己的女儿的尸体就摆在你面前呢？你有这个心思玩强奸吗？
3、最后的讽刺：柴武士把请愿书拿去给农民，让他们去找藩主反映情况。但所有的农民都跪在路边，没有一个人站出来。这好似讽刺农民的软弱性么？
bug：
1、小姐对柴武士的感情太突兀了。柴武士被小姐救可以理解。毕竟小姐是柴武士从农民手中放了的。但小姐还不至于对这个落魄武士表达爱慕之情吧？
2、柴武士从水牢里逃出来，在楼板地下跑的时候可是生龙活虎，但一遇到小姐，进了小姐闺房，就好像一点没力气了，非要小姐搀扶着才能勉强走路。可出了后门，一溜烟就不见了。跑到水车坊里，坐了一晚上，好像就恢复了。不仅一火棍干掉了假冒武士，最后居然杀了那么多杀手，还把藩主手下最大的武士给干掉了！
3、小姐那个簪子很厉害。插在武士的斗笠上。那么大个簪子，那个戴斗笠的武士居然没有发现。最后死在簪子上了。
4、农民的妻子居然爱上了楼武士。要知道她老公可是楼武士杀死的。当晚埋葬了老公（埋的也太快了），她就在坟前说要随丈夫而去。就这么几天功夫，她就爱上了杀夫的楼武士。这也太突兀了。到时楼武士的反映比较正常。他推开女的，跑了。
5、那请愿书是用毛笔写在纸上的。不晓得哪个村里的农民会写字？看影片可都是穷得叮当响啊！另外那纸也太强了，在水里泡了一天一夜，第二天居然被楼武士捡到了。上面的字居然没有被水泡的变模糊？
总之，剧情有点老套啦。人物刻画也还比较粗糙。
我是因为这段时间在看日本方面的历史，所以找了一些日本的老电影来看的。
让人想起了《七武士》。最后丢簪子决定方向，让人想起了《用心棒》的开头。
柴武士一开始就是站在农民一边的。
楼武士本来是作为浪人来杀柴武士的，现场得知真相后，马上反水。站在了柴武士一边。理由是自己也是农民出身。
桔梗武士一直都是代官的手下，他的任务就是带着代官雇佣的浪人去杀柴武士和楼武士。几次交锋，他都在场，但没有出手。也就是他是帮着代官作恶的。包括去绑架农民的女儿回来。按照他的话说，自己是吃有钱人的饭的，不愿意做浪人。
但当柴武士为了农民，自愿受罚的时候，桔梗武士的观念转变了。以至于最后帮助柴武士逃出了水牢。
代官当地的一把手，但也是藩主的手下。他有几个特点：
1、说话不算数。雇佣浪人，然后杀死浪人。
2、答应柴武士受罚后放走他，但却关进了水牢。
3、答应柴武士受罚后，放过农民，但却杀死了那几个农民。
农民的特点：
1、为了把自己减租减税的请愿书上交，不惜绑架代官的女儿（不晓得这个女儿是如何被农民抓住的。她出行不是应该有保镖吗？）
2、自己的女儿是自己卖掉的。当女儿当面咬舌自尽的时候，他要掐死小姐。但掐死就掐死啊，你脱人家小姐的衣服干嘛呢？想强奸小姐吗？你自己的女儿的尸体就摆在你面前呢？你有这个心思玩强奸吗？
3、最后的讽刺：柴武士把请愿书拿去给农民，让他们去找藩主反映情况。但所有的农民都跪在路边，没有一个人站出来。这好似讽刺农民的软弱性么？
bug：
1、小姐对柴武士的感情太突兀了。柴武士被小姐救可以理解。毕竟小姐是柴武士从农民手中放了的。但小姐还不至于对这个落魄武士表达爱慕之情吧？
2、柴武士从水牢里逃出来，在楼板地下跑的时候可是生龙活虎，但一遇到小姐，进了小姐闺房，就好像一点没力气了，非要小姐搀扶着才能勉强走路。可出了后门，一溜烟就不见了。跑到水车坊里，坐了一晚上，好像就恢复了。不仅一火棍干掉了假冒武士，最后居然杀了那么多杀手，还把藩主手下最大的武士给干掉了！
3、小姐那个簪子很厉害。插在武士的斗笠上。那么大个簪子，那个戴斗笠的武士居然没有发现。最后死在簪子上了。
4、农民的妻子居然爱上了楼武士。要知道她老公可是楼武士杀死的。当晚埋葬了老公（埋的也太快了），她就在坟前说要随丈夫而去。就这么几天功夫，她就爱上了杀夫的楼武士。这也太突兀了。到时楼武士的反映比较正常。他推开女的，跑了。
5、那请愿书是用毛笔写在纸上的。不晓得哪个村里的农民会写字？看影片可都是穷得叮当响啊！另外那纸也太强了，在水里泡了一天一夜，第二天居然被楼武士捡到了。上面的字居然没有被水泡的变模糊？
总之，剧情有点老套啦。人物刻画也还比较粗糙。
我是因为这段时间在看日本方面的历史，所以找了一些日本的老电影来看的。
2 ) 三匹之侍 三匹の侍
自从看了《用心棒》《宫本》三部曲后，对武士电影是相当期待~《七武士》倒比我预期低了不少，好在这部电影没有让我失望~为农民主持正义的英雄们，现在的农民依然需要你们啊，片中进京在最后突然冒出一句“三枼 我喜欢你”三枼回“傻瓜”。。。这是早期基情的节奏吗？CC洗版的画质没话说，不知道2年后诞生的著名的西部片《好家伙，坏家伙，丑家伙》有木有受这部电影的影响~
3 ) 见到“黑”影开两枪
浪人站在农民一边，似乎延续了《七武士》的路线。只是具体细节结合剧情变化有所调整：比如，招募过程从行动前的统一筹划一步到位，变成纯粹依靠主人公个人感召在行动中不断壮大革命队伍；敌对一方从山贼悍匪变成了官府衙门，使故事平添几分阶级斗争的色彩；结尾，舍命拼杀之后恳求农民向幕府递交请愿书未果，使其恍惚间有了七武士首领一般的感悟：“我们又失败了”——尽管这次农民并不是赢家。
主人公获得一帮乌合之众的农民的信任属于《穿心剑》的套式：先是冷眼旁观，然后指点迷津，最终出手相救。入狱惨遭毒打、脱狱后躲在水房疗伤，又似乎是在模仿《用心棒》。导演为强调对后者的特别青睐，甚至在结尾处完整复制了投物选路的桥段——这个物是发簪。其作为一个重要叙事母题贯穿影片始终。
片中强敌比用心棒中的仲代还晚登场。但让人大跌眼镜的是，这位号称本藩第一剑道高手的家伙狂妄叫嚣之后竟然不出两个照面就被一刀砍翻？！算是受到《穿心箭》速战速决的影响吗？可无论决战前的悬念累积，还是决战中的气势渲染都与人家黑泽明相去甚远！
不过这场失败对决倒是引发了另个话题：为什么日本武侠剧多以大阵仗而非单对单的对决收尾？总觉得除去还原历史真实之类的解释，肯定还有某种美学上的考量：
其一、与中国武侠功夫片不同，日本武侠剧演员绝大多数也是剧情剧演员，他们本身没有太多的武术功底。因此，人数众多场面宏伟，能有效分散观众对于表演个体的非专业动作的大阵仗，就成了最优选择。同时，由于这种动作模式更依赖镜头、场面角度、取景、道具等个人表演之外的电影元素，所以也更容易使导演产生某种尽在我控的成就感（唐季礼在指导成龙电影时很难感受到的）。
其二、即使演员们多是功夫高手，也依然存在问题：一刀毙命之类的东东，形式过于简单，时间跨度也不够，特别高潮对决所需的时间跨度（而这也是西部枪手对决的致命伤，所以莱昂内才要大幅延长拔枪前的气氛营造时间）。最终，难免造成效果的反高潮。
总体上说，影片很一般，故事编的有点狗血，角色塑造也前后脱节。比如，丹波哲郎饰演的主人公在开场时表现得相当沉稳和富有洞察力。农民接到官府开出条件不知所措，他及时提醒对方不要放被绑小姐回家，因为“如果失去人质，他们几个的性命在官府眼中根本一文不值。”可同样还是这个人，后来却十分天真地以为仅靠一百鞭刑就能让同个官府免除众人犯上作乱的重罪？！
不过再一想，也只能如此。否则，五社英雄就无法顺利进入《用心棒》的模仿秀时段了。
主人公获得一帮乌合之众的农民的信任属于《穿心剑》的套式：先是冷眼旁观，然后指点迷津，最终出手相救。入狱惨遭毒打、脱狱后躲在水房疗伤，又似乎是在模仿《用心棒》。导演为强调对后者的特别青睐，甚至在结尾处完整复制了投物选路的桥段——这个物是发簪。其作为一个重要叙事母题贯穿影片始终。
片中强敌比用心棒中的仲代还晚登场。但让人大跌眼镜的是，这位号称本藩第一剑道高手的家伙狂妄叫嚣之后竟然不出两个照面就被一刀砍翻？！算是受到《穿心箭》速战速决的影响吗？可无论决战前的悬念累积，还是决战中的气势渲染都与人家黑泽明相去甚远！
不过这场失败对决倒是引发了另个话题：为什么日本武侠剧多以大阵仗而非单对单的对决收尾？总觉得除去还原历史真实之类的解释，肯定还有某种美学上的考量：
其一、与中国武侠功夫片不同，日本武侠剧演员绝大多数也是剧情剧演员，他们本身没有太多的武术功底。因此，人数众多场面宏伟，能有效分散观众对于表演个体的非专业动作的大阵仗，就成了最优选择。同时，由于这种动作模式更依赖镜头、场面角度、取景、道具等个人表演之外的电影元素，所以也更容易使导演产生某种尽在我控的成就感（唐季礼在指导成龙电影时很难感受到的）。
其二、即使演员们多是功夫高手，也依然存在问题：一刀毙命之类的东东，形式过于简单，时间跨度也不够，特别高潮对决所需的时间跨度（而这也是西部枪手对决的致命伤，所以莱昂内才要大幅延长拔枪前的气氛营造时间）。最终，难免造成效果的反高潮。
总体上说，影片很一般，故事编的有点狗血，角色塑造也前后脱节。比如，丹波哲郎饰演的主人公在开场时表现得相当沉稳和富有洞察力。农民接到官府开出条件不知所措，他及时提醒对方不要放被绑小姐回家，因为“如果失去人质，他们几个的性命在官府眼中根本一文不值。”可同样还是这个人，后来却十分天真地以为仅靠一百鞭刑就能让同个官府免除众人犯上作乱的重罪？！
不过再一想，也只能如此。否则，五社英雄就无法顺利进入《用心棒》的模仿秀时段了。
4 ) 五社的作品都是上乘之作
テレビドラマの『刑事』や『ジキルとハイド』ではプロデュースも担当。原作・脚本・監督とこなす映画監督でもあった。『ひらけ!ポンキッキ』の企画にも携わり、企画書を提出した人物でもある。『三匹の侍』はテレビドラマ放送後に映画化され、続編も作られた。時代劇監督としても知られ、数々の時代劇作品を撮り続けた。
1980年に銃刀法違反の容疑で逮捕され、フジテレビを依願退職。オファーされていた映画『魔界転生』の監督もなくなり[1]、妻にも逃げられた[2]。生活していくため「五社亭」という店名の飲み屋の開店の準備をしていたが、それを見かねた佐藤正之と東映の岡田茂社長の尽力により映画界に復帰した[3][4][5]。活動再開第1作が『鬼龍院花子の生涯』である。『鬼龍院花子の生涯』『陽暉楼』『櫂』は、宮尾登美子とのコンビ作品で「高知三部作」とも呼ばれた。
1985年には自ら映画制作プロダクション「五社プロダクション」を設立。映画『世界最強のカラテ キョクシン』（1985年、極真映画製作委員会）の総監修や、映画『陽炎II KAGERO』（1996年、松竹・バンダイビジュアル）の脚本監修も手がけていた。後年、二代目彫芳の手により刺青を全身に彫ったことを娘に明かした。安藤昇とは親友。『新三匹の侍』の企画段階で、五社自ら安藤をレギュラーに推薦して起用した。
1980年に銃刀法違反の容疑で逮捕され、フジテレビを依願退職。オファーされていた映画『魔界転生』の監督もなくなり[1]、妻にも逃げられた[2]。生活していくため「五社亭」という店名の飲み屋の開店の準備をしていたが、それを見かねた佐藤正之と東映の岡田茂社長の尽力により映画界に復帰した[3][4][5]。活動再開第1作が『鬼龍院花子の生涯』である。『鬼龍院花子の生涯』『陽暉楼』『櫂』は、宮尾登美子とのコンビ作品で「高知三部作」とも呼ばれた。
1985年には自ら映画制作プロダクション「五社プロダクション」を設立。映画『世界最強のカラテ キョクシン』（1985年、極真映画製作委員会）の総監修や、映画『陽炎II KAGERO』（1996年、松竹・バンダイビジュアル）の脚本監修も手がけていた。後年、二代目彫芳の手により刺青を全身に彫ったことを娘に明かした。安藤昇とは親友。『新三匹の侍』の企画段階で、五社自ら安藤をレギュラーに推薦して起用した。
5 ) 翻译还是有问题呀，时间轴还是不错
テレビドラマ版の人気を受けて制作され、第1シリーズ放映終了後の1964年5月13日に公開。五社英雄の初監督映画。ストーリーはテレビドラマ版の第1シリーズ第1話『剣豪無宿』をベースにしている。
あらすじ[編集]
浪人・柴左近（丹波哲郎）は、一人旅の途中に立ち寄ったある村で、折からの凶作と代官・松下宇左衛門（石黒達也）の圧政に苦しめられている百姓たちに出会う。年貢の減免を代官に交渉しようと、甚兵衛（藤原釜足）、五作（今橋恒）ら三人の百姓が代官の娘の亜矢（桑野みゆき）を人質にして水車小屋に立てこもっていた。
最初は高みの見物を決めこんでいた柴だったが、騒動に巻き込まれる形となり、成り行きで百姓たちに加勢。代官は娘を取り返すため、用心棒の桔梗鋭之介（平幹二朗）と浪人・桜京十郎（長門勇）らを水車小屋へ差し向けるが、柴から事情を聞かされた百姓出身の桜は寝返って百姓側につく。
騒ぎの果てに、柴は百姓三人の罪は問わないことを条件に亜矢を代官に返し、首謀者として自ら捕えられるが、代官は百姓が藩主に直訴することを恐れ、浪人（織本順吉、保科三良）たちを使って密かに三人の百姓を殺害。柴も拷問にかけられてしまう。半死半生となった柴は亜矢と桜に救出され、江戸から帰って来る藩主の大名行列が通過する道で百姓たちに強訴させようという計画を立てて水車小屋に潜む。
当初は一連の動きを第三者的立場でクールに眺めていた桔梗だったが、百姓との騒動を藩主に知られたくない代官が全ての関係者の口を封じるために差し向けて来た浪人（佐藤京一）らに女郎屋で襲撃を受け、愛人であった女郎屋の女将（三原葉子）をも殺されたことで柴に加勢。が、惚れた百姓女・おいね（木村俊恵）を人質に取られてしまった桜が、柴たちの居所を代官に喋ってしまう。
やがて藩主行列の先触れとして代官屋敷に到着した大内（青木義朗）が代官から事情を聞き、柴たちを始末するべく手勢を率いて水車小屋を襲撃。拷問の傷がまだ癒えない柴と女郎屋での不意打ちで傷を負っている桔梗は多勢に無勢もあって大苦戦。
一度は柴たちを見捨てて、おいねと共に村を出た桜であったが、自責の念にかられ、おいねの制止を振り切って村へ引き返し、柴たちの元へ駆けつける。三匹の侍は力を合わせて敵に立ち向かう。死闘の末に大内を倒した柴は単身で代官屋敷に乗り込むが…。
スタッフ[編集]
企画：松竹、さむらいプロダクション
製作：岸本吟一（松竹）、丹波哲郎
監督：五社英雄
脚本：阿部桂一、柴英三郎、岸本吟一、五社英雄
撮影：酒井忠
美術：大角純一
録音：福安賢洋
音楽：津島利章
照明：染川広義
編集：太田和夫
助監督：増田彬
進行：内藤誠
装置：林弘保
装飾：田尻善一
衣裳：藤田茂
技髪：村田春松
結髪：木村よし子
時代考証：林悌三
殺陣：湯浅謙太郎
撮影助手：藤井重光
録音助手：太田弘
照明助手：正堺信太郎
編集助手：木村幸雄
音響効果：高井唯夫、篠原利夫
スチール：佐々木千栄治
現像：東洋現像所
キャスト[編集]
丹波哲郎 … 柴左近
長門勇 … 桜京十郎
平幹二朗 … 桔梗鋭之介
桑野みゆき … 亜矢
香山美子 … おやす
葵京子 … おみつ
藤原釜足 … 甚兵衛
石黒達也 … 松下宇左衛門
井川比佐志 … 茂助
伊沢一郎 … 田辺虎之進
多々良純 … 安五郎
木村俊恵 … おいね
三原葉子 … おまき
上田吉二郎 … 石垣
富田仲次郎 … 恩田
左卜全 … 作三
永田光男 … 金子
青山宏 … 河合哲蔵
今橋恒 … 五作
梅津栄
織本順吉 … 倉橋
青木義朗 … 大内玄馬
保科三良 … 浪人
大井潤
雲井三郎
宮沢元
森幸太郎
佐藤京一 … 浪人
滝恵一
相原昇三郎
カトウハジメ
田村錦人
南泰介
滝左太郎
田中謙三
倉新八
門田高明
永井邦近
岡本忠行
西宮健二
安田昌平
松本宗四郎
和歌浦糸子
笹川富士夫
光妙寺三郎
鎭目勲
成田舟一朗
蓑和田良太
曽呂勝
中勢謙次郎
大北和男
宮城稔
浅岡譲
河内麗子
剣睦会（湯浅剣睦会）
荒木肇
林扇太朗
三原博
橋爪譲二
星野久
津々井功二
伊達力（現・波多江清）
波戸崎徹
津山伸一
藤沢竜二
あらすじ[編集]
浪人・柴左近（丹波哲郎）は、一人旅の途中に立ち寄ったある村で、折からの凶作と代官・松下宇左衛門（石黒達也）の圧政に苦しめられている百姓たちに出会う。年貢の減免を代官に交渉しようと、甚兵衛（藤原釜足）、五作（今橋恒）ら三人の百姓が代官の娘の亜矢（桑野みゆき）を人質にして水車小屋に立てこもっていた。
最初は高みの見物を決めこんでいた柴だったが、騒動に巻き込まれる形となり、成り行きで百姓たちに加勢。代官は娘を取り返すため、用心棒の桔梗鋭之介（平幹二朗）と浪人・桜京十郎（長門勇）らを水車小屋へ差し向けるが、柴から事情を聞かされた百姓出身の桜は寝返って百姓側につく。
騒ぎの果てに、柴は百姓三人の罪は問わないことを条件に亜矢を代官に返し、首謀者として自ら捕えられるが、代官は百姓が藩主に直訴することを恐れ、浪人（織本順吉、保科三良）たちを使って密かに三人の百姓を殺害。柴も拷問にかけられてしまう。半死半生となった柴は亜矢と桜に救出され、江戸から帰って来る藩主の大名行列が通過する道で百姓たちに強訴させようという計画を立てて水車小屋に潜む。
当初は一連の動きを第三者的立場でクールに眺めていた桔梗だったが、百姓との騒動を藩主に知られたくない代官が全ての関係者の口を封じるために差し向けて来た浪人（佐藤京一）らに女郎屋で襲撃を受け、愛人であった女郎屋の女将（三原葉子）をも殺されたことで柴に加勢。が、惚れた百姓女・おいね（木村俊恵）を人質に取られてしまった桜が、柴たちの居所を代官に喋ってしまう。
やがて藩主行列の先触れとして代官屋敷に到着した大内（青木義朗）が代官から事情を聞き、柴たちを始末するべく手勢を率いて水車小屋を襲撃。拷問の傷がまだ癒えない柴と女郎屋での不意打ちで傷を負っている桔梗は多勢に無勢もあって大苦戦。
一度は柴たちを見捨てて、おいねと共に村を出た桜であったが、自責の念にかられ、おいねの制止を振り切って村へ引き返し、柴たちの元へ駆けつける。三匹の侍は力を合わせて敵に立ち向かう。死闘の末に大内を倒した柴は単身で代官屋敷に乗り込むが…。
スタッフ[編集]
企画：松竹、さむらいプロダクション
製作：岸本吟一（松竹）、丹波哲郎
監督：五社英雄
脚本：阿部桂一、柴英三郎、岸本吟一、五社英雄
撮影：酒井忠
美術：大角純一
録音：福安賢洋
音楽：津島利章
照明：染川広義
編集：太田和夫
助監督：増田彬
進行：内藤誠
装置：林弘保
装飾：田尻善一
衣裳：藤田茂
技髪：村田春松
結髪：木村よし子
時代考証：林悌三
殺陣：湯浅謙太郎
撮影助手：藤井重光
録音助手：太田弘
照明助手：正堺信太郎
編集助手：木村幸雄
音響効果：高井唯夫、篠原利夫
スチール：佐々木千栄治
現像：東洋現像所
キャスト[編集]
丹波哲郎 … 柴左近
長門勇 … 桜京十郎
平幹二朗 … 桔梗鋭之介
桑野みゆき … 亜矢
香山美子 … おやす
葵京子 … おみつ
藤原釜足 … 甚兵衛
石黒達也 … 松下宇左衛門
井川比佐志 … 茂助
伊沢一郎 … 田辺虎之進
多々良純 … 安五郎
木村俊恵 … おいね
三原葉子 … おまき
上田吉二郎 … 石垣
富田仲次郎 … 恩田
左卜全 … 作三
永田光男 … 金子
青山宏 … 河合哲蔵
今橋恒 … 五作
梅津栄
織本順吉 … 倉橋
青木義朗 … 大内玄馬
保科三良 … 浪人
大井潤
雲井三郎
宮沢元
森幸太郎
佐藤京一 … 浪人
滝恵一
相原昇三郎
カトウハジメ
田村錦人
南泰介
滝左太郎
田中謙三
倉新八
門田高明
永井邦近
岡本忠行
西宮健二
安田昌平
松本宗四郎
和歌浦糸子
笹川富士夫
光妙寺三郎
鎭目勲
成田舟一朗
蓑和田良太
曽呂勝
中勢謙次郎
大北和男
宮城稔
浅岡譲
河内麗子
剣睦会（湯浅剣睦会）
荒木肇
林扇太朗
三原博
橋爪譲二
星野久
津々井功二
伊達力（現・波多江清）
波戸崎徹
津山伸一
藤沢竜二
6 ) 日本武侠片
所看第一部五社英雄的电影.英文名three outlaw samurais,三个不法的武士.据说五社的电影对香港武侠有很大影响.片中三个剑术高超的武士亦正亦邪,最终还是为了农民为了正义和太守斗争.在和当地第一武士的决斗前,气氛渲染的极好,有种颠峰对决之感.
Three Outlaw Samurai 名字起得好，故事讲得也好，正所谓由浅入深易，由深入浅难，五社做到了后者
每一场戏的情感不充沛，可以拍长一点。或许是因为三匹の侍的内容和思想都接近七人の侍，所以看待它的眼光变得挑剔了吧。
原来张彻的《边城三侠》是翻的这部啊，基本上情节没有什么大变化，除了结尾。搞得剧情没什么新鲜感了，不过这里的三个人物，性格上明显更有特点。
日本的武士题材时代剧总是能给人惊喜，这部电影在短短的时间里讲述了一个跌宕起伏的故事，在主题上呼应了《七武士》中对阶级差异的批判，同时饱含着对没落的武士道精神的怀念。
用武士精神捍卫农民阶级的利益，有点儿《七武士》的意思，三名武士形象上又对应好坏丑，只不过坏的那位很早倒了戈，可惜后面没反派高手补位，打斗戏也就失了几分期待。好在五社英雄对影像的表现力足够，不少构图可圈可点，结尾用钗子决定流浪方向很有武士浪漫精神。
感觉很多桥段跟中国的武侠很类似，张彻的《边城三侠》受这个影响了吧。我觉得树林里暗杀那段很棒。
这原来是五社英雄的第一部作品，原是五社在富士电视台监制兼导演的连续剧，因为收视高企，所以引起了松竹公司的注意，决罗致五社成为基本编导，把剧集拍成大电影。影片节奏很快，看得很过瘾，不容错过的剑戟片。
丹波桑好帅！前半段明明保持得很好结果后面各种说教狗血桥段都出现了。。。而且最终居然成了一枚基片。。。虽然缺点不少但也比五社后来的彩色剑戟片好多了
一根发簪引出的血案。结尾不错，农民的忍辱偷生，英雄的侠义落寞。
三剑客！老百姓是不能相信也不能依靠当权者的~平幹二朗这种亦正亦邪的角色讨人喜欢~配乐出色
开刷五社英雄。处女作高开高走，镜头好少啊，大量中近景长镜头，不流畅的倾斜，纵深方向的斩杀。人物性格鲜明，藩主-浪人-农民的三重阶级，各自的局限和困顿。所以，幼稚的革命者和无知的群众寄希望于开明君主的愿望是终将破灭的，结尾部分干净利落。好评。
前30分钟戏力十足，到后面就越来越不严谨了，各种狗血俗套，剧情倒也丰富，节奏较快，一改日本剑戟片一向拖沓冗长的毛病，拼斗杀阵处理的也够凌厉。值得一看。
情节简单拖了后腿，男主个顶个的有趣
杀阵才是真正的灵魂！简单明了绝不拖泥带水。关于底层关怀剑侠义士什么的，在商业片的范畴内说极端点都是噱头而已。十年前是七人の侍，十年后是三人の侍，这真的与跟风无关。
相对于七武士 更好的对比应该是用心棒和椿三十郎 扎实的故事叙述 不过事件太多没能很好的给细节更多的关照
折返叙事运用的很成功，大大强化了冲击力度。构图非常讲究，景框内空间构成元素较多，强调各元素之间的张力，一旦开战之后较多用长镜头，突显实战真实感。画面会忽然倾斜，转折情绪。
7.3/10。三个农民因不堪忍受当地长官A的剥削与暴政而奋起反抗绑架了A的女儿，并因此引起了一系列风波/血案（整个过程中有三个浪人武士逐渐站到了农民一方，并最终帮农民们战胜了A的势力）。影片摄影精美、打斗编排爽，但作为传统故事片本片：1、叙事结构松散（也许与叙事结构主次不分/主次混乱有关）；2、角色塑造上（除了三位武士男主）所有角色都要么塑造几乎为零要么非常扁平符号（《被盗的飞船》里解释过意思）。
日本的武士片 其实动作场面几十年来都大同小异 但是无论看多少都不会腻 从黑泽民 稻垣浩到山田洋次 总有优秀的导演能把武士精神的魂给拍出来
本片是五社英雄導演處女作，改編於他在富士電視台所拍攝的同名連續劇。此片在故事上倒有些像黑澤明的《七武士》，都是描寫浪人們如何保護農民對抗強權，五社英雄的這一部深度以及廣度都不及《七武士》，人物形象上也比較扁平，情節略帶矯情，是簡單的善惡二元化（比如三位俠客都是鋤強扶弱的正面形象，反派皆成了背信棄義，兇狠毒辣的官僚形象，善惡界限僅僅只是是否同情和幫助弱者，是否遵守信義），五社英雄只一心經營激烈的動作場面，對硬派英雄的崇拜情結以及男性之間的惺惺相惜的英雄氣概，並沒有把原本可以延伸成統治者和農民的階級矛盾拍出新的花樣，好在結局不落俗套，對農民的怒其不幸哀其不爭大大嘲諷了一番，三名武士離去的背影亦有豪情萬丈的氣魄。
武士片总看得我昏昏欲睡 想想之前看的邵氏武侠大多数情节也忘光了立本武士和咱老仲的任侠还是有区别的 港人拍的老中少侠客往往是不怎么带等级观念色彩的 身份阶级分立也不那么明晰 没有立本武士那么精英化 更偏向个人价值