卡桑德拉大桥

一旦碰到风不调雨不顺，人人都会说“2012快到了……”，是啊，那部前两年赚足了全球票房灾难大片片名，也就是本年度年号已经成为了流年不利、天地无常的代名词。借助电脑特技制作，好莱坞灾难电影几乎隔三差五就会出现在观众面前，花样翻新，主题不变，耸人听闻还以假乱真，好在周围的人，似乎习以为常地麻木了，来就来吧，迟早的事儿。
不过，三十多年前有一部欧美合拍的灾难片给我印象之深，多年后记忆仍然挥之不去。那个时候国门刚刚开启，国人对外部世界，要不概念偏颇，要不认识模糊，突然一部快节奏、高负荷、极真实的灾难电影出现在眼前，里面还包含了国际恐怖主义、全球毒品走私、世界卫生组织、华沙条约集团等等这样很新鲜、很刺激的内容，你说，当时观众所受到的冲击力和震撼感能不强烈吗，用时下语言说就是，太刺激了。
记得是在一家大型体育场馆里观看这部电影，影幕设置在中央球场的一端，密密麻麻的观众坐满了环形比赛看台的大半圈，都是来自那座城市的高校学生，当晚有多少人，我不知道，但我知道周围的观众和我一样，每个人都是目瞪口呆的模样，看傻了。
那部电影的名字叫《卡桑德拉大桥》。
影片由英国、西德和意大利于联合拍摄，荟萃了欧美一大批电影明星，故事情节当然是虚构的，有人曾说，这部1976年出品的灾难片成为日后相关题材影片的经典模式。
整个电影开始于一场发生在日内瓦世界卫生组织总部的枪战，随后情节展开在一趟从瑞士驶往瑞典的国际列车上，最后终止在列车坠落、大桥塌毁、乘客逃亡的惨烈结局之下。
说得再详细一点，三个恐怖主义分子闯入总部大楼，企图安放爆炸装置，未遂。结果一人被毙，一人重伤，一人逃跑。引起恐慌的是伤者和逃犯都遭到肺鼠疫病菌的传染，伤者很快死掉，而逃跑者溜进了那辆将要驶离日内瓦的列车。颇具讽刺意义的是，那个传染恐怖者的病菌，居然是美国军方在世界卫生组织总部大楼试验室秘密从事细菌战研究的试验品。为了应对这场可能引发传染病菌在整个欧洲蔓延的危机，来自美国陆军情报部的麦肯齐上校出场了。
若要以为这位美军上校在电影里将是一个拯救人类、力挽狂澜的救世主，那你可就大错特错了。接下来他发布的命令是，改变列车运行线路，封闭整个车厢，封锁沿途车站，严禁所有乘客下车，让列车不靠站不减速地直接驶往波兰亚诺的一家治疗营。而改道途中，列车必定经过波兰境内的一座名叫卡桑德拉大桥，这座大桥建于1884年，年久失修，早已不再使用。麦肯齐的解决危机办法，就是让这趟列车自然坠毁，人间消亡，既避免了病菌传播，也掩盖丑闻真相。
如果影片真要按照这样的结局收尾，那就真是灾祸临头、大难不止了。所幸的是车上有一批这样的乘客，大夫、作家、神父、小商、贵妇和毒贩，在得知真相之后，他们自发地组织起来开始与军事当局对抗，之前还是窗外一路田园牧歌，转眼便是车厢内外杀戮逼近，死亡包围，一方荷枪实弹、杀人灭口，一方手无寸铁、拼死逃生……
下面让我们来盘点一下影片的编导为这趟呼啸不止、前程未卜的列车，都安排了哪些小人物大英雄吧。
张伯伦，受人尊敬的大夫，原本是乘坐本次列车前往瑞典领奖，却身不由己地被裹挟到这场危机之中，开始他临危受命、救死扶伤，尽忠医生天职，后来他召集人马、顽强抵抗，尽显英雄本色。
詹妮弗，大美女，畅销作家，刚刚出版自己的新作，和张伯伦是一对结了两次婚又离了两次婚的欢喜冤家，居然也鬼使神差地登上了这趟不是冤家不聚头的列车，至于她和前夫有没有梅开三度，也只有编剧和上帝才知道。
罗比，前登山运动员，一出场便是牵着名犬、戴着墨镜、叼着雪茄，一身名牌行头，一幅贵妇杀手做派。表面上他是那位全球大军火商太太包养的“小三”，暗地里是个毒品走私犯。
开普兰，一位幽默而善良的犹太老头，以国际列车为平台，靠兜售手表打火机为生。
海利，一位安静沉稳的黑人神父，真实身份居然是一直跟踪罗比的国际刑警组织的警长。
再把视野开阔一点，故事发生之时，美苏“冷战”尚未结束，东西方阵营依然极度对立，这辆本来完全行驶在西方国家境内的列车，就因为害怕受到传染而被所有北大西洋公约组织国家拒之门外，最后不得不通过华沙条约组织国家前东德的纽伦堡进入波兰，而目的地亚诺治疗营的前身，竟然是二战时期纳粹德国的集中营。
就是在这样的大背景大舞台上，一行互不相识、鱼龙混杂的平民百姓，由生至死，转危为安，尽了自己的职，行了自己的善，合众联手演绎了一场惊天动地、轰轰烈烈的大悲歌。
即便以今天的眼光来看这部三十多年前的灾难电影，纵然没有耀眼的电脑特技，全片依然可歌可泣，可圈可点。至少我的感觉是，情节生动，人物鲜明，幽默和讽刺接连不断，情义和悲壮层出不穷。
回过头来看看影片中，防止病毒蔓延，和2003年全球抗衡萨斯（SARS）危机何曾类似，高速列车出轨，和2011年动车组事故又多少相仿。你说，上个世纪七八十年代，观看这样一部眼花缭乱的影片，如此一群手无寸铁的乌合之众居然可以扭转乾坤、改写历史，受众怎么可能不惊讶不佩服呢，所有人的目瞪口呆合情合理，自然而然。
更料不到的是这部灾难片的结尾：那位完全没有理会副官提出“喝一杯”邀请的麦肯齐上校，心思重重地离开办公室。自以为已经彻底解决了这场危机的他，大概怎么也不会想到，专门针对他的监视行动已经悄然开始了。
这恐怕是这部影片，给观众留下最令人不寒而栗的惊叹号。

       一样的周四，一样的教室，一样的黑暗中欣赏一部老片子，以这样美好的方式来结束一个礼拜。
    随着一张卡桑蒂娜大桥的照片由近及远的拉开镜头，已是THE END，但是我还是深深沉浸在剧情中，麦卡其上校和斯切纳医生转身离开的背影都让我捏了一把汗，总觉得会有更幕后的人在背后捅他们一刀，这些看是强势的人其实也是利益集团政治上的一步棋子，知道了巨大灾难后面的秘密，被灭口似乎才是最稳妥的方法。望他们可以过下去，但不知是这样背负着巨大的内疚感、仿佛手上沾染了数千人的鲜血的负罪感，这样活下去更痛苦，还是牺牲在当权者的刀口下更痛苦？
    在灾难面前，渺小的人民总是无权选择自己的命运，列车仿佛就是一个国家的缩影，所有的乘客都是低层的百姓，不论你真实生活中的身份是国际警察、最大军火商的妻子亦或是名医、作家，现在在这列被密封起来的火车里，大家都是平等的底层无权的。被派在火车上的警察，仿佛是列车上的统治者，但他们也不过是当局的傀儡，“做军人并不容易，但还是要把它做好”，或许他们秉承的都是这种理念，所以即使病人们都已痊愈，还是坚持不能停车，因为“没有这种权力”。我不知道他们是因为坚信上校不会置自己于死地，还是坚守作为军人的纪律，是否怀疑过那座桥真的是难以活着经过的……最后，因为自己的愚蠢（我只能这样说)白白丧生，作了上校或归根说是上校背后的美国政府的牺牲品，我为他们难过，更为因为他们的偏执而丧生的地位“更底层的人民”难过。
    但不论现实的天空有多阴沉，黑幕压得有多低，总会有星星点点的希望在悄然生长。大家的病被偶然的治愈，就是为了使火车可以完全爆炸而注入的氧气使大家因祸得祸。张伯伦医生和詹妮弗分分合合的爱情最终在灾难面前得到了确认，他们都是善良和伟大的人，彼此间缺失的东西最终寻回了。罗比虽然罪恶的毒枭，曾经自私凶狠，但是一切都难掩他善良的本性，最终决定走上不归路，牺牲自己去尽力就这一车的人，而警察在他临行前说的“只要你出去，我就当这个案子已经结了”更是让人心里一阵暖意涌上。警察为了救小女孩死了，这是让我非常遗憾的情节，但是也许这也表达了中坚力量也许会倒下、这世界也许会让我们失望，但新的希望总会出现，我们心中总要还是留下光明来支撑的。
    最后要特别说的是犹太老商人，波兰集中营的经历是他永生难以忘却的痛，失去了妻子、孩子，还不容易脱离苦海，却在一次阴差阳错的返回了那里，似乎是上帝的旨意让他再回到那个地方。老人颤抖的声音、恐惧地的眼神让气氛阴冷可怖，大家都撤离之后，他自己默默的坐在座位上仿佛放空一切，直到两行泪流下，他用尽毕生最后的力量做了伟大的决定，无声地走到餐车厢点燃了煤气。我想他一定会和妻儿团聚的。
    多么希望一切都是个梦魇，希望麻药劲儿过去一觉醒来，大家还是在开往瑞典的路线上，一路谈情说爱、欢声笑语，小打小闹小烦恼都是多么的微不足道，甚至在这些灾难面前又会变得多么美好。
    被藏在牺牲背后的政治或许永远都不会浮出水面，手无缚鸡之力的百姓绝望的在列车中嘶嚎，但又有何用，他们除了事项卡桑德拉大桥之外，还能驶向哪里呢？

 我想一部电影能被称之为经典，就是它能够长映不衰。我在观赏完这部拍摄于七十年代的“老”电影后，排除道具特技等因素，在如今仍称得上是一部佳作。
  故事不算复杂，但在情节设置上却扣人心弦。讲的是两名恐怖分子潜入日内瓦国际卫生组织，准备炸毁大楼，可是被警卫发现，在枪战中，一名恐怖分子被打碎的实验病毒感染，随后逃到了一辆开往斯德哥尔摩的跨国火车上。乘客们陆续被感染上这种叫做“肺鼠疫”的病毒，并且发病，有的甚至死亡。国际警局为了不让病毒传染他人，将火车封闭起来，即使后来在已经找到治疗方法的情况下，政府也命其开往卡桑德拉这座已经失修废弃的大桥，最后过车驶入卡桑德拉大桥时脱轨，无数乘客丧命，只有少数乘客幸免遇难。
  影片里面交叉蒙太奇的纯熟运用是影片更有节奏感，平行蒙太奇手法也是一大特色。还有如摇、仰、俯、移等镜头的使用都趋近完美。但最吸引我的是电影对每个人物极其真实的刻画。
  那对在社交圈都鼎鼎大名的“前”夫妻，虽然离过两次婚，但彼此却深爱着对方，阻碍两人在一起的是犹如蛇足一般的骄傲和虚荣。当病毒开始在车里扩撒的时候，他们俩的手却牢牢地牵在了一起，在灾难面前两颗孤傲的心交融在了一起，不管两人的性格有怎样的冲突，但在生存这两个字面前，他们让命运之神拜倒在脚下。
  给我印象最深的还是那个总是拿表说事儿，散发着一股幽默味儿的犹太老人，但这个善良温顺的老人在得知火车将开往卡桑德拉时，开始惊恐和焦急起来，他跳车未遂直到后来的引火自焚，这都给我带来了极大的震撼，卡桑德拉对于这个老者来说就如同梦魇一样，一听见这个词我从他慌张的眼神里看到了他对过去那段集中营岁月的恐惧和对妻儿的想念。也许燃烧对他也是一种解脱，在他面无表情的点燃打火机的刹那，苍白的脸上倒映出来的其实是释然。
      那位行为有些古怪的神父警察和那个贩毒的登山队员，前者为救那个在烟幕中走失的女孩献出了自己的生命，后者虽然持枪要挟让其下车，但最后被医生的无畏所感化，勇敢的爬到列车上，阻止火车的前进，最后也献出了生命，这无不是人性在闪耀的光彩如果警长被称为“英雄”是当之无愧，那么登上队员的脖颈上挂着这两个沉甸甸的字也是无可厚非。
  整部影片都有一种强烈的典型欧洲的人文情绪，这种人文情绪就表现在它所散发的人道主义精神。这部影片和当时的历史背景有着密切的关联，但我在初次观影时却没有注意到，只是背其跌宕起伏的故事所吸引。当我了解了当时的世界局势和背景时，才了解了它其中诸多巧妙的暗喻。但电影毕竟是一种艺术形式，过于纠缠于其中的隐喻或深沉含义会使观影这种应该用享受的态度来完成的过程变的乏味、功利。
  也许要观赏一部电影，需要的只是在看见那个被监视的上校的孤独背影在走廊慢慢消失的那一瞬的感悟。



 J's Wood