剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 对标奇爱博士
对标 奇爱博士 ，两部都指向了同样的进路， 你认为历史是必然的么？
对比之下，前者黑色戏谑，剧作镜头和场面调度调度更为松散，景框空间大，即使是会议厅也采用大广角。深焦镜头下的细节一览无余，人物的行为对话也就自然反讽。
后者来说，明显感觉空间的逼仄压抑，人物被束缚在不同的铁盒子中，就像西德尼以前拍摄12怒汉时的做法，通过降低摄影机机位，房间的天花板被纳入景框中，人物的精神状态更为焦虑。
两部都指向了同样的进路，绝对理性下人的异化，作为工具的人是否在处理这种抉择上，应该拥有感性人类的思考？他们都以悲剧收场，不管是科学家的末日时钟，还是晚宴上冷峻到刺骨的演讲，我看到的都是是黑暗的宿命。
前者更为写实，对于剧作节奏张力的掌握一如既往的优秀，但不难发现西德尼在影片的后半部分，直接向观众传教，无配乐的长镜头配合大特写，仿佛一个先知在布道，情绪激昂却不免落了下乘。
库布里克在处理上则更为讨巧，人物游离滑稽的表演佐以相对明快的剪辑，看似是不同人物性格推进着剧本，实际上悲观冷峻的内核在浅文本里面隐藏的更深。
当末日时钟指向12点的时候，
丧钟为谁而鸣？
消逝在撕裂噪声中的城市，
你我，
相逢有日。
2 ) why New York，why not Washington?
【1562】室内剧，场景集中在总统电话处，指挥部，五角大楼三处，有少量的机舱内景。相比较奇爱博士的喜剧笔法而言，这出正剧严肃到底的风格反倒没有沦于话剧，而是更加电影。没有音乐，没有太多小卒视角，没有插科打诨和荒诞手法，但是这荒谬的一切还是不可避免地发生了。通过大景别和黑白摄影放大紧张情绪，人物的表演没有太多明显的多余动作，因为真正紧张的时刻人体就是会表现出僵直。 故事的起因其实和奇爱一样，但是你能通过这种完全不同的形式更清晰从语言上感受到各方的思考。有教授为代表的社达派、有将错就错以战止战的拥战派、也有坚持理性主义的总统派。但是一切的争斗都在总统决策之后静默了，因为它在没有发动战争的情况下最直接展示了战争的结果——搬起石头砸自己的脚。不过这个结尾虽然奇险，但是你仔细想想，为什么炸的是纽约不是DC Washington?
1.你可以看到nz式社达人有趣之处就在于，明明是他想和人家上床，却因为自罪而给对方一巴掌。如此矛盾，如此可爱。
2.有人为击落自己飞机欢呼，有人为世界末日更进一步欢呼。
3.男人喜欢杀妻证道，切腹自尽永远是在这之后的事情。
4.差一步就无政府主义了，美苏政府可能同时解体，即使代价是惨烈的。
5.有些人只喜欢自己说话让别人听，自己从未听别人说话。
6.进入文明时代尤其是现代以来，所以群体冲突实际上都是以群体首领自居的奴隶主虚构、夸张化来的。群体之间是完全能共存的，不能共存的是群体的首领和想要成为上等人的下等人。造成阻碍的不是别人，正是我们自己。
3 ) 原来好莱坞也曾不那么恶俗
4 ) 跟本就没有恐怖平衡，也不是相互确保摧毁保安全，而是毁灭必然发生
1、机器越来越复杂，谁也无法掌握其全貌，必然会出故障，必然滑向相互毁灭，所以那个时代普通人的担心也是有道理的。
2、不明白教授跟那个女人的一段对话有什么意义。
3、与奇爱博士对比，军方高层多少是比较理性的，中下层军官对战争无所畏惧，有时甚至更向往。
4、总统总是比别人更进一步地想问题，但即使这样，明智而坚定，也无法阻止核毁灭的发生。
5、因为系统的故障而产生错误的攻击指令，又因敌方的无线电干扰而无法确认和撤销指令，即便协商停止干扰恢复通信，但依设定的规则，核战飞机依然无法召回，那么这战争的责任或者毁灭人类的责任到底算谁的呢，双方各分几分责任呢，一方之内，哪一个单位哪一个人该负责呢，很难确定，确定了又如何，这不像其他事故，可以总结经验改进问题，已经没有这样的机会了。
6、简单查了一下，片中美军核l轰炸机、战斗机找不到对应的型号，也许导演就是这样把它抽象化了，这对于理解影片的逻辑没有影响，甚至可以让观众从逻辑的角度去思考，而不是纠结武器的技术细节，这一点又与奇爱博士大不相同，后者给了B52轰炸机大量镜头，各种画面。
7、影片的场景主要集中在四个地方，总统地下指挥所、国防部作战室、战略空军指挥中心、核轰炸机驾驶舱，其他如布莱克家里、r教授聚会场所、上校父母家、台球室只占了一点点时间，四个主要场景中的人物都没发生什么变化。戏剧性的故事就在相互对话和大显示板局势变化之中展开。
8、总统只跟翻译在地下指挥所决策指挥这一设定很特别，没有幕僚，没有其他高官，甚至联系外国时国务卿也没出现，作出对等轰炸纽约这一决策时没经过国会领导人没经过白宫法律顾问，这些设定算是漏洞吗，我觉得不是，与不真实详细表现军机细节一样，这里不必将高层决策细节繁杂呈现，总之明白最高层必将作出决策就可以了。
9、有几处前边铺垫没太明白，一是布莱克将军作斗牛场的梦，这和他对核战的思考有什么关联？核战就像被斗的公牛一样，不管如何挣扎，核战总要爆发，公牛总会被斗死？二是上校父母家的烦心事，酗酒的父亲，简陋的住所，这对能力优秀的上校如何考虑核战有什么影响呢？
10、那个议员与专家的对话很有意义，议员对军事部署武器系统的规则提出质疑，这是明智的，军方的回应漏洞很多，但为了拔款的顺利进行，极尽遮掩，谁也不相信事情会发展到不可收拾的境地。最终谁会负责这事，总统，太复杂了，总统不可能搞清楚这事，实际上没人能承担这个责任。
11、让身体残疾的国防部长担任这个角色，目的是什么呢，模仿罗斯福。
12、教授的角色太像奇爱博士了。
5 ) Fail-enhancement
冷战年代的黑白片一直让我肃然起敬，版画般的画面，冷峻的表演，毫无拖沓的情节和节制的电影音乐相比今时的好莱坞大片更直指人心。一个例子是1962年的The Manchurian Candidate (http://www.douban.com/subject/1293840/) 和2004年重拍版 (http://www.douban.com/subject/1309118/) 之比较。
Fail-Safe一词本为自动防故障装置，却是这装置或说制度，引发了最大的Failure：Fallout（玩过同名游戏者更明白我的意思）。
Fail-Safe一片背景和情节设计与1964同年影片Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb颇有可比性，可同时观赏。两位导演都是无可争议的大师，但Sidney Lumet对我而言，并不如库氏一样熟悉，直到我看完本片并知道他是Network，《东方快车谋杀案》，《12怒汉》和Dog Day Afternoon等佳片的导演。想必其他国内观众同我一样。Network (http://www.douban.com/subject/1297531/) 我看后拍案，该片凸显疯狂与荒谬中的人性，与Dog Day Afternoon有一脉相承之处。
回归本片，片中没有疯子，即使是常被米国人讽刺的苏联官员和军人，也少有的正常化。那位在伦敦工作能讲流利英语的苏联将军在危机时刻还与米国Bogan将军拉家常，此片断我认为有些刻意了。严守命令拒绝总统和妻子召回的投弹机长，也可算合格尽天职的军人。民间专家Prof.Groeteschele始终未失冷静，无论在面对冷血美人诱惑，或建议先行发动攻击时。以上可见Lumet与Kubrick镜头下人物的疯狂和极端之不同。但是相同的是，核弹都在片尾爆炸了。殊途同归，大师所见略同，毁灭一局，唯人性使然？
谈到人性，评论届一直说Stanley Kubrick是位反人性的导演，我倒想问问什么是人性？Fail-Safe中下令投掷氢弹轰平纽约以换取苏联人信任的米国总统算是有人性，是吗？I doubt.人性为何？神性为何？天地何故？机器何故？
评论届同时盖棺库氏为反社会、反体制、反战人士。Lumet在本片中，如电子专家所讲述的，机器太复杂太快，使用和维修机器的人类无法正确判断机器的信号是真是假。今时今日机器的发展，相比1964年而言何止亿万倍。诚然，同期人类也在进化，但两相发展速度比较，用《财富的革命》作者托夫勒的词汇描述，是“失同步化”。在机器拥有真正智能前，正是一些人类试图使用机器来控制另一些人类。参见我翻译的文章：Do you trust Yahoo? (http://blog.xiaonei.com/GetEntry.do?id=258116029&owner=235779085)
说到此却也失笑，正是机器、互联网让我下载并观看了本片和上述若干电影，这样的矛盾叫我如何不笑？！
人与机器，我与机器，是否正在日益交融共生，不可分隔？
会去读《没有我们的世界》(http://www.douban.com/subject/2253663/)，趁我们还在。BTW the movie I am Legend is too childish I feel.
6 ) Fail Safe - 无人安稳
难得佳片，我叫这部几乎没有大场面的小成本军事片 - 文战片。
依然是十二怒汉的导演 - Sidney Lumet - 怪不得有些演员看着那么眼熟，比如饰演总统的Henry Fonda。
依然是小成本制作群像戏，剧本对白依然那么厉害。依然是节奏越到后面越快速，让人完全无法停下。
人物刻画简洁有力、各个精彩。爱了爱了，是Sidney Lumet死忠粉了。
又一次证明了，电影并非必须要大成本才好看，国产片真是好好学习学习吧，真不知道我们啥时候能拍出这种有脑子的片子。拍电影，人家就是你祖宗。
当然本片也有些让我感觉无意义的地方，比如为啥要刻画Cascio上校的家庭 - 酗酒的父亲和柔弱的母亲。这里不是非常懂，难道是为了给后面上校不想炸毁纽约做铺垫吗？上校很爱自己的母亲所以不想炸毁纽约？那他厌恶的父亲呢？总之此处不太懂，感觉很没必要有着一段。
题材不但和同期的《奇爱博士》相同，而且大部分剧情还很相似，只有结局不同。网上常说库布里克曾打官司让本片延后上映，但在库布里克的生平介绍中只提到他考虑过打官司，本片的变更公映日期只是单纯出于避免撞车的考虑。据说乔治克鲁尼非常喜欢这部片子，所以后来自己也筹拍了一部。有空时看下翻拍版。
这么好的片没几个人看过真的很遗憾，同荐奇爱博士，虽然是冷战时期的时代片，但是他所体现的思想与远见是值得任何时期的人们反思的：当系统失灵的时候，该怎么抉择？如果抉择后还尚有生机不至毁灭的话，怎样避免以后再次出现抉择?不过说这些都至少有一个前提：怎样使人类的福祉绵延下去，而不是反人类
《奇爱博士》的双胞胎，两个片同一年上映。《奇爱博士》偏嘲讽，此片偏残酷。
这正是西德尼·吕美特的主场，在有限的几个空间内和一块电子屏幕前，却演出了惊心动魄的故事。整个片子散发出冷酷又有些感伤的气质，西德尼·吕美特会让我想起林岭东，同样冷硬也有感性的一面，同样擅长寥寥几笔塑造人物群戏精彩，短短112分钟却仿佛经过了人类历史的变迁，我们最终创造出了自己也无法控制与掌握的战争机器，当它失控，必遭反噬。比起武器的简单逻辑，映照出的是人类的复杂与恐惧，可笑与可怜。
Henry Fonda扮演了一位冷静果断、临危不乱的总统，加上吕美特的室内调度，太精彩！美方自己研制的武器设备，命令被阴差阳错地执行，连自己也收不回来，多么讽刺，冷战期间美苏双方同心协力为击落飞机，又显得多么难得，但最后的结局还真令人始料未及。。。
和奇爱博士太过相似，但要严肃许多，西德尼·吕美特对群戏的处理依旧无敌，只是部分细节的目的性明显了些，其实故事本身已足够警世，没必要过多强调
斗牛士杀死了公牛，人类亲手毁灭掉了自己建立的文明，最后的反套路结局反而更接近现实。被奇爱博士光芒掩盖的核恐慌背景下的神作.
绝了，又一次被Lumet的电影震到出了一身汗……发生故障后整个事件飞速发展，白宫地下室、作战室、五角大楼会议室、飞机舱内四个密闭空间内的各种意义上的博弈，总统、谋士、政客、军官、士兵……一个机械失误而造成的两个大国不可估量的毁灭性打击，在1964年的电影里无可挽回，在现如今又会怎样呢？Lumet的调度、剪辑和无声配乐我都吹不动了。发现2000年还有一版有克鲁尼参演的翻拍。
长久以来这部电影的光芒被题材相似且同年上映的《奇爱博士》所遮蔽，但其所展现的伟大与出色绝对不容置喙，吕美特冷静到冷酷的写实叙事让紧张感充斥始终，转场时常用突兀的硬切，而结尾处倒计时一连串的纽约日常更是将即将到来的毁灭推向高潮，喜剧王者级的沃特·马修展现出迷人的邪恶不亚于亚历克·基尼斯的奇爱博士；而最恐怖的是：如今回望美苏核对峙时期的种种冲突和意外，片中的虚构有极大可能成为真实。
依然是冷战时期的核恐惧，另一种《奇爱博士》。当人类拥有了足够毁灭世界的能力，可能只是一两个小的问题或是疏忽，就会把地球毁掉，这是不得不面对的事实。结尾的处理很精彩，声音和影像达到全片升华。
必然会和库布里克的《奇爱博士》来比较，听说因为这个原因库还要求了本片的延迟上映。然而我并也不记得《奇爱博士》演的啥了，本片前面比较乱让人昏睡，后面非常棒。世界上总有那么几个战争疯子。
少数室内布景轮回切换，目的明确地走向不太明确的结局。冷战核危机的焦虑幻想里，透出对于科技的不信任。对于人，虽然认真诠释着其中的不稳定因素，整体上却是极其理想化，诸多人物在重大危机下的反应被刻画得直白粗犷。反战的论调盖不住帝国中心的潜文本。【3/10】
这部影片很可惜，和同年的库布里克的《奇爱博士》在题材上撞车，而历史地位则一直无法和前者相比。不过我看了这部影片却找回了看《十二怒汉》时候的感觉，西德尼·吕美特的室内戏拍的实在是太精彩了。而对核武器的思考，《奇爱博士》是带着一种戏谑的态度，而这部影片则是一种严肃的审视。
零配乐但依然能做到张力紧绷，确实好到足以让库布里克看后为自己的《奇爱博士》而汗颜。
配着导演评论音轨又拖了一遍，方知许多镜头的精妙设计。Hank's physical grace说得太对了……库布里克的《奇爱博士》名头太响，但吕美特也不遑多让。只是仍有褒美贬苏倾向
SidneyLumet 的场面控制还是那么的抓人，就是越往后面越说教
与《奇爱博士》不相上下！
可以和同年上映的《奇爱博士》对比着看，《奇幻核子战》少了点在作战室大打出手的戏谑，而是着重描写一次压抑混乱的核子危机处理，令人惊叹的是，Sidney Lumet再一次仅仅用对话和室内戏的调度就成功调动起观众的情绪，作为事件中心的轰炸机在中段却几乎没有出现。
4.5，A taste of future，建立在视差之中的战争。Fail Safe是一部没有科幻的科幻影片，关于环境的音乐被电子噪音与末世般的沉默取代。冷战核威胁下的吕美特式群像，极端严肃而凝重的形式展现了一个《奇爱博士》般荒诞的形式，反倒类似库布里克的后期风格。一种未来战争的技术想象，巨大的屏幕闪烁着噪点与滚动字幕，世界被抽象为仅剩下符号系统的策略游戏，在其背后的张力却是恶魔般的自主性机器凭借故障的自动降神。战斗机驾驶舱是一个诡异的空间，驾驶者被装配为一个机件，被启动的毁灭潜能内构在操作规章之中，变得不可撤销。通向那个近乎地下电影的纽约末日。在赛博时代，这种力量变成了尼克·兰德作品中的K病毒，游荡于数据库战争与全球资本主义系统。
最后亨利·方达的上课有点刻意了，明显是对观众说的。