剧照
更新时间：2024-05-27 16:38
详细剧情
自从五年前成功篡位以来，加藤（三浦友和 饰）在石原（加濑亮 饰）的辅佐下带领山王会蹿升为关东最大暴力团，他们以经济利益为主要导向并逐渐将触角伸向政界，一时间风光无限。另一方面，组织内老派干部受到排挤，心存不满；警方敏锐注意到山王会的动向，暗中部署有针对性的坏灭行动；狡猾的片冈刑警（小日向文世 饰）出于自身利益，谋划着以黑制黑的凶险棋局。片冈首先策动山王会干部富田（中尾彬 饰）结交关西头号黑帮组织花菱会，在这一步棋失败后，随即找来了曾被山王会覆灭的村濑组若头木村（中野英雄 饰）以及一度传闻惨死狱中的山王会大友组组长大友（北野武 饰）。两位曾经的仇家既往不咎，势要将布施（神山繁 饰）所统领的花菱会势力带入关东，上演一出两强相碰的黑帮大火并…… 本片为北野武自编自导自演同名黑帮影片的续集，并荣获2012年电影旬报十佳影片第三名。
长篇影评
1 ) 暴力美学
这一部主打的真正全黑系是小日向文世啊，可惜谁让北野武是导演呢。黑色的感觉没第一部那么强，不过暴力的程度还是挺足的。加濑亮的小眼镜，松重丰的死脸，西田敏行等等，这片仍是在看明星。桐谷健太、新井浩文这一对总感觉是来搞笑的。
北野叔的暴力美学，从来都是不讲道理暴力，所有的细节都是无限的放大暴力过程。而并非为戏剧服务。他的镜头下，人命如草菅。没有任何人下一秒会活着或者挂掉。即使是老大，也不能确定下一秒谁会篡位把自己谋杀。在黑道里，没有所谓的长期统领，只有无限循环的黑吃黑吃黑吃黑……
尽管有一帮老戏骨各种摆谱，但剧情乏善可陈，不过是一场屌丝逆袭的老套路。各帮派算计来去都想借刀杀人，结果让大友这个无赖最终成为最大赢家。没有香港黑帮砍杀的大阵仗，只有变态的嘶喊与求饶。缺了年轻人的黑帮，毫无激情可言。
2 ) 小谈黑帮片的一个母题
华语黑帮片，乃至亚洲的黑帮片，往往都围绕着一个永恒不变的母题在说事儿：即在黑帮的体制内，传统仁义道德与现代资本主义的丛林法则之间的矛盾与冲突。说穿了，就是《黑社会》里的一句台词——爱兄弟还是爱黄金？
《古惑仔》里的靓坤和东星耀扬，不讲道义（当然，是黑社会所认同的“道义”），为争夺金钱和权力使了下三滥的招数，最终被正义化身的浩南哥秉公处决。《艋舺》里的灰狼哥与文谦，认为艋舺这个码头需要新的秩序与经营方式，要卖粉，要卖枪，要与时俱进地赚新钱，设计做掉了顽固的老一辈，但最终事情败露，文谦也丢了一边耳朵。《黑社会2》里面目狰狞的乐少，妄想破坏传统规矩而连任话事人，结果被更为阴沉的Jimmy仔“不得已”而除掉。到了北野武的这部《极恶非道2》，类似的母题则更加赤裸裸地展现出来：加藤以下克上暗杀了先代会长，石原嚣张跋扈地教育老一辈们玩hedge fund，有钱的大晒，没钱的老人们无力回天，只得靠北野武和木村——这对山王会里“最后的良心与公义”，砰砰砰干掉这些丧尽天良的牛鬼蛇神们。
这些黑社会内部争权夺利的戏码，其实就是我们所处的更大的现实社会的一个投射和缩影。满脑子想着斩人的，没意思，劈友前先得有个戏剧上的立足点，而这个立足点，就在于新老思维的对立上，在于道义与实力的抉择上，在于我们的字头是应该坚持尊老爱幼的传统社会主义美德还是应该改走金钱至上的权贵资本主义道路上。换句话说，什么才是一个黑社会所应该坚守的基本价值观和科学发展观呢？是遵守传统老实干活，还是打破神像赚钱第一？这个戏剧矛盾，其实就是现代社会的价值观矛盾。
现代资本主义大潮下，日本、韩国、台湾、香港、中国大陆这些深受儒家思想传统影响的东亚国家地区，先后地、无一例外地遭受现实与观念上的双重冲击。以往长幼有序的规则被资本的力量慢慢瓦解，人们信仰着丛林法则，越来越无法忍受道德说教，连黑社会也不例外。《艋舺》的Geta大仔就曾旗帜鲜明地警告一班小毛头：枪，是西方人传来的邪恶的武器。《新宿事件》的成龙大哥也深情地在南海边画了一个圈：毒品，太毒了，我们绝对不能做这个买卖。由此可见，在亚洲的黑帮片里，枪和毒品，正是两个挑战传统道德的邪恶意象，而这邪恶意象的背后，所代表的正是西方资本主义的侵略与腐蚀。当拿着关公刀的老人，被拿着沙鹰手枪的新人杀手轻易KO，我们总是悲情哀叹：无仁义的乱世啊，原本安定团结繁荣的和联胜，究竟是怎么了？
或许，我们爱看黑帮片的理由之一，就是一种怀旧的情结。人情淡漠的社会里，我们还是隐隐渴望着古早的仁义道德；我们还是盼望着有个行侠仗义的剑客，永远不会被金钱权力所收买，锄强扶弱，成为正义的仲裁者与邪恶的制裁者。于是乎，有了浩南哥，有了蚊子，有了Jimmy仔，有了北野武。
《古惑仔》里的靓坤和东星耀扬，不讲道义（当然，是黑社会所认同的“道义”），为争夺金钱和权力使了下三滥的招数，最终被正义化身的浩南哥秉公处决。《艋舺》里的灰狼哥与文谦，认为艋舺这个码头需要新的秩序与经营方式，要卖粉，要卖枪，要与时俱进地赚新钱，设计做掉了顽固的老一辈，但最终事情败露，文谦也丢了一边耳朵。《黑社会2》里面目狰狞的乐少，妄想破坏传统规矩而连任话事人，结果被更为阴沉的Jimmy仔“不得已”而除掉。到了北野武的这部《极恶非道2》，类似的母题则更加赤裸裸地展现出来：加藤以下克上暗杀了先代会长，石原嚣张跋扈地教育老一辈们玩hedge fund，有钱的大晒，没钱的老人们无力回天，只得靠北野武和木村——这对山王会里“最后的良心与公义”，砰砰砰干掉这些丧尽天良的牛鬼蛇神们。
这些黑社会内部争权夺利的戏码，其实就是我们所处的更大的现实社会的一个投射和缩影。满脑子想着斩人的，没意思，劈友前先得有个戏剧上的立足点，而这个立足点，就在于新老思维的对立上，在于道义与实力的抉择上，在于我们的字头是应该坚持尊老爱幼的传统社会主义美德还是应该改走金钱至上的权贵资本主义道路上。换句话说，什么才是一个黑社会所应该坚守的基本价值观和科学发展观呢？是遵守传统老实干活，还是打破神像赚钱第一？这个戏剧矛盾，其实就是现代社会的价值观矛盾。
现代资本主义大潮下，日本、韩国、台湾、香港、中国大陆这些深受儒家思想传统影响的东亚国家地区，先后地、无一例外地遭受现实与观念上的双重冲击。以往长幼有序的规则被资本的力量慢慢瓦解，人们信仰着丛林法则，越来越无法忍受道德说教，连黑社会也不例外。《艋舺》的Geta大仔就曾旗帜鲜明地警告一班小毛头：枪，是西方人传来的邪恶的武器。《新宿事件》的成龙大哥也深情地在南海边画了一个圈：毒品，太毒了，我们绝对不能做这个买卖。由此可见，在亚洲的黑帮片里，枪和毒品，正是两个挑战传统道德的邪恶意象，而这邪恶意象的背后，所代表的正是西方资本主义的侵略与腐蚀。当拿着关公刀的老人，被拿着沙鹰手枪的新人杀手轻易KO，我们总是悲情哀叹：无仁义的乱世啊，原本安定团结繁荣的和联胜，究竟是怎么了？
或许，我们爱看黑帮片的理由之一，就是一种怀旧的情结。人情淡漠的社会里，我们还是隐隐渴望着古早的仁义道德；我们还是盼望着有个行侠仗义的剑客，永远不会被金钱权力所收买，锄强扶弱，成为正义的仲裁者与邪恶的制裁者。于是乎，有了浩南哥，有了蚊子，有了Jimmy仔，有了北野武。
3 ) 极恶非道2鉴赏
两天看完了极恶非道的三部曲，不得不说北野武对整个情节的把握还是非常到位的，第三部是17年才上映的，也算是填坑把。整个故事线将两个黑帮内部以及帮派之间的斗争刻画得淋漓尽致，描绘出了在这个利益集体下的众生相。里面印象最深的是三个人，第一个是片冈警察，一个警察游离于黑白两道之间，在黑道这捞取油水，在白道建立声誉，算尽了人的本性，最后却是聪明反被聪明误，死在自己的前辈大友枪下也是情理之中。第二个是大友，一个真正执着于自己该做的事的无赖，比起木村敢作敢当的汉子性格，大友更称得上是一个枭雄，第一部大友的戏份并不是很足，再到第二部的逐渐增多，最后到第三部整部都在围绕大友的故事，可以预见到这个角色身上的一些特质被渲染得越发的动人。第三个我觉得不是木村反而是一直在片冈身边干活的繁田警察，生性刚正不阿，看不惯片冈的所作所为，再到后面撇下片冈而去，最后在体会到警局里的黑暗之后毅然提出辞职，离开酒馆时候的背影真的是既落寞又高大。
（记于 2018年7月9日 ）
4 ) 极恶非道2
观后感：
结果有点意外，他到了那里必定没有后路了，或许像《大佬》。里面只有三个人是聪明的，一个是花菱的老大，一个是小警察，另一个就是大友，大友最后如果常老大不出手，他必死，但常老大不在他们圈子里，无畏为他踩过界。不过他杯子里有喝过，所以对大友不是一般。难道还有《3》？里面的演员都非常不错，高桥克典还有一个小角色，曾经日剧最火的时候还迷恋过他。只三个人露了纹身，不是一般的差， 纹的什么乱七八糟的东东，还不如人家《家族荣誉4》里三兄弟的白虎。纹身在道上很普通，一打架就很露纹身威慑下人家。那只凤凰一点感觉都没有，完全没气势。他的作品里我还是挺喜欢的，《座头市》也不错。里面只有棋子和不想当棋子的人，自以为是棋手的人，和想当棋手的人。
上面说第三个聪明的是大友，但大友可能会死，我说的聪明，一来他知道为什么死，二来他知道他会死，三来他不一定会死。
说到情节，其实很平淡，与很多涉黑题材比，没有什么非常特别的。想上位、想出头、想复仇、想独吞、叛变、暗杀、自保。。。
港片给我感觉是：出来混，早晚是要还的。
但 北野武的不是，别人说他拍的是暴力美，图书馆有本关于他的书，但我没看。
那两个跟木村的人。跟什么样的老大就会成什么样的人，跟了狐狸比狐狸更精，花菱的老大就是狐狸，他下面那两个早晚要吃了他，如果有《3》想看大友会选什么样的人跟随他。常老大只是个龙套，还是《3》的铺垫，如果他真的踩过界，就有点太扯了。但我也不觉得他的片子里有龙套。他的背景，还给了他特写，至少两次，而且他的气势是最足的。拥有智慧，眼光、手段还低调，他的出现是想说什么？他会跟他去贩毒？不会啊。难道《3》里，大友要端了花菱？大友又不想当老大，为什么端了花菱？为利益或是怕他才会这样做，可是这两样大友都不是。难道常老大的出现只是为了用车接他？给他女人？给他美味的料理？给他强大后盾？从而从侧面描写大友的性格？他拍电影是这么啰嗦的？不是啊，
他有当老大的气势和能力，却干愿当小罗罗。
花菱老大坐享渔人之利，木村就是炮灰，警察以为自己全在他的掌控之中，加藤在长期的拉锯战里最终还是起了疑心。
总的来说，不能单看《2》，把《1》也看了才行。
“不要让自己身陷为他人的棋子”木村就是因为这个，在快完成的时候，大友抽出来，最后杀加藤用的是常老大的人，和花菱没关系了。一个木村家族就陷下去了。
“狐狸和狐狸的游戏不要碰。”那个警察和花菱是狐狸，加藤不是，加藤是狗熊，守着他的蜜他就高兴了。舟木和石原更不是，还是那句什么样的老大就有什么下的手下，一个跑马场、一些股票就OK的人。木村是家犬，复完了仇，谁给块肉就是主人了。
文笔好差啊。写的好乱。 刚上豆瓣才知这是完结篇。好吧，没有〈3〉了。
结果有点意外，他到了那里必定没有后路了，或许像《大佬》。里面只有三个人是聪明的，一个是花菱的老大，一个是小警察，另一个就是大友，大友最后如果常老大不出手，他必死，但常老大不在他们圈子里，无畏为他踩过界。不过他杯子里有喝过，所以对大友不是一般。难道还有《3》？里面的演员都非常不错，高桥克典还有一个小角色，曾经日剧最火的时候还迷恋过他。只三个人露了纹身，不是一般的差， 纹的什么乱七八糟的东东，还不如人家《家族荣誉4》里三兄弟的白虎。纹身在道上很普通，一打架就很露纹身威慑下人家。那只凤凰一点感觉都没有，完全没气势。他的作品里我还是挺喜欢的，《座头市》也不错。里面只有棋子和不想当棋子的人，自以为是棋手的人，和想当棋手的人。
上面说第三个聪明的是大友，但大友可能会死，我说的聪明，一来他知道为什么死，二来他知道他会死，三来他不一定会死。
说到情节，其实很平淡，与很多涉黑题材比，没有什么非常特别的。想上位、想出头、想复仇、想独吞、叛变、暗杀、自保。。。
港片给我感觉是：出来混，早晚是要还的。
但 北野武的不是，别人说他拍的是暴力美，图书馆有本关于他的书，但我没看。
那两个跟木村的人。跟什么样的老大就会成什么样的人，跟了狐狸比狐狸更精，花菱的老大就是狐狸，他下面那两个早晚要吃了他，如果有《3》想看大友会选什么样的人跟随他。常老大只是个龙套，还是《3》的铺垫，如果他真的踩过界，就有点太扯了。但我也不觉得他的片子里有龙套。他的背景，还给了他特写，至少两次，而且他的气势是最足的。拥有智慧，眼光、手段还低调，他的出现是想说什么？他会跟他去贩毒？不会啊。难道《3》里，大友要端了花菱？大友又不想当老大，为什么端了花菱？为利益或是怕他才会这样做，可是这两样大友都不是。难道常老大的出现只是为了用车接他？给他女人？给他美味的料理？给他强大后盾？从而从侧面描写大友的性格？他拍电影是这么啰嗦的？不是啊，
他有当老大的气势和能力，却干愿当小罗罗。
花菱老大坐享渔人之利，木村就是炮灰，警察以为自己全在他的掌控之中，加藤在长期的拉锯战里最终还是起了疑心。
总的来说，不能单看《2》，把《1》也看了才行。
“不要让自己身陷为他人的棋子”木村就是因为这个，在快完成的时候，大友抽出来，最后杀加藤用的是常老大的人，和花菱没关系了。一个木村家族就陷下去了。
“狐狸和狐狸的游戏不要碰。”那个警察和花菱是狐狸，加藤不是，加藤是狗熊，守着他的蜜他就高兴了。舟木和石原更不是，还是那句什么样的老大就有什么下的手下，一个跑马场、一些股票就OK的人。木村是家犬，复完了仇，谁给块肉就是主人了。
文笔好差啊。写的好乱。 刚上豆瓣才知这是完结篇。好吧，没有〈3〉了。
5 ) 枪，子弹和人
有的人一辈子都在为成为一把好的枪奋斗着，可以射程远，可以打穿甲弹，可以易于隐藏，可以快速发射。但是，一把枪，只能是一把枪，最好的结果也就是被一个会用枪的人拿去杀人。当然这也有好处，你最差的下场也就是错杀了好人，被人没收了，封尘了，熄灭了。
但是人不一样，人拿着枪去杀人，永远是坏人，不能翻案，你可以糊弄笨蛋们说，是枪走火了，但是明眼人一下就会识破你的诡计。你要杀谁，你的枪就往哪走火？
人，是性本恶的，我觉得。尤其是在有很多很多人的地方，你最起码要向资源妥协，这种妥协就是意味着你要和别人竞争。一碗粥吃不饱，两碗粥吃饱了但是不好吃，有两道菜，觉得想要点肉，有了肉，想要点酒，有了酒，想要点海鲜，有了海鲜，还需要个靓女来陪着才赏心悦目啊，有了靓女还有别的欲望？当然，能来点面条吗？人们从零开始，再走一次欲望的轮回。就是如此。也是因为有了恶，才有了枪，有了枪，人们才会觉得枪是武器，自己也想成为枪，成为武器，猎杀别人。
但是，很多人，其实都是子弹。被射了出来，打在了人身上。
但是人不一样，人拿着枪去杀人，永远是坏人，不能翻案，你可以糊弄笨蛋们说，是枪走火了，但是明眼人一下就会识破你的诡计。你要杀谁，你的枪就往哪走火？
人，是性本恶的，我觉得。尤其是在有很多很多人的地方，你最起码要向资源妥协，这种妥协就是意味着你要和别人竞争。一碗粥吃不饱，两碗粥吃饱了但是不好吃，有两道菜，觉得想要点肉，有了肉，想要点酒，有了酒，想要点海鲜，有了海鲜，还需要个靓女来陪着才赏心悦目啊，有了靓女还有别的欲望？当然，能来点面条吗？人们从零开始，再走一次欲望的轮回。就是如此。也是因为有了恶，才有了枪，有了枪，人们才会觉得枪是武器，自己也想成为枪，成为武器，猎杀别人。
但是，很多人，其实都是子弹。被射了出来，打在了人身上。
6 ) 名过其实罢了
开始是因为北野武才看的，但看完之后这种片子拍得比较弱鸡，一群人或者一个人忽然间就被被人干掉了，根本没有逻辑的。估计是北野武以为自己是导演，也参演电影，有点自大了，没有很好的注重细节。 故事情节来说就很旧，而且在北野武出来之后，也没有什么有逻辑的反转，反正就是对方会忽然被干掉。虽然北野武是演得很到位，但弥补不了整个片子的苍白。我以为会像韩国电影那些，才叫暴力啊，比如修罗道，各种真刀真枪，各种人物气愤之后的对抗。这里就是靠北野武撑着场面罢了。都不想看其他集了。
这一部的日本黑社会智商大幅度下滑啊！头脑都太简单了，几乎全是送死。
随着関西組的登场台词继上一集的バカヤロー！！！このヤロー！！！てめー！！！这三句定番后新加了ボケー！！！アホー！！！おのれ！！！但情节基本还是ヤクザ的男人勾心斗角加バン！バン！バン！北野是恨不得日本拿得出手的男演员都在他的电影里死一回吧。。。看完真的好累啊。。。。
男人可太幼稚了。
别再拍了
比1好太多了！故事格局真正铺开，剧情复杂却线索清晰，手法干净凌厉，北野武式“瞬间暴力之后的纯粹安静”体现得很完美。主线虽是复仇故事，主题则集中在“旧时代的雅库仔与新社会”上。北野武不免有些导演光环，但强大演员阵容倒是把较为片面的人物演活了，不仅仅是比谁关西腔嗓门大啊。
这一部主打的真正全黑系是小日向文世啊，可惜谁让北野武是导演呢。黑色的感觉没第一部那么强，不过暴力的程度还是挺足的。加濑亮的小眼镜，松重丰的死脸，西田敏行等等，这片仍是在看明星。桐谷健太、新井浩文这一对总感觉是来搞笑的。
上一部观众眼里只有各种让人目瞪口呆的暴力，这一次北野武就故意削减掉这些暴力，让观众不得不关注角色的塑造和极道本身，这反而让人觉得北野武电影中的角色第一次玩起了人前一套背后一套的心机，虽然剧情略煎熬，但这依旧是一部个性十足的电影，重点是导演知道这是自己想要的。★★★☆
说迟暮也好，论饭否也罢，北野武越老越酷，何止hardcore，简直death-metal！喜欢蓝绿基调，映衬淋漓鲜血，满世界背叛全天下的黑吃黑，不过比起港式无间道，严重智力不足，太直截了当平铺直叙；不过呢，我们就是来看老头毫无表情的抽搐来着！
Beyond……以为有什么新招式，其实还是老玩法。结局挺意外，黑色元素不少。不过，我依然喜欢抒情的90年代。这帮中老年雅库扎就知道比谁的嗓门高、谁的脖子歪、谁死得更干净利索，关东关西，一路货色。看的时候我一直在努力回想，上一集谁死得最酷最惨，睡觉前想起来，好像是椎名桔平？？
结局爆掉了，把两部电影所营造的厚黑氛围完全打破，一点反应的机会都不给；由此可见北野武骨子里还是个很理想主义的人：即便倾轧与算计已经成为不可逆转的主流，他依旧相信道义的存在。
请石原打棒球的想象力，加0.5星，结局，加0.5星。北野武的极恶非道1,2和杜琪峰的黑社会上，下。是黑社会片里的两座巅峰。
刚想大喊“这警察真是人生赢家！”，他就被砰砰砰干死了。
4.5 收尾收的那叫一个漂亮啊，北野君是拍'水浒传'的最佳人选
冷死
四星半，前半篇略显平淡，渐入佳境，但惊喜不多，最大爆点在结尾。
yakuza旧人情义气的礼赞，中野英雄饰演的木村一角无疑成了主角，加濑亮饰演的新派人物石原退回到被吓得尿裤子的小混混，让故事相比前集更有血有肉！电影结束得突然、出人意料又合情合理，自鸣得意的人总会乐极生悲，自古以来不变的道理。性格男优大乱斗，无论如何还想看第三集，期待更多新老面孔加入！
真男人不做表面功夫。
五年大牢，生生把大友坐成人精，知道黑道仁义的实质，以及何时该全身而退。因此比前作的浪漫哀婉乃至腹黑气息少却许多，配乐更极度克制，直到大友和关西黑帮八格牙路对骂才算一次小释放。所作何因受何果，浓浓的宿命。被吓尿的、断指两次的、机关算尽误了卿卿性命的，群星璀璨已不足以形容！
最喜大友的不按套路出牌，片冈这个搞事情的终于死了。这个故事告诉我们，老大不安全、二把手不安全、拜把兄弟不安全、小弟不安全，只要加入黑帮就不安全，随时可以被干掉，所谓极恶非道。
近奸近杀古无讹，恶人自有恶人磨。