第一章：FBI探长的自白 （King）

第二章：主角的自白 （Mase（Patrick Hill））

第三章：白头翁的自白 (Mike)

第四章：队长的自白 （Captain）

第一章 FBI探长的自白

我在戏里叫King（但是大家都直接叫我的演员名安迪·加西亚），是FBI的高级特工，已经肩负了一定的管理职能，在西海岸尤其是洛杉矶能调动不少资源。但是责任也很重，特别是洛城里面成天打打杀杀的那些个黑帮，没一个是省油的灯。这些个祸害有很多都是我前任的前任开始盯梢、盯了几十年都变成黑帮家族了，FBI还抓不到证据、没能绳之以法的。

5月7日（楔子） “We have no leads on this thing.”

（连我们FBI也毫无头绪。）

这天又出了大案子，六个手法强悍的劫匪端了安保公司Fortico的运钞车，还杀了两个保安和一个路过的孩子、重伤了孩子他爸——活见鬼的是孩子他爸居然是Mase！

Mase也是洛城里头的一方豪强，身手利落，头脑尤其好。说到他的这个优点，主要表现在他脑子活络而且特别细致小心，甚至给FBI局里干过一些脏活儿还能把大家的屁股都擦干净。

这个Fortico三死一伤的大案很伤脑筋，又要捉贼又要追赃。这案子涉及Mase，Mase认识我手下的人，查着不方便。确定了不是Mase自己的帮派摆乌龙后，我找上头调了俩探员、小胡（Hub）和小王（Wang）来帮忙。

5月28日 (三星期后) “I don’t miss anyone that your boys have buried so far. ”

（这些年我叫你们干掉那些混蛋都罪有应得。）

没想到Mase中了四枪居然3个星期就恢复了。我们在楼顶停车场接的头。

他找我要的也正是我想给他的——嫌疑人名单。Fortico的案子毫无头绪。上头就知道催，流程把局里的人手脚绑死，利用Mase去拷问有嫌疑的黑道反而是最高效的。希望Mase的手脚跟以前一样快，否则我很难跟局里一直装傻。

6月血腥 “Money means nothing to him.”

（他想要的不是钱。）

6月的洛城腥风血雨。我故意让小Hub和小王去跟进那些黑吃黑的案子——死的都是我给Mase的名单上的人渣。

可惜名单已经清空但案子还没破。这次不走运，可能是跑单帮的生米干的。

我知道Mase的禀性，他一定不会罢休。但我暂时没时间管他了，破事儿一堆。听说他在找黑市情报站的科斯蒂小姐姐帮忙，我跟科斯蒂打了招呼，Mase要什么尽量给他什么。

8月7日（三个月后）“Let the painter paint.”

（他想怎么干，就让他放开手脚干。）

Fortico又上了新闻，这次跟三个月前正相反，保安居然撂倒了6个抢钱的匪徒而毫发无损。我就猜到是Mase，但还是让小Hub和小王去Fortico去看了一下，果然是改名为”Patrick Hill”的Mase到里面去卧底了。

小Hub很担心，他和小王都觉得让Mase、这个FBI追查了25年的江洋大盗、到Fortico的金库里面去查内鬼，简直就是黄鼠狼给鸡拜年（let the fox in the f*cking henhouse）。我不得不压制住这俩好孩子，让Mase继续办事儿。

没那么多前狼后虎的担心了，破不了案大家都完蛋。“Hill”果然已经传回了所有可疑的Fortico保安的名单给科斯蒂。我给科斯蒂小姐姐推波助澜，不仅把保安的个人信息、还把Mase孩子的尸检报告和案发现场的监控录像都给了“Hill”。反正没有更好的线索了。

11月27日 “Are we done?” ”We are done.”

（“咱们两清了？”“是的，两清了。”）

Fortico果然又出了大事儿。这次劫匪挑黑五圣诞大采购下手，直接打劫地下金库。Mase没有令我失望，当晚案子就破了，追回了1.5亿金库现金——当然，他的私仇得让他报，咱们两清了。

我又要忙着写报告了，两案并作一案破，很快我要换一张更大的办公桌了。

第二章 主角的自白

5月7日（楔子） “…There is no danger to it at all.”

（就是瞅瞅运钞车出门后、往左还是往右——这事儿没任何风险。）

我最得力的手下Mike居然在我手机里装了追踪器，发现我在安保公司金库附近就给我打求救电话。

Mike负责的买卖出了点状况，时间很赶，他求我顺路去看看他们已经盯梢了三个月的运钞车出门往左还是往右。

我带着儿子到了安保公司金库外面盯梢……就这样，我害死了儿子，自己也中了四枪。

5月28日 (三星期后) “Need anyone of them to live?”

（这名单里头有没有不能杀的？）

昏迷的时候，Mike他们什么都查不到。

醒过来后，我觉得世界在摇晃，坍塌。

我只能找King那只老狐狸。

很明显King在利用我进行黑帮清洗，反正也不是第一次了。一贯小心的我，还是跟他确认了一下名单里有没有不能杀的，我怕自己发起疯来误杀FBI的卧底或者线人。但King确认，我可以放手干。

6月血腥 “I can do it in two weeks, what you wish you could do in 20 years.”

（我两个礼拜就能把你们20年想抓的人渣都干掉。）

King的名单已经清空，但都不对。

我逼着手下们继续搞其他帮派的地盘，把臭名昭著的加西弟兄也端了。Mike跟了我这么多年，也受不了了。他说得对，我们不可能横扫洛杉矶；这么搞下去我们也会被其他人渣灭掉。

7月蛰伏 “It’s gotta be an inside job.”

（这一票肯定有内鬼。）

Mike劝我劝得对。既然有内鬼，我就该去查谁是Fortico里面的二五仔。

我骗Mike说我回伦敦避避风头。然后从黑道情报站的科斯蒂小姐姐那里搞到了一套假身份；拜托她帮我找法医报告后，我应征成了Fortico的押钞员。

8月7日（三个月后）“you can do your worst.”

（你可以乱来。）

可能我是唯一希望发生打劫的押钞员。

今天真的遭遇了劫匪，我做掉了6个劫钞的菜鸟。

晚上，科斯蒂小姐姐就送来了Fortico职员的个人档案，以及，三个月前的法医报告和监控录像。没想到她真能搞到手。

10月7日（五个月后）”He is a f*cking dark spirit”

(他形同鬼魅。)

大水冲了龙王庙。Mike他们居然来抢我押的车。他看见我的时候那副活见鬼的表情还真够呛。

11月27日 “The floor is yours.”

（该你了。）

原来Bullet是内鬼，准备直接打劫金库。终于有机会报仇了。

开火后，我在金库里勒死一个，在过道里捅死第二个，杀第三个的时候把Mike装有追踪器的手机放进了一袋现金里以防万一。果然，这群跑单帮的火力很猛，还是让他们逃出了金库。

我跟King打了招呼，当晚追着现金信号来到了这帮人渣的老巢。

只有仇人一个人在，可能其他人都死光了。我爆掉了仇人的心肝脾肺肾，让King去领功。这1亿没人有命花。

第三章 白头翁的自白

5月7日（楔子） “We all f*cked up.”

（我们全都搞砸了。）

安排了3个月的买卖，今天要下手的时候出了乱子——买卖被截胡，而且我们居然间接害死了老板的儿子。

6月血腥 “Got a feeling I’m gonna be cleaning up all day.”

（不用看都知道，又要准备收尸了。）

老板给了我们一份名单，但是杀光了也没找到真凶。我们不得不继续搞其他帮派，但被反噬是迟早的事儿。

我忍不住跟老板直说了，这么下去搞不定。那单买卖我们跟了三个月都不能确定当天运钞车的路线是左还是右，截胡那帮人渣居然准确地安排了地盘车停在右边的路口，他们肯定有内应。

老板听完说他想回伦敦静静。谢天谢地，我们总算可以松口气了。

10月7日（五个月后）” In truth, we need a different approach.”

(实话实说，我们得另想办法。)

老板没回伦敦！

我跟老板说Fortico有内鬼，老板居然自己亲自去Fortico卧底！！

今天我们打劫的运钞车，押钞员居然是我们的老板！！！

第四章 队长的自白

退役军人管理局的设立是关系长治久安的大事。

第一票：辛辛苦苦抢了十几万，给中间商销赃赚差价后每个人才分一万。

第二票：突破一百万，有内应就是好。

第三票：六百万！有钱得有命花，Jan总是捅娄子，但是人手不够，忍忍吧。

第四票：一亿五！果然大家都没命花。Game Over。

==后记==

安迪·加西亚就好像艾尔·帕西诺或者罗伯特·德尼罗一样抢戏，尽管他不像马龙·白兰度那么霸气。戏份不多，却控场。

看了很多的评论，发现很多人都在吐槽这部片的逻辑，那么我先主观上回应一下这些疑问。

1.扬能活到最后让H完成复仇

一些人说的是主角光环在运气方面的加成效果，然而我觉得扬活到最后是一种必然。

第一，在“坏男孩”出道前，“坏男孩”的成员每个都对现在的生活有所不满（他们的聊天片段在59分）。一群退役军人对生活不满那他们能做什么呢？或许他们每个人都有过一些想法，但是心里始终有一层膜，直到扬捅破了这层膜，而这给扬建立了一个下限低于其他“坏男孩”的形象。

第二，扬是不会遵守“军令”的。在第一次劫运钞车中，坏男孩老大下令让大家保持低调，

扬呢？他转身就瞒着其他人买了大公寓和两万八千美元的摩托。而扬不听军令这个在最后一次任务前老大还有过一个小“明示”。

这为扬的低下限形象又添上一笔。

第三，扬是“坏男孩”出道后第一个杀人的。本来扬不想杀人，但是因为自己的脸被看到了，只能突突了主角和他的儿子，作为一个下限低的人，杀人加速了他从退役军人到劫匪的心理转变，所以他是最先不择手段的人。

第四，孤身一人的扬没有别的负担，所以他可以疯狂可以无所顾忌可以不择手段。“坏男孩”团队的老大因为有家庭，心里是有着自己的原则的，再加上自己是一个退役军人，除了扬的其他人也因为是退役军人也有着自己的原则，所以他们在从退役军人到劫匪的转变中不是那么的快，老大还曾说过“我们不是黑手党”这样的话语。

正是这样一个扬，他在最后一次任务中可能就有了让自己成为最后一个的打算，所以他用刀杀了自己的老大，快速解决了子弹，成功让自己活了下来。

2.扬杀老大用刀

上一个问题说了，扬早有让自己成为最后一个的想法，在杀老大的时刻大家注意扬的小动作

就是这个回头看的动作。他在看子弹有没有发现他正在做的事情，或者已经用枪指着他的头了。因为扬心里清楚，剩下三个人一个废了，另一个人会不会也和他有着同样的想法，所以他要用刀，在不惊动子弹的前提下解决老大。这样一来老大可能是流血死的，这可比一声枪声后强硬解释老大是自杀的好多了，而且就算蒙混过去了子弹也会警惕的吧。

3.主角金刚不坏

主角第一次中弹就不说了，大家最疑惑的是在仓库中弹后没事。其实主角确实没事，因为主角确实穿了防弹衣，这一点从戴维心脏中了一枪后没事可以看出来这防弹衣质量挺棒。扣个细的，这一段可以看到主角中枪后喷血的不到1s。

我不懂弹道，但是可以感觉到的是这并不是一个很重的枪伤。（这里贴一个中弹后血喷射的模拟实验链接//weibo.com/1850988623/KcYxCsg9R?type=comment）

至于主角完成复仇后一瘸一拐的，是在和坏男孩成员搏斗时受到的枪伤。

H膝盖中弹

那为什么主角在被子弹打了一梭子后躺下跟死了一样呢？首先子弹的冲击力，其次主角有自知之明。他在和坏男孩成员搏斗时已经受伤了并且精疲力竭了，甚至那一刻他的枪里都没了子弹，他拿什么跟三个人斗？所以他选择躺下，这和坏男孩进入仓库时他没有立即反抗一样，他知道自己打不过，毕竟还是一个“黑手党”老大、黑白两道通吃（猜测）的人，这点识时务的能力肯定是有的。并且他也不是什么都没做，他早已经把手机当作追踪器扔到了钱包里（滑稽）。

4.主角的身份

首先H是一个黑手党老大，并且他妻子是知道这个事的。

其次，H和FBI有着密切的联系，这个大家都能看出来，我要说的是最后的一幕：H完成复仇后从扬的公寓里出来没带走任何东西，而FBI的“一个”高层“独自”进入了公寓，如果仅仅是简单的主角帮助FBI抓捕坏男孩应该不能作为FBI帮H隐瞒25年身份的条件吧，所以我大胆猜测，这一个FBI的高层进公寓是去收钱了。那么主角和FBI的关系就很明确了，保护伞的关系。

5.主角查不出内鬼

带着众多小弟都查不到这一个团队，别说查出内鬼了。至于查过往这种事，讲个笑话，H在橙色三角洲安保公司工作了11年（手动狗头）。

6.不用小弟老大操办

其实是在用的，只是查了很多得罪了很多人没查出来。主角也不想因为自己的私事影响到小弟，所以就自己上了。

最后

这个电影在我看来，并没有其他人所说的逻辑错误，相反他的逻辑是很清晰的，并且是有一些小细节的，如果不带着“这就是一部爽片”的心理去看的话，是可以发现这些小细节的。、

最后分享一下在截图的时候发现的一个小彩蛋吧！

这是“坏男孩”团队出道前的茶会，布拉德发言说的。看说完这句话后布拉德那小眼神，我第一次看确实没有想到内鬼是子弹，但知道之后再来回看这一段，突然理解了布拉德的小眼神，原来他是“先知”（滑稽）

（原载于虹膜公众号）

盖·里奇的《人之怒》豆瓣开分7.1，很有可能最终守不住7分线。

当真有这么差吗？可能还是得看放在什么维度。

2004年的法国电影《运钞车》讲了这么一个故事：运钞车被劫，职员被残忍杀害，而同时殒命的，还有一个无辜的孩子。孩子的父亲前去运钞公司上班，终于获悉这起恶性事件的幕后黑手，不惜一切代价报仇雪恨。

动作爽片的底本有了，但《运钞机》拍得相对浅淡温吞。盖·里奇相中了这个自己擅长的故事，将其改编成《人之怒》，并注入非常强烈的个人R级特色。

动作场面的强度与密度大幅提升了，大开杀戒的枪战残忍血腥而又干净利落，不带主角光环的一众角色全都人人自危。反正盖·里奇情愿花费大量篇幅立起一个有血有肉的角色，也舍得在一个意想不到的时刻让其灰飞烟灭，这天然就有刺激的成分在。最终没让主角H重蹈法国版同归于尽的覆辙，也延续了他在作品中「出一口恶气」的惯性。

而且法式风范被切回了英伦幽默，话痨嘴炮之下，一个男人扎堆的运钞公司内部，也有了被戏称为「钙导」必备的腐味玩笑。这种构建在过界基础上的独特耍贫，是一种迅速拉近人物距离，也迅速构建敌对情绪以及反转伏笔的招数，但又因为有盖·里奇，以及「肆无忌惮」的英国文化依傍，冒犯性也可以被津津乐道。

还有一个非常重要的转变，那就是复仇者的身份，从低调得瑟缩的「成功商人」变成了沉郁得张狂的「黑道老大」。而这类角色，是盖·里奇作品里长盛不衰的代表。他深切知道他们身上的矛盾性，黑与白，人性与兽性，过往与未来，全都是可以拿来放大，拿来推演的有趣工具。

因此这次H的真实身份，就被藏到了他所搭建的叙事结构里。通过故事拼图的逐步成型，让背景、经历与能力都能成为悬疑的承重点，反过来丰满人物塑造。

有了这样的故事与这样的讲法，盖·里奇回来了吗？可能最多回来了一半。而这，就是「观众之怒」的一个来源。

盖·里奇再次祭出了自己的拿手好戏，但这样的复仇故事，就连人头收割的次序，都是观众了然于胸的，偶有的「失算」，譬如戴夫与戴娜的成长线被迅速掐断，都只能造成瞬间的叹息，而没有那种具有持续性的情绪荡漾，因为他们的光彩还远远不够。至于嘴炮之中抓人段子的稀少，更是一如电影整体上的某种贫血。

左为戴娜

曾经叫人拍案叫绝的多线叙述以及精巧结构，这次被一股脑地灌注到平平无奇的三段式里，然而不多的信息增量以及亮点，把切换视角的频繁回顾衬托得拖泥带水，特别是去年底，国内院线才经历过《金刚川》「偷师」结构带来的昏昏欲睡。

这实在太不盖·里奇，或者说非盖·里奇的部分，盖过了盖·里奇的部分。

我们印象中的盖·里奇，是新电影语言的引领者，直到如今，电影圈里还有很多人吃着他的结构、他的迷思、他的风范来堆砌自己的故事，然而《人之怒》显然存在非常巨大的落差。特别是，新千年左右巅峰级别的出道宣言《两杆大烟枪》与《偷拐抢骗》如此瞩目，对他了解越少的人，越是需要以此作为参照物。

《两杆大烟枪》

结果，试图给平淡的《运钞车》改写平淡调性的盖·里奇，没能把《人之怒》抽离多少平淡。当中孤胆英雄的塑造就更是套路，特别是现在，007、谍影重重、碟中谍、飓风营救等多个老牌系列之外，还有道恩·强森、基努·里维斯、鲍勃（《疾速追杀》系列）·奥登科克（《小人物》）等人在扩充行伍，就连本片主角杰森·斯坦森也常年在这类故事里畅游。连番轰炸之下的审美疲劳，就更需要导演突围。

盖·里奇突围的信心在于认定一个道理，那就是血腥尺度与结构把戏能够拔高寻常故事。但是，《人之怒》成了一个两头不到岸的典型案例，爽片不够爽，深度不够深，就连结构也远不到昔日「迷宫」般的妙趣，如此一来，这些元素的交错融合非但没有相互成全，反而造成了割裂感，削平了爽感与深意

我们可以拿连姆·尼森的《飓风营救》做个简单比较。这类故事都有换汤不换药的故事模式，都是因为下一代，不得不走上孤胆英雄之路。但《飓风营救》属于那种一根筋的集大成者，它明确动作爽片就是目标，接受自己「不复杂」「不高级」的定位，于是剧情推进和动作设计全都奔着痛快、解恨上去，最终的成片就很好地完成了任务，让观众得到了精准的享用。

《飓风营救》

所以盖·里奇输就输在，没有把观众想要的东西，完完整整地给到。对渴望他重振雄风的影迷和但求故事通俗爽利的路人而言，都卡在了中间状态。加上删减与翻译这些外在问题，盖·里奇本身的特质更难在大银幕上凸显，这跟同类合家欢冒险题材就更拉不开距离。

当然，如果《人之怒》是别的导演拍摄，未必有这么大的口碑反弹，毕竟这已经是工业线上一部圆整的作品，奈何在越来越难见到新鲜表达的当下，被撑大了胃口却处于饥荒期的观众尤其需要「大神」继续保持神性。

也就是说，盖·里奇只能是那样的，或者说，他必须是那样的。他不能倒下，更不能把这碗饭让其他人吃了，自己却啃起了馒头。

观众还是贪心的，既希望继续，又希望翻新，但跟别的导演不那么相同的地方，是他基本上每次创新，都会被骂。

想当年初出茅庐的盖·里奇，迅速站到了绝大多数导演一辈子也站不到的高度，难怪他会在短时间内被标签化甚至神化。可谁都没想到，第三部长片《浩劫妙冤家》立马遭到了金酸梅奚落。

《浩劫妙冤家》

这是他跟新婚妻子麦当娜合作的爱情片，充满各种容易被斥为「狗血」的强转折，与其说是一部探索爱情片类型的实验，不如说是写给妻子的热烈情书。麦当娜饰演的贵妇安贝尔与方方面面都很不同的年轻渔夫吉塞佩走到一起，像是二人彼时关系的投射，以及将来关系的预言。可惜这片子拍得，比他们之前合作的短片《明星》差了太多。

随后盖·里奇试图通过《转轮手枪》强势回到自己的场域，然而心理分析的「神棍」走向似乎磨掉了大批观众的耐性，他这一次在人格分裂上的创新，拥戴者不多。还是要到下一部作品《摇滚黑帮》才能稍微挽尊，只是谁都知道，终归不是昔日辉煌。

《转轮手枪》

此后，他试图在各式旧故事里植入自己的特色，以新意激活这些类型片的活力。结果，《亚瑟王：斗兽争霸》与《阿拉丁》都是口碑两极分化，这些故事新编确实因为盖·里奇而找到了颇具年轻态的表达，但是「沉闷」与「低幼」也成了挥之不去的一部分阴霾。

《亚瑟王：斗兽争霸》

唯独评分大差不差的《大侦探福尔摩斯》系列意外地取得了一些出圈的成功，各种背景的观众本就喜欢这对极负盛名的拍档，而且小罗伯特·唐尼与裘德·洛跟这种耍宝侦探故事相得益彰，盖·里奇的花式剪辑、鼓点配乐都有了盛赞的空间。

《大侦探福尔摩斯》

不过还是要到《秘密特工》《绅士们》这种既精致又繁复的爽片，才让盖·里奇切实感受到久违的追捧。这类作者电影有着浓厚的盖·里奇特色，回到了现代戏，回到了秘密身份，回到了复杂的人物关系，回到了非常琐碎又非常好玩的行动，而且选角与装扮非常符合性格型男的标准。

《秘密特工》

作为直男，盖·里奇不仅难得地具有非常靠谱的男性审美，而且懂得如何激发男性从不越界的暧昧气息，这也愈发暗合着如今的某种观影趋势。这也是为什么包括《大侦探福尔摩斯》系列在内的作品持续被人惦念的缘由之一。

不得不说，相比一般导演，曾有神作的盖·里奇受到的毁誉都在一定程度上被放大了。以豆瓣评分作为参照系，除却还没出最终得分的《人之怒》，他的11部长片，九、八、七、六分档分别有1、3、6、1部，这已经是非常出色的成绩了。

观众的苛刻不止是因为树大招风，更因为是寄望过深。《人之怒》犯的最大问题，兴许是态度的扭捏。盖·里奇想要尽情搬弄过往的成功法则，就会落入一味「致敬自己」的奚落中，想要走出自己的舒适圈，却跳到了别人的二手摊。

而比起半新半旧的犹豫，令人惋惜的根源更在于他没有扬长避短，没有把自己最擅长的独门秘笈给贯彻下去，成为真真正正的一代宗师。加上新一代观众更加见惯世面，也更加不会迁就，就很容易在神坛虚设的当下泯然于众人。

但接下来，盖·里奇还会有好些「吃老本」的项目，比如《阿拉丁2》和「绅士」系列。那么，我们是希望他跟郭靖一样，可以继续以一招雄霸天下，还是希望他跟杨过一样，各路招数都能融于一身？

说下这个片子，《人之怒》，一部反好莱坞的电影

内地之前是引进过盖里奇电影的，比如《大侦探福尔摩斯》《阿拉丁》《亚瑟王：斗兽争霸》。不过对于熟悉导演的影迷来说，前几部都是相对折中的商业片，不算真正属于盖里奇风格呈现的作品，直到这部《人之怒》，是纯正“盖氏风格”的犯罪电影，第一次来到内地大银幕。

起初觉得这个劫案/复仇的故事，太过于好莱坞了，不像盖里奇擅长拍的那种电影，反倒更像是杰森·斯坦森那种B级动作片。看完之后才发现，老Guy可以啊，把这样一个主流商业的类型片故事，用自己独树一帜的导演手法展示出来：熟悉的多股力量交汇，不同视角、打乱时间顺序的叙事，前卫与保守派相互缠绕的主题，阴郁的色调，暴力美学，透的骨子里面的“酷”。

《人之怒》有着喜闻乐见的“盖式风格”，但作为商业电影，其故事线索相比其他盖里奇电影也比较简化，没有花哨的剪辑和叙事，可以算是个人风格与主流商业故事融合的产物。但不要以为该片是老Guy对商业的妥协，因为暗含的核心主题，依然是导演一贯的诉求和特色，用句我们都懂的话来形容，这是导演在典型的类型片里“夹带私货”。

看惯了好莱坞体系的商业犯罪片的观众，会觉得这样叙事/拍法，有着非常新鲜的体验。话也说回来，《人之怒》也会让习惯好莱坞电影的朋友，初尝也会觉得怪味，所以这里需要捋顺一下，把这个多视角，打乱时间的故事，按照时间顺序顺一遍，应该就能get到导演的内核。

（本文有剧透）

盖氏体系

该片是章回体叙事，一共“4+1”段落，即开篇引子，与4章主题，每一段落，都是一个视角。

★开篇引子：运钞车视角

★第1章《暗夜幽灵》，安保公司视角

★第2章《掘地三尺》，黑道视角

★第3章《一群坏小子》 ，劫匪视角

★第4章《肝脏 肺 脾脏 心脏》，所有视角汇合

电影打乱了时间顺序，在不同视角中通过不断构建悬念，一层一层的揭秘， 在这个多重视角中，我们能逐渐察觉到导演在其中营造的体系。

一个黑白势力交错缠绕的江湖世界，在此其中，以杰森·斯坦森为首的黑道，与安迪·加西亚饰演某位白道大人物，一同维持着一种均衡的秩序，从电影透露的信息中，我们可以看出，二者是有着交集的，而且必要的时候，白道会对黑道某些事情睁一只眼闭一只眼，而黑道也会帮助对方完成某些事情，说白了，这就是江湖秩序，直到外来者的闯入。

外来者，是盖里奇的电影的一大特色，比如《偷拐抢骗》中的布拉德·皮特，以及《绅士们》中的科林法瑞尔。《人之怒》中的外来者，则是一帮劫匪。二者的设定，有点像《绅士们》中的老炮“绅士们”，与一帮小混混们的对比设定了。

外来者（劫匪）浑身有着初来乍到的猛劲儿，眼中没有规矩，只是一味地追求利益。而黑道老江湖们往往情绪平稳，讲究和气生财，不得万不得已不会背离自己一直维持的秩序。可是一旦惹到自己头上，那就只会比外来者的更加肆无忌惮、更加心狠手辣。

所以，这部电影的模式故事，有点像《老炮儿》，只不过本片里，老派与新派、江湖秩序与外来势力的冲突，个人复仇与铲除异己之间模棱两可的界定，都在其中。

一、第3章《一群坏小子》

电影故事起因，就是这帮劫匪，放在了电影第3章，前面已经将斯坦森与角色遭遇和动机，交待清楚了。

这帮劫匪绝非菜鸟，而是一帮退伍军人，在对话中，他们终日无所事事，为退伍后的生计发愁，顺便抨击吃人不吐骨头的资本家，空有一腔热血而用武之地，因此打算利用专业技能，目标某资本家干一票，结果因为不熟悉黑道，铤而走险之后，经过层层分销和回扣，最后到手仅剩1万多，因此他们决定自产自销，目标就是运钞车。

作为商业电影，为了迎合更多人的口味，《人之怒》中很多角色逐渐趋于正常化，包括这些外来者的劫匪们，但仍保留了他电影中的核心——痞气。不过盖里奇电影中的痞气不像昆汀那种邪痞，而是露出浓浓的英国小混混的地痞，混不吝那种，看上去有点侠义精神，盗亦有道，实际上不讲道理，乱拳打死老师傅那种。

所以标题才叫，一群坏小子。

二、开篇引子

这就到了开篇的运钞车劫案，一气呵成的劫案，美中不足的是杀掉了押运员，以及一个路人。

从第3章的劫匪视角中，我们能看到为什么这帮大兵劫匪，会杀死押运员，因为其中一位反抗，打掉了斯科特·伊斯特伍德 （如下简称小牛仔）的面具，让对方看到了自己的脸，为了灭口，才下了杀心，捎带脚的把“碰巧路过”、目睹这一切的斯坦森父子也“灭了口”。

至此，电影已经完成了前3章全部悬念的回溯，只留下一个扣儿——安保公司有内鬼，究竟是谁。

三、第2章《掘地三尺》

斯坦森是个黑道大佬，应该是很有手段且资历非常老牌的老大级人物。再一次跟儿子的假期中，恰好附近有个简单任务，恰好手下不是车子掉链子就是出幺蛾子，导致这个老大不得不亲自去一个简单的盯梢任务。

这里完全可以套用《警察故事4》里成龙和标叔的对话：“真的就这么简单？”“真的就这么简单！如果可以去，我都去了！”

但凡电影里出现这样的对话或桥段的，都得不了什么好果子，果然出事儿了。

大难不死的斯坦森，为了给儿子报仇，开始寻找罪魁祸首，并且调动各路人马和关系，寻找蛛丝马迹，至此，我们能够得知如下关键信息。

★其一，斯坦森所在的黑道势力，是在参与并策划一起或多起运钞车劫案，从对白中可得知，这样的“劫案”，一定程度上得到“默许”的，属于游戏规则之内。结果，这场劫案，却被人抢了先。按照江湖秩序，斯坦森“友邻”之间肯定都提前知会了，不会发生冲突，所以这场劫案是“外人”所为。

★其二，斯坦森密会了某个大人物，从第1章得知，这个大人物，跟FBI有着莫逆关系，但具体身份未知。斯坦森告知对方，我要搞事情了，与对方信息交流。大人物也给了斯坦森一个“黑名单”，意思就是这上面的列表，可以搞。

从随后的动作可以得知，“黑名单”上的帮派都是新兴势力，属于秩序之外，因为这帮人干得那些勾当，连老炮们都看不下去了（片中有明示，某小弟说自己受不了他们了）。很明显，这次是斯坦森寻找凶手的过程，同时也是黑道内部的肃清活动，并得到了“上面”的授意。

值得注意的是，这帮新兴势力，基本都是有色裔，对比斯坦森的老牌黑道，电影所暗示的观点，不言而喻（《绅士们》中，也有类似的隐喻）。

但一切之后，斯坦森掘地三尺还是没有找到真凶。

最终，他决定潜伏在安保公司，这帮神秘劫匪，肯定还会有下一次任务，而且他怀疑安保公司有内应。斯坦森再次找到了“上面”，在对方的帮助下，伪造了身份和履历，摇身一变成了Patrick Hill。

至此，电影完成了第1章，Patrick Hill身份的回溯，随后的悬念就是上述第三幕揭晓劫匪身份的内容。

四、第1章《暗夜幽灵》

Patrick Hill应聘安保公司，以“平平无奇”的成绩，成为一名押运员，有了一个新名字：H。

他遇到一帮奇葩同事，包括乔什·哈奈特饰演的嘴炮，一副“我来教你做事的”威风劲儿；负责带新人且日常划水的老员工“子弹”；疑神疑鬼的管理员，还有一堆找茬的人。

随后，这个平平无奇的押运员，在一次劫案中，展示出不凡的能力，全歼劫匪，让公司上下对他刮目相看，并且名声大噪，每次他押运，都保持了万无一失，从菜鸟变成了金牌好员工。然而疑神疑鬼的管理员开始怀疑他的身份，FBI也找上门来，但都无疾而终。这个人真实身份究竟是谁？

期间波兹·马龙的客串是全片最大笑点。

最后在一场新的劫案中，劫匪看到H的真面目，掉头就跑，完成第一幕全部的悬念设置。

可以说，开场第1章是盖里奇风格最淡、最像《疾速追杀》式好莱坞电影的风格，也是与第2章互为最多的地方。因为第2章大部分内容，都是对本章节全部悬念的解释说明：

★开场，对方叫他“Patrick Hill”名字时，斯坦森愣了几秒才反应过来，这个小细节，暗示他还不适应这个假名字。

★他在安保公司一系列操作，搞到了所有员工的工牌，并在一个女员工身上发现了端倪，，逼问之下，发现对方监守自盗，黑了一笔钱，从而确认这家安保公司确实有问题。

★大人物的首次亮相，在FBI盯上H的时候，发现这个人真实身份，大人物出面阻止，告诉对方，不该管的别管，且明示对方不在乎钱。这个设定与第2章黑道某些行为完成了互文，才能得知，这帮老炮的某些行为（劫案），是得到“默许”的。

至此，前3章内容，都在指向一个充满秩序和潜规则的江湖世界，内部黑白道的老派势力相互缠绕，有时候还会互通有无，维持着一种均衡。而随着外部势力的到来，在名义上盗亦有道的前提下，双方都互相撕扯了最后的遮羞布。

五、第4章《肝脏 肺 脾脏 心脏》

最后一幕是有些猝不及防。有点银河映像《非常突然》的感觉。因为，随着最后大战的到来，前期营造的一切秩序和规则，一切人设和信条，完全崩塌。

斯坦森前期一系列超凡操作，并没有调查出结果，只是守株待兔等来了对方，还被打了个措手不及。

大兵劫匪本着侠义精神，最后干一票大的收山，但在他们之中也出现了不安因素，几乎可以预测的到结局。

安保公司里最不起眼的，才是真正的内应。

多个视角汇聚，完成一场很有噱头的火并大战。从前几个章节一路看下来，盖里奇在片中已经不能说是多线叙事来形容，而是网状叙事，这一点在《偷拐抢骗》喜中有很好的展现，只不过本片并没有后者那般交错连环，还是那句话，《人之怒》是商业电影，盖里奇照顾到了主流受众，对叙事进行了简化，不同视角打乱时间顺序，一层一层的悬念揭晓，让观众在来回切换的故事线中保持新鲜感，也带来流畅的体验。

然而最需要解读的则就是最后一幕。

在看似火爆的枪战戏份里，《人之怒》的结尾展示了与好莱坞主流商业片的另一个突出差异——“反传统”的价值取向。

★“英雄主义”的完灭

电影中逞英雄的角色全灭，电影还事先张扬进行了英雄主义气氛营造，但最终结果，干掉英雄的，还是内奸。用《水浒传》里形容秦明之死的话来形容——“灭地竟无声”。

★“侠义精神”的嘲讽

本片放弃了《偷拐抢骗》那样繁琐的做局和布局，只是简单的用黑吃黑的方式，但效果也很明显了，大兵们什么盗亦有道、侠义精神，无法是利益驱使，巧立名目，最终换来了作茧自缚的结局。

★所谓“王者”的脆弱

斯坦森差一点就成john wick，前期在各种不利情况下的绝境逆袭，最后更是以一敌六，大战盔甲战士，可惜火爆未遂，最后还是被冷枪击中，身负重伤，倒地不起。

但斯坦森最后的复仇是怎么回事呢？这也是全片最有意思的地方。

结尾斯坦森颇具仪式感的“肝、肺、脾、心”复仇之后，镜头一转，大人物现身，接受了被劫的1.8亿，楼下还有小弟的车接，原来独来独往的黑道大佬，最后还是找人帮忙了。

因为大战结尾显示，斯坦森身负重伤已经无力追踪劫匪了，但在黑白两道的帮助下，斯坦森完成了复仇，大人物完成了案件破获，两全其美，黑白协作，江湖恢复旧秩序。

这就是完全反好莱坞式的结局啊，通常好莱坞电影里那些义侠最后会浪子回头，通常主角会一路开挂到底，最终亲手完成复仇，通常英雄主义最后一刻觉醒，会把那些两面三刀的内鬼亲手解决，以此彰显创作者对未来的信心和希望。但这部电影里完全相反，与好莱坞电影所营造的普世价值观完全对立，主角也不是什么john wick。

保持愤怒

《人之怒》的核心主题，跟前作《绅士们》有些类似，但不像后者那样玩得嗨，而是在主流商业类型片的基础上，夹带了大量的“私货”。

但该片与《绅士们》最像的地方，就是已经53岁的盖里奇，不再年轻，所展示的内核，也是趋于老成，和对世道的无奈。

比如电影里，调查、追逐与枪战之中，两部电影的主角们都经历了一定程度的力不从心，也感受到了来自外来势力的压力。《绅士们》里的“痞子们”已经不再年轻，《人之怒》的黑道也有了家庭的羁绊。

但最终，他们都用传统的做法——武器+拳头，重新夺回了控制权，维护了他们亲手搭建起来的秩序。在这一切的背后，则是《绅士们》里，英国绅士为了保住老派势力，还要为美国人（马修·麦康利）卖命，也是《人之怒》里，颇有手段的黑道，还要借助“大人物”的帮忙，来完成复仇。

从这个故事中，能看到了以主角斯坦森为首的黑道们，大量的疲态和退意，试想一想，假如斯坦森不是为了复仇，他和儿子没遭遇这些事，没有那种愤怒的情绪，他还能否有足够的动力和能量，去应对新势力的崛起？

在第2章里，他以复仇的名义去按图索引，消灭其他新势力，从角色的状态上，已经看出被裹挟在事件中的无力感，感受到了外部势力对老炮们的冲击，感受到了自己是工具人，只是在帮助大人物在肃清势力而已，所以他才不得不自己单枪匹马。

但无论怎样，复仇还是完成了，新势力也肃清了。这才是真正意义上的双方都想要的结果，秩序依旧，但老炮们，已然乏力维持。

53岁的已知天命的盖里奇，不再嬉皮笑脸玩黑色幽默，而是以一个中年人的姿态，保持愤怒，这样才不至于“老去”。

故事很简单——复仇。但是让我感到惊喜的是它的结构安排，和它里面的人物性格及矛盾冲突。很多人说很烂，觉得故事不惊喜。但是我觉得，对于这种大片来说，基本都是旧瓶装新酒，所以我基本看结构安排能不能让整部电影脱颖而出。这部电影先是从男主的视角进行叙述，并且一开始设置了一个悬念，就是他的真正身份（虽然我已经猜到了），后面通过故事线的回溯来揭开神秘面纱，接着又抛出一个悬念——就是凶手是谁？紧接着就从犯罪团伙的角度进行叙述，让我们能够将两条线通过自己进行组织，一点点将事件进行了解。之后又抛出一个悬念——内应是谁？在一切都明了之后便进入了剧情的高潮：抢仓库。一切快结束后，却因为人性的贪婪，又有了自相残杀的戏码，对主题进行了一次升华——人性的贪婪和善恶因果的道理。不得不说这结构真的牛！

还有，它的人物形象，几乎每个人都有自己的特征，刻画得都很鲜明，正因为如此，才有了更多的冲突和矛盾，而这一切都是推动情节发展的动因。线索就是那场抢运钞车，导致男主儿子死的戏，通过这一个点进行的叙事时间的安排，让整部电影结构一点都不散乱，所以在叙事结构这块真的是很牛！看热评说没必要整非线性叙事，我觉得大错特错，如果失去了这个，同一个故事层次完全就不一样，正是这种叙事才让整部电影大放光彩。也有美中不足的点，就是美国的英雄主义表达，让正常人失去了真实感，打不死的小强，都这也是中西的文化差异和意识形态不同，逃不了老套的一些故事情节和人物设定。不过整体来说，还是很不错的。

这部电影的观影体验如下：

酒吧里有个猛男叫郭达斯坦森，他壮硕又忧郁，我觊觎他很久了，终于这天晚上，我把他带去酒店开了房！

开房的路上我就在想，这一晚上该是怎样乒乒砰砰啪啪的一晚上啊！

一进房间，我迫不及待的就想开始，可他却坐在床头点上烟，深深吸一口，看着床外，说：“这些年我过得一直不好。”

我停下了正在脱衬衣的手。

“我的儿子死了……我的错。所以我妻子也和我离婚了，我觉得他做得对……”

好吧，怪不得他总是看起来这么忧郁。

“好吧，那我希望我今天晚上能安慰到你。”我走上前开始解他的皮带，他也不推拒。我开始觉得今天晚上和我想象的不一样了。

但他还是和我一起躺在了床上，哪怕他有点心不在焉，哪怕他中途时不时停一会儿，看着窗外出神。

我看着这个忧郁的男人，不住地想着：来都来了……

可他除了忧郁，我再没法从他脸上看出点别的什么了！如果他因为自己的过失，失去了妻儿。他的脸上不该只有忧郁，痛苦、自责、绝望、愤怒！他的这些情绪到哪里去了！！我忍不住怀疑，他在假装忧郁，编造一些痛苦的过去来掩盖自己的力不从心。

没一会儿，他又停了下来，用他一成不变的忧郁的脸盯着我，我绝望了，我想他今天晚上大概是不行了……

可他突然飞快的动了起来，皱着眉头看着空气，然后不到10秒，他细微地哆嗦了一下。

接着他抽开身，缓慢地穿上衣服，翻出窗户，走了。

我却还光着躺在床上，午夜的风吹着窗帘沙沙作响。我突然意识到，今晚上这家酒店好像还不打折！