太阳之女

《太阳之女》是导演伊娃·于颂的第二部长片作品，影片聚焦库尔德斯坦地区的一群“娘子军”，他们在面对极端组织伊斯兰国的屠杀与奴役时奋勇抵抗，敢于牺牲小我只为争取自由。或许是伊娃·于颂过于想要在电影中表现女性内心的强大，导致主要角色都极其缺乏真实感，明明是一部现实题材的作品，却拍出了比“超英片”更夸张的“主角光环”，这让作为观众的我们有种难以承受的“分裂”。

库尔德娘子军毫无疑问是勇敢的，然而她们真实的抗争与牺牲绝不应该被导演滥用成煽情、激进的女性符号，并沦为刻板、做作的剧情中的一环。这不是女性意识的体现，这反而是一种对女性权益的刻意消费。由于导演的能力还不远足以通过镜头语言来充分表达自己的主旨，因此《太阳之女》中出现了大量依靠台词堆砌，强行升华主题的场面，比如：

一位女性意见领袖突然通过电视喊话——“不管何时何地，请受压迫的女性们联系我，我一定会去救你，一切都来得及”；女主角的战友在游击战过程中突然强行向其他人介绍：她就是带领我们走向胜利的天选之女；和女主角一同经历对战的女记者突然在片尾用一段超长念白对《太阳之女》进行了完整剧情概括……

库尔德族是中东人口仅次于阿拉伯、土耳其和波斯民族的第四大民族。库尔德人是中东地区最古老的民族之一，相传是古代米底亚人的后代，两千多年来一直都在库尔德斯坦的山区活动，过去都过著游牧式生活。近年来库尔德族已有独立建国的声浪，但屡屡遭受土耳其、伊拉克等国的压迫。

库尔德人大多数都是伊斯兰教信徒，多属于逊尼派，讲库尔德语。库尔德语有两种书写方式：在伊拉克和伊朗主要用阿拉伯字母书写，在土耳其和叙利亚主要用拉丁字母。虽然两种书写方式其实相通，但可能因为长久的分隔，使两种语言在用词方面已开始有显著不同。

影像一旦走向类型化，真实事件的可信度便会受到质疑，这是真事改编电影必然会遭遇的命运。类型片一方面扩大了观众的接收范域，另一方面则降低了电影的艺术水准：艺术片和类型片的根本矛盾。

有没有什么方法既可以规避掉类型片的弊端，也能将长处发挥至尽？似乎是一件相当困难的事情。《出租车司机》和《我不是药神》即展示出相似的困境：在真实事件与类型电影间有不可化解的矛盾。

背后的原因似乎挺简单，因为现实与类型乃是相互背反的东西。类型化意味着一套稳固有效的感知／触动模式，背后是一套以观众心理为基础设计的模版，能够被大量复制，并迅速获得想要达致的效果。

但对我们处身的日常现实而言，松散、平淡是其常态。借助对情境、状态等“无意义”时刻的体验，人能为自己的生活赋予意义，这便是为日常生活唱诵的赞歌，不是来自于动作，而是内在的状态。

当现实被转化为电影，不可避免会进行戏剧化的处理。尤其是类型片，当它通过动作及其触发的反应机制来操控观众时，已然违背了现实经验的平淡与细腻。这在影像与真实间造成了不可化解的矛盾。

真实事件虽然保证了影像的真实性和观众感知上的深刻性，但类型化一旦发生，真实就会打上折扣，甚至得不到保障，另一方面类型化也牺牲了影像的艺术性；它因此获得了巨大的市场和受众群体。

我们只能给出一些权宜之计。只能尽力放弃类型化操作中的戏剧性需求，比如转到风格上，而不是曲解真实发生的事实，也非改造真实人物的形象来使“感动”更为深刻。最终观众认识到，自己被骗了。

根据真实事件改编的电影，其影像所反映的真实性我一直抱着审慎的态度。首先是无法完完全全复制当时的环境和人物，其次是电影必然融入创作者的主观感情与态度取向，自然遮盖或者偏离了事件原本的属性。这部去年入围戛纳竞赛单元的作品备受非议自然也摆脱不了这个因素。事实上这个影片题材相当震撼，关于被伊斯兰圣战分子俘虏的女性，此前有新闻媒体上有不少报道，但在电影上却鲜有描述披露。她们在遭受肉体与精神虐待后团结反抗的故事具有可供挖掘的层次与深度，再加上是由女导演执导的作品，更给人一种亲和力的好印象以及期待值。

然而，这个全女班兵团歼灭敌人的叙事过程在过多的闪回情节里变得支离破碎，在类型方面基本丧失了扣人心弦的力量，仅有最后闪回一段里，女主角带领众人逃脱的情节做到应有的悬疑水准与紧张程度。人物背景经历的交待无可非议，尤其是面对这一群饱受战争与恐怖分子蹂躏的穆斯林妇女。但导演似乎没有充分描绘她们的心理转变过程，从惨遭虐待的性奴化身为意志坚定的女战士之间缺乏一段可信有力的描述，自然令人物的真实性大打折扣。另外，需商榷的是战地女记者的表现视角，她与剧中女兵团的交集展示并不多，只在故事开头与结尾部分出现，有导演强行嵌入说教口吻或强行灌输心灵鸡汤的嫌疑。相比之下，导演对演员的掌控能力值得赞赏，不论是戛纳影后贝克特还是伊朗女星法拉哈尼，都在影片里展示出感人而动情的演绎。

电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。

浏览了一些置顶的评论之后怀疑是否有必要写几个字还是点完星星了事。生活在国内可能了解世界的渠道不多。首先这是一部真实事件改编的半纪实电影。现实背景是，在美军对ISIS最后的围剿结束后，大批多年被作为性奴并被买卖的妇女获救，其中包括大量儿童，大量报道浮出水面进入公众视野。这其中就有引人注目的女子军团。本片讲述的就是这些女战士的故事。

这类半纪实的影片不应过多地从艺术的角度去分析和评判。即便作为纪录片来看，影片也确实存在种种局限。但我想这是有原因的，因为影片只想关注这场战争中受害的女性，而非评判中东局势。只从观察者角度去看而不卷入其中，为保持客观而不贴油加醋。

如果非要讨论一下主题升华这样的排泄型话题（我对于这里大部分评论恨得牙根痒，觉得有必要发泄一下），那么如下。中国离世界很近却又很远。生活在西方会发现，东方的传统文化和观念正被西方人吸收消化融入骨血，而今天的中国人变得越来越年轻，那么关注和思考的问题完全是两个层面。这些女战士并非现代西方的女权女性，而是穆斯林妇女，并且是经历了炼狱般苦难之后，重返地狱的战士。稍微了解一下伊斯兰教，对女性公平对待和尊重是已经存在几千年的价值。这里需要拯救的恰是一个来自西方的战地女记者这样一个高大的女权形象。因丈夫的死亡而失去对生活的希望并怀疑作为记者的价值，抱着赴死的态度来到女子兵团，Bahar和女战士们帮她找回活着的意义，让她重拾生活勇气。