1 ) 人心有几只鬼,只有称为神的探能探出。
2008年,杜琪峰的巅峰之作之一,我以为。与枪火不太一样,更精彩。
人心有几只鬼,只有称为神的探能探出。为了不神化人,只好神经病人。所以一个分裂人格的退役警探重出江湖,精彩演绎了人心。这部片,总让我想起近期看的《天才在左,疯子在右》,都是描述精神病人,虽然它们之间没啥可比性和相通之处。
刘青云真的很会演戏,这种内心戏非常适合他,这么需要我们沉思的题材,主角竟然被他演得有几分天真烂漫,尤其是在街头蹦跶着走路那会儿,他的鬼其实是他的情。如果海边捡到一只装有魔鬼的许愿瓶,许的愿,有的人也许会是希望我们可以读心,读懂很多人的心是超级强大的能力啊,可以用这个技能get到很多你想得到的物质精神成就等等,是不是很好?可是杜琪峰告诉我们,神探是挺神的,可是结局没那么美好,只是别人练级的基石而已。
有七只鬼的人是代表玲珑七窍心吧,这样的人似乎应该高智商才对,你看,各种鬼各种主意,胆小贪吃的胖子,争勇好斗凶男,代言的冷静女人,时髦的辫子男,秃头的中年大叔,毫不起眼的2普通男,多丰富的内心世界啊。可主心骨长得不正,所以这是个真的坏人。港片中永远的配角林家栋,老演坏人,可是为什么不给他评奖呢?
安志杰早年也挺小鲜肉的,他的那只弱小的鬼经过历练,终于养多出一只有着精明妆容女鬼,导演用女身出现,是不是代表在他的认知中,精明是最女性化的特质之一,就好比那个表面讨好实则八卦尖刻大叔他的内心鬼也是个有着尖细嗓音的奥巴桑。
谁能告诉我,那个耳朵为啥要献给没有鬼的上司,纯粹是精神病发?大概就因为这个,才被炒鱿鱼了吧神探。我不想百度。
杜琪峰的电影,最是注重内心演绎,搞得我非常期待他的2016新作《三人行》。
2 ) 十年银河,皆在《神探》
《神探》是一部多好看的电影?于我,这委实是难以描述的,尽管之前看过了无数介绍与评论,实在还是没能想到老杜与韦家辉能玩得如许精彩。也许真的是太久不曾见这般充满奇思妙想的港片了罢。
韦家辉带着他的异想天开回来了。《神探》里的刘青云,有窥见他人内心阴暗面的天赋,这些阴暗面被韦家辉变成一个个具象的心魔。林家栋的七个心魔,有男有女形象各异,林雪贪婪胆怯、张兆辉冲动凶暴、刘锦玲冷静狡诈……它们会互相配合,会单打独斗,也会相互冲突,比如餐厅里林与安志杰的对话,厕所里与刘青云的交锋。有趣的是,人的本性也如心魔般,是一个平等的存在,林家栋的本性在丢枪事件后就迷失在树林中,身躯被心魔所控制。
这样说起来好像是大卫芬奇《七宗罪》和《搏击会》的合体,但实际上韦家辉要说的东西还有很多。刘青云的天才神探,不仅能窥见他人的心中之鬼,还能够像斯蒂芬金小说人物般,以体验式的方法设身处地感知和预测罪人心理,可谓神乎其神。但他又是个疯子,行事在他人眼里怪异无比,甚至梵高般切下耳朵赠人,因此不受他人接纳。他缺乏爱、理解与保护,所以前妻的形象成为了他挥之不去的心魔。
但天才不为世人接纳与欣赏,又不只是因为疯癫。前妻虽然嘴上说神探是疯子,实际却认同他的能力,还一语道破“全世界人心里都有鬼,只有你没有,就是你有问题!”安志杰失枪后用女友警枪冒充,可见人心里的鬼总会出现,任何人也都有可能心生恶念。神探这样的天才却能洞悉他人不愿被发现的真相,揭开他人不愿揭开的黑幕——非不能,实不愿。没有人愿意把同事当贼,没有人愿意多事,人人都要心中有鬼才能心安理得趋利避害,于是形成了秘而不宣却心知肚明的共谋。天才不愿同流合污,反而要揭开一切,结果不仅被孤立,还最终被自己的天赋害死。影片以悲剧结尾,神探在不被信任、失去话语权的极端环境下同样心中见鬼,而安志杰更为恶念生出的心魔所控,试图瞒天过海以求自保,实在是“唯我独醒”者的悲剧,那句“我都是人,为什么要有分别”便是神探的遗言与挽歌。
老杜依然风格化,比如七个心魔穷追少年的慢镜、黑色街道上安志杰伏地的俯拍。除此之外,用刘青云的眼神与表情做接点,在心魔与躯体间切换,实在精彩。神探自埋一段的处理,更是极具象征意义与形式感。最后的高潮又是老杜擅长的夜晚举枪对峙和互射,利用了镜子传达人性分裂,更添气氛。
刘青云顶着一头乱发,窄小的西装,短成七分的西裤,赤脚穿皮鞋,如此扮相加上怪异的跳动行进、僵硬的手部动作,把一个癫佬演的活灵活现;慵懒的表情配合尖锐的眼神,又有天才般的灵光突现,颇有阿尔帕西诺般的气场。
看这部片子的时候不禁想起《一个字头的诞生》,天马行空的韦家辉,分裂的刘青云,转眼十年了,江湖夜雨十年灯,十年银河,就是这部《神探》。
3 ) 《神探》的结局是一个没有出口的迷宫
《神探》的结局是一个没有出口的迷宫
文/四月物语
好吧,天涯147万的回复已经提不起我的兴趣,我现在满脑子都是刘青云和杜琪峰的《神探》。下面我也试着分析一下这部电影的结尾,希望能验证我以为的“没有出口的迷宫”这一猜测。
未换枪时的简要人物关系:刘青云(安志杰的枪,以A代替,其余几把枪都以字母代替以便区分)、安志杰(他女友gigi的枪B)、林家栋(他搭档的枪C)、印度人(林家栋的枪D)。
开始:
第1次换枪:安志杰把B放进兜里,拿起A,把D放到刘青云的手里,把C放到印度人手里。此时的结果是什么呢,让我们回顾一下这几把枪依次开火的顺序:C杀了印度人,B伤了刘青云,C伤了安志杰,A杀了林家栋,C杀了刘青云(刘青云虽身受重伤,但是晚于林家栋倒下,据此为序)。重新整理一下各枪子弹的对象:A是林家栋,B是刘青云,C是印度人、安志杰和刘青云,D无。
回头来看第1次换枪的结果:D放到刘青云手里,那么就是刘青云犯下之前的案子;C放到印度人手中,打伤安志杰、刘青云和印度人自己;A和B在安志杰自己手中。此时已无需推断结果,因为出现一个不合理的枪C,所以安志杰需要继续换枪。
接着看第2次换枪:安志杰把C放到刘青云手中,再把D放到林家栋的手里。再往下也不用推断,因为C杀了刘青云,肯定留下疑点。安志杰琢磨琢磨,继续换枪。
第3次换枪:安志杰把D放到印度人手里……(此时C在刘青云手里)所以还是留下C这个疑点。到底安志杰能否把枪合理地摆放呢?
屏幕黑,字幕出。
好了,让我们再整理一下思路,在结尾,安志杰想要清白地说明此案件,首先应该枪A和B在自己手中,这点他做到了。那么,剩下就是如何安排其余的两支枪C和D。A打的是林家栋,B打的是刘青云,所以林家栋和刘青云肯定在安志杰的报告中做不了好人。所以C和D放在刘青云、林家栋和印度人手里可以是任意的。
下面我们把C和D分别放在三人手中,看一看有没有合理的安排:
1、C-刘青云,D-林家栋,空-印度人(第2次换枪,不成立)
2、C-刘青云,空-林家栋,D-印度人(第3次换枪,不成立)
3、C-林家栋,D-刘青云,空-印度人(假设林家栋是犯案的罪犯,刘青云和印度人是同谋,安志杰和女友击杀三凶犯,但C为何击杀印度人?有疑点,不成立)
4、C-林家栋,空-刘青云,D-印度人(疑点同4,不成立)
5、C-印度人,D-刘青云,空-林家栋(C枪击杀印度人自己,不成立)
6、C-印度人,空-刘青云,D-林家栋(疑点同5,不成立)
所以,根本没有合理的安排,这是韦家辉和欧健儿的绝妙构思,当然还有杜琪峰别具匠心地为大家奉上这样一部奇妙的电影。也许影片中的某些构思看起来很眼熟,但这样的精彩还是值得我们为之欢呼。那么总结一下前文,推论证明了“《神探》的结局是一个没有出口的迷宫”的观点。
4 ) 神探一开始就看到了何家安身上的小孩鬼
看了神探三遍,又看了无数的评论。然后想了一个晚上。
当在森林中,何家安问陈佳彬他看到自己是什么时,彬sir笑笑没有回答。
很多评论都在说是彬sir之所以要帮何家安,是因为他看不到何家安的鬼。那个小孩鬼,说谎鬼是后来的环境中分裂出来的。
但这样有两个细节说不通,一个是当在森林中,何家安问陈佳彬他看到自己是什么时,彬sir笑笑没有回答,彬sir没有回答,不代表没有。而后何家安要替彬sir体验被活埋时,彬sir说:“你不是我,做我很累得。。。”,彬sir不是无缘无故说这些。其实彬sir一开始就看到了那个只有13,14岁小孩鬼(懦弱,犹豫)这是何家安的弱点,并且那个小孩只是藏在何家安的后面。所以彬sir第一次见何家安时没有马上答应帮助他,后来又180度的转变为帮助,我想可能是彬sir的同情心得缘故:“才13,4岁,还有的救!”彬sir在商店看出一个小女孩要偷东西,马上帮她把坏鬼赶走,说:“才13,4岁。还有的救!”从中可以看出彬sir对于“还有的救的人”尽量给与帮助,使其不致于迷失本性。
这里也还不太明显,到最后高潮段时,何家安因为懦弱,恐惧丧失了对彬sir信任的信心。当彬sir给何家安打电话时告诉他,:“你有没有看见一个13,4岁的孩子,高志伟会杀了他。”当时彬sir并没有看见高志伟打何家安,也就是在我们看到那个小孩之前,彬sir已经看到了。但是彬sir见到何家安时大吃一惊,不是因为他发现了小孩鬼,而是因为他发现他看不到何家安了,何家安的心当时已经完全被小孩占据了。与彬sir最初见到的何家安已经不一样了(当时何家安还是主体,小孩只是藏在何家安的后面)。就是这时彬sir还觉得何家安还有的救,所以就有后来还救何家安。但是可惜彬sir没有想到何家安到最后还不相信他,并且多了一个女鬼,彬sir在绝望中死去。他没能救成何家安,同样也没救了自己·!
5 ) 《神探》在杜琪峰的作品序列里是什么水准和地位?
《神探》作为一部能被纽约大学(李安,伍迪艾伦,…的学校)电影专业编写进教材的电影,不仅代表了当时香港电影的荣耀时期,也代表了中国电影走向世界的开端。
无论是吴宇森转战好莱坞,创造票房神话的《变脸》,还是杜琪峰这么多年来的作品,都是世界电影的典范。昆汀拿下奥斯卡是就说,香港电影给了我太多的帮助,我的电影就是抄袭混杂,可见香港电影当时的伟大,更何况比《英雄本色》,《无间道》还更具特色和电影手法的《神探》。
杜琪峰拍摄过《枪火》,《神探》,《盲探》各类极具时代特色的电影,这种成功来源于他电影的工业性(《红海行动》是现当代中国电影工业化不断发展进步的典范。)。
就这部《神探》,我单纯的说一点。
当彬sir跟踪高志伟的第一次,就是遇见他七种人格的第一次。在街角,镜头先是跟拍,然后固定镜头,最后再个跟拍。
而如果你非常注意你会发现一个电影界里最奇妙也最难以置信的定律叫做“逢三必变”,镜头的三次转化中,都将有行驶车辆的马路放在荧幕的最右边,虽然模糊但是可以看见不同车辆三次行驶,转弯,对应的就是电影中人物之间的暗中交锋。非常奇妙。这是杜琪峰最爱用的“逢三必变”原理。《枪火》中运用的更多的是空间三角关系,一个画面中6个人能同时营造出18对人物关系,更不要说两部电影都运用到的镜子,那个太复杂了,一下根本说不清楚。
我爱杜琪峰。真的。
6 ) 你眼中的悲凉你怎能明了
两千五百多年前,古希腊,在德尔斐神庙的入口处立有一块石碑,铭刻一行文字:认识你自己。
当还拖着大尾巴的猿人刚逃离出茂密丛林时,上帝还不会发笑,当猿人第一次直立行走,第一次站在广阔的平原,大千世界尽收眼底,满怀憧憬与骄傲,他们肯定没有料到,无休止的进化,在从猿走向人的过程中,人心的复杂多变,人性的深不可测,在将人类领入高度文明的同时,也将他们引向更为深乱的迷惘,远胜于那片险象丛生的茂密丛林。
认识你自己,这个问题曾经困扰高志伟。
当他举起铁棍向王国栋后背猛击时,内心的恐惧、懦弱、暴戾最终选择将自我抛弃在那片茂密的丛林。从此,众鬼显神,在他的躯壳中如鱼得水,抢劫,杀人,撒谎,布局,一件件做得干净利索,他镇定自若,开车载着又瘦又弱的何家安,驶向他天衣无缝的圈套,他不禁得意地笑了。
只是,他有没有想起,他抛弃在那片茂密丛林中的自我,一直还在寻找,他的自我已经忘了自己是谁,忘了为什么会在这里,他一直在寻找,甚至连自己寻找的初衷都已忘记。当陈佳彬告诉他,说你叫高志伟,是一名警察,你杀了王国栋,还杀了四个人,三个携款员,一个便利店女职员。高志伟自我彷徨呆滞的眼神中,可是悲凉?
认识你自己,这个问题开始困扰何家安。
他觉得自己是个好人,马上就要面试升总督察,一直都很努力,没有做错过事。他只是想破案,他带着陈佳彬的原佩枪,去找人人眼中的“神”探,他说我把你当师傅,那时,他是真心的,他相信陈佳彬是神探。
当他置身那片茂密的丛林,从坑中土头土脸逃出,环顾四周,不见陈佳彬的身影,他是否已经开始动摇?当他闪进陈佳彬的房间,看见贴满四壁的报纸,看见陈佳彬的前妻张美华现身,看见丢在手中的整整一包药片,他的动摇开始加剧。当被人用枪顶着头,他本性的弱小走了出来,他说他好怕,他后悔了,他说陈佳彬你是个疯子。
他不顾一切几近疯狂抢过高志伟腰中的佩枪查对编号,他的自我彻底崩溃,他心中只剩那个又瘦又弱的男孩,这个男孩毫不迟疑朝陈佳彬身上打了六枪,他惊慌失措,哭哭啼啼,他内心的鬼从远处走近,轻轻扶住他的肩膀。
“再想想怎样编个故事。”
他眼中的恐惧无助,消磨殆尽。他跪下身,凝视陈佳彬尸体的眼中,那稍纵即逝的冷漠,可是悲凉?
认识你自己,这个问题一直困扰着陈佳彬。
他明白吗?他能看到所有人心中的脏东西,他说这是上天赋予它的telant,他有没有想过,这或许只是上天的一个恶作剧,一个小玩笑。他当真了,他趟在皮包里,一楼一楼往下滚;他被高志伟打得头破血流;他把自己深埋在土堆里;他一次次重复着红烧翅,蒸一条斑鱼,半只炸子鸡,一碗白饭;他割下自己的右耳送给上司;他成了人人眼中的“神”探;他说:“才十三、四岁,还有的救。”
他一直都很不开心,旁观着叵测的人心,忍受着世人的误解,他知道眼前的妻子只是自己内心的幻象,他跟她讨价还价,他妥协,跟她其乐融融相安无事;他一直相信,相信人总还有的救,所以当他和何家安一起办案时,他很开心;他不顾内心幻象的劝阻,一次次深入险境,不顾何家安的一再要求,执意不还给他佩枪;何家安朝他开了六枪,他恨那个又瘦又弱的男孩吗?当他看到何家安心中逐渐清晰的鬼,他后悔吗?
他没说,只在他弥留之际的眼中,铭刻下冰冷入骨的悲凉。
人类一思考,上帝就发笑,所以上帝笑死了。你觉得这个笑话好笑吗?
当最后,在昏暗的仓库内,各路人等齐聚一堂,众鬼出窍,举枪四射,那碎落满地的玻璃棱角,映射出人性的种种荒谬,脆弱,乖张,无力,狰狞,矛盾,匪夷所思,不可理喻。
陈佳彬一直在拼命,跟人性拼命,即使身中六弹,依然艰难爬起,一弹爆了高志伟的头,也正是那一刻,他终于醒悟,人性是无救的,他问自己:“我也是人,为什么要有分别?”
陈佳彬宣告了自己的失败,他仿佛那个笑死了的上帝,置身在那片茂密的丛林,被重重黑雾掩埋。
人类逃离出那片茂密丛林已经很久了,一步步建立起一个更为光怪陆离的世界,当你游离其中,饱受惊吓,当你无所依靠,求助内心,他人即地狱,人性即地狱,自我即地狱,当人性中不可抑制的恶一步步走近你,那一刻,你心中浮现的万般图景,你可曾明了?
只是,你眼中的悲凉,你又怎能明了。
神探之所以愿意把耳朵割给退休的上司,是因为他的上司是他见过的唯一一个心中无“鬼“的人
结尾一出换枪奠定了此片神作的地位。漆黑的欲望深渊在最后一秒完全失去了善的把持,群魔乱舞令人脊背发凉。冷漠,残忍,自私,这些都是“鬼”,人只有让自己变成鬼才能生存,鬼越多,在这个魑魅魍魉世界上才能活的越“成功”。
照这么拍 我对港片还是充满了希望的
这个故事看得我有些背后发凉。
好久不见陈慧珊
尽管是俗套的情节,俗套的超能力警探和俗套的香港片..韦家辉带上刘青云,却做出了不俗的效果..无论是演技、剪辑、运镜及配色等,都做到了银河映像的极高水准..按照类型片来讲,我是愿意给个4星的..当然再高就不可得,毕竟还是一个俗套的故事.而且对于犯罪加上超能力神棍一事,本能反感
每个人心里面都有鬼。
每个人心里都有鬼
报告可真难写啊!
除了最后的混乱的枪战场面很杜琪峰外,其他的很一般
不知道是不是因为看的阉割版,感觉逻辑有问题
你永远不用怀疑韦家辉与杜琪峰合作的效果,当然韦家辉的剧本就更不用打问号了。这相当于上一堂逻辑分析能力课,短时间内很难彻底弄明白,但一旦全都懂了,很震撼。十多年过去了,银河的片子还是那么地“废脑”,真是佩服他们几个人。刘青云再次出镜,又一个经典的形象诞生。影片的手法很赞,用真人扮演来描写内心的人格状态与心魔对话等场景,非常直接也有画面感,有时让人不寒而栗,而正是这种深度剖析精神层面的东西,才能深入感触一个人的心理状态,往往内在的想法是看不出来的,神探这种能力看到的正是人们背后的真实的东西。
港版的结局是警察“栽赃嫁祸”,到了内地版变成了“投案自首”。
第几个自己,结尾看的一阵凉意
天才和精神病者只有一线之隔。是的。
我觉得林熙蕾并不是刘青云的幻想,她扮演的是妻子的感性人格,而陈惠珊则是妻子的理性人格,也是妻子的鬼,或者说妻子抛弃了林熙蕾那部分,转变为陈惠珊,林熙蕾那部分选择留在了神探身边,久而久之变成了神探的鬼。
传说婴孩通天眼可以看到鬼魂,神探延续了这种技能,一窥人心的鬼。割掉的耳朵、齐吹的口哨、迷雾重重的警枪,种种线索服务的不仅仅一个单纯的案件,而是揭示了人心里贪嗔、虚妄、莽撞、饕餮、怯懦等魂灵。这是一部看完非常后怕的片子,想法非常棒,遗憾是仅点到为止,放在国外做成系列剧集完全没问题。
看了一半,我的隐性人格(傻子)出现了
兼任编剧和导演,有了韦家辉真不一样。情节其实不复杂,但表现心理的手段运用得刚刚好,港产电影能如此用心殊为难得。赞最后的配乐,和最后的俯瞰镜头。
1.剧本的确过硬!最后的换枪最精妙了,看完思考了一个多小时,纸笔都动用上了,终于弄明白,何怎么样换都圆不了谎,解决只有一个办法:把女朋友GIGI杀掉,保前途!2.摄影非常漂亮,刘青云也奉献了最精彩的一次表演。3.鉴于部分情节过于神棍,必须扣一星!