福尔摩斯小姐2

看的时候很愉悦，是很轻松愉快的侦探电影，悬疑的部分也没有太拉跨，没有什么让人一眼注意到的bug，复古风情也蛮好的，特比是11在这部戏里古灵精怪的样子还是挺好看的。

影评有人提到影片的zzzq的问题，我这点也注意到了，有色人群、女性人群的设置。但是，这部戏，本就是女福尔摩斯，描述女性的力量，特别关注zzzq的部分也没什么问题，而且人物描述、设定以及演绎也并不违和，并不像一些影片表面zzzq实际为了ex人而故意搞得很不好来让人反感zzzq。

影片把影片背景设定在女性工作的火柴厂，侦探故事结合女性运动，展示了女性主动学习知识、主动帮助女性，女性不仅有智慧，也能主动出来承担责任。女性一个人的力量可能是微小的，可能会退缩会犹豫，但汇聚起来，星星之火可以燎原。

影片虽然太过童话式的美满，但作为一个商业片，能正确演绎展示女性力量而不是用ex人的方式故意反装忠，且作为侦探故事，复古，愉悦，这就已经不错。

刻板印象的堆叠，刻板的侦探形象，刻板的大女主，刻板的女主他妈，刻板的女主她哥，刻板的好警察，坏警察，傻警察，刻板的精英贵族阶层，刻板的平民底层阶级，刻板的工业革命背景，刻板的伦敦街景，刻板的追逐戏，刻板的打斗戏，刻板的思考表情，刻板的调查和推理，甚至是刻板的反转和坏人，毫无新意，中规中矩，想讨好所有人，但挺失败，除了咖喱味华生，oh no。 风格也挺突然的，一会儿盖里奇，一会儿纸牌屋，一会儿韦斯安德森。 结局也挺科幻的，这种瓦坎达式的意淫和自娱自乐才是对革命和变革的背叛和亵渎。 调色挺好，各种有色人种齐全，戏份都不多，你懂的。 女主满脸写着我浅薄粗俗无理，无脑愚蠢至极，但没关系，谁叫俺是大女主，女拳至上！ 就差把我是小罗伯特唐尼的迷妹写在脸上了，尽管一塌糊涂，一无是处，一地鸡毛。 亨超看上去不太聪明的样子，演技毫无波澜，没有感情的台词机器。 就这，别再拍续集了。

在一起时更强大

2020年看福尔摩斯小姐的时候，大多数人完全是冲着福尔摩斯的名头、小11和亨利·卡维尔去的。看完之后，居然发现这个小片子观感不错，非常令人愉快，所以今年第二部刚出来便赶在了第一时间出来看了。

第二部的基调延续了前作的欢快气氛，总体给人的感觉轻松且愉快。如果说第一部的主题聚焦于女主伊诺拉的成长，那么第二部就是在说找到志同道合之人的重要性。简单地说就是，在一起时更强大。

女主角的名字叫做Enola，反过来就是alone，意味孤独。虽然大大咧咧搞女性解放事业的母亲给女儿起了这个名字，但是并不意味着她希望女儿真的孤独。所以在第二部中，她希望女儿可以找到那些志同道合之人。因为“星星之火可以燎原”，因为当一个人找到了组织，找到了那个属于自己的“家”，才能将自己真正的力量发挥到淋漓尽致。我想这话妈妈不仅是告诉女主伊诺拉，也是在告诉所有在屏幕前观看这部作品的人。比如，现在有很多文章会告诫女人要独立，但是没有人给独立和孤独做区分。独立，并不代表孤独。独立女性更需要同伴的互相扶持，也可以找到和自己志同道合的心爱之人。因为女性本就社会化程度更强，在一起时才会更强大。

而片中的伊诺拉也在不断的危险和困难中，寻找自己的“组织”，寻找那些可以真正帮助自己的人。包括并不限于爱人、朋友和亲人。在不断的努力和寻找同伴中，让自己变得更加强大。

所谓“此心安处是吾乡”，在当今社会，孤身奋战的滋味大多数人都尝过，并不好受，片中所有人都在寻找自己的归属。物以类聚，人以群分，反派是成团的，主角自然也是成团的。本片的主角团也有各自的小圈子，除了第一部中已经形成的福尔摩斯妈妈—伊迪斯同盟，伊诺拉也在故事的不断演进中有了更多的和哥哥、和蒂克斯伯里的合作和互动，但是这还远远不够。人是社会化的动物，一个人可以取得的成就，和自己所在圈子息息相关，圈子的形成更多的是在你遇到所有人中进行不停地筛选。但是首先你要有个先行为才能遇到更多的人，你要不断的有所行动，才能在这些人中筛选出需要的圈子，这样形成的圈子才是与你志同道合的伙伴。

这个世上没有无缘无故的爱，伊诺拉能够认识并和蒂克斯伯里子爵这种“大人物”结交，是因为当时她没有无视蒂克斯伯里被追杀并且将死的情况，救其于危难之中。而其后关于改革之事，双方又在三观上达成了一致。夏洛克是伊诺拉的哥哥，双方本就有血浓于水的羁绊，但是两者真正达成同盟，是夏洛克在看到妹妹拥有自己一样的头脑、志向和爱好之后。否则，夏洛克估计只会像大哥一样把她送进女子学校，寻个如意郎君嫁出去就算完成了当哥哥的任务。在第二部中，福尔摩斯小妹伊诺拉在行动中彻底证明了自己的实力和决心。所以夏洛克才会给出了自己的offer，要伊诺拉和自己合作，成立福尔摩斯—福尔摩斯侦探社。所以伊迪斯才会给伊诺拉优越的租金条件，让她能够正式开启侦探生涯，帮助那些穷苦受难的人。

说完了伊诺拉，再说夏洛克。目前市面上大家印象最深版本的夏洛克一个是本尼迪克特的版本，一个是RDJ版本。亨利这个版本的夏洛克不是主角，但是也给人留下了很深的印象。本片并没有为了突出伊诺拉而强行拉低夏洛克的智商，也没有让夏洛克掩盖住了伊诺拉的主角光环。看完这个版本，不禁感触亨利卡果然是个英国人。虽然我也很喜欢他的超人，但是不得不说他演堪萨斯美国佬有点太过绅士了，缺少了些美国佬大大咧咧的气质，夏洛克就很恰如其分。剧组为了让亨利更贴合角色，还特地选了宽大的衣服遮住了他健硕的身材，让观众能够更聚焦于他的儒雅的气质上。夏洛克身边缺少了华生，总让人觉得少了点什么。所以第二部中，感受到了孤独的夏洛克向妹妹提出offer，希望和妹妹合作组建侦探社。虽然妹妹因为怕自己掩盖在了哥哥的盛名之下而拒绝了他，但是最后给哥哥送来了他著名的基友（cp）——华生，亨利版的夏洛克也可以终于不用孤独啦！

让我有些吃惊的是，片中的主体故事，萨拉领导火柴工厂女孩罢工居然是真人真事。萨拉在工友一个个因为“斑疹”失去了性命之后，开始对工厂产生了怀疑。幸运的是她找到了自己同伴，在和梅的合作下，两人发现了“斑疹”的秘密。而自己的爱人威廉恰好也和自己志同道合，方便了取证的里应外合。我猜想也是在两人的合作中，感情才会不断的加深。但这场跨越阶级和反叛传统的爱情注定是个悲剧，伟大的事业也是由每个反叛者的牺牲才完成的。萨拉成了那个负重前行的人，她带着对爱人和姐妹的思念在工厂进行了演讲。她希望大家都可以相应，也可以安慰姐妹和爱人的亡魂。但是一开始应者的寥寥让她绝望了，坐在屏幕的前的观众也感受到了那种深深的绝望感——Lost everything for nothing。如果没有后续情节的反转，我猜她可能会就此结束了自己的生命。那一刻她是勇敢的，也是孤独的。但是失去了同行者的支持，她快要撑不住了。所以伊诺拉才会踏出响应的第一脚，然后是童工贝茜。庆幸的是到了最后，大家相继开始予以相应，爱人和姐妹的牺牲换来的不是一无所有，她获得了更多的同行之人。工友姐妹们在震耳欲聋的踏步声中走出了工厂，工厂管理者落荒而逃，这就是团结的力量。

最后谈谈莫里亚蒂，这版莫里亚蒂大约是我见过的最不疯批的了。她的动机很明确——我比你们所有人都聪明，但我因为是个女人（笔者认为，还有黑人），永远不能得到自己应得的地位和酬劳。那么我就要自谋生路，从你们的黑产业里偷走抢走属于我的。这版莫里亚蒂让我有些迷失，我甚至觉得她说的很有道理，哈哈。不过言归正传，莫里亚蒂的这个困境不仅仅是她才有，本片的所有女性角色都有——伊诺拉、福尔摩斯妈妈、伊迪斯、萨拉、梅，还有本应该接受教育，而非因为生机在火柴厂做工的童工贝茜。但是她们也没有选择这种偷抢这种对于进步毫无益处的方法获得自己应得的，而是在努力的争取全体女性地位的提高。莫里亚蒂在这条路上越走越远，更加永远找不到同行者，她才是真正孤独可悲的人。不过，话又说回来，这样才会更加给反派增加魅力啊。一个高智商，天天给主角搞事情的反派谁会不爱？我相信在第三部中莫里亚蒂的角色将再次大放光彩。不过，反派再折腾也是斗不过主角团的啦，毕竟在一起时更强大嘛。

【短评真搞笑啊😀都拍福尔摩斯小姐了，不加性别议题还解构啥福尔摩斯“先生”，创造啥福尔摩斯“小姐”啊…还有啥《福尔摩斯小姐》换夏洛克当主角，别拍“小姐”了？不如你别看了，“先生”这么多版不够您看么？😅】

对于嘲子供向，可能还真说对了，一个未成年主角结交伙伴与家人和解开启冒险加入打斗化险为夷的稚嫩热血少年漫，一个反传统语境的新解童话，以女性话语解构的全新福尔摩斯——当名镇世界耳熟能详的大侦探有个同样聪慧、勇敢的妹妹那将是个怎样的故事？当以女性为主角的童话不再靠男人或爱情获得救赎，在这男性中心社会中女性要如何自我实现既而开创全新世界呢？…很喜欢这部母亲带伊诺拉越狱时说的一段“你们的目标是找到自己…你不靠别人也可以活得很好，但和别人在一起，你能做出了不起的事…”既教了人独立，又教人不排斥伙伴，还告诉你可以完成了不起的事…希望儿时童话就有人来传递这样“简单”的道理…

我想如果只是想拍个推理侦探故事完全没必要给家喻户晓的经典角色造个离经叛道的妹妹和反叛出走的母亲，可以创造个新侦探或者直接夏洛克，既然把镜头对准福尔摩斯“小姐！”那必然想展开性别议题、开启权力关系变革。批判这片推理、故事幼稚…倒没问题，但因为性别议题，因为zzzq去批判的比起讲不出理由来些“倒也不是反对zzzq，但…”实际就大方承认在misogyny、racism吧…

这片就是在各方面玩一种很新的东西，打破长久的既定规则，将一切解构后再重塑，比如火柴女孩们罢工部分，工头说这世界一直是这样运作的，而Sarah高喊是时候对此say no了…以为是由夏洛克衍生出妹妹和母亲，实则告诉是俩女人塑造了夏洛克，母亲从小灌输独立，而伊诺拉给他带去伙伴…包括备受吐槽的拍摄手法—打破第四面墙跟观众对话，直接“反抗”传统镜头语言了…虽然这有些像反抗期少年为反叛而反叛，刻意且幼稚但却有种全新的生机勃勃，再加幼稚”推理“幼稚”打斗，“老朋友”看太脱线太理想主义，“小朋友”看“童话”就正好。

（最后很想说我们从小就在男性中心的故事中浸淫太久，仿佛那些天马行空机智无畏的推理or冒险故事是属于男人的，就像绘本女性画家都说：如果冒险故事主角是女性的话会限制自己的想象…我们看着这些故事长大的女性观众是不是也深陷那套话语逻辑，也变得不自主地以“男性”叙事、逻辑展开故事，或是比起“寻找自我”更把关注放在“帅帅的男人”“甜甜的恋爱”，而忽视很多作品背后的政治性和社会性，也忽视了自己的性别identity…别像评论里的男人一样去打压女性故事，别畏惧种族性别取向各种，就像他们说的“这些都不重要”“换男的也成立”，那既然如此为啥换成女人、黑人他们就跳脚呢？可见“人”的故事=“男人”“白人”的故事，以女人、黑人发生就“不正常”了。这也恰恰证明了性别、肤色不是不重要而是对他们非常重要。女人、有色人种的故事就是说少了，才让他们如此“应激”，既然如此 那消失在传统秩序里的东西就更要多说加，粗强调天天拍给你看，才能让其回归她该在的位置=一件普通平常“换谁来都一样”的事

时隔两年之后，大侦探夏洛克·福尔摩斯的妹妹伊诺拉又回来了。

2020年在由网飞出品的影片《福尔摩斯小姐：失踪的侯爵》中米莉·波比·布朗出演的伊诺拉给很多观众留下了深刻的印象，这位大侦探的妹妹性格开朗搞怪，勇敢无畏，具有强烈的进取心。

影片当时采取了保守的线上播映方式，走的是网大路线，虽然口碑一般，但是打着福尔摩斯的旗号，影片的线上收益应该是很可观的，因为在去年11月上线的《福尔摩斯小姐：伦敦厄运》中，年仅18岁的主演米莉·波比·布朗，片酬已经达到了惊人的1000万美元，成为年度20岁以下演员片酬最高的。

《福尔摩斯小姐：伦敦厄运》作为续集作品，相较于《失踪的侯爵》来说，虽然同样是时长超过2个小时，但是整体的完成度要更高，而且剧情要更加合理化，这也促使该片的口碑相较前作明显上升。

在《伦敦厄运》中作为哥哥的夏洛克戏份明显增加，并且与妹妹伊诺拉的互动也大幅度增加，兄妹之间的互相调侃也为影片增添了很多轻幽默气质。

单就这部影片来说，所谓轻幽默就是整部影片的氛围相对轻松，即使是片中的紧张片段也充斥着轻松感，但是不等同于喜剧，因为整部影片并不容易让人发笑。

对于片中设定的火柴厂女工与资本家之间的矛盾激化，也更像是对于女权的维护，在那个思想并不活跃的年代，冲锋在前的伊诺拉就是维护女权的最佳代言人，女人也可以当侦探，女人也可以拥有自己的权力。

影片对于细节的把控依旧出色，像是片中的人物造型和道具打造，都表现出剧组的用心，但是突出的问题依旧是很难凸显出吸引观众的特色。

对于很大一部分观众来说，影片更像是一株缓慢燃烧的蜡烛，虽然偶尔火苗窜动，但是微弱的光线，很难照亮更广阔的视野。

用超过2个小时的时间来观看这部影片确实很累，拖沓的节奏很容易让观众注意力集中，对于观众们的耐心来说，是一个很大的考验。

其实这部影片如果拍成电视剧集的话，可能会更加适合一些，也很有可能会成为一个不错的电视剧集IP。【END】

3.5星 这部剧情比第1部好太多了，讲述底层女性与腐败的政治人物和绝对权利之间的革命战斗，像极了欧美版“扫黑”。这部终于可以让我自愿看下去了，相比上部也有了详细的推理过程而不是女主迷惑的误打误撞推动案情发展，但导演还是忘不掉那个令人感到十分傻缺的镜头内心独白，真的是太尴尬了，尤其是在打斗中突然对着镜头很认真的描述自己的战斗技巧，然后敌人又突然停手等待女主描述完再继续，这种段落其实完全没必要，导演不会觉得这段很幽默吧？还有上一部的男主在这部也很垃圾，刚开始一点肉搏技巧都不会，下一秒因为女主生命垂危，就直接一拳KO身强力壮的警探，战力忽高忽低实在的逆天。如果（福尔摩斯没有小姐）而是大超亨利·卡维尔饰演的福尔摩斯独角戏可能我会更感兴趣吧。小11的演技还是无法驾驭这种电影的主角，和上部贵族男主的爱情线讲述的过于草率，导致比较尴尬，希望少一点女权主义而是认真讲述剧情。