曼蒂

我特么找不到在哪能下啊，你们能给链接或者教教吗？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

影帝尼古拉斯·凯奇，一直在翻身，始终难成功。触底反弹是好莱坞最惯用的人物剧情走势，凯奇在一部又一部大作中经历了这一美妙的转折弧线，可现实中的翻身之作总是差强人意。

最近，凯奇的又一部“翻身之作”惊掉了很多人的下巴，差点让人气血攻心，溺毙于泛滥到自己口鼻的鲜血当中。天雷滚滚，立地成魔——恐怖惊悚的《曼蒂》（Mandy）真可谓是一部邪门的异片！

那当了十年“烂片之王”的尼古拉斯·凯奇能靠这部乱力怪神之作翻身吗？《曼蒂》一出，一众媒体和评论人，迫不及待的为凯奇翻了身。

IMDb给出了不错的7.5；

难伺候的影评人论坛MTC给出了惊人的81分。

难道是曲高和寡的文艺恐怖片？再看偏向大众的烂番茄也拿下了中等偏上的成绩，烂番茄新鲜度一度高达95%。

国内观众看到流出的评分后，一度欢呼雀跃，感叹凯奇大叔终于熬出了头。可越来越多内地观众看完成片后，表示“居然看睡着了”。不同于国外网站的一致好评，《曼蒂》在豆瓣网上的得分目前掉至5.6分，连及格线都没有碰到。胖哥“以身试片”之后，为凯奇的卖力“潸然泪下”，但《曼蒂》注定只能是小众群体观众的兴奋剂或快感药，

影片中大段的炫技设计，绵长的意识流、心理刻画换来了影评人们的高潮，却给大多普通观众带来了副作用！导演帕诺斯·科斯马图斯极度个人化的风格痕迹是把威力十足的双刃剑，让影片容易走上阳春白雪的逼窄之道。

其上一部长片《迷幻黑彩虹》，用心理学配硬科幻，加上一场接一场令人沉睡的蒙太奇，给影迷留下了“偏驳”的整体印象。

到了这部《曼蒂》，帕诺斯·科斯马图完全放飞了自我，把B级片玩出了cult味无缝对接意识流，强调“走心”！

其实，《曼蒂》的故事非常简单，凯奇饰演的瑞德是憨厚老实的伐木工人，带着妻子曼迪生活在乡野林间。两人过着半隐居的生活，平时除了夫妻间的交流，没有太多的社交负担。曼迪敏感，细腻，有着特殊的女性气质，带着让人说不出的神秘特质。

《曼蒂》从第一幕开始就打下了自身类型元素的基础。第一幕由曼迪对瑞德的两段对话，一段独白构成。分别讲述了曼迪小时候和父亲的诡异交集，还有两人谈论宇宙中星系之间相互吞噬的自然现象，那段独白则是来自一本恐怖小说的读后感。

缓慢的叙事节凑，闷骚十足的潜文本建构，这些伏笔的设置方式本就容易使人昏昏欲睡，导演还嫌氛围不够，猛得往场景和图像上灌入自己的审美风格。

反学院派的妖冶打光，浓得化不开的猩红色调，还要刻意做旧的图像噪点，

夸张的、注重隐喻性的超现实构图，人物面部表情的超慢镜头特写。难怪有影迷说，影片的第一个小时实在太过难熬，为了强调风格而完全牺牲了故事。

慢节凑的叙事，较弱的主线故事，是《曼蒂》遭受非议的最大原因。而后，以上所有的元素特征在后面的几幕中得到了延伸和扩张，甚至有点走火入魔。一群邪教雅皮士意外闯入了瑞德和曼迪的生活。

更可怕的是，那位精神分裂，极度自卑导致格外残暴的邪教头目对曼迪“一见钟情”。恋恋不忘的他干脆施行了绑架和囚禁。

可在那场“曼迪的嘲笑”之后，自卑心泛滥的邪教头子对曼迪施行了残酷的火刑。

瑞德大难不死，踏上了血腥的复仇之路。

《曼蒂》的主题是复仇，描绘的是人性的堕落和腐化。

那些“触目惊心”的画面把复仇行径渲染成了地狱之旅。徒手爆头，电锯对战，割喉断头，血涌入注，在意识流，重心理的风格中加入了大量的暴力元素。玩到性起之时，连身体溶解，肉体肢解都一齐奉上，看得人头皮发麻，一阵暗爽。

复仇的叙事与前面的低落节凑完全不同，前后形成巨大的情感落差，划裂出冲突强烈的剧情张力。在《曼蒂》中，我们看到了致敬意大利铅黄电影（Giallo Film），美式磨坊电影的众多B级和限制级电影元素。

身体溶解、变形、爆炸是他的特殊癖好加独门绝技，浓厚血浆，不明液体，要多少有多少，仿佛美国B级片大师斯图尔特 戈登灵魂附体。

但融合进导演帕诺斯·科斯马图的心理戏和独白设计，又让《曼蒂》给人形式突破的新意感觉。把B级片变得文艺起来，具有美感，让人想起了意大利铅黄电影大师达里奥·阿基多的《阴风阵阵》。

对于女性的刻画，浓烈的色彩运用，高饱和度的底色，极端残暴，对死亡过程的分秒呈现到达了详尽写实的耸人程度，伴随血腥场景烘托而出的还有悬疑吊诡的气氛，猝不及防的暴力上演，使两部影片有了跨越时空的类型共振。但《曼蒂》最大的特色还是心理向的刻画。

毒品和密药，为大段的心理戏提供了逻辑印证。从抽烟、嗑药、尝毒，一步步滑入暴力的欲望深渊，男主角瑞德常常游走在幻觉和现实交接的边缘。片中出现了一群骑着机车的黑色骷髅，

他们是邪教成员召唤出来的帮手，也是瑞德在复仇路上的第一批对手，他们是人？是魔？还是怪？其实并不重要。

他们贪恋无比，享受痛苦，沉溺于情色和毒品，如果你仔细观察，会发现这群恶魔和后面的邪教成员，两批人员其实互为投射。那些邪教成员，不过是人形恶魔，披着人的外衣，在社会作恶，释放着贪欲和邪念。瑞德在幻觉中先打败了恶魔，

再于现实中消灭了这群恶人，

最后焚烧于森林中的怪屋殿堂，这是恶的集中隐喻。影片最后的一幅画，是巨大的两个星球在上，被大火照得通亮的森林做底，

细心的观众一定会想起枯燥第一幕里，女主角曼迪与瑞德之间，有关星球的深情交流。

所以，第一幕的伏笔其实在后面也有收尾和呼应，并非完全的“无病呻吟”，刻意文艺。

《曼蒂》这样的异数，必然会引来两极分化的评价。电影从来不是为了迎合所有观众而拍摄，它会表现出导演特有的质地，对能够引发共鸣的观众发出讯号，让有的人爱的死去活来，有的人有嗤之以鼻 ，这难道不是电影和其他艺术作品应有的品质吗！

奇幻方式的场景随处可见

不出意外，导演因该是和我一样看着CULT磨坊电影长大的，看着这部电影，一瞬间感觉自己回到了高中租VCD回家看的年代，那时候还不知道阿基多，帕尔马，罗梅罗，卢西奥，雷米。只知道什么血腥恐怖就租什么，每个周末和小伙伴都搞一个血腥恐怖小夜晚。

正好这是一个几十年后的周末，看了这样一部血腥的小制作，这种类型的电影故事都很简单，但怎么拍出CULT感觉，是一个新难题，尤其是在这个英雄电影时代，这种电影已经属于边缘，导演绞尽脑汁在视觉上花了不少，功夫，于是我截图，PS电影中的场景，告诉大家为什么这部电影值得我们一看，值得大家给予鼓励的掌声。

1，动画与现实结合的方式

2，色彩的大胆运用，多色过度随处可见

3，人物设定上使用了超现实的变异人种

4，没忘记武器上的传承

5，构图上花了不少心思

6，出色的演员，尤其是凯奇

7，请大家自己去看吧

考究的构图和镜头推进

发法国人类星球动画片的既视感

人物到场景到星空的唯美构图

色彩的大胆运用

①

依旧是写《遗传厄运》的时候提出的那个问题——

现在整个自媒体圈标题党泛滥，一惊一乍乃是家常便饭，各种「神作」俯拾皆是，分分钟给你吹爆。只要能用放大镜找出个优点，那就值得一看，中规中矩的，那就绝对不容错过，一般意义上的「优秀」，到他们嘴里肯定就成了「神作」。

那么，碰上真正的神作，该怎么办？

「神作」、「超神作」、「究极神作」，额，「超究极神作」？

在这个任何人对任何事都能够指手画脚的时代，打分之前，请先告诉我满分在哪里。

②

也快十几年了吧？「凯奇这次翻身了么？」的世纪之谜终于也快变成，「这家伙到底还能不能翻身？」

毫无保留的吼叫式表演向来很难打动我，银幕上越是青筋虬结声嘶力竭，座位上我就越是冷眼观之。

只要你不是生理意义上的面瘫或哑巴，类似的表演做到又有何难？实在悟性不够，那就把自己绑起来请人猛烈踹击你的敏感部位，相信一个正常人在口吐白沫彻底报废之前，总也是能够领悟到一些的。孩子，记住这痛彻心扉的感觉，以后出去闯荡江湖，你就是个方法派的演员了。

③

嗑药片，cult片，血浆片，甚至还很文艺。一部纯粉丝向的小众邪典电影。

符号、场景，到处都是表现主义。

水晶湖、电锯，隔山有眼，人皮客栈，猛鬼追魂，芜杂任性毫无技术含量的致敬。

以及近乎搞笑的男性生殖崇拜。

④

频道对上了，这就是一必看经典，日后某些榜单的常客。

频道对不上，那就尽管开喷吧，脏话用尽，也不见得真冤枉了他们。

20181007

这片看了30分钟，要不是凯奇那张许久不见且略显发福的苦瓜脸，我真会觉得，是我下错了电影。

俗话怎么说来着？“一定是我打开方式不对。”没想到这部《曼蒂》是这样一部片子。

一句话，不推荐大众看这部电影。不推荐不推荐不推荐，重要的事情说三遍

虽然个人对本片评价不错，但属于意外收获。

我是个B级片粉丝，尤其是7、80年代那些亚文化的邪典片很痴迷，这部《曼蒂》是这样一部风格的作品，其实其实比较符合我的重口味，但我深知这种风格和内容的玩意儿，普通影迷是接受不了的，谁看谁知道。

这并不是在diss大众审美，因为《曼蒂》就是一个粉丝向的东西，其中所表现的内容来自于一些产生于特定时间、形式和风格有着强烈标签化的作品。只有这些作品的粉丝，或者曾经接触过这类电影的观众，观赏本片才会有代入感、有feel。

否则，就这片前半部分那腾云驾雾的氛围，慢的要死的节奏，不被喷死才怪呢！

但之所以很多朋友去围观这部电影，主要还是在于围绕该片这个关于“尼古拉斯·凯奇凭借此片咸鱼翻身”的噱头。

中国人民的老朋友，昔日“批片之王”凯奇兄，关于他“狂接烂片为了还钱”想必诸位早有耳闻，其中版本好几种，这里就不再赘述。但最重要的是，这位在近5年内拍了一大坨烂片，昔日奥斯卡影帝、性格男星、动作明星堕落到如今地步，这是事实。

而之所以出现“凯奇翻身”的说法，主要在于《曼蒂》迄今为止超高的口碑。。。仅限海外。。。

该片最早见于年初的圣丹斯电影节，狂收好评，烂番茄评价一度100%。如今电影已经在北美小范围公映（9月14日），各大网站的评分也趋于稳定，来让我们看一下。

烂番茄。来自各大媒体和影评人，新鲜度95%，且爆米花指数也有80%。

MTC，如图，比起媒体评价的81分，用户评价也有7.6

比起专业电影网站，更加大众化的IMDB有7.4分，注意打分者仅有2000多人（上述均为截止发稿数据）。

以上数据和打分人数说明一个现象，这片还是小范围流传。

再来看我们的豆瓣网，不及格。我想随着打分人数的增多，这个分数还会更低。

问题出在哪里？回溯近几日围绕这部电影的话题，大众还是被带偏了节奏。

昔日影帝、如今的堕落之王，好不容易有了一部“能打”的片子，加上凯奇叔在内地的影响力（没办法，从VCD时代开始，他的作品流传太广了），让大众自然关注起这部口碑很高的电影。再加上一些网络营销号的煽风点火，想必之前大肆鼓吹“凯奇依靠这片翻身、逆袭”的段子手们，80%都没看过这片。

结果间接拉升了《曼蒂》的在大众群体中的热度，包括我也是这样。早就知道这片口碑爆了，一直想见识一下。估计很多朋友围观了本片的“真容”之后，都跟我一样是懵逼的。

因为我们都抱着看《极速特攻》的态度来看关注本片，结果发现满不是这么回事，自然会有“落差感”，爬得越高跌的越惨嘛！

但为什么这样一部大众不喜欢的电影，获得这么高的口碑呢？其实我们都忽略了一个问题。

这片在哪儿爆棚的？第35届圣丹斯国际电影节，这个电影节是传说中的“独立电影节”，无论是获奖还是参加展映的电影，都是非常小众的片子。来让我们看下今年都哪些电影获奖了。

这些电影，别说看过，大部分都没听说过。

而且我的观点相信也有一定代表性，这些片子不出意外是不会碰的。因为我们都知道，很多都是非主流艺术片，不是大众的菜，也别跟着裹乱了。而《曼蒂》恰恰是从这样的电影节里走出来的，可想而知，之前我们方向就被带偏了。

这种复古情绪很重的风格化的作品，包括其中的蒙太奇效果运用，容易被学院派接受，就像尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》，是西方黑色电影的风格的写照；还有乔治·米勒《疯狂的麦克斯4》，是大开大合B级片的风格的极致化复刻。

所以不难理解《曼蒂》在专业人士眼中高水准了，再加上西方邪典电影的粉丝群体，很显然，这一次学院派又一次的跟大众站在了对立面上。

而且，不得不考虑，西方这些邪典电影，在东方培养起来的粉丝，远不如西方粉丝群体壮大，所以在我们这边，这类电影就更小众了。

话又说回来，我对这部电影的喜爱，是纯属意外，因为我本身就是这类邪典作品的粉丝，在一个本不属于我心属范围内的领域，发现了一部我偏爱的作品，这叫歪打正着。

导演绝对是个B级片电影粉丝，因为《曼蒂》这部电影，可以看做是一部致敬类作品，容纳了太多特定电影的风格和模式，简单的复仇故事，阴郁，老套，迷幻，真诚。

可惜影片成了自身空虚的囚徒，用情绪和借来的大胆的暴力风格取代了感情。

说白了，导演想得太多，各种致敬，昔日邪典电影一箩筐的一把抓，风格多样，反而没有了自己的风格，这是本片的缺点。

比如前半段光影效果下如嗑药般的迷幻色彩，曾经常见于各种亚文化电影中，70、80年代尤为流行，这种风格一下子让我想到了大卫·林奇的恐怖片《妖夜慌踪》，当然展开一点，关于梦境那段，勾连起《穆赫兰道》也是没有问题。

（《妖夜慌踪》剧照）

而片中涉及到的邪教部分，尤其是女主角曼蒂被抓后，在邪教头子情节的摄影和风格，熟悉恐怖电影的朋友一定不会陌生，这是典型的意大利铅黄电影风格(Giallo Film)，那种怪异的表情特写和氛围，比如马里奥·巴瓦的《黑色安息日》就是这样（各位抱歉，Giallo片小弟看得不是很多）。而且跟开场30分钟迷幻感是有差异感的，这就是该片风格杂糅之处。

铅黄电影（Giallo Film）。因为这些影片的素材大都来自那些铅黄色封面的犯罪小说。虽然情节模式都差不多，但铅黄电影却成为意大利最具邪典意味的影片类型。首先，它们很功能化：血腥、色情、露点场面一个都不能少；其次，它们非常残暴，对死亡过程有着详尽写实描绘的癖好，而且大多具有SM倾向，尤其喜欢虐待女性洁白丰满的肉体；最后，铅黄电影从不雷同，有注重血腥效应的，也有注重悬疑气氛的，各有各的风格。

（《阴风阵阵》剧照）

达里奥·阿金图使铅黄电影享有世界声誉的大师。他的《阴风阵阵》最有代表性（今年有翻拍哦），虽然是恐怖片，但无论视觉和听觉风格都很先锋。画面大量使用色彩鲜艳、反差强烈的几何图形，造成浓厚的巴洛克风格，而哥特味道十足的电声配乐，以及诡异灵动的灯光，更强化了妖艳的气氛。以至于比起这些，美女们惨遭开膛破肚的视觉冲击力，倒在其次。

更明显的在于后半段，如果说前半段沉闷，后半段复仇开始则爽爆。

后半段血浆飞舞的风格，属于西方剥削电影中的Splatter类型。

splatter是喷血的意思，基本概括了该类电影的形式，四处可见血浆的喷洒，脑浆迸裂，内脏和断肢满天飞。Splatter指的是专门为了突出血腥刺激而拍的电影。1963年的《血的盛宴》血浆电影的鼻祖，是让Splatter正式独立为一个亚类型，随后的《恶魔假发屋》和《血腥魔术师》等片都是典型的代表作。由于无须严谨的故事情节与镜头切换等低成本原因，Splatter的血腥残酷场面大有泛滥之势。比如在意大利等欧洲国家在上世纪70年代的食人族系列伪纪录片，日本的《豚鼠》系列，没有很血腥，只有更血腥，越是血腥越是能引来观众。

（《天使丧尸王》剧照）

Splatter电影对后世恐怖片的影响很大，比如《群尸玩过界》和《鬼玩人》这些著名电影其中都有Splatter元素在里面，而且Splatter电影与另一个亚类型slasher电影（杀人狂虐杀类）结合的越来越紧密，比如《电锯惊魂》这些杀人狂电影。而昆汀也是非常喜欢这类电影，在《杀死比尔》中的百人斩大战，要是放在其他电影里估计纯粹为追求美观和大场面，可昆汀却利用了Splatter元素，结果变成了血腥盛宴。

参照如上示例，这类电影带有强烈感官刺激的splatter风格下和欲扬先抑的故事模式，后半段除了爽快之外，更有对昔日B级片的模仿。

比如凯奇大叔那个角色说自己住在自水晶湖，这个地址，是《十三号星期五》里杰森的老家，后半段凯奇走得就是杰森路线，拿着大片刀砍人，临近结尾大战的电锯PK，走得又是《德州电锯杀人狂》的风格。

还有那些嗑药的邪教徒，如肉体苦行僧的设定，明明就是黑暗艺术家克里夫·巴克最擅长的，无论是电影《猛鬼追魂》还是手办《扭曲的灵魂》，太典型了。

（《扭曲的灵魂》之吊瓶）

除了上述这些，我还看到了澳洲恐怖电影《恶魔客栈》（Inn of the Damned 1975)、韦斯·克莱文的巫毒电影《蛇与彩虹》，山姆·雷米的《鬼玩人》，乃至新世纪库斯·邓斯坦《夜魔》《藏品》的影子。

《藏品》

但综合表现之下，本片还是Splatter电影与slasher电影融合下的产物，代表80年代盛极一时的杀人狂类邪典电影，对美国中西部内陆地区（比如印第安纳州、伊利诺伊州这些），印第安人原住地的文明与荒蛮，神圣与邪风之间的对立描写上，也很有代表性。

但这样以来，该片各种致敬和模仿，风格杂糅，反而没有了自己的风格。

举个例子，昆汀《杀死比尔》之所以经典，不单单是其中融入了B级片、Splatter电影、香港邵氏片、西部片等大量致敬元素，更因为该片有着自己主体“昆汀式”风格，上述元素只是噱头而已。

但这部《曼蒂》却喧宾夺主，这些致敬的风格和元素大荟萃，反而没了自己的风格，这就是该片最大的问题。

喜欢归喜欢，有问题还是要指出。

综上，归纳一下，《曼蒂》只是小众粉丝的狂欢，却是一部会让很多观众失望的作品，本体还是一部“艺术片”。

但是，一些观众，其中不乏一些之前带节奏的营销号，反过来说电影“评分口碑不靠谱”，甚至有“烂番茄刷分、收买影评人”的说法。各位，你要说迪士尼漫威电影，存在公关行为的话，或许有人信。尼玛这么一个独立电影，要啥没啥，收买个屁啊。喷归喷，觉得不好看可以骂街，但别乱扣帽子。

最后，尼古拉斯·凯奇能否评价此片翻身？不可能！终究还是小众独立电影，你可以说他有翻身的苗头了，但还差着远呢！本来人家就演个小众cult，结果在国内就莫名其妙的成了翻身之作，引得这么多人关注，本身是不对的。但什么时候等他用一部主流电影，类似里维斯《极速追杀》那种，叫好叫座重回观众视线，那时候才叫翻身呢！

首发于公号：电影文酷

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我喜欢尼古拉斯·凯奇，不仅仅因为他从《勇闯夺命岛》开始，就是中国人民的老朋友；更因为《离开拉斯维加斯》、《火柴人》和《战争之王》。他的作品，是某种更接地气、更颓废、更简易的“男人圣经”。

可惜，这部“圣经”不完整。他之昭示了无奈和毁灭，却没有应对这些问题的答案。

当我期待凯奇大叔用新的电影完成“圣经”时，他却掉进了投资失败的漩涡。玩笑也好、现实也罢，曾经的奥斯卡宠儿，开始在烂片堆里打滚儿。我怀疑只要钱到位，他或许连中国网大都愿意来拍。

但我还是喜欢他，原本以为是对过去辉煌的依依不舍；直到看过他最新的两部作品《曼蒂》和《星之彩》后才明白，我是在身披血浆、恶斗怪物的凯奇大叔身上，看到了业已老去的自己。

无须翻身，因为从未倒下

很多人在争论，《曼蒂》是不是凯奇的翻身作？《星之彩》又能不能让他走出烂片的泥沼？我觉得这个提法有问题，因为凯奇从未倒下。他只是需要钱，于是演出了一些急功近利的小制作，但他有没有放弃作为一个演员呢？我觉得没有。

本片榜首的评论说得很好：

什么人需要翻身？同辈的，约翰尼·德普需要翻身。他被杰克船长这一角色捆绑后，就失去了在演技上求新的尝试，几十年如一日的自甘堕落，跟“海后”那点破事儿，翻来覆去，就是过不去了；约翰·特拉沃尔塔需要翻身，这个《变脸》的另一面，沉浸在“科学教派”里，根本不思进取，唯一关心的是飞机跑道上的青苔。

但是尼古拉斯·凯奇，他需要翻什么身？再烂的剧本，他也在好好演；只要有机会，就会加入一些代表人物性格的小动作和细节，和深层次的表演。他在自己最擅长的领域，把姿态放低，低到泥土里，竭尽远超100%的努力，出片子、挣钱。

如果你管这样的人叫咸鱼，那么我无话可说。

这几部的分数，豆瓣都太低了

确实，从《国家宝藏2》开始，凯奇大叔就开启了“来者不拒”模式。但是他也带来了令人耳目一新的《海扁王》，也给高分动画《疯狂原始人》贡献了卓越的配音。接烂片是为了生活，但无论戏好戏坏，他作为演员，一直认真对待着每一份工作——面对媒体，他一直表示：演员的工作养活了他，让他有能力还债，因此他一直感恩（出自《好莱坞先驱报》）。

血之《曼蒂》

在《曼蒂》这部作品上，我们能看到有意思的群氓效应。一开始，圣丹斯传来喜报，说凯奇大叔终于要考《曼蒂》翻身了。然后一群连圣丹斯是什么都不知道的人，就跟着起哄。结果看到片子，还是这批人，又掉头炮轰，说凯奇翻身只是个笑话。

他们用自己的言行，在社交网络上，整了一套行为艺术般的笑话；而我自始至终都认为，凯奇是个好演员。烂片找他，他会好好演；普通剧本找他，他能化腐朽为神奇。

血浆B级片《曼蒂》，讲的是一个男人，为了给妻子报仇，屠尽整个教团的故事。整体迷幻、神经质、血浆成吨、狂乱嘶吼。是近年来最具狂放气质的B级片，氛围方面，甚至有些绮梦、有些蒸汽波。当他手持自制的长戟，靠药物强化展开复仇时，整部电影展现出了当代“铅黄电影”的巅峰。

那复古的荧光美学，是蒙太奇的高级应用，我们看见的，就是疯狂的复仇者看见的。这是从脑到眼的复刻，不得不说，凯奇大叔的表现实在太好——他整个人像浸泡在鲜血中那样笑了起来，荒诞出世的感觉达到了难以置信的顶点。

大众接受与否？圣丹斯不在乎。凯奇或许还是在乎的，但他接到了这个剧本，就用自己的方式，将之演绎至想象的尽头。那就行了。票房普通？那就再拍几部烂片补上呗。

绝望《星之彩》

作为克苏鲁神话忠实的拥趸，我早就看过原作《来自群星的色彩》，小说、漫画、广播剧，不一而足。这次的电影《星之彩》，出自《曼蒂》同一家制作公司。我第一时间看了。作为原作粉，是满意的。

整个故事的主题，其实只有两个字：绝望。这也是洛夫克拉夫特最典型的创作方向。

凯奇扮演内森·加德纳，是个被生活逼得有些神经质的乡下中产，但属于比较善良的那种。他只想在老房子里照顾好得了癌症的妻子，和三个叛逆的孩子。

一颗陨石，带着难以言喻的色彩，落到了他家的前院里。那其实是高等种族“星之彩”的胚芽。这东西只要遇到肥沃的土壤或浅水，就能孵出果冻样的幼虫。幼虫会渗入地下，吸干至少方圆5英亩范围内所有动植物的生命力。

更可怕的是，“星之彩”在孵化的过程中，会改造周围的环境。首先所有的植物都会疯长，结出五彩缤纷、炫光夺目的果子——但每一个都异常苦涩，还伴随着臭氧。然后是动物的各种变异……具体怎样的变异，我就不剧透了，这是电影的一大看点。

这个由变异到吸光生命力的过程，虽然缓慢，但却是恒定不可逆的，“星之彩”幼虫甚至还能直接捕食控制范围内的人。在周围环境越来越张牙舞爪、摧残娇艳的情况下，动物则变得各种异常和古怪，如此带来的恐惧和绝望，会呈几何级数上涨。

凯奇大叔这一次的“疯魔”更加内敛，他将一个已经疯了、但表面正常的普通中年男人，演得入木三分。到最后，宠物和牲畜陆续死去，家人也一个个干枯，他都还是不愿离开。直到最后我们才知道，他在一开始，就是疯的——这不算剧透，因为电影里其实没说，是我结合原作的推断。

较之《曼蒂》的铅黄艺术，《星之彩》的克苏鲁调性，虽然仍是小众，但接受面和接受度，都广了许多。君可见，国内某标榜文艺的评分网站，这部恐怖电影的评分居然及格了，也是殊为不易。

只有了解绝望，才能最好地演绎绝望，凯奇大叔在电影后半段，将一个时时刻刻欺骗自己的绝望男人，演出了深度。我不会说《星之彩》是最好的克苏鲁电影，但凯奇的确是同类题材电影中，最好的男主角。他一定深切体会过绝望的滋味。

见自己

当我看见凯奇大叔在《曼蒂》里吊挂烧烤、玩金属骑士，又是电锯又是铁链，还徒手爆西瓜……然后在漫天血浆和粉钻氖光中狂笑时，我想起了《变脸》中那个段经典的“迷失之笑”。

远隔22年的两个笑容重合了，凯奇还是那个凯奇。只是当年意气风发，如今……依然在搏命奋斗。所以我在他身上看见了自己，我相信有更多的人，也能通过他的表演，看见奋斗的自己。

年纪越来越大，体力和精力都跟不上现在的年轻人，在专业领域里，也没想象中那么吃得开。但是日子还得过，贷款还得还，所以只能埋头苦干，脏活儿累活儿全都大包大揽。看客笑我们不体面，猜我们永远翻不了身。我们只能笑笑，继续默默做事。

哪怕满身污秽、双手绝望，该干的事，干就完了。加油，凯奇大叔。

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