神枪手(2021)

看电影《神枪手》有感：

昨天看了一部连姆·尼森的电影《神枪手》，可能是之前的电影经常用了“营救”，所以这次不好意思再用了，其实这部电影也可以用营救，内容也和营救有关系，只是在动作和枪战场面远不如《飓风营救》。这多少和主角年纪大了有关，无法继续高危的动作表演，或者这只是像网剧一般的小成本电影，即使高危动作可以省略，导演其实也可以在其他方面呈现出精彩的一幕，比如枪战特写，来一些暴力美学镜头，像吴宇森早期的电影，那种枪枪要人命的火爆特写，会给人热血沸腾的感觉。可惜这部电影里面没有，枪战也仅仅是在最后几分钟，观众无法理解这部电影和电影名称的意思，既然是神枪手就该有枪神的感觉，电影里也仅仅是随便放了几枪，又或许是我们这边翻译出了问题，随便加了个片名。更荒唐的是，电影里墨西哥黑帮派出的杀手，仅仅四个人就可以深入美国，在别人的土地里杀人放火，甚至护照还是妇女头像，边境也不敢招惹就只能放行。电影完全没有刺激的场面，比如火爆的枪战，或是打斗，不像功夫片，也不像枪战片，即使像这样平庸的电影我居然也看完了，国产电影像《刺杀小说家》我看了不到五分钟就不想再看下去了。

不如把《神枪手》的片名改成《少儿营救》算了，这本就是搭救异国小孩的作品，如果加些激烈的枪战特效，一路追杀，一路枪战，汽车翻飞的多些，各地爆炸多一些，互相枪林弹雨多一些。比如黑帮拿重型武器把赶来的警察打的落花流水，或是朝人山人海的方向抛出手雷，只要场面震撼多一些，这部电影就能变成经典，导演可以借鉴《奥林匹斯的陷落》，那激战的场面才真的叫神枪手。前天我还看了韩国电影《乐园之夜》，和这部《神枪手》比较倒觉得《乐园之夜》更好看的许多，韩国电影的打斗拍摄技巧很成熟，枪战也很精彩，特别是黑吃黑要杀枪贩那一幕，黑手勾结了俄罗斯杀手，枪贩最后和俄罗斯杀手互相射杀，互相中弹，互相死去。全汝彬主演的女枪手也很入戏，特别是在车上拿枪射杀俄罗斯杀手的镜头，最后她一个人带着枪把黑帮一网打尽，没有流下任何活口，报了仇后自己也不想活下去，到了海边她选择了自杀。韩国电影里面的打斗一点也不输给我们熟悉的甄子丹、吴京打法，更早看过的《可能的任务》里面，有一幕是特工和杀手互相拿匕首对决的，这一幕也拍的很好，更早的电影《柏林》，河正宇在里面的打斗设计也很精彩。

影视也发展了几十年，内容方面确实存在大同小异，大多都是在狗尾续貂，或是拾人牙慧，电影需要很多方面的配合才算是经典，如剧本、台词、场面、演员的演技、有时候背景音乐也很重要。一些电影的剧本感觉很普通，但是它的特效很惊人，所以也能引起共鸣，像《哥斯拉大战金刚》，一些电影没什么大场面，却因为它的某种隐喻和讽刺，也能引发观众的共鸣，比如《饥饿站台》，一些电影不需要华丽，不需要大场面也能看下去，比如《兰心大剧院》，一些电影台词激进，表演激进，越看越有意思，比如吴彦祖的《魔警》，一些看似乎莫名其妙，其实却是揭露人性，比如刘青云的《神探》。拍电影的有两种人，一种是为了艺术，属于真实的电影，一种纯碎就是为了赚钱，或是洗钱，他们无所谓艺术不艺术，所以他们拍的也不是电影，平日里鼓吹投资了多少钱，结果拍出来却是烂片。国产老影视作品和现在的影视作品的区别是老作品很有男人味和女人味，有阳刚之气，现在的新人更像是妖精，阴阳怪气，男的更多更像是伪娘，男女似乎都是一种表情，看看曾经的香港，每一个演员是每一种表情，有各自的表演天赋，不像国内，演来演去就感觉都像是一个人在表演。

看看影视剧就当是犒劳一下自己疲惫的精神，底层人日常生活遭遇的是非很多，会经常受气，遇人不淑，就像我经常被一些没有一丝文艺激情的人纠缠和骚扰。人如果缺乏精神文明，就容易被周围的人蛊惑，变得没有底线，没有立场，我刚出门后就很崇拜江湖中人，现在，却觉得这些人是妖孽，我更推崇的是圣人和君子。对那些低俗、低素质的人，或是心术不正，多行不义的人，即使斗不过他们，我可以选择避开，不和这些人同流合污就是对自己余生的救赎。我是个无家可归的人，很多事也限制了我，家庭到地域的限制造成了我一事无成，何况大环境现在也是恨善良和正气，不恨野蛮和凶残。想想如果我有一个完整的家庭，我就不用到处流浪，买的书籍也不会丢失，我就可以认真的写点东西，比如文史里面的感想，这一切都是亲父亲钟家造成，二是现在的户籍地造成，三是社会整体的环境造成。除了马路上的残疾人比我苦之外，其他的人哪个没有健全的父母，哪个不是正规上过学的人，我缺少的东西太多，输给别人的更多。人生已经是这样了，一些热忱也坚持到了现在，不反抗也不妥协，能挣扎多久是多久，他们也会一直消耗我下去。我的人生就像电影《刺客信条》，他们属于骑士团，我属于刺客信条，他们不择手段摧毁我的某些意志，他们知道文艺激情是我和他们划清界限的力量，他们觉得只有毁灭掉我的文艺激情，便可以迫使我变成他们的一员，接受他们的观念，支持他们的所作所为。

人，存在即选择，选择即责任。狗狗有选择吗？也有，但是范围很有限。老人选择捍卫，大佬选择执行。没有绝对的客观的对与错，只有各自必须承担的后果。没有必须做的某个选择，只有必须承受的某个后果。选择本身就是一种冒险，无常才是常态。电影要让更多的观众去看，不得不用故事和各种商业元素包装，这也是一种选择。

本质上，拒绝选择或是逃避选择也是一种选择，而且当今社会大多数人做出了这种选择。与此同时，每个人也都在为自己的选择付出代价并承担责任，不管愿不愿意。所谓“报应”的本质想来就是这个。

连姆大叔再次营救——《the marksman》

小时候我是很难接受电影电视中的大英雄死掉的，只希望他们一集一集、一部一部地演下去。你能让一个孩子看到孙悟空死掉吗？顶多它精气神没了，皈依我佛了嘛，但形体上你不能让它没了，因为孩子们在它身上寄予了个人情感，你要是把它拍死了，孩子们的精神世界就幻灭了。 我记得小时候和我一个十五六岁的长辈观看一部很小众的美国连续剧《百战天龙》，里面的主角经常单枪匹马挑战敌人一大群匪帮，每集都九死一生，但最后都化险为夷，直到最后我到县里去上中学不得不弃剧了他还活跃在屏幕上。还有比如《回到未来》，《夺宝奇兵》这些，他们让我觉得世界是安全的，尤其当自己的生活环境很一般时，尤其需要。PS，那时候的暑期档，是真的暑期档，夏日午后懒洋洋躺在席子上吃着冰棍看美国大片，那种感觉太让人怀念了。

旧版《百战天龙》，又名《玉面飞龙》、《马盖先》

后来念了很多年的书，心智慢慢开化，像老一辈英雄们凭借运气、身手就能把敌人打得落花流水那样的事儿，开始慢慢地不信了，英雄们需要展现出一定的专业技能，才能让我信服，于是上述那些英雄，我就永远把他们封存在了记忆里，开始寻找更加现实一点的英雄，比如《伯恩的身份》，比如丹尼尔克雷格版本的007，他们用大量小细节征服了我的想象力，填补了我对不可能拥有的一种生活的想象，但本质上和小时候是一样的，还是大英雄凭一己之力揭穿某个机构团体的大阴谋，最后也总是能化险为夷。后伯恩时代开启了一系列技术流、风格硬实的动作片，比如基努里维斯的特攻系列，丹泽尔华盛顿的伸冤人系列，都是这一卦，今天我看的连姆大叔，也是从那时候开始救人的，《飓风营救》第一部，诞生于奥运之年2008，一晃三届奥运过去了，大叔还在营救，堪称救人界的奥运马拉松。

营救系列开山之作《飓风营救》

工作多年后，体会到生活不易，以往那些像金庸小说里的大侠们一样不愁吃喝的大英雄们渐渐失去了我的青睐，转而关注起一些有生活细节的英雄，比如《老无所依》里的反派杀手，《老爷车》里的东木，《金刚狼3》里的狼叔，以及，今天这部《神枪手》里的连姆大叔。这些角色都有个共同的特点，虽然专业技能还是一级棒，但岁数大了，身体上的局限开始慢慢展现出来，不服老不行了。这么拍才是真实的，才是符合自然规律的，不能再手撕谁谁谁了，要不然连我这样的老粉都要转路人了。

小时候，英雄最吸引我的时候是他们奋勇杀敌的时候，现在英雄最吸引我的时候是他们无可奈何的时候。 总结一下，《神枪手》这个片整体质量很一般，但对于看各种人肉英雄（区别于DC漫威那种超能力英雄）长大的观众，它有一种精神上的慰藉，像是对过往自己的一个总结。当看到老英雄干完最后一件事，手捂着伤口坐在星期六早晨芝加哥的公交车上，咽下最后一口气满意离去时，我恍然觉得自己也有一部分被岁月带走了，即使我硬盘里还躺着大叔一部新拍的《冰路营救》。

一

连姆尼森老了。

虽然他在电影仍旧是硬汉形象，但是和他巅峰时期的状态相比，满眼的英雄迟暮的即时感。每个人都会老去啊，哪怕年轻的时候多少的生猛，临到人生的下坡，终归还是会露出疲态的。当然电影中，尼森扮演的角色和他到时吻合的，到了那个年纪就演那个年纪的角色，这样并不违和。

不过，尼森现在依然能够活跃在大银幕上，老年人能有这个体力，还是厉害的。和他同时期的那代人已经开始凋零了。今年香港不少老戏骨走了不少，吴孟达他们。像李连杰近照看起来，完全变了一个人。哪里还有往日一丝一毫的风采。时间这一条河流，对谁都是公平的，往日不可追呀！

二

电影故事这里不剧透了，想看的朋友可以自行观影。

我一直都认为，要看到别的国家拍摄的电影，还是要有一点关于那个国家和社会的常识知识，否则单纯地看故事，大概率是看不懂。到头来，只能猎奇了而已，或者把暴力和性当成唯二的乐趣。当然，消遣时间也是没有问题的。不过，既然要把自己的生命这样来渡过，似乎能够得到更深层次的享受也许会更有意义。

1、普通美国人梦想的失去和心理没落。

尼森扮演的角色是一个本本分分的美国中产阶级。他年轻时作为海军特战队参加过越战，年纪大了买下了美墨边界的一处牧场养老。妻子病重时，花光了家里的积蓄。银行的人来家催款并要拍卖他的牧场。而他想要找一个份临时的工作而不可得；牲口也卖不起价钱，走投无路的情况下，只能去酒店借酒浇愁。酒店老板看他这样，担心他出事，把他的好友叫来宽解他。于是他问了几个问题。这也许是现今每一个不如意的美国人都会问的。

辛苦工作一生，临到老了，家也没有了，心爱的人也没有了。

为什么会这样？妻子患病花了好多钱。美国看病，真的是贵！生在全民医保的中国，也许不会理解美国人看病难以及看病贵的。这也是奥巴马的医保改革的原因！只是改革任重道远，至少目前并没有成功。

也许导演在剧中也给出了答案。

崭新的别克轿车，银行职员还有着犹太人的面相。

金融从业者会同情农场主们，但是他们要的钱却是一天都不能拖延，否则就走法律流程。法律到底能够保护谁呢？恐怕只能是钱了吧。因为

真正同情农场主的人最终都离职了。

2、墨西哥的移民和贩毒问题

漫长的美墨边境，一眼望不到头。如此地广人稀，美国人真的想要杜绝偷渡，所要花费的成本和代价是无法承受之重。尼森作为临近边境的农场主，他平时义务给移民局报告边境上的状况，所以他才能与移民局里的警察那么熟悉，多年的朋友了！

向着北方行进的偷渡客

前段时间，我看了卢克文工作室写的文章，里面详细说了墨西哥的经济状况。在美墨自由贸易协定签定之后，墨西哥的农民大量破产，而墨西哥的工业体系又没有建立，造成墨西哥经济状况恶化，失业率激增。几代墨西哥人没有工作，女人靠着在边境小城给美国人卖淫挣钱，而男人则是加入贩毒集团。贩毒成为他们唯一的出路。

故事的起因，墨西哥女人和孩子为什么要逃亡，不就是因为孩子的叔叔偷了贩毒集团的钱。不仅自己被吊死，还连带着家人遭殃。杀鸡吓猴！女人孩子没有办法，可是毒贩们真也有选择？

知道了这些，电影里的台词才能真正听得懂！否则连他们在讲什么都不知道。

如果一个国家但凡给自己的国民有其他可以生存并获得美好生活的路径，又有哪个人愿意天天刀头舔血，提着命干犯罪的勾当呢？尼森给了毒贩一个选择，毒贩选择了自杀。他即使回到墨西哥也没有了活路，不自杀还能干嘛呢？

看似自由选择，可是真的能够有自己的选择呢？

如果是我，类似的选择最好这一辈子都不要出现。

3、最后

还有美墨边境州，美国警察们的表现。毒贩可以随意出入两个国家，警察帮毒贩把尼森截下来，小男孩要被遣返给毒贩。这些都有了解释。

资本主义的国家，钱或者说是资本，才是隐藏在背后的黑手。

看懂了这些，你会觉得这只是一个厉害的神枪手帮着一个小男孩对抗毒贩并把他送回芝加哥的故事吗？

一边是美国普通人生活的不易，一边是墨西哥人只能贩毒。电影的最后，是男孩到了芝加哥亲戚那里。也许他会有一个光明的未来。

可是当西裔美国人越来越多的时候，美国的政治、社会生态又会发生怎么样的变化呢？电影没有给出答案。貌似光明的未来，似乎也不牢靠了。

片子挺好看的 扣人心弦 节奏很紧张 但是很明显经费过于紧张 不够精彩 动作戏太少 爆炸场面更是几乎没有 就算如此 6.5分还是可以的 但是有俩个反人类的槽点 真是无法理解 是文化差异吗？都穷成这样了 还把那钱烧了 孩子不懂事 老头也不懂吗 真是搞不懂这种美国精神要表达什么 耿直？第二个就是那个罪犯为什么要自杀啊…他可以选择不杀 也可以选择自己走啊 自杀是灵魂的救赎 还是没打过一老头 没脸再活了？片子本来感觉还不错的 但是结尾比较失望 5.5都多给了

1 老墨黑帮到了美帝个个妹子盯他着看什么鬼哈哈哈，真就latino atraccion？ 2 孩子你来自taco之乡你馋什么汉堡跟热狗.... 3 人一católico天主教小孩你找南方baptist教堂牧师真的好么 4 其实老哥战术很正确，人拿过银星勋章的，城市CQB我肯定不是你们几个拿自动武器的对手，拉到中部农村大平原我步枪就厉害多了，虽然降级成了mini14。而且打一枪换一个地方阴掉两人，让小孩放空枪吸引也是极其有效。最后强行剧情肉搏有点扯，老叔不太可能打得过黑老大，拳怕少壮啊，不如还是安排老叔设计干掉为妙。

5 小演员其实明显英语说的比西语好，感觉跟好莱坞找的ABC演员一样，普通话多说两句就会露馅。老叔的komida，kómprende, habla english很到位，标准的美式西语，黑老大的dr.....pickupdruk也很到位