剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 1944——强权斗争下弱小民族国家的悲哀命运
爱沙尼亚作为前苏联的三个波罗的海加盟国之一，并不为人所关注。这个国家加入苏联的过程，不仅是不情愿，还以很多无谓的牺牲为代价。【1944】不仅还原的当时的战争场景，描述了1944年战争来临时的爱沙尼亚人，其对于战争的反思更是值得称赞。二战期间，爱沙尼亚成为苏德两大集权冲突与斗争的最前沿，这个弱小的民族国家也不得不在裂缝中，分化成两派，分别加入德国党卫军以及苏联红军，并最终厮杀在战场上。这部电影没有唯一的主角，而是从战争双方来描述，这种叙述方式十分新颖。的确，电影的冲突双方都是爱沙尼亚人，只不过同胞因为政治等原因变为敌人。影片看到最后，一个个爱沙尼亚青年在战争死去，不免令人唏嘘，也为强权斗争下弱小民族国家的命运而感到悲哀。作为一名中国人，看了这部影片也应该反思一下，面对我们的台湾同胞时，别动不动把武力统一挂在嘴边，手心手背都是肉。
说几个令人难忘的观影细节：
1、由于德军只能有德国人服役，因而爱沙尼亚人加入的是德国党卫军。电影服装细节考究，党卫军爱沙尼亚人穿着的迷彩服是到二战后期才配备的，这种迷彩服发放有限，电影中并不是所有的战士都穿着。
2、党卫军的袖子上绣着罗马尼亚国旗，与他们一同进行战斗任务的还包括来自荷兰的党卫军。足以见得二战纳粹的征兵策略，以及战争后期德军兵员捉襟见肘的情况。影片最后五个被俘虏的娃娃兵也说明这一点。
3、影片中出现几次轿车的身影。轿车的乘坐者有两位，分别服从于各自的信仰，并充当说教者。从双方各自士兵的态度对待他们的态度，足以见得他们对苏德这两集的真实心态。来党卫军军营的那位纳粹分子，发放元首照片，并强调爱沙尼亚人与雅利安人的同宗同源。但他并没有得到一线战士们的好脸。他们充分的表达了对德国元首希特勒的轻蔑。这个细节足以说明了爱沙尼亚参加党卫军的目的，并不是信仰纳粹主义和那套雅利安高等民族的说辞，只是想单纯的保护自己的国家和人民。反观苏联这位政治官员，一开始他来到战争督战，总拿军事法庭来吓唬不愿朝同胞开枪的官兵。大家对他敢怒不敢言，之后，他玩起权术诱惑与收买离间的伎俩，再到后来，他命令枪杀本民族的俘虏，被官兵忍无可忍一枪了之。这位官员象征着苏联政权的暴政与压迫。他的死象征着爱沙尼亚人的反抗。相信这也是绝大多数爱沙尼亚人心中最真实的想法。
4、后半段主角苏方上士枪杀卡尔后，看到卡尔的笔记本上记录着的信息表明，他们曾经住在一起，于是决定替他送信。并和卡尔的妹妹一见如故感情升温，妹妹说出了一个重要细节，当面逼迫她们一家人分开的人叫约图。上士离开时，被问到名字，他编了一个姓，但苏联政治官员与他单独的那段戏却透露出了上士的父亲就是与苏联人合作的约图。
5、卡尔妹妹在教堂中，告诉上士她选择原谅拆散她们一家的人，即上士的父亲，这与上士最后选择违命救娃娃兵，并在信中向卡尔妹妹忏悔有关。
6、导演借两份信件，即卡尔的信和上士的信，描绘出了战争给爱沙尼亚人民带来的苦难，以及人民对于美好生活的向往。
说一处观影时的突兀感受：电影描述主题从党卫军一方转入苏方时过于突然，如果之前能简单交代苏方线索，后面会更让人理解。
整体来说，这部电影制作精良，对于战场场景还原逼真，细节考究。片中并没有歌颂任何一方，而是对战争双方中的爱沙尼亚人都做了描述，展现了战争的残酷，和人性的光芒。美中不足在于这样的剪辑更像上下两篇，作为一部两小时以内的电影，稍显突兀。作为一个平时不为中国观众所熟悉的小国，排出这样高水准的战争反思片，值得给5🌟支持。
2 ) 从添加到通过审核用了一周，不能遗忘的抗苏历史
爱沙尼亚共和国是北欧波罗的海三国之一。西向波罗的海，北向芬兰湾，南面和东面分别同拉脱维亚和俄罗斯接壤。很小，对于中国人来说。
历史上的爱沙尼亚，一直被北欧各国轮番统治，简称轮奸。一战之后他终于第一次独立了。1920年2月2日与爱沙尼亚签署《塔尔图和约》， 苏维埃承认了他的独立。
1941年6月14日，爱沙尼亚再一次被苏联吞并，成为苏联的加盟共和国，是为爱沙尼亚苏维埃社会主义共和国。
刚过一个星期，6月22日，苏德战争爆发。3个星期后即占领了爱沙尼亚全境。
爱沙尼亚人视德国军队为“解放者”，并与其展开合作，在武装党卫队中还成立了一个爱沙尼亚师。1944年9月德军从爱沙尼亚撤退时，苏联再度占领爱沙尼亚。
本片诉说的就是1944年爱沙尼亚人和德国并肩作战抗苏的战争。在爱沙尼亚人的眼中，俄罗斯人才是真正的侵略者。
被占领后的爱沙尼亚人在瑞典首都斯德哥尔摩组建了流亡政府，该政府一直延续到1992年，直到苏联解体再次独立。
第二次世界大战中，爱沙尼亚损失了22万人，相当于战前人口的1/5，有8万人流亡到西欧。
二战后爱沙尼亚遭到苏联的强烈报复。苏联红军轰炸了塔林和纳尔瓦等城市，造成大量平民伤亡。苏联重新占领爱沙尼亚后还进行了大规模的逮捕和处决。反抗苏联占领的爱沙尼亚游击队“森林兄弟”一直战斗到1948年，最后一名游击队员在1978年才被逮捕。
历史原来就是如此，这让我又想到了苏芬战争。
3 ) 一部不怎血腥但却很真实的战争片
刚刚看完影片。
影片开始的炮击场面所营造的视觉冲击很强（让我想起《兄弟连》雪战里的视觉效果，当时吓得我够呛）。
在电影中双方远距离开火时并没有子弹击中人体的视觉效果呈现，士兵只是一个接一个倒下（看惯了好莱坞战争片的我感到有些欠火候……不够血腥），另外机枪开火的镜头觉得枪火有些假。这是两处个人以为的不足吧……
我看的好像是德语配音版，所以场景声效没有完全出来，看了几分钟总觉得声音很奇怪，音量调高后人声特别大但环境声却不协调。后面看了预告片听到原声才确定是配音版。 本来会打四星。看到快结束时结局却让人不由得感到……两个男主角都……不过这也是影片高明之处，影片给我的泪点就是最后第二封信送去的那段描写。所以值得五星，为最后的泪目！ 这是一部不怎血腥的却很真实的战争片。 另外，女主角很漂亮，虽然电影过半她才出来。
注：短评字数所限……难道这就是我的第一篇“影评”( ´▽` )
4 ) 【不算影评】为本片补充一点历史背景
这不是爱沙尼亚第一次沦为东方和西方、德意志人和斯拉夫人交战的战场。从楚德湖的冰上大战算起，这一战斗已持续了七百多年，夹在中间的爱沙尼亚人也不可避免地被双方裹挟其中，成为历史的牺牲品。……
到了9月，由于芬兰宣布停止同德国的军事合作并签订莫斯科停战协定，腹背受敌的德军决定撤出爱沙尼亚。苏军尾随着德军一路前进直至爱沙尼亚的首都塔林，红军中的叶沙尼亚（俄罗斯化的爱沙尼亚人）士兵也亲眼见证了，那面象征着爱沙尼亚民族独立的蓝、黑、白三色旗，于德军撤离的9月18日在塔林市的象征——赫尔曼塔悬挂了四天之后，终于在9月22日被苏联的红旗所取代。……
占领塔林，并非苏德双方在爱沙尼亚的最后一战。……11月，在萨雷马岛泥泞、茂密的森林中，叶沙尼亚士兵顶着德军舰艇的炮火，驱逐了爱沙尼亚最后一批德军。大规模的战事终于结束了，但和平和自由仍未降临这片小小的国土，战争给人们带来的伤痛仍难以抚平……
这，就是爱沙尼亚人的1944年。
5 ) 1944和我对爱沙尼亚的记忆
爱沙尼亚地理上是在波罗的海三国中最靠北的，紧邻俄罗斯，与芬兰隔海相望。正如不少东欧国家一样，抵触西方和东方的临界，自古以来被来自西方和东方的势力来回倾轧。我记得爱沙尼亚的国庆日就有三个，是来庆祝不同时期对不同敌人的独立战争的胜利。其命运之多舛可见一斑。有的时候生活在这样国家里的人，当战争和历史的巨浪来临的时候是没有太多的选择的余地的。他们只能选择逃离这片自己热爱的土地，或者留下来，加入这一场场非黑既白的争斗。
工作期间，我的司机就是爱沙尼亚的本地人，但是除了本地语言之外，他还能说数门语言：德语、俄语和英语。他说他的父亲是德国人，母亲是本地人，俄语是由于要与俄罗斯做生意，所以自己学会的。据他说，在爱沙尼亚这个地方，不少人都有如此的多种语言背景。曾经被德国数次占领，被苏联占领，让本地人不得不学习各种语言而求生。
在我居住的边境小城外，甚至还有一座被遗弃了的苏军训练基地。旁边有纪念碑记录着：在这里，苏联红军曾经屠杀了上百的爱沙尼亚军人，让后人勿忘历史。如今战争已过，小城时常还有俄罗斯人跨国边境前来度假，历史有时是那么轻，有时却是那么重。
1944影片发生在二战后期，苏联反攻，将德军一路从边境东欧赶回德国。爱沙尼亚这个曾经在二战中数次被苏军和德军来回碾压的国度，将最后的落入红军手中。在这场红军与法西斯的战争中，具有讽刺意义的是战场上兵戎相见的其实都是“编外人员”。穿着纳粹军服，拿着MP40的爱沙尼亚人；打着红军绑腿，开着T43的爱沙尼亚人……这帮老乡们互相残杀，为得是伟大的理想？为得是希特勒或者斯大林的至高的荣誉？为得是那最高端意识形态中的纯粹感？或者仅仅是为了生存，为了吃口饭，喝口酒？在战争的屠杀中，权力的最高层得到了利益，而作为炮灰的士兵们失去了生命和人性。
正如肖洛霍夫的静静的顿河，正如陈忠实的白鹿原，在这片土地上的芸芸众生也许只是想安享天伦之乐，但是当历史和战争的洪流袭来，他们的选择并不多。
影片的中间用一封遗书，将视角从纳粹转到了红军，结尾处用另一封遗书，将视角从纳粹和红军里跳出，投向了真正的爱沙尼亚人。一个好的战争影片就是这样，无需都如史诗一般描述战争的场面，无需都如好莱坞一样宣扬无畏的英雄，真真切切的刻画出历史中的那么一个小的亮点，如文学作品一样，用自己的故事让世人记住有这么一些类似的人和类似的事儿，就够了。
6 ) 如何立体表现一个时代
所谓立体表现一个时代，我的定义时代横截面和时间的流动共同体现。这不是一个加法，而是一个乘法。因为随着时间的流动，时代中的所有人和物或多或少都会有一些变化。能将这种大趋势的变化表现出来，才能称作为立体表现。
而那些有口皆碑的经典电影同样如此。最典型的例子是《霸王别姬》，时代跨度极大而每个时代的众生相全都表露无遗。要知道任何作品都不能包罗万有，能选取到几个富有代表性的个例来表现一个时代，就已经足够让人拍案叫绝了。其他的例子还有很多，就不逐一罗列了。
这部《1944》也足够做到了。只是几个简单的小故事，却把二战前后在爱沙尼亚这片土地发生的种种事端一一娓娓道来。
——·——·——·——·—— 分割线下是剧透 ——·——·——·——·——
当第二次世界大战爆发，爱沙尼亚被苏联和德国反复争夺，而爱沙尼亚平民则成为了双方的炮灰。十多万人被分别征入双方的军队，毫无疑问的，他们永远负责打头阵去送死。“亲兄弟为了一场别人的战争兵戎相见”是他们的真实写照。
下面，我将代表德国战斗的爱沙尼亚人们称做蓝方，为苏联效力的爱沙尼亚人称为红方，这样易于区分。
首先出现的是蓝方。在战火纷飞下他们一个个死去，但是补给给他们的新兵却只有两个人。为了让他们心甘情愿的去送死，德国军方派了德国军官来给他们洗脑，还给他们发希特勒的照片。可惜这招并没有卵用，每个蓝方军士都会对希特勒照片狠狠啐一口：
“老逼养的！”
前一秒众人还在喝酒干杯强颜欢笑，后一秒他们的战友就死在了对方狙击手的枪下。情绪急转直下，我们突然看到战争就是这么残酷。每个人都是一枚棋子，随时可能被对方吃掉。
很快红方与蓝方相遇，然后交火后彼此离去。红方同样有苏联军官前来洗脑，恐怖的红色铁幕绝不亚于纳粹的疯狂。红方上士把蓝方阵亡将士的信送到其妹妹手里，却无意间爱上了对方。直到他自己死在苏联长官的枪下，他都没有勇气告诉她一切：是上士本人害得她家破人亡，还亲手杀死了她的哥哥。
实际上，是战争摧毁了一切，杀害了那么多人，破坏了那么多家庭。当二战结束后，几乎一半的爱沙尼亚人被流放西伯利亚，这个小国也被并入苏联。直到苏联解体，它才重新独立。
我相信，爱沙尼亚人永远忘不了得来不易的国家独立，所以他们会通过这种手段再现这段残酷的历史以提醒自己不要忘记。所以我相信爱沙尼亚人会明白，他们如今的和平生活绝不是靠手撕苏联人和德国人所得来的。
三观正
“无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。”可战争开始了，谁才是有罪的人，谁又是无罪的人呢。同一场战争，有的人麻木，有的人自责，有的人咄咄不安，有的人趾高气昂……我们到底在为了什么赎罪，又在赎谁的罪呢。这部电影的主角，是一个国家。
无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。左纳粹，右赤俄，小国家的挣扎，是多么渺小。双视角线索，不是你的错，是战争的错。
小国家也能拍这么好的电影…为什么我们要拍那么多神剧。两个视角很棒，而且两个男主都挂了…说明哪有什么主角光环一不小心就挨枪子了。我对于战争片也只能说好看和不好看了，毕竟我是不懂这些武器啊装备的，觉得看的爽了看的有意义了就是好片，我就不懂都是中国人为什么你们要为了德国和苏联在那吵…
建議和羅馬尼亞電影“年輕鬥士的肖像”一起觀看，老大哥以及另一個極權是怎麼把人搞到心疲力盡直到死亡的那一刻。
以小见大的良心之作（本片鸣谢的第一个人就是马特·拉尔，有他在历史观就可以放心了）。双主角双视角，但他们都不可避免地成了牺牲品。
前半德军视角，后半苏军视角，把爱沙尼亚外籍兵团的分别阐释。当然还是更喜欢前半部分，总算有部片还算正面的记录Waffen-SS了（电影中出现了11SS和20SS），虽然是作为外籍兵团。当然德国人肯定还是不赶趟这趟浑水的，毕竟政治不正确。战争是宏大的，而个体是渺茫的，这也是战争片永恒的魅力。
无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。每个民族关于战争的回忆总是不尽相同，爱沙尼亚用无奈与荒谬诠释战争无解。一群年轻人稀里糊涂加入德军苏军，他们把酒言欢、拿希特勒照片开涮、讨论遇到本国人怎么办。直到尤里杀了同乡并爱上对方妹妹，故土难归，他们像旷野上抱着娃娃的孩子般迷惘。节奏稍混乱。
大赞开头打老毛子那段
三星半。爱沙尼亚战争类型片的崛起。这是一段必须展现的历史，但电影的视角不是狭隘的爱国主义，虽然深情，但没有过多的渲染，反而显得真挚，让人敬畏这一段历史。（私以为看这类电影可以补充历史和军事方面的知识。）
正读《政治杀手贝利亚》，看此片感触更大，此片并没有直接描述苏联的统治者对这些加盟共和国的野蛮扫荡。战争或许并不是最残酷的，最残酷的或许是借着解放的名义而进行的屠杀。
战争，撕裂人民的幸福，撕裂民族的完整。但是，唯一在战争的阴霾里闪光的，是人性不灭的光辉。这部电影，让我们记住了爱沙尼亚这片土地，以及她和那里的人民被战争撕裂的生活。
左有纳粹，右有赤俄，中间地带的小国尊严，以血与火铸就。
1.这是我第一部没有憎恶臭名昭著的德国党卫军电影，也第一次知道，党卫军的一部分并非在德国，而是为他们的家园而战、自由而战。2.故事的前半部是党卫军的主观视角，后半部分切换成苏联红军的主观视角，也是忽然领悟红军中一部分人并非纯粹的苏联人，而是来自他们霸凌的民族。3.两个视角的切换，深刻揭露了同族人由于分属两大阵营的对峙与血拼的强烈悲剧性，凸显了人性的张力。4.家园，是本片的一个隐含主题，既能让双方血染沙场，也能化敌为友，目睹着家园被坦克与炸弹的摧毁，观者代入时有一种切肤之痛。5.一个国家与民族的悲剧，通过短短的战争切片，竟流淌出如此淋漓的鲜血，导演的手法很高明。6.人类，永远是政治的祭品，无论大国还是小国，当然，对小国更甚。7.导演对于苏与德的情感，虽然在故事中不著一词，但是看出了明显的倾向性。
一个小国人民的尊严。同一个国家的壮年男子被征入敌对国军队，弟弟目睹哥哥死亡、兄弟故人战场相杀，只有死亡把他们的再次掩埋在一起。今天我们站在德军阵营，明天我们站在俄军阵营，因为我们并不知道这场战争究竟为何而战，我们只是不愿离开故土。战争场面拍得激烈逼真。
微观上战术场面写实明晰，比一般战争片都来得好。可是宏观上视角从前半段的德方转换到后半段的红军方面真是很怪异，然后又插入段和缓的军民鱼水情，节奏十分不畅。
必须四星+，虽然其实不太好看，追求对称的讽刺感和悲剧感（双方都有的补充兵、战斗、杀俘、救人段子）却使作为对照的第二段显得乏味，同样作为牺牲品，德方的牺牲品多少比苏方的牺牲品来得博人同情，相较德方来颁发元首玉照的角色，苏方成天要人告密的内务部渣滓也丧心病狂多了。
影片描绘了彼时在苏联与德国的夹缝中间的自相残杀、绝境求生的爱沙尼亚人的悲戚局面。一边是党卫军第20（“爱沙尼亚第一”）掷弹兵师，一边是苏联第8爱沙尼亚步兵军。在二战期间，22万爱沙尼亚人战死，占总人口20%。当二战结束后，老司机将几乎一半的爱沙尼亚人流放到西伯利亚，而其本土的本族人口比例从90%骤降至48%。“无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。”弱国无外交，弱国更需要外交；血淋淋的历史，道不尽小国的悲哀。兴，百姓苦；亡，百姓苦。影片得到了爱沙尼亚国防部的大力资助，因此片中的武器装备和战斗场面都完成得相当不错。PPSh-41、StG44、MG42、铁拳、T-34/85、Pak38、伊尔-2等轮番上场，都是真家伙。从苏台德到克里米亚、到顿巴斯，还是一样的配方。政治与利益相互纠葛，卧榻之侧岂容他人鼾睡。几处败垣围故井，向来一一是家人。
（８／１０）两帮爱沙尼亚人，却只能为了两个外国的利益拼个你死我活。用以前看过的一本书开头写着的“小国草民，生逢乱世。”八个字来形容再适合不过了。
夹在苏联与德国中间的爱沙尼亚，一场手足相残的混账战争。