剧照
更新时间：2024-04-11 05:23
详细剧情
盛唐某年，两个盗贼来到位于荒山野岭之间的苦竹林。他们分别是善于射弈的薛十三（胡军 饰）和鲁莽开朗的陈六（姜武 饰）。二人于村民马七家落脚，与此同时三名官兵亦来到村中。官兵之一对马七的女儿罗娘（王晓 饰）欲行不轨，薛陈二人出手相助，杀死官兵两人。村中里正（李立群 饰）谨遵大唐律法，反将二人捉拿准备见官。次日，一队官兵前来捉拿盗贼，对村民大加挞伐。原本趁夜逃走被抓回的薛陈狂性大发，再次杀尽做恶官兵。 在村中盘桓期间，薛十三和女屠户鹦哥（于小磊 饰）一朝云雨；陈六则迷上罗娘，情愿过回田园生活。然而他们毕竟是沾满鲜血的盗贼，且里正仍旧一门心思依靠官府除掉他们……
长篇影评
1 ) 我的双重标准
客观地讲，这部片子是不值四颗星的，但是国产电影就不能用世界通用的标准来衡量，毕竟国情不同嘛。就现阶段国产电影的市场现状来说，一部片子只要是有诚意，就可以至少给上三颗星了，要是再能表达出一些什么，就足以给出四颗星了。没办法，我不是不想一碗水端平，可是残酷的现实让我不得不采用双重标准，总不能凡是国产电影都三颗星以下吧。
这部《我的唐朝兄弟》原名叫做《苦竹林》，个人觉得后者明显高出一筹，可是终于改成了前者，看出发行方对于市场的妥协。因为这样的名字会让人觉得这是一部历史癫狂喜剧，而国内的观众对于这一类型的片子还是挺买账的。实际上导演是想拍一部严肃的电影，讨论一些关于人性、关于法与情的问题。片中，兵不像兵，在村中欺男霸女、专横跋扈、草菅人命、无恶不作；匪不像匪，路见不平一声吼，帮着村民杀死了作恶的府兵，并且有血有肉、有情有义；村民倒正是该有的样子，胆小怕事、欺软怕硬、麻木不仁、见利忘义。里正张口闭口大唐律法如何如何，可那不过是为自私和胆怯寻找的冠冕借口。不知为什么，这片子让我想起了《鬼子来了》，也许就是因为那些懦弱卑微到令人发指的村民吧。
导演杨树鹏是个新人。影片的节奏控制、镜头运用方面都有让人不那么舒服的地方，可是就像前面说的，有拍一部真正电影的诚意，有想要表达一些想法的意图，已经很不错了，比起那些功成名就却自轻自贱的名导，强之百倍。
这部《我的唐朝兄弟》原名叫做《苦竹林》，个人觉得后者明显高出一筹，可是终于改成了前者，看出发行方对于市场的妥协。因为这样的名字会让人觉得这是一部历史癫狂喜剧，而国内的观众对于这一类型的片子还是挺买账的。实际上导演是想拍一部严肃的电影，讨论一些关于人性、关于法与情的问题。片中，兵不像兵，在村中欺男霸女、专横跋扈、草菅人命、无恶不作；匪不像匪，路见不平一声吼，帮着村民杀死了作恶的府兵，并且有血有肉、有情有义；村民倒正是该有的样子，胆小怕事、欺软怕硬、麻木不仁、见利忘义。里正张口闭口大唐律法如何如何，可那不过是为自私和胆怯寻找的冠冕借口。不知为什么，这片子让我想起了《鬼子来了》，也许就是因为那些懦弱卑微到令人发指的村民吧。
导演杨树鹏是个新人。影片的节奏控制、镜头运用方面都有让人不那么舒服的地方，可是就像前面说的，有拍一部真正电影的诚意，有想要表达一些想法的意图，已经很不错了，比起那些功成名就却自轻自贱的名导，强之百倍。
2 ) 与《鬼子来了》相比，浅谈《我的唐朝兄弟》的“自我囚禁”
与《鬼子来了》中反应外来侵略和展现人性本来面目的残酷激烈不同，这部电影弱化了闯入者与被闯入者的矛盾，把他们之间地位、情绪等微妙的转换放到最大。避开社会背景，以反映社会的宏大主题，把主人公都锁定在一个与世隔绝的村中，以展现人物内心无解的矛盾与重复的困境。此举与《鬼子来了》有异曲同工之处，封闭的生活环境被打破，人物被迫陷入自我保护与反抗的怪圈。而不断投奔的过程也是对其道德观的展现，和对自我囚禁意识的不断加固。
面对困境下意识的自我保护，实际上是妥协惯性形成的第一步。在入侵者（薛十三和赵六）未到来之前，村民的生活单调而有序，里长指挥和管理村中大大小小的一切事物，没有任何波澜和异议，如同《鬼子来了》中的村长，是一个高高在上的指挥似的符号。闯入者到来之后，所有的村民都被简化为行动者，而决策者只有里长一人，正如一个村民所言“无论什么都是您一句话”。因此里长一人的行动就决定了全体村民的意识——自我保护，对闯入者进行审问和驱逐。所谓“驱逐”就是交给官府，在里长的制度之外更大的制度。但是显然“军官”的威胁更大，遭到打击后，里长的矛盾还是在二人身上，因此一个不断自我囚禁的怪圈就此形成——杀贼招来官兵，官兵杀村人，贼杀官兵，村民囚禁贼。只因村民的思维观念早已形成，对里长决议的默认是失去自我意识的第一步，对强权的不断投靠是对利益倾向认识之后最大的妥协方式。外部的牢笼与坐以待毙的消极对抗加速了毁灭的到来。
面对与贼人共同的威胁——官兵，并未选择对抗，而是不断归顺。在《鬼子来了》中，马大三等人也面临同样的问题，日军和两个俘虏，他们第一个问题就是要认清最大的利益所在。然而在统治意识和强权意识编织的思维囚笼中，他们对于结论往往是明晰的，在对与错的天平中，他们往往选择强大的一方——马大三去找日军，里长去找官兵。因为这样才能让他们获得最大的利益——马大三换来粮食，里长赶走贼人并换来原来的平静时光。这种安命于自我安全的意识并没有错，但是在自我安全的对面立着两个有恩的人，以此矛盾来切入对整体道德观的质疑，和他们观念中对“平静”的定义的疑问。放弃可以改变生活的契机，放弃反抗的权利而选择“招安”，这种自我讨好和安慰很大一定程度上是最后悲剧的恶因之一。
与《鬼子来了》最默契的地方在于对疯癫角色的设计。《鬼子来了》中的疯老爷，《我》中把清醒的角色给了一个孩子。躲过了所有的屠杀，目击了一切人物的狼狈之像毫无忧虑的活着，但正是这个从未被玷污的角色成为了一个至高的道德监督者的形象，也是唯一一个不会被服从和压抑等意识形态围困的人物。他出现在所有阴谋酝酿和实施的时刻，里正醒来去报官，屠杀进行，和一开始官兵进村时。而他的平静和毫发无损也是对所有事情的反讽：无立场的围观闹剧比自我消解的反抗更具有力量。因为反抗本身只是为了让自己陷入更大的牢笼。
电影的屠杀部分直指人性最愚蠢的一隅，对于立场的选择究竟应基于经验还是该依靠现实，导演并未明说。但是道德观念和人性的具体辩证关系已经一目了然。就像马大三最后挥刀砍杀日本人和里长拿木棍插死薛十三，之决定于你更倾向于自我解放还是更爱进入自我围困的“平静生活”。
面对困境下意识的自我保护，实际上是妥协惯性形成的第一步。在入侵者（薛十三和赵六）未到来之前，村民的生活单调而有序，里长指挥和管理村中大大小小的一切事物，没有任何波澜和异议，如同《鬼子来了》中的村长，是一个高高在上的指挥似的符号。闯入者到来之后，所有的村民都被简化为行动者，而决策者只有里长一人，正如一个村民所言“无论什么都是您一句话”。因此里长一人的行动就决定了全体村民的意识——自我保护，对闯入者进行审问和驱逐。所谓“驱逐”就是交给官府，在里长的制度之外更大的制度。但是显然“军官”的威胁更大，遭到打击后，里长的矛盾还是在二人身上，因此一个不断自我囚禁的怪圈就此形成——杀贼招来官兵，官兵杀村人，贼杀官兵，村民囚禁贼。只因村民的思维观念早已形成，对里长决议的默认是失去自我意识的第一步，对强权的不断投靠是对利益倾向认识之后最大的妥协方式。外部的牢笼与坐以待毙的消极对抗加速了毁灭的到来。
面对与贼人共同的威胁——官兵，并未选择对抗，而是不断归顺。在《鬼子来了》中，马大三等人也面临同样的问题，日军和两个俘虏，他们第一个问题就是要认清最大的利益所在。然而在统治意识和强权意识编织的思维囚笼中，他们对于结论往往是明晰的，在对与错的天平中，他们往往选择强大的一方——马大三去找日军，里长去找官兵。因为这样才能让他们获得最大的利益——马大三换来粮食，里长赶走贼人并换来原来的平静时光。这种安命于自我安全的意识并没有错，但是在自我安全的对面立着两个有恩的人，以此矛盾来切入对整体道德观的质疑，和他们观念中对“平静”的定义的疑问。放弃可以改变生活的契机，放弃反抗的权利而选择“招安”，这种自我讨好和安慰很大一定程度上是最后悲剧的恶因之一。
与《鬼子来了》最默契的地方在于对疯癫角色的设计。《鬼子来了》中的疯老爷，《我》中把清醒的角色给了一个孩子。躲过了所有的屠杀，目击了一切人物的狼狈之像毫无忧虑的活着，但正是这个从未被玷污的角色成为了一个至高的道德监督者的形象，也是唯一一个不会被服从和压抑等意识形态围困的人物。他出现在所有阴谋酝酿和实施的时刻，里正醒来去报官，屠杀进行，和一开始官兵进村时。而他的平静和毫发无损也是对所有事情的反讽：无立场的围观闹剧比自我消解的反抗更具有力量。因为反抗本身只是为了让自己陷入更大的牢笼。
电影的屠杀部分直指人性最愚蠢的一隅，对于立场的选择究竟应基于经验还是该依靠现实，导演并未明说。但是道德观念和人性的具体辩证关系已经一目了然。就像马大三最后挥刀砍杀日本人和里长拿木棍插死薛十三，之决定于你更倾向于自我解放还是更爱进入自我围困的“平静生活”。
3 ) 那都是万恶的唐朝发生的事
《我的唐朝兄弟》讲的是一个村的农民如何配合官府抓捕两名强盗，两名强盗是如何暴力抗法杀死杀伤多名官兵，村民们如何机智地与强盗周旋然后暗中报案，结果被官兵误伤导致全村死光的故事——嗯，我说的当然是《大唐日报》上的正规报道版本。
这个电影主要讲了一个现实：官比匪还可怕。匪只是要你一点钱，实在没有就算了；官是不仅要你的钱，还要你的命，而且以正义的名义。匪还有人性，官没有人性。匪拿你当人，官拿你当猪狗。
以里正为代表的普通百姓，是没有善恶观的，他们只是在两个匪（官和匪）之间选择谁有更大的危害性，谁对他们的伤害更厉害更长久，来选择倒向谁。保护他们不如伤害他们更容易得到他们的效忠。
还有，百姓终究是怕官的，就算明知道官会抢他女儿伤他家人夺他财产，就算亲眼看着官颠倒黑白强取豪夺，就算你替他做了主给了他一百个胆子，他也一样不敢反官——可见顺民观比善恶观更深入人心，还可见有组织的社团比无组织的流寇要更厉害。
最后还捎带脚讲了一个道理：知识就是生产力，你要是像李白一样有了知识会作诗，会比做强盗更方便快捷和安全地挣钱。李白桥段在电影中只是个小插曲，所以这个道理算是附赠的。
当然，这个故事发生在万恶的唐朝，这个朝代因为不符合科学发展观，已经被时代所淘汰了。现在的和谐社会人民都安居乐业，不会发生这样的事的。这部电影就是用旧社会的黑暗来衬托今天的光明的。
关于影片的风格，我需要指出：这是一部喜剧片，荒诞风格的喜剧，很多地方都是用一个夸张的pose来表达一堆过程。因此有人可能会觉得莫名其妙，多看一点漫画会对解决这种理解障碍有帮助。
顺便说一句，片中有几处电脑动画，做的太烂了，没那么多钱就不要学《阿甘》了。
这个电影主要讲了一个现实：官比匪还可怕。匪只是要你一点钱，实在没有就算了；官是不仅要你的钱，还要你的命，而且以正义的名义。匪还有人性，官没有人性。匪拿你当人，官拿你当猪狗。
以里正为代表的普通百姓，是没有善恶观的，他们只是在两个匪（官和匪）之间选择谁有更大的危害性，谁对他们的伤害更厉害更长久，来选择倒向谁。保护他们不如伤害他们更容易得到他们的效忠。
还有，百姓终究是怕官的，就算明知道官会抢他女儿伤他家人夺他财产，就算亲眼看着官颠倒黑白强取豪夺，就算你替他做了主给了他一百个胆子，他也一样不敢反官——可见顺民观比善恶观更深入人心，还可见有组织的社团比无组织的流寇要更厉害。
最后还捎带脚讲了一个道理：知识就是生产力，你要是像李白一样有了知识会作诗，会比做强盗更方便快捷和安全地挣钱。李白桥段在电影中只是个小插曲，所以这个道理算是附赠的。
当然，这个故事发生在万恶的唐朝，这个朝代因为不符合科学发展观，已经被时代所淘汰了。现在的和谐社会人民都安居乐业，不会发生这样的事的。这部电影就是用旧社会的黑暗来衬托今天的光明的。
关于影片的风格，我需要指出：这是一部喜剧片，荒诞风格的喜剧，很多地方都是用一个夸张的pose来表达一堆过程。因此有人可能会觉得莫名其妙，多看一点漫画会对解决这种理解障碍有帮助。
顺便说一句，片中有几处电脑动画，做的太烂了，没那么多钱就不要学《阿甘》了。
4 ) 挺不错的电影
首先说明本人不是什么专业的影评人士，只是随便瞎得瑟两句。
大家都在说这部电影的画面和音乐很赞，我当然很赞成。清新典雅的山村景致，用颗粒感饱满的画面去表现的确很新鲜。这部电影的有些画面，让我想起了修饰过的《东邪西毒》。大部分电影的画面漂亮，无非是把祖国的大好河山变成风景片放进了电影里面，虽然好看但却觉得生硬。此片却不太一样，风景都在人物的背后。人物很草根，风景也很草根。与官军在稻田里厮杀的戏很有意思。泥泞的稻田给主角增加一丝悲凉的英雄气概，但更多的是喜剧色彩。在不大的小村中，和官府村民玩游击战。打过就打，打不过就跑，给人家打跑了就追，追到了不仅要杀，还要摆摆POSS。而且杀人的手法并不高明，谈不上好看，却很是实用。倘若有一天你被一群人追杀，倘若心中有此片，保你多能活两天。呵呵，有《东邪西毒》那样的电影是没有办法多活的，呵呵，扯远了。
这部电影可以说是充满实用主义美感的电影。
也有人说此片和《麦田》有点像。即便是像，我觉得《兄弟》要更胜于《麦田》不止一两分。可以说《麦田》可看的只有麦田。而《兄弟》可看的便全是兄弟。一个是单调的景，一个是丰富的情。胜负不言自明。比起《麦田》当中范冰冰刻意的性感，《兄弟》中女主角们的性感却是由内而外散发出来的。纵然挤出来的沟有点刻意的感觉，但是在那么一个自然纯真的村庄。我想着不穿内裤应该没什么大不了的。两部电影同样也都有血腥的场面，比起《麦田》没打就开始摆姿势。《兄弟》却又着独特的暴力笑美学。这种感觉可以说是从成龙电影中，提取并升华的一点。即让观众笑着看血。听上去有些怪，但看起来却觉得爽。
音乐做得也很到位。选择看这个电影的时候，还有点犹豫。觉得来电影院就应该看一些声光特像特备到位的电影。像这种剧情片来电影院看有点不值当。但是真坐在电影院之中，听着耳后潺潺的水声，听见主角男人般的嘶吼。感觉着实过瘾，仿佛自己生活在那个年代。
服装方面也不错，虽然大家的衣服都破破烂烂的，却显得并不那么难看。虽然主角的衣服有点日本风格，但是想想那时是唐朝，日本学的不久是中国的唐朝吗？呵呵。
最想说的是演员方面。此片在演员方面可以说是做的非常非常的用心。除了两位主角以外，配角的挑选都是很到位的。从初到小村时候的马七（马七大哥长的真的很充满喜感，自然的喜感不造作），再后来杀到小村的伙长（伙长长的真是没的说，一看就知道是坏人啦，坏道骨子里的坏，坏的很可爱，招笑。虽然他演的角色很凶残。），还有有点像雪村的李白（他一出来我真以为是雪村呢）。一众绿叶不仅长相出色，演技也可以说是很到位的。
曾经一时认为村里没有正常人，全是疯子和懦夫。后来才真正明白其实他们是朴实到了极点。
两位主角的演技可圈可点，不过胡军是男子气概有余而匪劲不足啊呵呵。想着要是让姜文姜武一起来演，想是会更有意思吧。
中国电影照这样拍下去，还是挺有希望的嘛哈哈。
导演杨树鹏，你大可以低头狂奔，不用抬头看路啦！
大家都在说这部电影的画面和音乐很赞，我当然很赞成。清新典雅的山村景致，用颗粒感饱满的画面去表现的确很新鲜。这部电影的有些画面，让我想起了修饰过的《东邪西毒》。大部分电影的画面漂亮，无非是把祖国的大好河山变成风景片放进了电影里面，虽然好看但却觉得生硬。此片却不太一样，风景都在人物的背后。人物很草根，风景也很草根。与官军在稻田里厮杀的戏很有意思。泥泞的稻田给主角增加一丝悲凉的英雄气概，但更多的是喜剧色彩。在不大的小村中，和官府村民玩游击战。打过就打，打不过就跑，给人家打跑了就追，追到了不仅要杀，还要摆摆POSS。而且杀人的手法并不高明，谈不上好看，却很是实用。倘若有一天你被一群人追杀，倘若心中有此片，保你多能活两天。呵呵，有《东邪西毒》那样的电影是没有办法多活的，呵呵，扯远了。
这部电影可以说是充满实用主义美感的电影。
也有人说此片和《麦田》有点像。即便是像，我觉得《兄弟》要更胜于《麦田》不止一两分。可以说《麦田》可看的只有麦田。而《兄弟》可看的便全是兄弟。一个是单调的景，一个是丰富的情。胜负不言自明。比起《麦田》当中范冰冰刻意的性感，《兄弟》中女主角们的性感却是由内而外散发出来的。纵然挤出来的沟有点刻意的感觉，但是在那么一个自然纯真的村庄。我想着不穿内裤应该没什么大不了的。两部电影同样也都有血腥的场面，比起《麦田》没打就开始摆姿势。《兄弟》却又着独特的暴力笑美学。这种感觉可以说是从成龙电影中，提取并升华的一点。即让观众笑着看血。听上去有些怪，但看起来却觉得爽。
音乐做得也很到位。选择看这个电影的时候，还有点犹豫。觉得来电影院就应该看一些声光特像特备到位的电影。像这种剧情片来电影院看有点不值当。但是真坐在电影院之中，听着耳后潺潺的水声，听见主角男人般的嘶吼。感觉着实过瘾，仿佛自己生活在那个年代。
服装方面也不错，虽然大家的衣服都破破烂烂的，却显得并不那么难看。虽然主角的衣服有点日本风格，但是想想那时是唐朝，日本学的不久是中国的唐朝吗？呵呵。
最想说的是演员方面。此片在演员方面可以说是做的非常非常的用心。除了两位主角以外，配角的挑选都是很到位的。从初到小村时候的马七（马七大哥长的真的很充满喜感，自然的喜感不造作），再后来杀到小村的伙长（伙长长的真是没的说，一看就知道是坏人啦，坏道骨子里的坏，坏的很可爱，招笑。虽然他演的角色很凶残。），还有有点像雪村的李白（他一出来我真以为是雪村呢）。一众绿叶不仅长相出色，演技也可以说是很到位的。
曾经一时认为村里没有正常人，全是疯子和懦夫。后来才真正明白其实他们是朴实到了极点。
两位主角的演技可圈可点，不过胡军是男子气概有余而匪劲不足啊呵呵。想着要是让姜文姜武一起来演，想是会更有意思吧。
中国电影照这样拍下去，还是挺有希望的嘛哈哈。
导演杨树鹏，你大可以低头狂奔，不用抬头看路啦！
5 ) 《我的唐朝兄弟》：杨树鹏与崔永元的恩怨兄弟情
《我的唐朝兄弟》：杨树鹏与崔永元的恩怨兄弟情
在电影上映前、上映中、上映后的不同阶段，与电影胶着在一起的是本片导演杨树鹏与央视大佬崔永元前后恩恩怨怨。本片讲述的是大唐时期胡军与姜武两兄弟之间发生的故事，如果把电影与现实联系起来辩证的看，导演杨树鹏的暗语即昭然若揭——《我的央视兄弟崔永元》。
关于二者之间的恩怨，在这里有必要简单陈述一二：话说杨树鹏应聘来到央视节目《实话实说》，小崔觉得小伙子不赖，又知道这小子看过很多老电影，于是一拍即合做起了一档老电影节目——《电影传奇》（这节目名字还是杨树鹏给起的）。一个是节目的总导演，一个是节目的主持，杨树鹏在《电影传奇》呆了3年，但是后来两人渐行渐远直至分开，有人说杨树鹏是被崔永元排挤而离开央视。据当事人杨树鹏说，主要是两人在《电影传奇》时对节目的创作方向产生分歧，自己的诉求没有渠道施展：他希望尽量做得好看甚至八卦，而小崔对那个年代的热爱不容侵犯，节目制作都得规规矩矩本本分分的。央视是独裁的，央视主持人官阶层次明显，凡事大佬说的算，这样我们就很容易理解二者价值取向不同必然导致矛盾冲突的根深蒂固，只能分裂，只能一个走，一个留。那么谁留下，谁滚蛋，结局不用大脑思考大家都能猜中。
杨树鹏也坦言：“说我跟小崔有仇，其实没有，我们之间是恩怨，恩在先怨在后，他对我有提携之恩，给我一个这么好的平台做节目。我们之间有怨，不能相互理解，但不是仇，有些事情可以付之一笑，有些对我造成的伤害直到现在还难以忘怀。”
于是杨树鹏走了，2009年拍了一部电影叫做《我的唐朝兄弟》并在影片中客串李白过了一下读诗瘾。崔永元留下了，2009年在电视主持人公众形象满意度调查揭晓，崔永元竟然高居榜首。《实话实说》这档“婊-子立牌坊”的节目也终于因难产母子双亡。
影片行将结尾时有一处关于影片主旨的细节是虽然胡军与姜武是典型的“一起扛过枪、一起下过乡、一起分过赃、一起嫖过娼”的好兄弟，但是胡军却背着姜武把强盗来的财宝换了地方。胡军临死本想告诉姜武藏宝地点但没有说出来就挂了，这也就成了姜武余生过不了的关，大哥形象崩溃，信任彻底瓦解，纠结了40年的结。《南方周末》报道援引导演的话：“胡军和姜武的关系来源于我跟我原来某个知名同事（崔永元）的关系，用他们来反映友谊，信任和背叛。”
哎，当个导演真好，闲来还可以通过拍电影来暗讽抨击自己心里不爽的人。这可比用文字在纸上倒腾要畅快许多，比用嘴皮子叫骂更加文雅风骚具有时间上的可持续性。
再说说《南方周末》对此片的广告宣传。《南方周末》少见到电影的广告，这次却在二期大幅刊登了《我的唐朝兄弟》的海报。其中11月19日很大方的花了两个整版面来推荐这部电影。这本无可厚非，但是看完推介，发现关于该片的影评，不是深度意-淫，就是往主题斜上45度角死命瞎掰。诸如此类：说这是一部“很黑泽明”的电影，这是“很昆汀”的流氓电影，“如果大家有心的话，可以看出马丁•斯科塞斯《愤怒的公牛》的影子。”李立群老师竟然把电影上升到了宇宙观人道主义的高度同时坚持要用“禅”意来解构电影蕴含的中国古典美学并留下了“虽然村庄安静，但生命是冲动的”这样具有哲学深度的话。
不了解电影的人，不会知道黑泽明、昆汀•塔伦蒂诺、马丁•斯科塞斯是何方神圣。了解点电影的人，都明了这种意-淫所带来的快感是低级虚无的。
2009-12-4
在电影上映前、上映中、上映后的不同阶段，与电影胶着在一起的是本片导演杨树鹏与央视大佬崔永元前后恩恩怨怨。本片讲述的是大唐时期胡军与姜武两兄弟之间发生的故事，如果把电影与现实联系起来辩证的看，导演杨树鹏的暗语即昭然若揭——《我的央视兄弟崔永元》。
关于二者之间的恩怨，在这里有必要简单陈述一二：话说杨树鹏应聘来到央视节目《实话实说》，小崔觉得小伙子不赖，又知道这小子看过很多老电影，于是一拍即合做起了一档老电影节目——《电影传奇》（这节目名字还是杨树鹏给起的）。一个是节目的总导演，一个是节目的主持，杨树鹏在《电影传奇》呆了3年，但是后来两人渐行渐远直至分开，有人说杨树鹏是被崔永元排挤而离开央视。据当事人杨树鹏说，主要是两人在《电影传奇》时对节目的创作方向产生分歧，自己的诉求没有渠道施展：他希望尽量做得好看甚至八卦，而小崔对那个年代的热爱不容侵犯，节目制作都得规规矩矩本本分分的。央视是独裁的，央视主持人官阶层次明显，凡事大佬说的算，这样我们就很容易理解二者价值取向不同必然导致矛盾冲突的根深蒂固，只能分裂，只能一个走，一个留。那么谁留下，谁滚蛋，结局不用大脑思考大家都能猜中。
杨树鹏也坦言：“说我跟小崔有仇，其实没有，我们之间是恩怨，恩在先怨在后，他对我有提携之恩，给我一个这么好的平台做节目。我们之间有怨，不能相互理解，但不是仇，有些事情可以付之一笑，有些对我造成的伤害直到现在还难以忘怀。”
于是杨树鹏走了，2009年拍了一部电影叫做《我的唐朝兄弟》并在影片中客串李白过了一下读诗瘾。崔永元留下了，2009年在电视主持人公众形象满意度调查揭晓，崔永元竟然高居榜首。《实话实说》这档“婊-子立牌坊”的节目也终于因难产母子双亡。
影片行将结尾时有一处关于影片主旨的细节是虽然胡军与姜武是典型的“一起扛过枪、一起下过乡、一起分过赃、一起嫖过娼”的好兄弟，但是胡军却背着姜武把强盗来的财宝换了地方。胡军临死本想告诉姜武藏宝地点但没有说出来就挂了，这也就成了姜武余生过不了的关，大哥形象崩溃，信任彻底瓦解，纠结了40年的结。《南方周末》报道援引导演的话：“胡军和姜武的关系来源于我跟我原来某个知名同事（崔永元）的关系，用他们来反映友谊，信任和背叛。”
哎，当个导演真好，闲来还可以通过拍电影来暗讽抨击自己心里不爽的人。这可比用文字在纸上倒腾要畅快许多，比用嘴皮子叫骂更加文雅风骚具有时间上的可持续性。
再说说《南方周末》对此片的广告宣传。《南方周末》少见到电影的广告，这次却在二期大幅刊登了《我的唐朝兄弟》的海报。其中11月19日很大方的花了两个整版面来推荐这部电影。这本无可厚非，但是看完推介，发现关于该片的影评，不是深度意-淫，就是往主题斜上45度角死命瞎掰。诸如此类：说这是一部“很黑泽明”的电影，这是“很昆汀”的流氓电影，“如果大家有心的话，可以看出马丁•斯科塞斯《愤怒的公牛》的影子。”李立群老师竟然把电影上升到了宇宙观人道主义的高度同时坚持要用“禅”意来解构电影蕴含的中国古典美学并留下了“虽然村庄安静，但生命是冲动的”这样具有哲学深度的话。
不了解电影的人，不会知道黑泽明、昆汀•塔伦蒂诺、马丁•斯科塞斯是何方神圣。了解点电影的人，都明了这种意-淫所带来的快感是低级虚无的。
2009-12-4
6 ) 七月流火正是凉快
胡军姜武，没兴趣。兄弟，没兴趣。古装喜剧，没兴趣的没兴趣。
陪朋友看，看完，就给了五星。五星的意思是：不得不看。
哪里有强盗啊，有钱就拿，没钱也就算了。看上个女的，就能一直看上，一看上就是一辈子。还一起把一个傻孩子养大。
兄弟，就是把钱藏在一个地方。一个死了，另一个才发现钱早没了。可是40年后还是会来他的坟上喝一碗酒。
厮杀，喊打，强奸，屠村，一直在喷血。可是硕大的月亮下面，会出现一个诗人。以为他卖身，其实他卖诗的翩翩书生。他留下一首静夜思就去了长安。
四十年后的苦竹林村还是一样，看见外来人就以为来了妖怪。可是，雨就在这个时候停了。
我完全信了这个世界，我怀疑这导演就是个唐朝人。
另：音乐很好听，画面很美。姜武完全盖过胡军。
陪朋友看，看完，就给了五星。五星的意思是：不得不看。
哪里有强盗啊，有钱就拿，没钱也就算了。看上个女的，就能一直看上，一看上就是一辈子。还一起把一个傻孩子养大。
兄弟，就是把钱藏在一个地方。一个死了，另一个才发现钱早没了。可是40年后还是会来他的坟上喝一碗酒。
厮杀，喊打，强奸，屠村，一直在喷血。可是硕大的月亮下面，会出现一个诗人。以为他卖身，其实他卖诗的翩翩书生。他留下一首静夜思就去了长安。
四十年后的苦竹林村还是一样，看见外来人就以为来了妖怪。可是，雨就在这个时候停了。
我完全信了这个世界，我怀疑这导演就是个唐朝人。
另：音乐很好听，画面很美。姜武完全盖过胡军。
姜武好可爱，胡军好性感。对我来讲这部片是画面精致的B级片。
相比同期上映的《花木兰》的拙劣炒作，苦竹林十分惊艳，除了南方周末专刊推荐之外，其他推广比较低调，DVD推出也远远快于其他院线片发布，实属异类；这部电影肯定算是国产电影的优秀作品，胡军完全没了以往那些商业大片的傻帽形象，匪气十足，特有味，姜武一如既往的有型！
这个片子告诉我们：官兵猛于匪；小官僚愚民；群众没有自觉意识
故事都没讲好，就难以让人往更高深的地方想了。对于本片的赞扬之声，恕我愚昧，实在是无法体会...
今年不知咋的，内地电影就流行起复古风来了，又是春秋，又是战国，又是隋啊，又是唐的。春秋的《孔子》虽说还没上映，但一想起说粤语的孔夫子，就感觉有点囧；战国的《麦田》，都不知道何平在唱什么戏；那个什么《隋朝来客》，简直有点污辱观众的智商；想来想去，还是这个唐朝的故事有点意思！
畫面，設計都很有日系范er，劇情再來點就是一壺好酒
没说的，今年看到的最好的国产电影，没有之一。有一千个不喜欢的理由，就有一千零一个喜欢的原因。这是一部给观影人极大回味空间的电影，尤其作为一部中国电影、一部公映了的中国电影、一部不是科班出身的集编导为一身的年轻导演作品，在粗略了解了杨树鹏之后，无法不给出五星的评价。
"稻子正好可以釀美酒，稻子正好可以煮粥喝，種稻子啊忙著收穫，收穫時節定在七月，七月流火正是涼快，我家小兒長了一歲，我家娘子梳頭抹臉，臉上擦的是鵝黃粉啊..."楊樹鵬的個人經歷很吸引人。
模仿鬼子来了的公知腔，政治隐喻得太刻意了。剧情黑色幽默感不够，镜头语言学《七武士》还不到位，人性情感浮于表面，制片人胡大爷这片扑得太理所应当了。
稻田。夸张演技男，暴乳豪放女。黑泽青山苦竹林，不是人性，是大地的生命力……
09年最令我惊艳的国产片儿了，日系剑戟片的走向跟毫无讳言的隐喻，你们都明白了吧，鬼子来了，再来一次~
两星半。搞得跟日本武士片似的，风格杂乱，还有日本漫画的影子，搞笑有时有趣有时偏低俗，胡军还是蛮适合喜剧的。故事有点太单一，几拨人打来打去，一次比一次打得大，还有，大家都好爱强抢民女……起码还是比很多战争大片有趣点，反正大家都是打来打去……
单从外形来看，姜武就是一加肥版的三船敏郎
南方周末上剧组人等侃侃而谈，不过与其说募仿黑泽明，不如说是偷师《鬼子来了》，偷梁换柱手法的皮毛级表现。想从恶搞的泥沼中抽身，却依旧没有解决语境的问题，视角、台词、表演、镜头语言，很难说有一项令人印象深刻。使出浑身解数，想象力和技巧还是稍显匮乏。不过希望这样的电影能多点，三星激励
李白：“我们卖诗为生”，陈六：“卖身很辛苦啊。”
很不错，在北大看的首映，蛮有思想的一个导演，而且胡军和姜武演的也不错
稻子正好 可以酿美酒稻子正好 可以煮粥喝种稻子啊 忙着收获收获时节 定在七月七月流火 正是凉快我家小儿 长了一岁我家娘子 梳头抹脸脸上擦的 是鹅黄粉啊 ——片尾曲《时或有喜》。凭这首短歌，加一星。喜欢音乐甚于电影。官军的两个头目居然是日本人演的
用散乱癫狂的外表包裹着的言之有物的小众电影，主题并不明显，无法很明确的用言语表达清楚。
以后骂不过别人就呸呸呸呸呸的吐吐沫
不知道是不是现在国内导演们都喜欢拍些不着四六的东西，还是确实无法把握节奏，倒不至于看不下去，只是实在是平淡无奇得很，很庆幸没有去电影院看这部片子。几个女角还不错，长得都挺邻家的，看着顺眼，有一半是为女角坚持下来的。很好奇这片子怎么通过审查的，有好多隐射的样子。