电视剧《北平无战事》中的曾可达，作为蒋经国的亲信，对国民党、国民政府和蒋经国忠心耿耿，但是他最终被蒋经国放弃了，原因很多，其中有一条是他没有正确领会蒋经国的意图——他把梁经伦和方孟敖作为通共嫌疑人举报了。

曾可达作为忠诚的国民党高级将领，反共有问题吗？没有，很合理，但是蒋经国不是这么想的，这两个人对蒋经国推行币制改革有重要作用，在蒋经国看来，币制改革才是第一位的，反共也得让位，再加上谁都知道他俩是蒋经国的人，只要他俩对币制改革有作用，别说只是嫌疑人，就算坐实了共产党也不能抓，结果这俩人被自己的心腹举报了，真是又可气又可笑。

肖大力作为派出所所长跑到学校解散红卫兵有问题吗？没有，维护社会秩序，很合理，但是他只想到了社会秩序却没有正确领会这场“严肃政治运动”的精神——砸烂官僚主义。

可能肖大力并没有感受到官僚主义吧，毕竟剧中文革前的剧情里对这方面几乎没有涉及，只有一个苏大姐稍稍沾点边儿，还是通过冯静波之口表达的：“她不尊重人”。“不尊重人”这个评价很暧昧，肖大力也经常不尊重他，但是这两个“不尊重”并不一样，肖大力是因为对敌特的厌恶，苏大姐是因为对小老百姓的轻视。肖大力被打倒了，苏大姐也被打倒了，但是剧中的重点毕竟还是肖大力。

不少影视剧或明或暗地涉及到文革，但是套路基本一样：战争年代的英雄，解放后两袖清风、兢兢业业地工作，然后在文革中被打倒。不能否认，这种现象必然是有的，但是为什么总讲这些好干部被打倒，怎么就不讲讲那些迅速官僚化的官老爷们被打倒的事呢？

剧中有一点我觉得挺有意思的，不知道剧作者是有意还是无意，剧中反映出的文革期间的社会秩序一直都是良好的，即使公检法被砸烂了，社会还是有序地运转，受批斗的基本都是干部圈子，小老百姓还是该咋活咋活。有些人在这里这可能会有一条推论：那我们都别当领导，别当教授，不要进步啦。其实进步和当领导可以没有必然联系，只是在现行社会条件下，二者紧密相连。再者，关键不是当不当领导，当不当教授，而是怎么当。是和老百姓紧密结合，还是当充满傲慢与偏见的老爷。

最后，是肖大力没有人情味儿的问题。我也觉得这个角色塑造中缺少人情味儿，我所说的人情味儿不是拉关系走门子——实际上，剧中的肖大力也在给自己老婆跑工作，帮别人张罗事情——而是缺少共情。例如柳叶眉哭着跟他说想强娶自己的人是个糟老头子的时候，肖大力表现出的只是因自己说话不合适而产生的尴尬，这就太冷漠了，如果能加入愤怒等情感的表现，那么这个角色的人情味儿也就有了。

本剧前半部分借着反间谍剧的名义反思建国后历次政治运动，点到为止又深刻犀利，后半部分则更像是两个理想主义者惺惺相惜。

冯的人品才学自然是没说的，近乎完美。对于肖，我觉得冯的评价很中肯——正直、善良、古道热肠、乐于助人，就是一根筋。剧中用了很多笔墨表现肖的无私善良，如肖始终骂曾做特务进劳改营的王六斤罪有应得，但依然跑前跑后为王“落实政策”补工资，在王生病晕倒时拖着文革中曾摔断的病腿背他去医院，在医院看护他；作为派出所所长的肖逮捕胡风案中被批斗的董老师，用手帕包住董老师被手铐硌出血的手，对她说“假的真不了，真的假不了”，这份他自己都不记得的善意、疯狂年代里朴实的人性却成为董老师熬过艰难岁月的精神支柱；更不用提对焕章、车子李等人的好，所以说肖没有人性，害了所有人我是不赞成的，肖的人性是太高了，高得近乎“没有人性”。

不知道冯从哪一刻起，也许是他默念肖“人不爱钱鬼都怕”时起（家里人曾用同一句话评价他），也许更早，就意识到某种意义上肖和自己其实是一路人。我以为后面冯对肖的尊重、认同、心疼和挂念是甚于肖对冯的爱恨交织的，这从冯在唐山大地震中背出肖，通胀时大家争相去银行取钱肖却反而去存钱时冯望向他背影的眼神（冯因此自己也没取钱），执意给肖带饭，给他做拐杖，在远远婚礼上痛斥苏大姐和四阎王时“说话像肖大力一样”等情节都能看出来（有趣的是肖和冯聊书法的时候，肖表示自己能说一大通都是受冯影响。两人在四十年的较量中越来越互相靠近）。冯和肖很多时候是对比，很多时候也是类比。

肖文化不多眼界不宽一根筋到不可理喻，历次政治运动中却都基本保持了冷静、清醒、实事求是，比如大炼钢铁时实打实不放卫星，怀疑土高炉炼出来的都是废铁，文革中反对红卫兵砸烂公检法等行径，被批斗劳改当成特务也没说出自己对冯的怀疑。这与他不随风倒、内心自有原则有关，在当时是极为难能可贵的。

肖也有很明显的缺陷，比如在如此了解冯为人的情况下依然仅凭怀疑盯了冯半生，不惜搭上家人的幸福（冯、肖和眉子都有干涉子女生活的习惯，在此我不以今人的眼光加以评判），而他的信仰之源，是那些曾经使劲宣扬这些的人早已抛在脑后的……有趣的是苏大姐这种人在政治运动中仿佛墙头草，害人误国的事不少做，改革开放后倒是解放思想，真的是什么时候都紧跟风潮。当年不完全是迷糊，只是没原则；如今也不是多清醒，只是一如既往随风跑。反而肖大力，运动中还算清醒，一生却仿佛一场荒唐的梦，实在是悲剧。

我觉得首先大力不是一个完美的人物，优点很明显缺点也很明显，人物的丰富和复杂性也是此剧一大良心之处。其次，编剧写这个人物，个人认为一方面寄寓了对一代人的同情——国家和社会的风向总在变，曾经珍贵的转眼就被抛在脑后，曾经不可原谅的忽然就成座上宾，天地翻个个，对于一个人来说，不能苛求面对时代的每一次转向他都能跟上，何况肖后来已经老了。个人命运在时代风潮面前的渺小，半生追求瞬间就可能成笑话，这是可能发生在任何一代人身上的悲剧。另一方面，我觉得编剧也是想用这个人物警醒人们，任何时候都不要把自己的脑子交给其他人，乃至某些所谓更伟大的东西，不要为一个标签、立场、“主义”甚至信仰放弃时时刻刻的思考和判断，哪怕是出于热忱和真诚的信任。

重新刷了一遍这部小时候印象最深的剧。

现在看，到处都是让人会心的嗲和成心。

巅峰时期的王志文演一个深潜特务冯静波，木秀于林的风姿（毛衣秋裤倒夜壶都难掩性感），无所不知的头脑，温和知礼好教养，为人还发自肺腑地正直。在水深火热的公共生活里也会喊口号表演，但就是比别人多了一分藏着的气质，文本意义上因为他是特务，然而影像表现上这种“藏着”让人感到的是人物的出离和藐视。

这样美好的一个人（特务！）在深夜里收听莫索尔斯基的图画展览会序曲，还是以“致5182号”的方式专门播送给他一个人的，庄严，深沉，带着短波收音特有的缥缈，谁见幽人独往来，真是太嗲了！

楼下监听的人民警察肖大力也为这音乐销魂了（尽管文本意义上他认为音乐里编码了敌人的秘密），白天茶饭不思，苦忆旋律而不得，去找音乐老师：

“你哼的这是《天仙配》？”

“不是不是，是这调子…”

“《夫妻识字》？”

“不是不是，是这味儿…”

“《小二黑结婚》…《王大妈要和平》？”

到这里已经要笑死了，还没完。肖大力终于想出了旋律，音乐老师告诉他这叫《展览会上的图画》，作曲家叫穆索尔斯基。

肖大力：“图画…画图…这和地图有什么关系？。。。这个姓穆的是孟什维克，还是布尔什维克？”

编剧实在太成心了。

肖大力后来私拆了情人致冯静波的情书，认为信里提到的莱蒙托夫太可疑了，肖的老婆亚琴实在看不下去，拍案道：“莱蒙托夫既不是孟什维克也不是布尔什维克，他死的时候列宁都还没出生！”

亚琴嫁给肖大力，是城里女学生嫁给进城老干部的标配，夫妻恩爱，但她的温柔都是不自觉地向着冯老师的，太微妙。

该剧塑造人物的能力，像是随便吹口气就出来一群极生动又极典型的时代中的中国人形象，跟戏份多少无关。交错的人物关系和跌宕的命运流转，极致到不可能，但你知道曾经的现实就是这么完蛋到不可能。

可贵的是该剧的品格，虽然处处成心，但并没有愤世的刻薄。片尾曲中说“假如还有来世，我会不会再这样蹉跎”，像千帆过尽，唯有一声轻叹。

凑字:

鬼使神差地想起来这部所谓谍战剧，本来预设顶了天也就《潜伏》的水平，没想到啊没想到，王八的屁股开了光了。

能说的太多了，每一集都有点，密集到铺展开来，能做个十万字的论文了都。

但是妈妈批评我老说什么大实话，影响不好，特别是当下，再说打我屁股。那我就截几个动图喽。

也不知道能不能发出来

前几集截了几张，从第十集好好开始做作业

感兴趣的快去看了，说不定哪天又没了

第九集:

11集（10到11集中间绝对删了很多集，直接从那三年跨到那一年开始了）

其实就是一个XXX员信仰的崩塌，越看想琢磨不透，中国人有信仰吗？信孔子？信上帝？信钱？信权力？

最近有两本书，两部电视剧翻红，其中缘由，自然都懂。

顺手去看了看早几年看过的评论，没想到很多一语成谶。

这部电视剧恰逢其时又不合时宜地出现在我的视野里，第一次2倍速和0.5倍速地穿插观看，妄断是一部堪比《霸王》，吊打《活着》的存在。

中间或其中最少删减了十集左右的内容，却戛然而止到88年那个表面上物价飞涨，银行挤兑，人心紊乱的时代。一封既像《好了歌》又像《石灰吟》的自白信在儿女情乱中写下了休止符，因为不敢或许不能再多一年。

曾经的阶下囚成了座上宾，曾经隐忍但又有崇高理想的特务成了人人尊敬又颇觉落伍的教育者，曾经无知无畏的街道片区守卫者成了信仰最后的坚守者。

我因为周遭的无数麻痹犬儒，一度想要躺平，想要摆烂，咒骂都什么年代了为何还有那么多人在跪拜中自噬。

转念一想，哼哼，哼!保持清醒，保持愤怒