第30届法罗岛电影节第1个放映日为大家带来主竞赛单元的《你逃我也逃》，下面请看场刊影评人的评价了！

果树

把一个本来就精彩的故事讲得无懈可击，这才叫牛逼的喜剧。

术烨

#FIFF30主竞赛 [4/4] 剧本太牛逼了，非常精彩的爽片，每句台词都是无可挑剔的，从头贯彻到尾的戏中戏，各个环节都吊足了观众胃口，在戏谑中布满笑点，又在欢笑中露出讽刺，让我们去回望那个动乱的年代，那段艰难的历史。

Acchan

假扮敌人逃离虎口，经典喜剧模板，没想到来自这部片，结构精巧，戏中戏的失败与成功，值得所有人看的片

脏脏豆

恰到好处的幽默，但承载的又何其沉重。手心出汗。

子夜无人

“莎士比亚本人都看不了三遍哈姆雷特”，但他或许能三刷这个。

漩涡之外

高端喜剧标杆。波兰人民与纳粹斗智斗勇，其乐无穷啊！精彩的剧作，情理之中而又意料之外的剧情，巧妙的台词，自然流畅的起承转合，张弛有度的节奏，会心莞尔的包袱笑点，可爱的角色性格。智演员成就大拯救，每次看到杜兰先生的嫉妒、艾哈特上校的弱智、莎士比亚台词的出现，都令人忍俊不禁！

阿斯巴-甜

前半段看着有些无聊，但后半段穿插着的戏中戏桥段构思得实在是太绝妙：用一个事故化解另一个事故，观众的心只能被牵着走了。

一颗大柠檬

［3+］确实是绝佳的剧本，也经得起时间的推敲，奈何我的笑点就只长在了「to be or not to be」上，怎么就能把这一句话玩儿的这么明白，不论是第几次出现，都不会让人觉得重复。（ps，刘别谦是有什么恋爱ptsd吗，还是独独专情于婚姻里的第三者啊）

很难看到这么讲究的电影了。演员，剧本，叙事手法都是现在电影比不了的。

电影拍的比较有趣但并没有评论中形容的那么搞笑，

全片没有多余的镜头，镜头语言运用的异常严谨。

演员看起来都像是功底扎实的优秀话剧演员，素质极高。

那个年代电影都是分片段一幕幕展示，这一点不如现代电影。

但刘别谦的叙事手法绝对是超越时代的，这一点跟年代无关，无论生在何时，他都会是大师。

极力推荐学习电影的人看，认真感受镜头细节和剧本详略，必将受益匪浅。

普通观众随意感受下就好了，娱乐性是比较强的，只是分幕展示感受不到激情。

总之，真•大师级作品

《你逃我也逃》是德国导演刘别谦在纳粹权焰滔天时制作的一部反战喜剧，心目中的喜剧十佳。

本片的经典之处，在于巧妙完美的戏中戏情节设定（开风气之先？），优秀演员表演的强大戏剧张力，和导演特别的表现手法——“Lubitseh’s Touch（刘别谦笔触）”。

片中，镜头随着勇敢的女主角游走斡旋于众多男性之间，用简洁而细腻的剪辑方式揭露道貌岸然背后的猥琐下流和险恶居心。这是明快而调侃的掌镜风格，很少用长镜头叙事；布景和画面也带有舞台剧的风格（这也很符合片中主要情节的设定）；这一切营造出的戏剧效果带给观众巨大的满足。真正的希特勒到达剧院一节是全片最为“严肃”的段落，也是全片的高潮，导演在此借助一直想在舞台上饰演《威尼斯商人》里的夏洛克的演员之口，义正言辞地对纳粹的暴行发出了控诉。在这里，莎士比亚的经典台词不再是台词，说出它的人也不再是表演；这是一个民族的喉舌，混杂着血泪的呼号。

有观点认为，喜剧因为缺乏严肃性而无法与悲剧媲美；而本片则恰恰因为其本质是喜剧而伟大。在那绝望的日子，在更深重的黑暗将要裹挟着“最终解决方案”（希特勒对从肉体上彻底灭绝犹太人的说法，于1943年3月正式实施）席卷整个欧洲之时，这部拍摄于1942年的影片在山雨欲来之际，力顶重压，对恶毒和残酷发出大笑，也让人们对这个自以为是的政权及其愚行发出大笑；并且预言，暴君必将被愚弄，胜利终将来到眼前。

八卦和超人，是演员这个行业与生俱来的两种基因。

一个女演员，哪怕一个粉丝都没有，她也能演绎出一场“相思风雨中”。

不这样，观众没法相信，她倾国倾城。

一个男演员，演过雍正王朝康熙大帝了，遇到小偷小摸性骚扰，他怎么可能不拍案而起，朕，怒了！

不怒，他的情绪受了内伤，以后就再也接不到“帝王将相”的戏了。

刘别谦，把两个演员，八卦女和超人男，放在1939年，第二次世界大战，德国闪电战，入侵波兰，占领华沙的背景下，做了一出哈姆雷特喜剧。

《To Be or Not to Be》

您不去自己看，真是错过了美好人生。

特别神奇的是，

这部1942年的电影，站在2020年的女权主义立场上，都是那么地政治正确。

女主人公，在两天内，约会了3个男人，分别是纳粹的间谍、纳粹的上校，纳粹的元首的替身。

结果，2个真纳粹当天就死了，那个替身的真元首，后来，也没逃脱死亡的惩罚。

什么叫，颜值即正义？

这就是，100%的，一吻，别。

整部喜剧的核心是：狂妄自大的男主角频频表演失误、然后，大家拼命临时救场。

不断的低级表演失误，

神奇反转的临时救场。

一个假胡子，就玩了5次不一样的笑点。

您不去自己看，我要是用文字描述，那就只能抄剧本了。

最令人难忘的是，

假扮希特勒的群众演员，

一句台词不说，一个眼神没有，就是转身离开这一个动作，吓得纳粹上校，饮弹自尽。

什么叫，纳粹级别的恐怖？

仅仅是想象一下可能的后果，你就宁愿现在，去死。

假设一下，想象一下，

如果《高堡奇人》The Man in the High Castle，科幻小说成了真实的历史。

刘别谦这部电影，就是禁片了。

他本人的下场，就是奥斯维辛了。

你我的生活，就无处可逃了。

So，

能把《To Be or Not to Be》翻译成，“你逃我也逃”这样的幽默片名，真的是一种胜利者的幸福。

看不看电影，随您。

但您总有逃不掉的时候，

To Do or Not to Do.

备注：

刘别谦，作品，《你逃我也逃》 To Be or Not to Be (1942)

《高城堡里的人》是由菲利普·迪克著创造的一部美国小说。

在1963年获得了雨果奖。以《易经》牵引情节，通过对不同阶层、不同身份的人物的穿插描述，讲述了一个反转过来的“历史”——同盟国在二战中战败，美国被德国和日本分割霸占，探讨了正义与非正义、文化自卑和身份认同，以及法西斯独裁和种族歧视给人类社会造成的后果。

欧洲处于二次世界大战的前夕，但波兰的布朗斯基剧院却忘记了他们的处境，仍然歌舞升平。在演员们感觉到战争的威胁的时候，剧院的老板兼主演的布朗斯基关心的只是他的戏剧和生意。而老板娘，也是整个城市最耀眼的女明星安娜也忙着和他的情人飞行员安德烈约会但好景不长，在那不久，剧团接到了演出的禁令，因为他们的演出节目有反希特勒的内容。而飞行员安德烈也飞往英国继续展开对纳粹的战斗，但因为军人们的疏忽，一份印有他们亲人朋友名字的名单落到了间谍萨兰 《你逃我也逃》这部片子完全可以称之为《虎口脱险》的美国版，情节安排一样的高潮迭起，精彩紧凑，笑料百出却丝毫没有牵强。通过对纳粹高明的调侃和讽刺充分体现了美式的幽默和乐观，而片中一个蹩脚演员为了转移纳粹的注意发表的一段即兴演讲却一下子让人热泪盈眶，虽与本片的喜剧分格有点突兀，却让人觉得一下子拔高了本片的意境，强烈推荐大家可以看一下，这部电影让我体会到好电影可以没有特技，没有爆破，没有大场面，没有爱情，没有美女，只要有好剧本和好演员足矣，看完会心一笑之余觉得还会再看一看，这样的电影现在已经越来越少了