作为侦探类作品，我们还是要稍微吹毛求疵一点的，所以有个地方拿出来和大家探讨一下。

博士的原计划是让女儿杀死她，并以她的身份活下去对吧。假使计划顺利，那么大家看到的尸体就是博士对吧。那博士已经29岁了，明显和之前露脸的“小博士”不一样啊。那大家不是第一反应就是要去找活着的那个博士了么？

那么如果原本的计划是让博士的尸体不被发现，那7年前设计这个系统bug的意义何在？只要“小博士”把她妈杀了，处理掉尸体（手脚都处理了，整个尸体大不了分批处理），然后突然宣布自己要出研究所就行了。何必这么大费周章？

所以，我觉得博士和女儿的长相不一样了，这是一个巨大的漏洞。如果博士15年后的样貌和女儿还是很像的话，这个剧情就完美了。

（作为森粉该来的总要来的，这是已有中文小说+动画的系列感想）

技术规格上来说，这部真的可以说是相当优秀的改编作品。剧本上能把这么大部头的世界观浓缩在11集并且尽量都做到完整表达了，很厉害。同时我很佩服两位声优，对角色关系吃得很透。因为和大部分作品不一样，这里的男女主角并不是从刚开始相遇认识开始的，而是从一开始就认识了十年以上了，两位对这种关系的表演一点也不牵强。

作为一个基本上不动摇的萌绘党……其实并不是站哪对CP的事，而是因为毕竟在这个系列里，西之园萌绘依旧是目前看过的系列作里成长最丰富的一个角色，虽然按道理说四季才是整个世界观的宇宙中心，但我始终觉得萌绘才是连接这个最接近大众的世界观里绝大多数事件发生的中心点。（当然到四季系列和G系列就和她没关系了，这个世界只是nagoya大学周围的世界而已）

西之园萌绘的那只大狗取名叫西之园都马，名字来自荻尾望都的漫画作品。濑在丸红子也有自己的猫。而真贺田四季既没有宠物，也并没有这些非理性的情绪的牵绊。在这个线索里，差不多是西之园萌绘-濑在丸红子-真贺田四季代表的天平的两端：在萌绘这一端是对人性甚至可以说是人类文明的尊重，对社会结构的认同（犀川曾经说过小时候的萌绘反而显得更成熟），而看到G系列的话，就会对萌绘的转变更为清楚了：她在从一个四季那个端点的与世隔绝的天才缓慢地回到平凡的世界里去。其实这三个人里，红子的状态是最适合的，大概也因此她过得最开心吧。

小说已经有人分析过这三个人对犀川创平来说差不多就是桐壶更衣、藤壶宫以及光源氏的意义，所谓你一辈子喜欢的人都是类似的样子吧，而且说白了这甚至和爱情都没有关系，而是一个人通过对手在寻找自我价值的所在位置。在世界观还没有扩张到G系列的时候，四季差不多是可以被抽象成犀川的“科学理想”的化身的，虽然并没有那么简单。但也因为这个，犀川在小说里对萌绘的态度总有种对别人以外都没有的特殊的别扭感。对照动画的时候，我感觉到似乎是森博嗣本人没办法跨过这两个人基础设定的“师生关系”，这种崇拜关系始终没法被普通的感情转化过来。其实小说里已经强行设计了很多桥段来完成这种转变，比如封印再度里萌绘惹出的误会。事实上，这种感情关系的成长通常来说的确都是女性来拉动完成的，也因此哪怕犀川创平在系列作里差不多接近了上帝视角（四季视角）却依旧需要西之园萌绘的存在来确定他与平凡的普通社会的关系。但即便如此这也并不让人感觉到“爱”，而更像是依存关系。这种关系持续了整个SM系列，一直到《四季·秋》里犀川才突然成长得像动画的结尾那样自然起来（因为时间轴来说，《有限与微小的面包》距离《四季·秋》大概过了有一年多的时间？），然而即便如此，这个人依旧没承认自己为什么要送戒指啊【。

所以我挺感谢动画里的犀川从一开始就并不是这样的人的，这种差别是因为动画必须要快快结尾，所以犀川选择了萌绘而不是四季这一端，更重要的大概莫过于这里面的犀川是个不仅睿智同时相对坦率一些的人了，他能够接受自己做出无意义的行为。比如在动画里的犀川对萌绘说：“我很喜欢你那件紫色的洋装哦。”在小说里，在犀川处心积虑万分别扭地说出那句话后，森博嗣甚至把整个章节都强行切断了。说白了，犀川创平在说出这句话后，会拒绝看到反应，因为关系马上会发生变化，而一直以来他都带着面具把萌绘挡在外面。（多半按照小说里的人物性格，萌绘会开心到当场飞起了）而动画里，萌绘很自然地回应道：“我知道，所以那天我穿了。”然后犀川笑了。这大概就是根本性的差别。

其实整个系列作为视角切入点，西之园萌绘依旧是最丰富也成长最大的角色，这是这个系列对我来说最大的魅力所在：她智商是天才水平同时又对感情异常笨拙。父母双亡、对犀川的感情以及进入大学之后一系列社会人的预备动作，这些问题一股脑儿朝她扑过来的时候，最有趣的莫过于作为天才的她，并不打算以四季的方式来干脆地处理这些问题，她选择了一条曲折多的路，准备接受所有这些问题带来的感情动荡，像所有普通人那样学着处理自己的感情。这一点连犀川对她都是很羡慕的。她对案件的好奇心的原动力，也正是这种对感情的好奇和探索，无论是《封印再度》里选择自杀的艺术家，还是《诗般的杀意》里的摇滚歌手，或者是《命运的模型》里自己未察觉到的畸形的亲密欲望和塑造模型的愿望。

但作为男性作家，森博嗣对这个角色投入这么大量笔墨和世界观塑造的效果大概可以算是挺失败的了（就像他塑造香具山紫子同样失败了一样），给她的每个动量似乎挪动的范围都很有限，甚至会让人恨铁不成钢——其实不应该是这样的。在这个关系设定里，西之园萌绘作为支点的作用恰恰是指明方向，她应该在一些时候比男性视角的人更具有能动力，能自然地把喜欢的情绪传达出来，能自然地往前走一步；换个说法，这是任何女孩子的角色做起来都不会困难的事，哪怕她是西之园萌绘——更何况，她从一开始就有这么强烈的愿望想要碰到对方啊。在《夏的复制品》里，她有一个棋逢对手的闺蜜蓑泽杜萌，《死亡幻术的门徒》里有那个她带着都马在外面转的时候认识里的少女，她和世界的联系方式比犀川和四季都要多面很多，手能够够到的地方也势必可以更远。动画里因为人物有各自的声优做主的情况下，双方的自治性都强了很多，小说里的这种情感交流的笨拙和不自然几乎完全消失了，让人真的感觉到这两个人互相的理解和交流是有意义的，这真的是件好事。

我对小说的印象里最让我觉得感动的一个是《有限与微小的面包》的结尾四季和犀川在海边的漫步，但它出现得还是有些太早了，哪怕是上帝视角的设定，这样的关系也总让人觉得有那么些太刻意；另一个大概就是《四季·秋》里在意大利的教堂犀川和萌绘看到四季的影像的时候犀川握着她的手说“不要怕”了，这大概是这个人物到底为止最自然的一句话，然而森博嗣写得几乎隐晦得让人觉得猥琐，非要到这样的关头，在异国他乡没有任何认识的人看得到的环境里，犀川才有勇气握住别人的手似的。这父子两人真是都是彻头彻尾的懦夫……依旧是心目中的本系列最大渣男x2，关于小说世界观里犀川创平的杰克苏问题就没必要说了，动画里对角色的塑造也要远比小说合理很多。动画里最后四季对犀川说：“如果不是你的话，西之园同学是不会活到现在的吧。”不知道小说里最后有没有这么写呢，总之看到这句话的时候，我仿佛代替萌绘哭了一样，有些东西就算没有意义，那也就是它的价值所在。

看完这部番，我全程地铁老人，首先作为一个没看过小说的人（不了解后续的什么道流又被复活等等）来看，我是真的不理解。

首先作为一个推理番，我首先承认他密室手法的巧妙和高明，利用一分钟的间习和众人的注意力被转移，逃到直升机上，伪装成自己的姐姐，之后残忍杀害所长（虽然我现在也不知道死了的所长是怎么伸的大拇指[捂脸]）在众人的注视下再下飞机。

但是这部番的漏洞也确实太多：首先作为一个医学相关职业，我比较质疑一个女子一个人能够独自生下孩子这件事情，其次女儿死后被肢解后，残肢究竟在哪里，这也没有阐明，第三，最后四季逃走伪装成了一个学生，那学生本人在哪里（是被sha了还是被打晕了，并没有解释），最后还是所长心甘情愿被杀了，这到底是什么爱情，在我的理解里要么两人都是变态，要么所长有点过于为这位天才折服了。

最后哲学方面，我感觉真的很牵强啊，我感觉主旨可能是在讨论一个天才出世和入世的问题，女主角四季可能觉得天才只需要在自己的脑中和人交流就够了，这就是人类最理想的境界，这样效率最高，最能发挥一个人的主观能动性，这样最能发挥一个人的才能，然后被别人需要只是为了找到自己存在的意义，然后他就因此可以面无改色地杀掉双亲，我觉得这个人设在一开始就是极度本grade，我唯一能够接受的就是，她因为某种原因出生就是个精神病（建议去宛平南路600号看看），导致对世界观完全原始，其实就是不存在，然后这也就是犀川教授所谓的“我也不能说他是错的”，那我觉得要么犀川教授跟他一样，要么就是疯了，我觉拥有作为一个人的人性才是一个人出生的本能吧，这都要肯定，那还要你学的科学干什么，你学计算机是为了让你说全都对的吗，没有质疑的吗。

还有最后补充一下：为什么天才要孤独啊，我记得高中的时候读爱因斯坦的文章，他一直在强调人在社会中的作用，人要进入社会还能发挥出自己的意义，那人家也是一代天才，为啥融入社会，正常社交，也能使天才，不进入社会，也是个天才，那两相对比，后者那不纯纯低能吗。

天才这个物种的存在，是为了验证造物主在造人之间出现的偏差么？‘

这不是对天才们有所贬义，实在是因为天才的思维与常人不同，真心难以理解。而研究天才的精神世界绝对是一件非常有价值的事情。

最近看的《全部成为F》彻底的对天才的精神世界产生了好奇。剧中拥有多重性格的天才少女真贺田四季，十四岁时杀死了自己的双亲，此后就一直被禁闭在孤岛的研究所内。14岁拿到了美国的博士学位，堪称为伟大的程序员。十五年后，慕名而来的男主犀川和女主萌绘却在密室里发现了被截掉四肢的四季尸体，从一间十五年从未打开的密室中缓缓出来。密室中没有案发现场，没有肢体，没有任何人。

看似无解的冰冷密室杀人案，其实都是天才程序员的完美逃脱计划。虽然无从得知真相如何，但如果按照男主推测出的真相来看，对于天才博士来说是种解脱，但在别人看来真是毫无人性可言。

谜题：冰冷密室杀人案

十五年来将自己禁闭在孤岛研究所内的天才少女博士真贺田四季（约30岁年纪），某天突然与研究所内的研究员们失联。恰好来到研究所内拜访的男主和女主卷入到事件中。十五年来一直生活在黄色大门密室中的博士，从未出过门。而在程序发生故障后，黄色的大门慢慢打开，一眼望不尽的黑色密室里，一个白色披发的身影徐徐而来。没有四肢，身体被安在了运送货物的机器人上面，依靠机器人缓缓前行。身穿婚纱的她，眼神空洞，面无表情的一步步的挪动，所有人的视线都跟着她走，最后被研究所的医生认定，女子已经死亡，脸上出现石斑。

黄色大门密室背后到底发生了什么？是谁杀死了博士？在所有角落都有监控的研究所内，没有监控到进到密室里面或从里面出来的人。博士到底是怎么死的？男主和女主率领众多研究员进入密室一探究竟，可密室里面什么都没有。但是一间普通的起居室，和一个机器人却引起了男主的注意。

杀人案件并未由此结束，研究所内的人员相继被谋杀，凶手还在被封闭的所内，可依旧没人能查出。冰冷的密室杀人事件，成为了一个谜题。

以下是男主推测的冰冷密室杀人案的真相：

故事原点： 十五年前，一直被教授双亲培养成天才少女真贺田四季爱上了自己的叔叔（叔叔从小被过继到其他家），并怀了孕。少女将自己和叔叔的事情告诉了父母亲，却与父母亲起了争执，当少女拿起刀想要恐吓父母时，却下不了手。而在一旁的叔叔却帮助少女下了狠心。少女的脸被父母的鲜血沾染，精神变得有些失常。她转过身，握着刀，对叔叔说道”人是我杀的，你不过是来阻止我的，跟你一点关系也没有。“后来，法律判她无罪。无罪过后，在原来的家庭住址上，盖起了研究所，叔叔成为了研究所所长，少女则成为了最具研究价值的博士。不知是良心的谴责，还是道德伦理顾及，亦或被叔叔的关押。少女最后见到外面世界的阳光是在十五年前，此后，她的十五年花样年华都是在黄色大门后的密室中度过的。

解谜：案件唯一的谜题就在于，如果密室里面有两个人的话，十五年来又没人进去过，只有一个可能就是里面产生的，那便是怀孕。15岁的少女在密室内生下一女儿，制造了一个机器人美知留作为人偶陪伴女儿。亲手杀死自己的双亲、又生下自己叔叔的女儿，关了15年，天才博士已经没有了求生的欲望。她把这种求生求得自由的欲望灌注在女儿身上。并且告诉她14岁那年，一定要亲手杀死自己，然后逃出去。

在冰冷的地下禁闭了15年，经历了人生产子和弑父的悲惨经历，面对冰冷漫长岁月，整天都在和机器、程序打交道，很难想象失去了自由的天才女博士是如何和女儿在密室中度过这段岁月的。当博士要求女儿一定要杀死自己时，女儿却是犹豫了。自己是天才，但并不代表自己的女儿也是天才。无法狠下心的女儿，在即将要成为14岁前夕自杀了。天才博士让女儿获取自由的计划出现了失误。

自由计划即将开展，密室中的两人必须得有一死，将计就计，作为母亲狠心的她将自己的女儿肢解了。又设计了一套程序系统，完美的抹去了自己产从密室逃出的监控视频。

亲手肢解自己的女儿，真是让人无法理解。瞬间觉得这个女人真是够可怕，但漫长的冰冷岁月中，孤独中，失去至亲的悲伤中，怀着那样的心情如何度过余生。直到最后，女儿死后，她对自由的渴望一直藏在心中，最终由自己亲自复仇，亲自走出那间密室。天才的精神思维一直都是异于常人的，她说，这是最完美的程序。但这样的手法过于完美，也过于残忍。

虽然小说、电视剧对情节本身的设置bug较多，但不得不说原作者提供了一个完美的密室杀人谜题。为什么叫做全部成为F，我更相信最后一种解释，F是女儿的生日，也是FREE的解释。她原本希望在这一天给予女儿自由作为生日礼物。宁愿相信这样的解释，宁愿相信天才博士也是具有人性，母性光环的一面。否则真的太悲剧了。