这片的镜头运用和剧情都充满了恶趣味。从村井贞之和小中千昭两人担当脚本的两集还有最后几集出发说一说。首先这片非常喜欢把美的事物给丑化，小中千昭担当脚本的那集中，将少女扭曲的爱具象化为美丽的蝴蝶，而蝴蝶的本体是美丽的少女，这是双重的讽刺；美人鱼那集将美人鱼最后变成丑陋的神魔；而最关键的一处是最后将本片最美好的一个物品——象征者miyu和chisato友谊的挂饰本身竟是丑陋的灾祸之物。

而情节设计上的恶趣味更明显，最后总会制造出遗憾，包括本片大结局。本片在对恐惧情绪的演出上的特点是大量的眼睛的大特写，第一集第一个镜头便是一个死人的眼睛大特写，可以说这一个镜头将本片的基调定的死死的了，其他也有很多眼睛大特写的镜头，这里就不一一举出了。其次还有就是表现主义的运用，村井贞之负责的那一集中，将被害者的内心具象化为扭曲的背景；最后chisato房间的设计也表现出chisato的堕落扭曲。贯穿全片阴暗的背景和最后chisato和miyu在教室中冷色调的背景运用也给全片奠定了阴暗的氛围。此外还有偏移特写的运用，不过这个没有特别注意。

本片的关键词就是“命运”。而这个或许是本片最最恶趣味的地方。chisato至死也没有逃离命运的魔爪，最后甚至连醒悟的镜头也没有给一个，还连带着两个好友的生命一起离去。chisato是被制作出来对抗管理者miyu的神魔，这一层命运没有被颠覆。miyu是被创造出来杀死神魔的管理者，这一层命运也同样到最后也没有被颠覆，而这一最关键的层命运，不仅仅牵扯到reiha，还牵扯到chisato，如果没有miyu，reiha父亲不会死，chisato哥哥不会死，这都是原话，虽然很任性不讲理。而这一最关键的一层命运却没有被颠覆，miyu到最后还是那个被命运束缚的miyu。我们可见，miyu在离开了这个城镇之后，还是会履行她那既定的义务。这里我的解读可能有误，最后一集关于红衣服白衣服那段其实没怎么看懂。

再说说缺点，本片剧情上面的小漏洞挺多的，有些集数的镜头运用也很烂（点名久志秀彰回，太烂了），日常回也有几集实在无聊。其他没有什么了，差强人意的一部片。

从吸血鬼被Bram Stoker描写成强大而文雅的怪物开始，人们就对“吸血鬼”这一形象不断进行着艺术加工。美夕一族作为吸血鬼可以在日光下行走，而代价则是成为监视者，代代以封印逃脱神魔为宿命。在文学评论中，吸血鬼吸血这一意象一向被认为是隐秘的情欲的象征，吸食血液也被认为是交换体液的隐喻，有名的女吸血鬼卡米拉也被认为是放荡的象征；美夕作为一个吸血鬼少女，其贞洁与“吸血鬼”所带来的性暗示构成了一组美妙的对立，使剧情中若有若无的情欲气息得到了委婉而又美妙的释放。

这部番虽然是二十年的旧番，然而描写的话题十分大胆，在人性恶不伦关系上也没有放水。第一话的中二小孩对老师有着色心；第十三十四话中，卡林内称呼拉瓦为“挚友”，当然从剧情表现上看他们不仅仅是挚友的关系，更像是曾经的恋人；而拉瓦刺穿美夕的同时美夕也吸了拉瓦的血使得双方血液相融从而合二为一也完完全全是体液交换的隐喻；第十九话人偶师里君原先是对人偶产生恋爱随后对藤原产生了恋情，那个大火相拥的剪影也暗示了两人肉体上的结合（这一话里君原洗澡出来看衣服那个镜头给的就莫名其妙仿佛在暗示什么）；第二十话变本加厉描写了曾根与父亲的不伦恋情，在幻影的暗示下父亲与曾根的相拥同样是不伦肉体关系的暗示；千里是不折不扣的兄控，不论作为神魔还是人类她的心里可以说是对哥哥有爱情的。

吸血鬼这形象就是不伦的代表，在制作组不断放飞自我的过程中（人鱼那话也太恶趣味了）制作组不断地对人性进行着探讨，探讨着人类的堕落和软弱，人性的弱点和扭曲，最后所有的罪恶集中在千里身上——不伦、杀人、背叛、贪婪。

刚刚看完吸血姬美夕，精致复古的画风，贴切细腻的配音，磅礴又婉约的配乐，悠扬的笛声，都吸引我看完这部剧。 美夕作为监视者，在观察着神魔的同时也在注视着人间，很多悲剧她作为特殊存在无法插手，但她也做了她能做到的事，去给受伤的人一丝慰藉。 令我印象最深的几集，有雪碧亚的肖像，相约的沼泽，海的光芒，美人鱼的梦，女道士，人偶师之恋，空虚的船。雪碧亚的肖像中男人一直活在自己美好的回忆里，最终和回忆一起破灭；相约的沼泽里面的河童一直守着约定，哪怕现代化的变迁逐渐威胁自然土地；海的光芒里同生共死的两个神魔；美人鱼的梦里，吃了人鱼肉却厌倦了活着，没有自杀勇气的女人；女道士里面直面悲伤而选择一个人活下去的丽；人偶师之恋里面先是爱上人偶，破灭后又爱上助手，一直被“爱”所困的人偶师；没有目标，只想依附他人活着，最终退化为婴儿的男人。

美夕接受了自己的宿命，悲伤又坚强地活下去，幸好还有拉法保护和陪伴她。她与拉法之间不是简单的亲情或者契约，而是血与血交融的命中注定，也是一种宿命。在无数个夜晚，她和拉法在城市的高处，看着人和神魔的各种因缘，纠缠与叹息。她作为监视者，和冷羽不一样的是，她曾是人类，所以能一定程度上共情人类，但她也不会偏袒人类，不会为人类犯的错承担后果，最多只是赐予“永恒的幸福”。她是最后的吸血姬，她永远和拉法在一起，旁观着世间的种种，最后在月光中隐去，一如她出场时悠扬的笛音。

刚刚看完吸血姬美夕，精致复古的画风，贴切细腻的配音，磅礴又婉约的配乐，悠扬的笛声，都吸引我看完这部剧。 美夕作为监视者，在观察着神魔的同时也在注视着人间，很多悲剧她作为特殊存在无法插手，但她也做了她能做到的事，去给受伤的人一丝慰藉。 令我印象最深的几集，有雪碧亚的肖像，相约的沼泽，海的光芒，美人鱼的梦，女道士，人偶师之恋，空虚的船。雪碧亚的肖像中男人一直活在自己美好的回忆里，最终和回忆一起破灭；相约的沼泽里面的河童一直守着约定，哪怕现代化的变迁逐渐威胁自然土地；海的光芒里同生共死的两个神魔；美人鱼的梦里，吃了人鱼肉却厌倦了活着，没有自杀勇气的女人；女道士里面直面悲伤而选择一个人活下去的丽；人偶师之恋里面先是爱上人偶，破灭后又爱上助手，一直被“爱”所困的人偶师；没有目标，只想依附他人活着，最终退化为婴儿的男人。

美夕接受了自己的宿命，悲伤又坚强地活下去，幸好还有拉法保护和陪伴她。她与拉法之间不是简单的亲情或者契约，而是血与血交融的命中注定，也是一种宿命。在无数个夜晚，她和拉法在城市的高处，看着人和神魔的各种因缘，纠缠与叹息。她作为监视者，和冷羽不一样的是，她曾是人类，所以能一定程度上共情人类，但她也不会偏袒人类，不会为人类犯的错承担后果，最多只是赐予“永恒的幸福”。她是最后的吸血姬，她永远和拉法在一起，旁观着世间的种种，最后在月光中隐去，一如她出场时悠扬的笛音。