看不到，听不见，说不出，但我知道，我比以往都知道，什么可贵，什么美好，什么值得，所谓生命的真谛此刻才真正出现，
   加宽一家人是悲惨的，也是伟大的，他们用旁人看来的愚蠢，固执，甚至下贱的努力来完成人的精神世界超越。
   长青巷中其他人扮演的就是物质世界，加宽家就是精神世界，物质在不断发展变化，甚至轮回，而他们的精神总在那待着，等着，围绕着，跟着，像他们的眼睛，你走远了，就把你拉回来，你摔倒了，就把你扶起来，你冷了，能给你披件衣裳，你饿了，能给你端碗热饭，
    他们的眼睛大部分时间是黑的，有时候会有些光亮，而那光亮就是那家人。。。
    像那个大喇叭，把加宽家的一切，吵闹，欢笑，痛苦，幸福都散播到长青巷，长青巷被这样滋润着，抚养着。


   最后，大家还是回来了，已然不是原来那个他，但都回来了，人必须这样吗，受过伤，才会懂，这是纯粹的，还是真实，
    确实是这样的，幸福不是生来就有的，得痛过，得付出过，幸福才会发生，才会成长，成为家里每个人一生的寄托，一生的归宿。。。

自私的父母拿孩子作牺牲品，不懂事的孩子让父母操碎心。不要评价剧中的人情世故，这一切都同样在我们的生活和周遭隐秘的发生着，或许很长时间或许一辈子你都不会发现，或许就在变故时你会体会到背后的悲欢离合。但是，我最喜欢看王老炳笑了，尽管生活中困难重重，一见他笑，就觉得事情没啥大不了，笑容的力量很大，它鼓励了别人，也给予自己力量。我想心放宽，我们也会在朴实和多变相互参杂的生活中找到幸福的艺术..

一个听不见 但还可以看 可以说
一个看不见 但还可以听 可以说
一个说不出 但还可以听 可以看
这个奇特的组合构成了没有语言的生活。
整部画面泛着青黄的色调，清沥，空灵，幽静。
还有那总像是刚被雨水冲刷过的青石桥和路，青绿的小草总是钻满石缝。
一个哼唱着“依~噜~啊~”的女声，短促却依然飘渺，弥漫在那潮湿的空气中。
有时候阳光是灿烂的，而我却感觉那里面的空气依然是湿润的。
她看上去更像是一部画面唯美的文艺电影，这样的电视剧让我想起了当年的橘子红了，每一个镜头画面都有种静谧的美。

今天晚上很无意地看到了这部电视剧，是在中央8台。说无意，真的无意，我一般很少看电视的，可偏偏今天看到了。虽然只有两集，但是，感觉却很奇特。

是那个家宽让我在看到这部电视时决定继续看下去的，准确说，是那个明显有语言障碍却一意摆弄着那台老式照相机的孩子，并不在意他是王家宽或是李家窄。只是觉得这样的孩子的生活应该得到关注。而那条依旧保持着7、80年代风貌的街道也多少提起了我对它的兴趣。没有前面的剧情，也不知道后面会怎么样，但是我看到了这充满了絮语的无语的生活。

老一代的那几个，失了明却又似乎什么都看得见的王老炳、嫁了人却又似乎依旧在感情上依赖着老炳的刘桂英、开着小酒馆一心指望凭借女儿过上有钱日子却因希望落空而相互指责争吵的朱小雨和杨凤池夫妇，以及当了经理每天晚上喝醉了酒回家就拖地的吴少华，似乎都是曾经的同班同学。只是现在各自有了各自的生活，各自有都为着自己想过的生活世俗着、计较着，却似乎又玩笑着、无所谓着。

小的一代，语言和听觉都明显有问题却喜欢摄影的王家宽、总以为自己一定能考上大学然后过上好日子却轻而易举地落榜了的朱灵，还有头上总是扎着6个小辫子尚且不谙世事的吴三姐，之间似乎也是关系微妙。

到今天为止，所有的人都还在用语言交流着：王家宽用发音不准确、语速不流畅的吃吃片语竭力去安慰落榜自弃的朱灵，刘桂英每天晚上打电话给王老炳牢骚满腹地发泄自己对丈夫的怀疑和不满，王老炳睁着眼睛对因听不清自己说话而总打岔的王家宽重复那些大而空洞的道理，朱小雨杨凤池夫妇间指桑骂槐地相互指责却将矛头一致对准自己那没有考上大学的女儿，朱灵一副“我就这样了，你怎么着吧”的气势冷言回应她妈妈的盲目焦虑，吴少华醉酒归家手执墩布舌头打着弯儿地说“我先去干活儿”，还有，刘桂英的婆婆，整天无一时一刻不是五体投地地在地板上擦来擦去张嘴闭嘴不离其语带双关、弦外有音的“卫生”说教。这一切，加上这部电视剧所有镜头一律的柔化光线、暗化色彩的处理手法，都让这部电视剧越发地有些勾人看下去的味儿。

不知道明天、明天的明天还能不能看到它，但是我希望故事的发展能像镜头的处理一样柔和些、平淡些，毕竟生活本身就都让人觉得平和才是真吧。

我只是在今天看了一集，只覺得劇本很好，燈光很好，故事很好，臺詞不好。
baidu之後才發現原來劇本是小說、編劇是小說作者、故事獲過魯迅獎。好吧，我還是去看“天上的戀人”吧。

  常年生活在高楼大厦，电梯地铁包围的城市，看到这老式的弄堂，村街邻里的日常生活，莫名的勾起我一点点的好奇和让我感到好笑的怀旧情结。于是就花了力气，看完了这20集的电视剧。电视剧和电影相比，真得长太多了。这就像谈恋爱，见面次数多了，不由得你就会喜欢上它。