顺着泽塔回溯，补到了赛文x，不愧是梦比优斯之后，圆谷的究极低谷，肉眼可见的贫穷，最快完事的奥特曼。

不知道当时圆谷怎么想？反正破产，破罐子破摔？直接放在深夜档，2点多那种，完全放弃子供向的奥特曼，真的疯了。

基本木有打斗，而且文戏是晦涩难懂那种。贯穿的主题还是很哲学的人生三问。真的很劝退的，这真就拍给那种索求奥特曼内涵的死忠粉成年老粉看的。在赛文的本篇中诸星团一直在对自己的定位作发问，尤其是农马尔特达到高潮，他对于地球，是一个外星人，那他是一个保护者吗？保护的是地球还是人类呢？如果保护的是人类。那他们值得保护吗？但到头来他保护了人类后，能解决人类问题吗？

圆谷一直都在借奥特曼这层皮套内涵着人与人，人与环境，人与社会的矛盾。人类一直以来都可以残酷地排除异己而自认为这是正义，如卢旺达，纳粹，印第安人，今天的中东，只不过都冠上了外星人的名头，对于不同的肤色，习惯，信念的排斥，更多时候选择的是无情的屠戮来同化。不要说外星人了，人对于同类都已经如此的残酷，那人为什么还要尚存一丝人性去反思，正义的借口是否可以如此响亮？赛文x中默认了其中一种脆弱的外星人是正义的，协助它取回宝石，结果无论强弱，两种外星人最后都是相互战争和相互毁灭，最后“正义”是如此虚无缥缈，有的只是立场，如同《第九区》里，男主由人类变成被残害的外星龙虾人，观众也随着他的视角觉得人类是不正义的，希望他能获救，但如果一切都反过来呢？人可以理所当然地掌控着别的物种或异族的生死，甚至能冠上正义的名号，站在人类的立场，这一切都是合理的，但这种合理永远不是正义。有的人说吃狗吃兔子吃猫残忍，那食用别的动物不残忍吗？若真是万物有灵，现代大规模的畜养为什么可以如此残忍？可以随意阉割，可以随意改造，可以随意虐杀（参考鹅肝，熊掌，鲸鱼）人在生存的基础上已经对别的物种已经可以形成一种理所当然的虐杀了，那更何况外形猥琐的外星人呢？而圆谷的奥特曼中却还一直在反思着这种理所当然的杀戮，通过m78来的巨人反思这正义，来呼吁人对生命最起码的尊重。

关于人与人这主题的进一步，赛文x里还阐述了三种爱情，第一种圆谷仁慈给了幸福的结局，是不同种族的沟通和理解，也是人与人里最珍贵的本能，人是可以求同存异的，人是能够共鸣的。而第二种则是一种自己虚构附加的爱情，不断强调自己对恋人的爱，其深处爱的是自己，做的一切保护的也只是自己，在强大外界的因素或本能的影响下，嘴上的爱情经不起考验。爱情真的是为了保护自己的脆弱和孤独而生的吗？那种只能感动自己的感情实在称不上爱。第三种则是双方在爱情里的角力，我很喜欢木村拓哉夫妇不约而同谈到“一旦爱上一个人，你做什么事都会想从对方的角度出发”，然而在现实的感情里更多人选择着的是以爱为名，胁迫对方从自己的角度出发，随处可见的“为你好，为了爱情”，本来一个人可以解决的事情，放在感情这个名头里就变得吊诡起来。

以后再更吧。

高度集权肆意操纵信息的统治者、将幸福作为义务的宣传口号、对信息和生活觉得麻木而且失去希望的民众、几个单元剧展现的隐藏在平静水面下的黑暗以及不断推进的主线剧情构成的精彩故事。

但严格来说还是有许多不足的地方，除去受经费和技术限制导致的表现效果不佳之外，最大的问题可能在于对于剧中提出的一些哲学思辨，大多数时候仅仅抛出了问题，但并没有正面的给出解答，作为一部剧情上涉及到具体社会形态的电视剧来说，不免失去了许多艺术性和价值。当然说好听点就是开放式结局，引发观众思考之类的套话了。

在看到第九集为止，奥特曼和怪兽(特指与赛文战斗的怪兽，而非是外星人)的存在使我感到了强烈的不适感。原因是我当时有一种“删除奥特曼和怪兽战斗的戏份，这剧会不会更好看的”想法。通常来说，一部剧中出现的某种超人的伟力都是某种意象的象征，但前九集中出现奥特曼和怪兽都是一笔带过，在剧情上的作用也十分有限，仿佛是为了强调这是一部奥特曼作品而强行加上去的戏份。不过最后三集主线剧情展开后给出了正面的回答——奥特曼代表了反抗的希望。

这不仅是一部精彩的科幻作品，同时也是一部精彩的奥特曼作品。 最后写点题外话，起初是在别的地方看到说“故事背景是人类是来自外太空的入侵者，怪兽是反抗人类的原住民”觉得很吸引我才看的。虽然我看完也没发现这样的剧情，也无法理解到底是怎么才能解读出这样的世界观。剧中对于boss三人组的身份也没有直接的解释，又想到也许在某次访谈或者设定集中有提到，可是搜了下也没找到。

十年前刚接触奥特曼的时候就有这么一种不好的风气，什么“Nexus不是给小孩子看的”“小学生就别看UltraSeven了”，同样的语气还可以套到Gaia，Leo等等等等一大堆身上。拜托，又不是什么很晦涩的学问，只要稍微了解一点anti社会、anti英雄的大众化常识都能懂，非要整那么高深，到最后没人来看奥特曼才好？那些说这种话的人，我很怀疑你们到底看过一集UltraSeven或是Nexus没有啊？人云亦云有意思？ 接下来说这部UltraSeven X，虽然十年前就听说了，但比较忙出来后一直没看，没想到一拖就是十年，在又一个纪念年来看这部上个纪念年的作品，可能也是命中注定吧。想起十年前奥盟上看到的一个啼笑皆非的帖子，楼主“强烈要求将赛文X改称赛文埃克斯”，这跟最近那个要求将“Dragon”译作“拽根”的政协委员有什么区别，吃饱了没事干？更何况我看完了12集发现哪里有什么“赛文埃克斯”（Sevenx）啊，也没有“赛文X”（Seven X），从头到尾就只有Ultra Seven，就是赛文在另一个平行宇宙拯救两个地球的故事，至于为什么他到平行宇宙后变得有点像初号机（肩部），还会发出类似进击巨人的叫声，确实是编剧没有解释清楚的事，暂且理解为审美变化后的新设计吧，毕竟超人（Superman）不同时期也穿不同的制服。那个“强烈要求赛文埃克斯”的你到底看过这个没有啊？ 总而言之，《移魂都市》式的开头，《1984》式的世界，《黑客帝国》式的动作（我更想说Superman的，第一集最后起飞那个动作跟氪星人太像了），圆谷最后的良心与诚意。总体来说还不错，但有些细节上的逻辑没有讲清楚，特别是结尾几集有点仓促，最后的BOSS搞成实体生物（一大堆蜘蛛）有点奇怪，之前猜的是天网矩阵布莱尼亚克一类的虚拟实体。不过想到这是日本拍的就不奇怪了。

硬要说什么小孩子不能看的话，恐怕就是包臀裙+细高跟了，好像梦比优斯只有淳朴的裤子。

看片子的时候很明显能感到编剧想把矛头直指人类社会的极权，意图拍出一个特摄版的【1984】和【美丽新世界】，看剧中出现的监控情景啦，以及有一集里那艘人们都向往的“乌托邦”飞船啦，就知道编剧其实野心不小（我是看完一年后才来评论的，有很多情节都忘了）。但最后几集不知道是因为怕审查或者什么别的因素，把人类社会的动乱还是归结到了怪兽身上。如果胆子再大点，我就打五星

这部特摄片拥有惊险刺激的追逐战，狂拽酷炫的巨人和身姿，还拥有皮套不要钱直接废除的导演精神，魔幻的特效和场景仿佛在打磨你的精神，让你深深地被吸引住，并且集齐了格斗，悬疑，惊悚，恐怖，搞笑，感人，科幻，影响社会现实等多个元素，为这部特摄片绽放出无限的光彩和辉煌，这就是赛文X，你七爷大大的风格！ 男女青年皆可观看，无**，无营养，无危害，请尽情的看下去！

观赏日志（记录我最爱的几集赏析和观后感）：

02.代号R writer by 太田爱

这集剧本上的艺术高度已经超越几乎所有特摄单元剧了（不过依然是太田爱写的《遥远的乌克巴尔》仍然是我最喜欢的一集），演员的表演也意外的非常不错，剧情可解读的方向很多

在我看来r是一位孤独的思考者，他身处于这残酷冷漠的现实，尽管已然失望躺平，却从未停止或放弃思考，他孜然一身的孤独，即使也是登船的一员，却还是同其他逃避者格格不入，因为他始终是位寻觅认同与自我的哲学家，并非从头到尾的躺平者

“孤独的人总是无故增加自己的心病”

“但越努力，他们就越感到空虚”

他遇到了看似和自己很像的jin，为了认同感，他想要拉jin一起上船；而在最后jin的劝阻中，一句“难道你还什么都没做就要逃避吗？”使r对于追寻到面对自我动摇了片刻，然后将眼镜还给jin，放弃了追寻认同，而登船的光芒已然出现，r依然选择了登船，现在的自己不是自己，他放弃了寻找认同，意识到人生道路固然孤独与痛苦，他想要去相信这艘船，因为有时信任会随之而来，拥有了登船后面对自我的觉悟

可惜等待他的不是登船后的释然，而是突如其来的死亡

因为船需要的不是这样的哲学家，不是这样的思考者，而是这个社会上大多数的受害者，躺平的，放弃思考，只想逃避的人们。

真是讽刺啊，觉悟了的，寻找到了，或者说创造了自己活着的意义的，准备面对真正的自己的r死了；失了忆的，找不到存在意义，只能用赛文眼镜来证明自己存在和迎合救世主身份的jin却活着。

随着悲壮的配乐，赛文x气愤的毁掉了乌托邦——船。可是，乌托邦中的人们，那些躺平的逃避者们，是否也随着爆炸的船一起消逝了生命呢？

这真的是全奥系最细腻的剧本了，每个人物的一举一动和一言一语，以及表情都细致入微，以及我是第一次爱上了一个仅仅出现了一回单元集的角色，我和r的共鸣简直太多了，多得我以为要登船的是我自己，死在船下的也是我自己。

06.旅行者 writer by 小林雄次

这一话致敬了赛文原剧的《圆盘来了》，而且不仅仅是致敬，更是写出了超越原作结局框架的故事

大爱七爷

原作观星男最后依然骑着单车，没精打采毫无希望的生活着，一切又回到原点。而隆男却随着白光一起踏入了宇宙群星的旅途，尽管未来未知，但他终于拥有了追寻或说逃避的机会。

jin在经历了r的事件后也终于做出了一次不那么被动的选择，放任隆男离开。

其实隆男和r也是当时jin的人格的一部分吧，jin就像一个初入社会的人一样，一集一集的作为旁观者见证着人生百态，慢慢形成自我。

不过问题依然没有解决，也许也永远不会解决了，纵使赛文x多么强大，却只有不作为或是作为了也不对的无力感。

很庆幸19年的《泰迦》中还有着对《圆盘来了》的致敬集《圆盘未至》，只不过在如此这样的今天，特摄乃至整个影视行业都衰落不堪，作品的质量与深度固然没有多年前的好罢了。只可惜啊，泰迦和泽塔后新奥并没有变好，却再次走上了新生代的路线。

日多隆男的故事也不断的在世界上的某个角落上演着，只是没有那道白光，没有共鸣的jin，只有旁观着的普通人阿耶莎

08.血书 writer by 长谷川圭一

这一集拥有堪称奥史单元剧最佳反转的剧情，通过长谷川式的融合金典电影等艺术元素的手法，完成了对希区柯克《惊魂记》的致敬，也多亏了赛文x深夜档的定位，得以将尺度做得稍微宽放点

只可惜长谷川这位编剧已经很少参与新奥系作品了，他想把制作留给年轻人，可是如今奥这个系列…唉

还好长谷川还在其他特摄作品中活跃，但更可惜的是太田爱女士，似乎已经远离特摄了

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《赛文X》是旧圆谷公司最后的平成绝唱，这部人气低迷的深夜档作品完结后，系列构成八木毅离开了圆谷，且在被收购后圆谷家族的成员几乎扫劫一空，这家公司的倔强与初心早已不再。

《赛文x》是典型的后现代主义作品，虽然是赛博朋克的设定，但无处不在的表达出了对现代社会的讥讽，可惜由于经费问题，这部承载着圆谷最后良心的绝唱也随着七爷与安奴跨越了40年的再会画上了句号。若是当时经费再多一点，或是片方对于故事剧情的取舍再精确一点，该多好啊，不像《奈克瑟斯》，本作被砍的情节并不多，若将这些情节（说书人贯穿全剧，阿耶莎听着，jin的说书人身份，最后破坏了旧统治阶级后社会的乱象，旧制度的维护党和人们慢慢建立起的新制度）加入剧中也就需一集，故事也会不一样，不会像现在这样不借助原案小说等外力因素而根本无法理解主创在结尾想要表达的含义。这倒也是剧里剧外的更加讽刺，赛文x力量这么大，却几乎什么也没做到；圆谷拍的那么好，人们那么想要努力的活着，却都不尽如人意，社会也真的越来越荒诞压抑了

大多数人认为《梦比优斯》是圆谷在旧平成最后的力作，但我其实对梦比优斯是有些失望的，本该情怀满满深意满满的纪念作却显得十分孩子气，在回归原初上做得还没《麦克斯》好；在我心中，《赛文x》才是圆谷最后的一部满怀初心的奥特曼，奥特曼在超八后就变味了。

还有可惜的一点是实相寺昭雄老爷子的逝世，如果他还在，《赛文x》里一定会有他负责的集数。rip

圆谷一去不复返，人心空虚荡悠悠