向山进发 yyds 第一季的适当删减以及新内容的加，内容的连贯性特好听的 oped，op丝滑转场神级作画以及画面和音乐搭配真的恰到好处 ；ed和上一季风格有些许不同，也可以看出这一季是没有上一季的扭曲的所以放心观看，ed作画的艺术风格看着非常舒服。这4年是真的没有白等，你可以永远相信8- bit 和山本裕介。 如果你第一次看强烈建议先看第一季到第三季再看OVA然后再来追第四季哦。前三季的oped非常好听，第二季op风格很特别。 b站（哔哩哔哩）是有所有的版权的第一季到第四季（第四季连载中每周三0点更新）以及OVA。 因为番剧的译名太多所以这里特别提醒一下，b站译名是前进吧！登山少女。你直接搜向山进发第四季是没有的，但搜向山进发或登山少女就有了。 最后喜欢的就点点赞希望国内评分高一点，热度比以前高一点，感觉第5季又要等很久了，当然新ova或剧场版感觉也可以反正非常期待。

总而言之只要入坑了就很摇曳露营一样不会后悔，这是一部为数不多每一季质量都很高的轻百合治愈日常类的作品了，8bit制作过关于我转生成为史莱姆这档事的所有的作品，向山进发的质量是毋庸置疑的，而且有山本裕介这个老油条坐镇，松尾祐辅那超稳的人设，而且基本上所有画面都是取自实景，制作组对于这部作品的用心程度非常高，这部作品反而有超越摇曳露营以及其他萌豚片生命力和新鲜感。如果你对轻百合日常治愈校园生活登山感兴趣的，那么我在此强推向山进发这个系列的作品，不要看其他三季的豆瓣评分因为有人不感兴趣刷存在感所以低星恶意评价的也不少见，四星属于评价非常严谨的一类人，但我觉得向山进发最高五星最低四星。

推测第四季内容 前三季分别是春夏秋，第四季肯定就是冬天了 。冬天的话，富士山不开放，北阿尔卑斯群山冬天爬难度太大，所以这一季不会有些内容。 冬天爬山的话，主要是看雪景。 日本雪景最漂亮的就是八甲田山，厚厚的积雪，还有雪冰景观，非常漂亮。八甲田山的滑雪场是日本最漂亮的滑雪场之一，也是日本顶尖滑雪场，很多滑雪爱好者心目中，日本最好的滑雪场。 猜测第四季会爬八甲田山，还有可能会有八甲田山滑雪的内容。如果有八甲田山滑雪内容的话，目测八甲田山滑雪会火。再也不会像以前一样，小众、私密、人少了。 日本冬季很多山都封山来，不能爬。 而东京能爬的雪山，伊吹山，是日本很多登山爱好者冬季想去爬的雪山，在日本冬季很受登山者欢迎。而且这座山海拔只有1377米，登顶难度不大。雪景又很漂亮。 第四季有很大可能会去爬伊吹山。

第三季主打友情，第四季会主打登山。应该要爬至少四座山。

除了前面提到的八甲田山和伊吹山，剩下的山不好猜。

目测会往九州方向去爬山，那边的山冬天影响不太大。

第五季的又是春天，盲猜可能会去八潘平和立山，八潘平和立山4月开山，雪墙超美，景好，难度没那么大，适合她们。

第六季的话，到了夏天，会重新挑战富士山。

第七季的话，会去红叶漂亮的山，因为第三季没怎么欣赏秋景。

第八季及之后，可能会挑战北阿尔卑斯山，枪岳、惠高岳、剑岳这些难度最高的山。觉得可能要用枪惠纵走来收尾。那个时候葵已经是高三最后一年了。这样看来，向山进发最少有十季，最后一季的最后，是她们毕业。

#向山进发 第四季05，终于结束总集篇，有新剧情了！还有新的冬季校服！ p234 秋冬的风景，让我想到了「摇曳露营」（它要做第三季了，期待） p5 “自己的步调” 么，谢谢鼓励自卑和自我怀疑的我。 p6 日向不要喝生水呐。自然水体可不像日本的自来水那样可直接饮用哦。 …… 总体观感：为了凑时常而拖沓剧情了。四格漫改编的日常番，最怕这种失误呐。所以给四星吧。

原文是发在动画学术趴上的：//zhuanlan.zhihu.com/p/592040059，这篇文主要写了三部动画《Do It Yourself!!》《向山进发》《摇曳露营△》。但《向山进发》看完本季度最后一集实在是成就了我难以抽离出来的体验（再加上这篇文写得最有自信的部分就是《向山进发》），所以把原文《向山进发》的部分抽离出来，并加上新的内容而成的新文。

最后一集登顶富士山的时候，所有人都向着同一方向行进，所有人的视线都向着行进的前方，正是第 7 集看元旦日出时，葵所说的“所有人都在等着同一景象的整体感”，这种集体统一的视线早已为最后一集这个默默的高潮铺垫。

而镰仓看海，葵和日向共同看向大海，两人注视同一方向的镜头在本作中不少，不如说这种一同注视前方的身体已经成为了本作描写关系性的标志，但此幕宛如两人再次进行一次注视风景的“演练”，最终的目的都是为了那个一同在富士山山顶看日出的未来。迎接日出这件事在本作中永远是神圣的，在神圣降临之前，富士山登顶前最后一段路的几个镜头与其说是普通的登山，不如说这是信徒们朝圣修行而行走的风景，正如集体向着前行方向的视线，所有人都相信前方必定会有神圣。

《向山进发 Next Summit》把各种日常片段串联起来的，不只是登上富士山这个主线故事，还有就是无论是正片还是片尾影像，都关注着各种各样的视线，视线之间有着穿越时空的回荡与互文。

如果我们要为由吉成钢创作的几个片尾影像概括一个共同主题的话，那便是——那些鲜为人知、无人知晓的视线。这些影像或是关注了正片花费极少笔墨描绘的配角，如女主角葵的父母亲和打工的前辈，或是极少被正面描绘的关系，如葵一家三口的关系、葵和穗香的私人关系。片尾影像就像一个角落，装载着这些被“正文”“冷落”的视线。然而这个影像所代表的含义，仅仅如此吗？

不要害怕视线，来反刍一下如何？

在谈开之前，先要提一个我已经不想再提的概念——“空气系”。

“空气系”又被叫作“日常系”，这是一个由评论家提出的概念，指的是 2000 年前后出现的一种日本 ACG 作品特有的故事类型或模式，主要是描绘（萌系）年轻女性角色之间的日常生活，其冒头的标志性事件便是《阿滋漫画大王》（2002）的动画获得成功。 日本的这类美少女动画，尤其是以某种志向、兴趣为核心的美少女动画似乎一直无法避免一种来自观众的视线——一种有时甚至近似于一种恋物癖式的凝视。在她们生活的小小世界中，观众们关注的，是她们生活空间以及通过少女身体在这一空间中呈现的、肉身的戏剧，不少观众笑称美少女们在剧中干着中年大叔感兴趣的事情，而只要是美少女，做什么、具备何种冷门的志趣都是新鲜的有趣的。无怪乎有很多人认为，这实际上这就是一种近乎猎奇的体验，甚至评论这类动画时，也会凭借一种经验主义去用到“箱庭”这个词，意即她们的世界是狭小的，她们的关系是封闭的，她们的时间是循环的。举《轻音少女！》这个典型例子来指出所谓“空气系”的时间特征：这些少女似乎每天都过着两点一线的校园生活，但在难以察觉的流逝的时间中，潜移默化的变化，又不断把她们推向高中毕业之际。在这些动画中，时间以循环作表征，向前延伸的特征被故意隐藏。

《向山进发》 无疑也是以兴趣为导向的美少女动画，但在我看来，本作要是再提空气系，大概是一种无趣的行为，空气系被滥用的当下，某种意义上这个概念也意味着远离对生活的朴素摹写，尤其是 其片尾影像的创作展现了一种对抗这些追求“空气系”的观众凝视的可能性。

在第 5 集的片尾影像正面描写了葵的父母亲——这两人在正片中鲜少笔墨，从望向葵的母亲的背影中，从父亲偷拍家人的手机画面中，我们察觉到了亲人一次又一次视线的投射。而这种投射最终得到了反馈，葵感受到了母亲的所感所想。其中，有两处关键是：其一，镜头从母亲背后拍摄母亲望向葵和她的青梅好友日向（C1-3），想起了学生时代的自己与友人的光景（C4-5），此时镜头才从站在前景的日向越过，逐步特写望向女儿的母亲的正脸（C6）。

C1

C2

C3

C4

C5

C6

其二，下一幕视点切换到了刚回到家的父亲上，其中一组镜头是这样的：镜头从正面拍摄父亲用手机在拍摄着什么（C7），下一个镜头切到了庭院中的母女浇花交谈（C8-9），再接下来的镜头则是从侧面以一种客观的镜头拍摄正在客厅里拍照的父亲（C10），C8-10 两个镜头解答了父亲视线的方向与终点——他在客厅拍摄庭院中的妻女，C8-9 既是父亲镜头中的画面（相机镜头替代了父亲视线），也是作为客观视角的摄像机的画面（不属于任何角色的视角）。

C7

C8

C9

C10

那个望向母亲注视女儿的视线、望向正在拍摄妻女的父亲的视线，真的只是一种呈现客观完整情景的镜头的视线吗？毕竟这段影像的主要范式，几乎都是先有一个某角色望向他人的镜头，下一个镜头则是这个角色所看到的光景，从而完成一组又一组的揭秘式的镜流。多视点不同视线的抛接，才呈现了关系的各自回荡。（比如在切换到父亲视点后，父亲回到家和妻女打招呼，唯独妻子（母亲）在煲电话粥没有回应，站在父亲的角度我们自然不知道妻子在和谁聊得那么开心，但我们从上一个母亲（妻子）的视点得知，大概她正在和学生时代的好友聊天，而激起她这一举动的，正是女儿葵和好友日向的互动。）

因此，如果把这些注视父母的视线看作是一种来自全知的客观视角，我认为是突兀的，恰恰应该视作和其他主观视点的镜头一样，是具有自我意识的、具备某种深切感受的体验的镜头（视线）。这些视线的答案我觉得就藏在最后母亲和葵一起看的私人照片中。

看照片的行为意味着双重且不同时态的视线的在场。拍照的时候，此处人透过摄像机的视线所见之一切定格成图像，这种视线成为照片的一瞬间便已成了过去；而看照片行为则是对曾经的视线进行反刍，作为当下的视线重新审视过去的视线，重新审视曾经的经验，最终上升为某种体验。这放在《向山进发 Next Summit》的片尾影像则解释为，葵和母亲在完成了一次关系的互文体验后，她们看着这些一张张照片，葵、日向、母亲于不同时间的照片中在场，她们反刍着这些曾经不知谁拍下的照片——不知谁投来的视线，曾经在无意识中感受过的关系的回荡，在这次反刍中于这些原有的经验保持着距离，重新感受自己的感受，并在回忆中再度体验这些关系曾经回荡的姿态。

因此，前文提到的“具备某种深切感受的体验的镜头（视线）”难道不正是这样一种必将会到来的反刍视线么？这些深情而体察的视线，何尝不能是来自被摄体某种超越经验的注视？

第 8 集的片尾影像也揭示了相似的体验：这个影像让已经成为照片形态的时空和正在进行的时空交互穿插。其中，照片通过加上噪点滤镜来表示出，与正在进行的事件时空区分开来。而开头结尾两张由穗香拍的照片下方留白处，都有用铅笔为这张照片题的名字，开头一张是葵背向相机看着远处的云层与朦胧的城镇，命名为“云雪”（くもゆき，C11）；结尾一张是葵看着相机立于峭壁前，疾风撩起她的头发和衣裳，命名为“立于断崖”（断崖に立って，C12）。

C11

C12

值得注意的是，虽然照片都意味着一种过去时态，但这两张照片和中间几张连拍葵的照片又有不同的时态，中间几张连拍葵的照片是一种同时展示相机所拍的瞬间（这几张照片和前文写的，相机替代了来自他人的即时的视线是一样的），而头尾两张的字迹，似乎表明了这些照片已经被贴于相簿中，对照片的命名正是意味着对原有经验保持距离后进行反刍的结论。因此这段影像同样存在一个在未来某人看回这些照片的动作，也存在一个“必将会到来的反刍视线”。

这些对曾经的视线进行反刍的视线、对曾经的感受进行再度感觉的感受，这种另一个“自我”的视线正是一种无人知晓的视线。这些反刍的视线与观众关注她们的视线重叠，并指向不知何时的未来，总之在作品内部的世界中，她们的时间已经得以延伸，不再是被局限于一种日复一日的时间概念中。

值得一提的是，吉成钢创作的这几个片尾影像，主要是以静止画为主（可能因为工期或其他原因只有前几集的片尾影像是动画），正如前文所说的，本作关注“动”的方面实在是不缺，“静”在这部“动”拥有特权的动画中同样微不足道，吉成钢的静止画影像却以静止描绘了时间本身，这难道不正是“harmony”静止画的意义么——在原本物质现实的客观写实时间中，一种充满主观性的时间突然降临，主宰了自然流动的时间，并形成了一种此刻永恒的印象。这正如故事内人物所经历的真实的物理时间，以及人物内心所感受到的心理时间通过影像将这些时间具现化，让观者与这种主观的时间达到同调。因此“harmony”作为静止画，是具备时间意义的。（注： “Harmony”是由动画演出家、导演出崎统发明的一种在动画中通过突然出现静止的插画——区别于常规的赛璐珞风画面——达成强调某个瞬间的技法，也指动画中采用和背景美术无异的绘制方式的动画层。 ）

在片尾影像中，正如前文所说，包括看似是客观的镜头（视线），都可以解释成一种被“自我”主宰的时间，无人关注的视线正是如此被进行提炼并神谕化，即使是再普通不过的日常也可以为这些以兴趣志向为导向的美少女动画赋予神圣。

视线的终点

正如前文所说，《向山进发》是一部“动”的表现占据着特权的动画，为了表现各种各样的“动”，这部动画聚集了新生代与老资历的有才原画师与演出家。若仔细观察这部动画的粉丝生态的话，不难发现许多作画爱好者对这部作品的钟情，而推特上关于该作的同人画作作者几乎都是动画师、学习动画的学生等核心动画爱好者，这是一种很独特的作品生态，笔者还没见到同类动画有此同等级的现象。 可以说， 《摇曳露营△》 和《向山进发》虽然都是以兴趣志向为导向的美少女动画，但却又是两部位于两个极端的作品，前者 是一部“静”占据着特权的动画。

这两部作品之所以互为极端，理由也很简单，露营是以静止的姿态注视着在镜框中微变的风景，比起显著的变化，露营恰恰关注的是不变的日常，而《摇曳露营△》并没有把这份不变描绘成一种循环的时间感，而是从不变之中与未知相遇（这也是本作描写关系内面的方式） ——这和大多数所谓“空气系”作品忽略变化轨迹的做法截然不同——第二季第四集， 抚子为自己首次独自露营做准备，姐姐见她为买露营用具愁资金问题，悄悄为她安排了兼职工作，而她又用这份兼职工作赚到的钱多给姐姐买了一个电动暖宝宝。 抚子与姐姐在互相心照下，皆在日常中获得了未知。 该集片尾曲处，镜头在抚子家外固定机位拍摄，然后呈现从晚上到第二天早上的变化，从客厅的灯光到房间的灯光，最后逐一熄灭进入黑暗后，晨曦的朝霞又代替了灯光的缺席。无人的夜里，认真生活的人各自都在时间的透明水流里留下了痕迹，影像与观众共同见证着这份各自的悄然。姐姐正是在这一夜过后，才在自己的车里收到抚子悄悄送给她的暖宝宝。 如此作法的一集，恰恰和《向山进发》是区别开来的。

《摇曳露营△》启程与归家时所见同样的富士山

登山是描绘行走的运动，其注视的风景也是运动的，时刻变化的风景证明了足（身体）与地面的联系，以作画表现人物的失衡或平衡，及其所见的天与地，正是这部动画表现真实的方式。运动的身体及风景和关系性的内面被行走与大地的足紧密联系起来。

而最终，这种行走的风景与关系也通达至结局的高潮——登上富士山前，登山者们如信徒一样为了对日出而朝圣、修行、行走，“所有人都向着同一方向行进，所有人的视线都向着行进的前方”。

除此之外，第 7 集元旦日出之时，第一束光的表现不是一个面，而是在日向说着话不经意之间，她脸颊边缘上渐渐被金色浸染的线条，光并非从景开始渲染，关于日出的第一幕并非是风景，而是从面部-身体——正如前文所说，《向山进发》从头到尾都是一部因“动”而关注身体的动画。

这也对应了结局时的另一个情节：富士山日出时，本来低着头的葵终于看向了集体所注视的前方，日出的阳光正如回应她的视线一样，葵头顶边缘的线条开始化作金色，她不像日向那样被日光“打扰”，而是似乎从很久以前就有备而来，她所有的登山经历，那些和朋友们登上山顶向着前方同一片风景的注视，都为她做好了注视这一次日出的准备，她心心相念的那种体验（之前她没能登上山顶，对山顶日出的风景只能通过朋友们的讲述进行想象，所以她一直未能获得这种共同的体验），终于降临了她的身体之上。

是的，她可能早已从朋友口中听说过并想象过山顶的日出是如何美好，此时的富士山日出的神圣已经被消解，日出仅仅只是日出，她来这里只是为了捡起一片拼图、一份共同体验罢了。

下山时，葵蓦然回首看到了过去的自己，此处也回应着吉成钢创作的几个片尾影像的视线，当下某一时刻一定会变成过去，再往前一看，那个未来的自己的身影变得清晰可见——当下变成过去的瞬间也一定会被未来的那个当下时刻所注视。

片尾影像区别于集体向着行进的前方的视线，是脱离当下时空、对当下进行反刍、回望的视线。这两种视线——往前注视的视线与反刍的视线在最终话重叠在一起。葵第一次的登富士山，那种疲惫，那种悔恨，最终在当下反刍的视线成为了无可替代的体验。

以及，她也等待着下一个日出，等待未来的自己蓦然回首，等待着每一个当下成为过去，等待未来的自己反刍现在自己所看见的一切，迫不及待地想要知晓未来自己的体验。

许多观众看完最终话都隐约感觉到，这部已经不经不觉十年、名为《向山进发》的美少女动画大概就到这里了，但是，她们的世界和时间还将无限延展。正如片尾影像那些静止画所昭示的：时间是流动的这件事通过静止的时间截面表现出来，这些被淬炼出的时间截面所构成的“和谐（harmony）”，为生活的意义，时间向前行的意义，也是抗衡与解体我们视线的力量。

兴趣使然的翻译，水平有限，如有错误欢迎指出。

正因为时间不会倒流，所以才能看到成长和变化

——《Next Summit》的制作是从什么时候开始的？

在第三季完成后不久，就开始挑选第四季要做的集数准备编排系列构成了。第五集的分镜在2019年5月的时候就做好了，之后第六、七集也在夏天的时候投入了制作。另外在同一时期，登顶了三次富士山。关于第十一、十二集的富士山篇也水到渠成了，一下山就把剧本写好了。最初的想法是做40分钟的中篇，但是播出时段已经订好了要在30分钟内，所以改成了以第十一集和十二集两集的形式去进行。

——选择集数，系列构成方面看重的点是什么？

第一季是春，第二季是夏，然后第三季讲的是秋天的故事，所以理所当然的这季要讲冬天的故事。但是冬天的话，对于很多山来说都是一个不适合登山的季节。也考虑过做点「窝在被炉里取暖的故事」、秩父夜祭、或者是芦久保的冰柱之类的内容，但是感觉不太像《向山进发》的风格。既然这样的话那就不去纠结冬天的故事了，把能做的都做了吧，再挑战一次富士山吧！决定了这件事之后，标题也改成了《Next Summit》（下一处山顶）。

——第一集到第四集是总集篇，山本导演的意图是什么？

虽说这个是8bit那边的提案，不过既然要做的话，不如做成像是《新约·Z向山进发》那样（笑），我把这种意识也传达给了构成和演出们。当时对作品的认识，与现在已经变了不少，一边看着那些已经被忘掉了的地方，一边充满回忆地开始作业。特别是在那之后追加的背景音乐，写给《Next Summit》的曲子，跟初期的集数也对得上，真是令人开心。第一次看的观众可以知道在这之前都发生了什么，从以前一直看过来的老观众可以以一种略微新鲜的方式唤回以前的回忆。另外总集篇里也出现了很多第五集及之后要被提及的关键物品。比如说富士山篇里关于羊羹的对话和葵的金刚杖，如果没有想起来第二季的故事的话，那么就get不到这里了呢。虽是这么说，不过光是总集篇的话果然还是感觉缺憾了点，所以开头部分在构成上准备了简短的新故事。也希望各位能够以此找回第一季的初心。

——《Next Summit》中能够很明显地看到葵的成长和变化呢。这次在刻画葵的时候，有什么地方是特别留心的吗？

说实话，其实倒也没有特别地去转变描写方式。季节变换，葵来到了高二，是自然的时间流转。《向山进发》是一部时间不会倒流的作品。冬天结束后就是毕业或者是升上一级，以一种自然的方式去描绘葵她们身边的环境以及心境上的变化。尽管爬的是同一座山，但是第一次爬和第一次爬，心中的感慨是不一样的。从这个角度上说，总集篇说不定让我们更能感受到葵她们的成长呢。日向也有很大的成长呢。在和葵重新相遇之后，日向她从儿时的玩伴慢慢地成为了真正的「朋友」。在经历了第三季（总集篇第四集）那个擦肩而过的故事之后，本作中的日向不仅仅是会拖住葵的手，还会在背后推葵一把，会在背后默默地守护她。日向的这种温柔，葵也能感知到，只不过因为她不够坦率，所以不会承认（笑）。而能够把这种感情转变成语言的时刻，便是本次结尾的富士山篇了。

——这次还有葵思考未来的情节呢。

那是有意识地去描写的。升上高一的孩子开始思考自己的将来，这也是很正常的事情。第三集的小故事里也讲了关于大学和将来的话题。不过，悠闲的葵这时还什么都没想。但是在认识了小春和登山部的人，看到了努力备考的枫学姐，了解到了可可奈对于将来的想法之后，葵她也慢慢地把目光转向了未来。这一点也和富士山篇最后她所看到的幻象有联系。

——对于一直关注着《向山进发》的粉丝来说，那可以说是最令人感动的情节了。

那段是在取材的时候想到的。在富士山下山的时候，我想着要是“自己的面前是未来的自己的话，感觉挺不错”。不过大家知道那段实际上是我这个大叔的个人妄想的话，是不是就没那么感动了（笑）。

被创作者们爱着的《Next Summit》

——说一点系列构成、剧本之外的事情吧。本作是接着第三季制作的，staff方面有什么变化吗？

令人十分感谢的是，有不少人一听到是《向山进发》，就积极报名要来参加。有实力的原画人理所当然的很忙，虽然时间表的安排上比较难分配，不过一直到第九集都是分两part发出去的，有不少原画都说想要挑战一part看看。因为有很多人的踊跃参与，所以在人手上没遇到什么困难，真的是非常感谢。而且大家都深深地爱着这部作品，有人甚至看了原作全部内容和所有动画，真是让我吃了一惊。

——有没有人指明说“想做某故事”？

那倒没有，不过有问过他们想做什么故事。比如说负责了第七集A part分镜演出的齐藤圭一郎，他就说“想做可可奈登场的集数”。所以我就让他负责了可可奈出场比较多的日和田山篇。反过来，也有staff是我对他说“想让你做这段”的。首先是小春和登山部初次登场的第五集A part。那是跑步戏份比较多的故事。要认真地刻画跑步的动作是一件很难的事情。所以那段就拜托了擅长动作戏与日常演技的超级动画人·松本宪生来负责。另外，交由仓田绫子来负责第十集的分镜也是决定好了的事项。以前也交由她来负责关键戏份。关于铃木的店长以及光前辈的演出，仓田小姐做得非常好。所以我觉得她很适合。第一集的开头小故事，虽然说故事是自己想要去画的故事，但是不管怎么样都感觉自己画不好分镜，在那时候江崎慎平过来问我：“有什么我能帮上忙的吗？”，于是我就让他帮忙画分镜。自己专心负责剧本去了。另外关于富士山篇的话，那可以说是全力战了呢（笑）。葵五个人都是全副装备整装待发，而且还得画大量的路人登山者。于是做好觉悟，大家一起上阵，按照一般动画的制作方式来进行。

《向山进发》就是这样一部被staff们所爱着的作品。在8bit的网络商店上贩售的插画集《向山进发Next Summit 辛苦本》中也收录了超过了100位人士以上发来的寄稿。可以说让我再一次感受到这部作品所具有的凝聚力。

——说起创作者的话题，每集中角色的划分都不太一样，可以清楚地感受到各个创作者的风格，十分有趣。导演您自己是怎么判断的呢？

这是总作画监督松尾宪辅的意见。松尾他虽然监修了全部集数，但是他的修正控制在了最小的程度。也就“葵的肩宽小一点比较好哦”这种程度的修正，让画风能够贴住角色，在这基础上尽量让各位动画人带着自己的个性活跃起来。松尾判断说可以用的话，那么我就不会说太多意见。说起来，以前的动画中，根据每一集作画监督的不同，角色的画风也会不一样，这是很正常的事情。最近的动画则要求全部统一。虽然只是我自己的脑补，不过我在想松尾他会不会是在怀念以前的风潮呢？

——远景的镜头里，角色们被画得非常简略，给人留下了深刻的印象。

这种程度的简略，画面不会崩的。这也是松尾和松本宪生他们坚持的地方。当然，作品的表现方法多种多样，不同的作品也会有不同的处理方法。

——接下来聊一下配音方面的话题吧。这次有没有对各个主要角色的配音员们做什么演技上的指示？

“好久不见，那么，我们开始吧……”，也就大概打个招呼的程度。因为大家都对角色很熟悉了，所以我也不用再提点什么。

——饰演小春的岩井映美里，感觉怎么样？

明明是第四季才登场，饰演的却是前辈角色，所以我觉得她压力应该不小。岩井小姐她非常努力，渐渐地抓住了小春这个角色的形象。staff们也都评价说：“跟想象中的完全一致”。最开始的时候是单独留下来录的，不久之后就不用这么做了。不过不知道为什么，她还是留在录音室，不安地问道：“刚才的演技还好吗？”（笑）。我就跟她说：“放心吧，很不错，你可以回去了”，然后目送她回去。

香澄和葵的亲近，比预想中来得要早

——《Next Summit》里有哪个角色在您心中的印象是有变化的？

印象有变化的角色没有，不过倒是有意识地去刻画了葵和同班同学的香澄之间的关系变化。第一集的小故事里也稍微地讲了一下，她俩虽然从初中开始就是同班同学了，但是葵却一直不认识对方，而香澄则是有在默默留意葵的样子。这样的两个人，在第七集B part一起去爬高尾山的时候稍微拉近了关系。然后在新学年换班的时候，葵和日向分开了，和香澄在一个班。在自我介绍的时候，香澄帮了葵一把，让葵认识到“自己的朋友不只有日向一个人”，两人之间的关系又进一步地亲近了。《Next Summit》就是以这样的构成，慢慢地拓宽葵的世界。……不过说回来，不管是staff们还是配音员们，大家都比我想象中的要喜欢香澄，于是我的想法也有不少要改动的地方（笑）。

——具体是什么情况？

第七话爬高尾山的时候，香澄和葵的关系变得比预想中的还要亲近。因为负责那部分剧本、分镜、演出、作监的ちな他非常喜欢香澄。我还不得不给他说明：“第十集她俩会再一步亲近的”，把他稍微拉回来一点。另外，负责给香澄配音的山本亚衣也是太用力了。基本上，很多时候配音员不会事先知道故事的走向，于是在第七集配音的时候她配得非常亲昵，感觉像是「一下子就跟葵成了好朋友！」（笑）。“虽然是很好的演技，但是为了不要让香澄的故事在这集就结束，所以这里还是稍微收一下”。第七集尽量地把二人之间的关系安排在容许的范围内（笑）。

——第十二集的ED，一下子跳了不少时间呢。那个演出是抱着什么想法做的？

说的是穿着和葵她们一样的校服的可可奈，和拿着毕业证书的纸筒的葵与日向那段吧。

——是的。画了很久之后的葵她们的画面，让人不得不心想“难道《向山进发》没有续作了吗？”而感到不安。

如果让大家误会了那真的是非常抱歉，那段没有这个意图。第十二集最后所描绘的未来的葵的样子，是为了和葵那句「未来的我，我相信你一定比现在的我更加强大」所对应，所以才稍微地展示一下葵未来的样子给大家看，可以把它看做是一种服务。ED有一个镜头是葵做着梦滚下了床，那么之后的镜头说不定也是葵的梦呢。只要认识到这个程度就可以了（笑）。

——我还以为山本导演在本作中燃烧殆尽了，所以才会有这样一个ED，感觉像「到此完结」一样。

富士山登顶了，也描绘了葵的成长，与日向之间的关系更加深厚，与香澄之间的关系也变得亲密，虽然我自己想要描绘的主题已经都做了一遍，不过原作现在还在连载，葵她们的人生还在继续。而且还有很多山在那里嘛。要做的话，我觉得是可以做续篇的。

——现在而言，山本导演已经在《Next Summit》做遍了自己想做的事情是吗？

是的。特别是第十二集。演出也好，作画也好，都让我非常满意。音乐也是没有比这更好的了。返修的地方也精心地去调整重做了，已经没有什么可遗憾的了。可以说是现在我们能够做到的最完美的最终话。虽然随着时间经过，肯定又会有别的想要做的事情或者是在意的地方就是了（苦笑）。

——那么，请劳烦您告知一下收看BD版的《Next Summit》的时候应该注意那些地方。

作为第一卷的初回特典，会附赠原创OST的CD。可以仔细地欣赏yamazo写的音乐。一般来说，背景音乐的长度大多会在90秒左右，这次曲子做得比较长，可以更好地沉浸，也可以和动画中实际使用这些音乐的地方作比较。

——各位staff们干劲满满地创作出来的附在BD的分镜集，也让人很在意。

带着百分之五十的自黑心情，我把自己画的分镜和正片画面的对比图发在了Twitter上（笑），没想到收到的评价比预想中要好。对于乐于找不同的人来说，大概是很有趣的一件事。另外分镜集里面也有其他人画的分镜，可以比较一下画风以及字迹的区别。其中也有我作为导演进行修正的部分，各位看的时候可以思考一下我为什么做出了这样的修正，说不定也是一件很有意思的事情。我在分镜稿里面插入一些画得很烂的图（笑），为什么要修正？是有什么需要留意的地方吗？可以和正片的映像对比着去思考一下。不过这大概是狂热粉丝才会做的行为吧。

——最后请跟《向山进发》的粉丝说一句。

虽然现在我已经满足了，但是葵她们的故事还在继续，想让她们爬的山还有很多。和各位粉丝一样，想要参加续作的staff们也有很多。所以我觉得第五季是很有可能会实现的。……如果某个大人物能够稍微关注我们一下，说一句“来个第五季也不错”的话（笑）。想让葵和日向一起说出：“后会有期，呀吼！”。

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向山进发 第四季 ヤマノススメ Next Summit (2022)

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没想到这样一部日常类型的动画竟然能制作到s4! 不过前几季都是短篇形式 到了这季终于变成了正常的24mins

内容方面前几集都是前几季的总编内容 就算是第一次才接触本作的观众也并不需要担心跟不上进度

故事性上来说还是好的 就是一如既往的带有主题的叙事风格日常

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