我看很多人都在对井上敏树人生攻击非常的难听，还有就是说高寺怎么怎么好，敏鬼怎么怎么拉，但是啊，我记得当初“敏鬼”这个称号就是高寺给的吧，而且是赞誉，是夸奖敏鬼挽救了收视率的同时不破坏《HIBIKI》的精神理念，也就是说虽然敏鬼的风格与前面有割裂，但是最后的内核是和高寺P的想法符合的，那我怎么那么多人说敏鬼毁了高寺P最后想表达的东西呢？而且《HIBIKI》后半截单独拎出来也不错吧，怎么在某些人眼里就一无是处了呢？还要上升到人身攻击的地步？

看了几部平成来打了，这真的是我最喜欢的一部。

原来的op真的品味很好的感觉，中途换了正常来打op顿时梦回昭和（这里用于贬义）。我以前印象很深的華和流夢原来是响鬼op里的，喜欢这种小心机。尤其是开头几集歌舞剧一样的场景真的太厉害了，配乐运镜也给人纯熟的感觉，或许只是和我电波正好对上了。

除了换op之后有几集突然卖和555一样的破烂感情线让我觉得很崩以外别的都从始到终地在体现想要表达的东西。这也是一部很适合青少年看的来打。每个角色都个性鲜明，每对师徒各自的特点都特别有感染力，不同角色也互相串联。最后我发现还是每个角色都讨人喜欢，这样感觉真好。

被很多人喷的京介这个角色我觉得很合理。并且从这个角色被很多人当成后半段剧情崩坏的现象很有代表性。曾经在不同地方看到过很多次有人刷“这个角色被人讨厌说明编剧成功了”，我觉得很奇怪，角色让观众只觉得讨厌的话，不是别的，是观众的失败。

京介的中途加入，看似ky幼稚的发言其实给主角们直接面对问题的机会，很快推动剧情发展，并且他本身也是问题的集中点，一举两得。再说高中生能成熟到哪去，明日梦也只是生性内向的迷茫的小孩。不知道一味地喷京介的网友们难道高中的时候一个个都成熟稳重完美无缺？难道你们期望着响叔正常地收明日梦当徒弟然后普通地锻炼毅力最后大家一起和和美美地打倒boss？那样的话根本就是一个烂剧本。

我看着京介这个角色产生不了讨厌的感觉，开始只是觉得他很可怜，后来觉得他那种出于自卑和缺乏教导的好胜和中二时期的我也很像，每个人都会有下意识地回避自己的错误来建立徒劳的自信的行为，编剧在京介身上放大了这一点，使他显得更不可原谅而已。这样的他还是被周围的人温柔对待了真是好地有些不真实，但确实这样的人也会被温柔对待，等着他成长的吧，他也确实成长了。明日梦其实更有代表性，很多事情都不知道的年轻人，这是有一个单纯的动机，但是被引导思考了以后得出了自己的结论，这就是年轻人的成长吧。小晶和明日梦和京介这三个中学生各自得出的结论都是他们正确的选择，剧情也在引导观众思考这一点。

弦乐师徒这边我感触也很深，阿轰前后两次靠自己的坚强和师父告别，真的太动人了。

和空我的方式不同但响鬼也在引导关注思考英雄究竟是什么的问题，响鬼的特点是把这个问题和日常生活联系了起来，所以我相信这部来打是很适合拿给那些说着“冻鳗人物真好不用上学”的小孩子看的。我非常同意日常生活是很重要的这点，重视它的话会得到比想象中更多的精神财富。

最后那句，留在我身边做你自己，就是对这部来打一直在表现的最温柔的亲情最好最简洁的表现吧。谢谢响鬼这部剧。

我最后想吐槽的是明明男性来打的皮套这么好看，朱鬼怎么一看就是得罪设计师的样子啊啊啊

看响鬼当然是冲着前半部的制作人高寺成纪先生。高寺成纪还是那个高寺成纪，响鬼和想象中一样注重细节，故事和人物在理想化的基础上又有写实的一面，日常剧情偷出一种朴实的温馨。然而和同制作人的空我比起来，响鬼的节奏却显得更慢热了。

虽然我确实非常喜欢高寺先生的理念和风格，但我想，作为特摄，响鬼的前半确实是存在问题的。抛开制作费用、玩具销量这些更加现实的因素，响鬼从故事层面看，确实缺乏把观众“吸住”的能力。单元剧单看都无可诟病之处，合理流畅，甚至还多有亮点，但是却很难给观众带来紧张感。过去看到喜欢的作品，最明显的标志就是看完一集会忍不住想要看下一集，但响鬼没有给我这样的冲动，哪怕它并没有哪里不好。

响鬼追求的并不是紧张感和刺激感。这部剧似乎是讲述“鬼”和魔化魍之间的战斗，但是对双方的描述都相当模糊。敌对势力其实是有层级的，但是在28集之前，展现在观众面前的基本只有每集作为单元怪人出场的魔化魁，和饲养它们、台词少得可怜的童子和姬。对于这股神秘的敌对势力，观众基本是一无所知。“鬼”和猛士侧呢？似乎好一些，我们知道立花店这样的大本营。通过相关人物的解说，观众可以了解到这是一个庞大而复杂的组织。但是这也仅仅是一个脑内的概念。事实上真正展现出来的主要还是三位重点刻画的“鬼”的战斗。地方支援者略有提及，但总给人一种管饭管住的印象。更多对组织的介绍停留在人物的解说、对话、甚至注释当中。但是且慢，字幕组可以查阅设定资料给出注释，让观众有更好的体验，但当年在电视机前的观众是看不到注释的啊。看到偶尔冒出来的陌生人名恐怕也多少让人迷惑。

这两方面的不足来自于这部剧选择的视角——敏感羞涩的普通男孩明日梦。明日梦不具备任何一个传统特摄主角的特点，他不热血，没有什么冒险精神，自信不足，每天小心翼翼，生怕给别人添麻烦。对于“鬼”也好，对于魔化魍带来的危机也好，他都是作为一个旁观者，因为机缘巧合开始慢慢接触。敏感内向的少年探索自己未知的世界并逐渐打开心扉，努力改变，这自然是一个缓慢细腻的过程。响鬼以此为基础，选择偏日常的慢热叙事风格当然无可厚非。然而观众对于特摄剧，或者说常见的英雄题材电视剧的期待却是热血、帅气、刺激之类的关键词。这是响鬼无法满足的，也不是这个企划起初努力的方向。

响鬼其实有很多闪光点。明日梦和响鬼之间仿佛师徒又仿佛父子的关系，分工明确、相互理解扶持的猛士大家庭，明日梦和同学们生活化的校园日常都常常让人会心一笑。然而这些优点，都显不出特摄片的特色。采用了大量外景拍摄的“鬼”的战斗虽然也很见诚意，但终究显得细碎了些。如果说空我是在特摄中加入刑事元素和人情故事，不如说响鬼是在校园青春成长故事里加入了特摄元素。抛却皮套打戏，反倒不失为一部反映少年人心理和成长烦恼的教育片。

当然，讲特摄等同于英雄剧是一种误区。特摄本是一种表现手法，早期的特摄片有讲怪奇犯罪的，有侧重科幻冒险的，也有纯粹的童话，没有“英雄”出场的特摄剧并不少见。那么，在特摄剧讲少年成长又有何不可？然而在特摄剧中比重变大的英雄对抗邪恶势力模式形成了系列，多少让人产生了联想和思维定势。加之响鬼最终还是作为假面骑士系列的一部分制作播出，而假面骑士系列本质无疑是英雄剧模式，这就更增加了创新的阻力。少年成长和“鬼”的战斗这两个主题又稍显疏离，很难融合协调。持续二十多集，除了一些小高潮掀起的波澜，很容易让人产生疲乏感。

尽管如此，剧里也不是丝毫不作推进。可以看出，28、29两集已经透露了制造魔化魍的是傀儡，还将镜头第一次对准了傀儡更上一层的存在。他们不仅言谈举止与常人基本无异，似乎还有非凡的科研才能。对魔化魍的强化与猛士侧对武器的研发和对盘式神的改进本质上非常接近。同时，这几话的剧情又隐隐暗示了明日梦加入猛士的可能。无论他是否马上成为响鬼的徒弟，无疑都会让这部剧的两个主题之间有更多的关联性。然而从30集开始的后半，终究是制作人员大换血后创作的另一部作品，不谈对原有的路线保留了多少，又加入了多少新的理念，它都不可能呈现出最初设想的面貌了。如果没有路线变更，将前期的节奏和风格一以贯之，响鬼的后续展开又会是如何，我们永远无缘得见。这不能不说是一大遗憾。

用这一句话就已经能够概括全剧了，但咱们的影评可不能这么随意。 老规矩，一项一项的来。 ①剧情。 《响鬼》的剧情质量，一言难尽…… 十四集之前的剧情，节奏缓慢，对细品者有如清茶一杯，对随意观看者，就是纯纯的一杯白开水。 明日梦的成长历程和响叔的战斗日常。 这种设定本身是很有层次性也非常励志的，但剧本的写法让剧情整体给人的感觉就是节奏缓慢，内容沉长。 可能有人会说，《空我》的设定也是类似这样的啊，都是在讲成长。 问题是《空我》的叙事手法是单线叙事，编剧可以把主要精力都放在对五代的塑造，剧情主线看似平淡却极其明确。 但《响鬼》基本都是双线甚至时不时还来点多线叙事，如果不认真看的话，真的很容易被带偏，可能一集下来都记不住到底讲了个啥。 哪怕是《剑》前期被诟病的“不知所以然”那种凌乱，但因为编剧对冲突的把控而让人不至于到看完记不住剧情的那一步。 14集之后有《空我》的那种味道了，30集之前几乎集集都是精品。 30集之后，敏鬼接手，节奏加快，前面的独特风格完全丢失，又回归了传统的骑士剧情，传统骑士有的毛病三十集之后是一个也没落下啊！ 大结局烂尾了，看得很莫名其妙而且过于跳跃了，最终战如何取胜的，半个字都没提。 总体来说，如果保持前面的风格，单故事来讲《响鬼》这部剧就算还不及《空我》，但起码还是能跟旧十年前五剩下的四部打成平手的。 但因为敏鬼接手后风格变化太大（前部分《音击战士》，后期《假面骑士》），外加一个烂尾的结局，《响鬼》只论剧情的话，最多可能也就7.5—7.8分，还是能跟《555》刚一下的。

②设定。 放弃了常用的昆虫造型设计，以日本神话故事中的“鬼”为原型打造全新的英雄，不得不说绝对是个创举。 以乐器造型来设计武器，有创意。（可惜装甲响鬼出来之后就基本没太多这个味道了） 还有开始一言不合就唱跳的“音乐剧模式”，在其他骑士里应该也是独树一帜的了。 变身就烧衣服的设定就很6（LSP们是如此的期待小晶变身）。 童子和姬一开始的声音反差有点意想不到，还有反派从头到尾的同一张脸也是出乎意料的。 这部的反派也是真的累，几乎都是同一张脸，但人物性格却一眼就能区分开来，演员的演技绝对称得上逆天了。 单这一系列的创新设定90分妥妥的！ 可惜的是，后期敏鬼接手之后，相对原本完整的设定来讲，很多东西都乱套了，起码减去了20分。

③人设。 讲几个有特色的吧。 响叔阳光沉稳且极富有人格魅力，永远都一副乐天派的表情，压力再大也一样。这么“人性之光”的角色，很难不让人迷恋。（虽然后期敏鬼接手之后响叔给人的感觉没那么洒脱了，但整体人物性格还没至于到崩坏的程度） 热血笨蛋轰鬼，本剧笑点担当之一。 斩叔，和响叔一样沉稳而富有人格魅的成熟男人，只可惜没能撑到大结局，全剧最大的意难平。 偏执狂（准确的说是为了复仇性格已经扭曲了）朱鬼、以及不是挨打，就是在去挨打路上的裁鬼前辈。 还有让人想一巴掌过去的桐矢京介，塑造得是真的立体，开始时候的那种自大、目中无人，演员表现得太到位了，角色非常有辨识度。（但讲实话，这角色加不加都没什么实际意义，对主线的推动没太多帮助，敏鬼不写他也一样能把剧情推动下去） 其他角色都是特摄英雄剧的常规人设。 人设方面，只能算中规中矩吧！虽然有这些个性化的角色，但毕竟还是平淡的多。

④制作。 前期的打斗设置得很有风格，但敏鬼上手之后又恢复传统骑士的“流氓打架”了（尤其是响叔，基本都是开装甲形态一剑秒） 画面美感不错，尤其是大结局和第一集的夕阳画面直接前后呼应了，前期响叔战斗时被吐槽那种朦胧画质其实超级迷幻的好吗？ 特效不华丽，但看着舒服，除了某些怪物的CG动画形象之外…… 音乐是《响鬼》这部剧的核心组成部分之一，可以说响鬼在音乐的制作和搭配上，是我目前看过的假面之最了。 皮套方面，“鬼”的皮套几乎都很有震慑力，怪人的皮套前期有点“草率”但很有特点。后期敏鬼接手之后，怪物皮套开始丰富起来，但已经不是《响鬼》企划之初该有的味道了。 场景选择很有心，东映的祖传场地出现的少了，且《响鬼》前部分还有区别于其他骑士作品的山林戏份，这个成本是不会低的。

情感塑造很牛逼，轰鬼和斩鬼的师徒情谊真的看哭我了，尤其是斩鬼为了轰使用禁术那段。 ⑤逻辑。 前14集虽然节奏慢了一些，但没什么逻辑问题。 14—29集，可能剧情逻辑上有些小瑕疵，但依旧不影响故事整体。 30集之后，怪物杀人变得没逻辑了，就是为了杀而杀。 “鬼”们随叫随到，这是后期最大的逻辑问题，好像大家都不用做事了一样，完全就是天降神兵一样的帮助。 大结局那里，都没问到明日梦人在哪里，桐矢京介就已经赶到出事地点救援了，他是有预知能力吗？ 其他的，没什么特别有问题的大漏洞。

⑥主题/深度/现实意义。 第一点已经说了，主题就是成长。 无论是少年们还是鬼和猛士，都在剧情的推进中慢慢的成长着，从会犯错到成熟，哪怕是主角响叔，也是一步一个脚印的向前走。（从开头到大结局，都在围绕成长二字） 当然，敏鬼接手之后还是出了点问题，明日梦经常被京介带着走，出现一些莫名其妙的桥段。（具体的自己看就知道了，反正就是在事件的设定上不太符合现实，正常情况下京介这么跟人抬杠早被揍了，就算明日梦怂了点，也不至于这么被带着走吧？） 深度方面，敏鬼接手之前台词很多都非常有教育意义，敏鬼接手之后倒不是说完全不行了，但好几处都是在硬凹深度，不顺畅。 但也有不少经典，比如响叔教导明日梦那句：没法决定自己人生的人，又怎么去拯救别人。 可谓是直击心灵的语句了。 现实意义，基本就是人生哲理＋心灵鸡汤＋励志，总体还是寓教于乐的多，没有写得特别深。 但强于前作《剑》，《剑》虽然全篇大主题都在围绕“和命运战斗”五字开展，但大主题的概念过于抽象，到现实中也只能非定向的延伸，而没有直接准确对应的关联事件。

《响鬼》这部作品总体质量还是在八分上下，虽然存在问题，尤其是敏鬼接手之后，但前期的新意和诚意，外加配乐的高超艺术水准与精美的镜头拼接，还有那首大气恢宏的片尾曲《少年啊》，以及敏鬼特长的整活制造笑点，都间接为这部作品加了很多分。 后期虽然有崩坏，但敏鬼的编剧水准和冲突设置能力还是有保障的，只要不刻意去纠结那些被吃掉的设定，其实还是能看得下去的。 总体来说，《响鬼》是可以在闲暇之余看一看的作品。

随时完善，欢迎讨论。

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总体说来，响鬼算是一部充满遗憾的异色之作，同时也是一部特别能突出特摄制作限制重重这一特点的特摄作品。 大概甚是喜欢，故而觉得遗憾。 P.s.似乎是个人目前写过最主观的杂谈感想了（fourze那个不算），写到最后感觉像井上敏鬼洗白文OTZ ——前言 之前本打算kuuga补完就补kiva，但是在补完kuuga之后看了东映制作人高寺成纪的访谈，对他中途被降板的响鬼产生兴趣，没想到自此一发不可收拾，在暑假最后几天迅速结束了响鬼。 关于《假面骑士响鬼》，有个特别有名的说法： 响鬼只有29集。 直接原因是29集以后明显发生路线变更，作品风格大变。 根本原因是东映考虑到当时经费超支、赞助商压力、收视率下滑等问题，把制作人高寺成纪降板。之后由东映另一位制作人白仓伸一郎（agito、龙骑、faiz）接手，主笔编剧也从大石真司换成了在平成前五部作品中均有出色表现的井上敏树（除38、39回为米村正二负责其余17集皆由井上敏树执笔）。 起初响鬼在企划阶段并不属于假面骑士系列，而是纯粹接档《假面骑士剑》的特摄剧。在高寺p好不容易说服投资商万代的情况下，这部剧定名为“音击战士响鬼”，一度有做成新系列的打算。没想到播出之前万代施压强行更名为“假面骑士响鬼”。这也就有了完全颠覆前五部骑士作品走科幻风格的此异色之作——毕竟响鬼的主打内容是妖怪退治。 尽管题材大相庭径，但是拿响鬼和高寺p此前负责的平成骑士开山之作假面骑士kuuga比较还是非常有意思的。 响鬼继承了kuuga设定严谨、注重逻辑、追求真实性的特点。对剧中“猛士”组织的历史、架构、人员、战斗方式等都有非常细致的设定，甚至专门设计了排班表、妖怪产生条件等小细节，并在野外实地露营取景，以突出真实感——响鬼足以给观众一种错觉——这些战斗仿佛是真切存在于人们身边的故事。 较紧张严肃氛围、神秘恐怖风格的kuuga，该作内容更加生活化，风格也相对轻松活泼。故事以少年安达明日梦的成长和变身为音击战士的响（hibiki）消灭怪物魔化魍这两条主线进行叙事。 同时，响鬼和kuuga一样走单元剧路线，这也是平成骑士在四年以后的再次尝试。kuuga的大量单元剧留下的感觉是慢热和沉闷的，响鬼的单元剧却极为契合其生活化的特质。 而隐藏在打怪单元剧之中的真·主线，是少年明日梦如何在响和周围人影响下逐渐发生变化，如何在成长道路上不断进步。 也因此，剧本对年轻人的塑造是适当留有成长余地，对年长者的塑造则尽善尽美。在群像方面，故事中每个角色都格外亲切可人。 除此之外，为了进一步与音击战士的设定相契合，除了开头引入音乐剧要素、平常角色会唱自填词童谣以外，高寺p还给作曲家佐桥俊彦提出各种高难度要求，充满节奏感的剪辑也是十分惊艳。虽然越往后越力有不逮，但风格仍是相对一致的。 我之前曾打过比方，kuuga是文火煲汤的闷，直到最后开锅才能尝得它的鲜美。那么响鬼大概就像涮火锅，以平凡无奇的日常作为肉蔬，在鬼、“猛士”、魔化魍等非日常奇幻战斗要素调制成的汤料里一煮，日常生活沾染上非日常的独特味道，观众便可即捞即享这份无与伦比的美味。 但是…… 如果不曾发生过路线变更…… 如果能自始至终保持这样的风格…… 如果能拥有kuuga那样的完成度…… 响鬼定将成为真正的响鬼吧！ 只可惜，一切只是如果，最终响鬼变成了敏鬼！但是井上做得有那么差吗？我觉得这是个见仁见智的问题。 后半井上执笔后失去了初期独特的观感，更因为其毫不留情地“杀人”，井上敏树也被吐槽为井上敏鬼（同为Inoue Toshiki）。 前一年的假面骑士剑就因为商业成绩不佳后期发生路线变更，前来救场的会川升画下完美句号，剑也走上封神之路。 井上敏树却落得完全相反的境地。 实际上，倒也不是井上水平不行，而是和剑相比，当年响鬼接手难度过大，以及脚本家个性问题。 首先响鬼前半实在太浑然一体了，但是这背后的代价却是东映的高投入低回报。 于是井上的救场策略在节约经费方面可见一斑——减少山野外景而将故事场景集中在少数几个地方，将故事重心集中于初期几个主要角色身上。 同时，为了一季内结束整个故事，井上加入了不讨喜的新角色制造矛盾，以推动剧情加快主人公成长速度。可惜他对不讨喜角色的塑造显然用力过猛（以及中村小哥的迫真演技），以至于我对该角色的改变存疑。 井上还否定了前期日常生活与鬼的工作这两条主线的泾渭分明。毁灭一切生灵的大蛇——这个前期毫无预兆后期突然冒出来的设定过于夸张了。 结果就是——如果将井上执笔的后半放在其他作品中可信度不会减损太多，但是在前29集极力营造真实感的响鬼面前，井上作为脚本家的手法怎么看都只是浮夸、刻意的把戏。 而关于井上“杀人”这回事，就是所谓脚本家个性问题吧。单从我接触到的井上执笔的脚本来看，井上很喜欢制造令人印象深刻的死亡场面。 在井上笔下，重要角色的死亡往往具有相当的仪式感（什么？你跟我说鸟人黑？），有时会对生者产生一定程度的影响，造就人们常称为“命运”的力量。 井上亦喜欢给角色施加来自命运的压力，但是能够承受住这份压力并仍然选择前进的，才会成为真正的英雄。 朱鬼也好、斩鬼也罢，无不是这样的角色。 而朱鬼对天美晶的影响，斩鬼对轰鬼的影响，才是“杀人者”井上敏鬼真正追求的事物。 我是很喜欢响鬼这部作品的。 不只是前29集，还有后19集。 井上虽无法复刻前半段的优秀之处，但至少还是将响鬼这部作品的核心精神发挥到了最后一刻。 第1集的明日梦还是个面对他人有困难还会犹豫一下、不知前进方向的迷茫少年，第29集明日梦终于迈出一大步明白内心强大的重要性，第48集的明日梦已经知道自己真正想做的事情并为之全力以赴。尽管此时没能出现观众期盼已久的桥段，明日梦依然成为了响叔出色的弟子。 响鬼是一个教育青少年的故事。 它作为一部特摄剧也是教育小孩子的。 教育不是空喊口号，不是天天高呼loveとpeaceのために，不是浅薄浮夸的帅气。 教育是学生一番困惑后老师指明前进道路的一整个过程，是一件需要深入人心、润及心田的事情。 所以后19集有限篇幅下大段的说教内容并不会令人反感，因为困惑足够感同身受，解惑也足够醍醐灌顶。 教育并不只是受教育的人（小孩、学生）受益，教育者（家长、老师）也会有一定程度的自我完善。 响鬼前29集受教育的仅是学生（明日梦、晶、轰鬼），后19集受教育则不只是学生（响鬼、威吹鬼、斩鬼）。井上笔下的角色，更有破绽，也更似寻常人类。（尽管时常有方便主义之嫌） 当初喜欢fourze，是喜欢那种理想主义的青春友情，如今喜欢响鬼，是喜欢这种理想主义的教育。 就是如此令人欣然神往的事情呢。 附： 响鬼幕后故事

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响鬼作为特摄作品采用了完全与前作不同的拍摄手法，相比较平成前面五部作品，响鬼这一次续空我之后再次走上了单元剧的设计，或许是因为前面几部作品风格比较成人向，相比较之前的555 剑等等作品繁琐的剧情深度以及设定，这次的响鬼则是改为了要更为淳朴简单一些的成长主题，响鬼的制作或许是东映再次把受众面拉向儿童群体的一次尝试，其实响鬼这次要表达的主题也很明了，那就是成长。

响鬼最初的灵感来源是日本神话故事中的鬼文化，剧中的怪物也多半是一些名为魔化魁的妖怪，以及负责养育魔化魁的童子和姬，而关于鬼的来源变身设定也与之前的骑士截然不同，鬼是可以通过各人的修炼来达成变身的能力。鬼也有着自己的组织“猛士”。鬼的装备也是由背后的组织负责提供生产，这里面鬼的武器都是以乐器作为原型设计的，因此策划方最初是想把响鬼作为一部名为“音击战士”独立特摄剧制作的，然而就在发行前高层立刻要求强制纳入假面骑士系列，原因是为了商业保证，东映毕竟还是以商业利益为中心。这就造就了平成最为特别的作品。

影片采用双主角的人设，以为是作为主骑的战士响叔，另一位一个平凡的高中生因为某种原因与响类似师徒神似父子关系的安达明日梦。

响叔与明日梦

剧集前半段保持着之前空我的叙事手法，平均两集干掉一次魔化魁，但更重要的主线是明日梦在响以及其他猛士成员的互动中成长。因此剧集开播时受到了一众的好评，但要说向比较明日梦的成长，我更喜欢的是明日梦对响对其他人的改变。剧集在着重塑造响和明日梦的同时也着力塑造着另外两个鬼一个是微吹他有一个徒弟是明日梦的同学天美晶。另一个是轰 他是一个刚刚出道的鬼，因此某些事物也要向他的师傅斩鬼请教，这里面轰鬼和斩鬼的师徒情是我非常喜欢的地方。

在当时剧集如果一直保持着这种路线走下去的话也一定会成为跟空我一样的神作，只可惜在剧情进行过半的时候，灾难性的事情发生了，经管剧集的拍摄方式夺得了一众口碑，但因为长期的野外布景等等原因使得东映得到很低的回报，这时候东映就对剧集的编剧进行洗牌换上了之前编写亚极驼跟555剧本的井上敏树。到了这里响鬼彻底的骑士化，敏树虽然是一位优秀的编剧，但他并不喜欢这样为别人完成了一大半的作品擦屁股。这里让他并不能完全得到发挥，自此响鬼29集后的人设逐渐崩塌，先是风格的转换，减少了野外拍摄，打入了不少城区打斗戏。又加入了京介这名角色，我想敏鬼最初加入这名角色是为了通过他加快明日梦的成长，但是京介这名角色设定就很不讨喜，敏鬼又没有塑造好，使得这名角色很受观众讨厌，晶因为父母被魔化魁所杀而想要成为鬼苦心修炼，但最后使得她放弃成为鬼的原因也是缺乏说服力，另一方面就是反派的来历目的没有讲清楚，洋馆男女是什么来历，他们这样做的目的是什么？都没有得出解释，而前面养馆男女操控的黑衣傀儡也很快就被敏鬼新加入的反派超级童子 超级姬给替换而强行领盒饭，响鬼到了这里剧情彻底的连续了起来，走上了传统骑士的道路。

天美晶

而结局也处理的并不好，本来也是可以着力塑造的超级童子和姬，也只是让他们结局草草领了盒饭，大蛇究竟是什么都没有说明直接把最后一集设定为几年后，让明日梦成为了医生作为结局，关于这里明日梦最后会成为医生之前可是完全没有伏笔的！这样安排就会让观众感到莫名其妙，让不讨喜的京介继续修炼成为了鬼。

但这里逐渐崩塌的后半段也不是一无是处里面还是有不少亮点，比方说斩鬼和轰鬼的师徒情处理得很好，斩鬼最后和轰鬼一起弹奏音击直至消失那段确实把我感动了。响与明日梦在结局海边的那段对话内容还是澄清了响鬼的主题，没让剧集烂尾烂得那么彻底。敏鬼在后半段穿插的一些笑点也都很有意思，但这些还是救不了响鬼后期的崩塌与遗憾。但我相信敏鬼也是尽力了。

吃瘪王“裁鬼”

响鬼即使充满着遗憾，但依旧是一部优秀的作品，如果有人问我响鬼值不值得看，我会毫不犹豫的回答响鬼是一部好作品，我喜欢这部作品。或者这世上本就没有什么是完美的吧，响鬼逃不脱骑士传统的烂尾宿命，结局处理高明的剑前半段又惨不忍睹。这就是骑士吧，没有十全十美的，但却保持着各自的亮点！