《镜花缘》先读了书，还没看完（我天天看新书看一半就扔，要改），因为豆瓣阅读里免费就随手下了，看名字以为是镜花水月的一段姻缘，一定是缠绵悱恻最后又无疾而终之类的，但是看了之后才发现这是一本奇幻冒险的书，镜花是唐敖要寻找的各位花仙子，算是串联每个故事一个主线，感觉如收集图鉴一样，很有趣。

动画当年只拍了4集，可能因为成本太高没继续拍下去，现在觉得很遗憾，但是这4集也有很多看点，也有很多感悟。

先是“画风”，镜花缘大概是我看过的第一个木偶动画（没童年的孩子），看第一眼就爱上了这种动画造型，查了一下木偶动画的拍摄手法，是先用各种材料把木偶做出来，然后逐格拍出动作的各个环节，连续放映后成了动画，这样很费成本，但是感觉画风不会崩，出自艺人之手的木偶每个动作每个神情都惟妙惟肖活泼可爱。

这是唐敖看到老虎的时候流下了颗颗晶莹的汗珠，这演技简直秒杀所有面瘫小鲜肉小花旦。

强大的配音阵容，足够的戏感，让人直呼过瘾。另外林之洋总让我跳戏到孙悟空，果然是小时候看西游记看多了吗。

镜花缘里最让我惊喜的，是许多看似随意的台词，？细细一想却是意味深长。第一集里，唐敖第一次尝试蹑空草，就撞到了房梁，自嘲到“看来这平步青云，有时候是要头破血流的啊。”一飞冲天的感觉一时爽，也有可能因为掌握不好方向或速度太快来不及停下而撞破了脑袋。

还是第一集，红蕖姑娘最后要射杀两个强盗时，唐敖阻止了她，“你不是说，上天允许每个人回心向善的吗？”然后红蕖放了他们，之前不孝之人所变的诚心悔过的不孝鸟飞过天空。大概是之前看暴力美学的片子看多了，这一幕竟让我感到阳光笼罩般温暖，很多大片不杀死boss不算完，反派永远会追求自己的反人类理想且不思悔改。放下屠刀，立地成佛的场景已经很久没见过了，看完这个场景，似乎心中的戾气瞬间消散，大概这才叫治愈。

第二集唐敖劝乞丐一起走，说外面有的是机会成功，乞丐却说“有机会是好的，可是太吃力了，我还是就在君子国里做个要饭的保险。”人骨子里就是懒惰的，但人有生而为人的尊严，尊严来自自尊和别人的尊重。乞丐在大唐定然不受别人的尊重，但可能还有自尊，但在君子国，他没有失去别人的尊重，却失去了更重要的自尊。

两面国应该是讽刺的最露骨的一集，那一幅幅转换自如的嘴脸，见钱眼开，趋炎附势，两面三刀，更可怕的是，在两面国时间长了，将军不敢相信任何人，甚至自己也变成了两面人。

最喜欢的一集是第四集，最欢乐的一集，阴盛阳衰的女儿国，花枝招展的伪娘大叔（我好萌伪娘大叔们怎么办），会铁头功的女侍卫，还有因财被骗婚的林之洋，一番番闹剧不停上演，鸡飞狗跳，三个主角在慌乱中逃出，遇见梅儿那最是一低头的温柔，“快走吧，一会儿母鸡就要叫了。”梅儿是个标准的好姑娘，爱你便一心爱你，不能在一起便转身放你走，拿得起放得下，不哭不闹，不死缠烂打，现在的好姑娘们也能做到么？

如果是当年看到，必定五星，但到了如今实在经不起细看，问题颇多。本应三星，碍于情怀不忍，还是多加一星。 《镜花缘》的连环画是我小时候的宝藏，也算硬蹭看过原著吧。从影片情节来说，大致框架和原著差不多，但显然是受众定位低幼，因此有所简化。各集质量水准参差，《两面国》无疑最佳，这个故事是如此具有跨越古今时代的生命力，尤其放在当下来看，真是最大声的嘲讽。可是这无法掩盖技术上的问题，不说现在，在同时代，世界上其他定格动画的水准都颇高，细节满满，动作细致。相反《镜花缘》则从置景到人物都显得非常粗糙，停留甚至逊于上美影自己几十年前的定格动画水平，没有丝毫发展进步，反而手艺还差了退步了，其中《君子国》尤甚，人物面部表情有瑕疵，还有一处显然是严重的置景疏漏导致的极其明显的穿帮，是什么原因造成的呢？这看着就像是学生习作一般，如此粗糙不认真，是赶工，还是技艺失传后的失败尝试？

中国人的游记 第一集《出海遇险》还平平淡淡 不过也提到不少典故 精卫填海 以身饲虎 但听到不孝鸟悔过后字脱落便成仙 得出上天允许悔过便宽恕的结论 加上后面饶过求饶海盗 以现在的视角来看，不免带些酸腐气息。 第二集《君子国》就比较出彩，讽刺意味浓厚 林之洋商人低地位多财富，唐傲高地位少财富。 虽然林唐之间有现实主义与理想主义的理念分歧，但林唐之间情意还是不浅。 三人在君子国的遭遇，则是对人们过分道德要求，甚至为了道德而道德 的讽刺。 这样事实上鼓励了不劳而获的人的存在。 一定程度上有些像现在的“灯塔国”，过分追求程序民主，忽视实质民主。选出的并不是大部分民众真正想要的领导人。 对我国也有惊醒意味，机制好坏还要看实际效果。 早期国漫虽然画面不会太华丽，但内涵比较深刻，非常有挖掘空间，待追。