剧照
详细剧情
1999～2000年にＴＶ放送された「おジャ魔女どれみ」「おジャ魔女どれみ＃（しゃーぷっ）」の劇場用作品。ＴＶアニメ版をもとに、魔女見習いとなった小学生の女の子たちの騒動を描いたオリジナルストーリー。怪しげで美しい花“ウイッチークイーンハート”。それは魔女界の不思議な花で、願いごとをなんでも叶えてしまうという。この花が咲く花園にたまたま入ったぽっぷとハナちゃん。ふたりはこの花に眠る魔力に気づくことなく、持ち帰ってしまうのだが…。
长篇影评
1 ) 如果我是一位会飞天的魔女
今天和孩子回看了魔女宅急便！很温馨！
孩堤时代曾希望自己是会魔法的少女，对离家闯荡浪迹天涯的生活怀有憧憬，童年时期，沃野中奔跑的女孩飞驰想像力中，我常扮演着逆风飞翔的魔法少女，拥有点石成金、呼风唤雨、瞬间转移...的神奇力量，以爱之名、为义之由，离乡背景去历险。虽然那些游戏，最后场景都停在回家吃妈妈煮的晚餐一幕。但至今仍觉得有点天马行空的想像力是极幸运的幸福！
所以：第一次看魔女宅急便，就莫明的喜欢。当她一人带着黑猫骑在扫帚飞翔在夜空中，俯瞰着世界，左边是海、右边万家灯火，想着要选个靠着海的城市当修行地.....微微一笑，为自己幼年时也曾这样想过.....
世界这麽大，去冒险探索的心一直在。生命是脚下天涯，期许自己仍怀赤子之心，勇敢去寻找那不平凡的世界。
2 ) 成长的代价——《魔女宅急便》
看宫崎峻的片子总让人觉得很舒服，这部电影也不例外，延续了一贯的温馨风格，讲述一个成长的故事。
13岁的小魔女琪琪，带着她的黑猫吉吉和一台老爷收音机，在一个有满月的晴朗夜晚驾着扫帚出发了，去寻找属于她的城镇。怀揣梦想的琪琪选择了一座临近大海的城市，从天而降的她享受了市民们惊羡的目光，紧接着而来的，却是交警的警告和人们冷漠的对待。一天就要过去了，连落脚的地方都成了问题，琪琪开始怀疑自己——除了飞行什么都不会的魔女，能做些什么呢？倔强的琪琪坚持要在这里生活下去，这时候她遇见了热情善良的面包店老板娘，得到了一间小小的阁楼，开始了她的业务——飞行速递。琪琪在工作中经历着成长的酸甜苦辣，乐此不疲，过着忙碌充实的日子，认识了许多友善的人，可是有一天却突然失去了魔法，无法再飞行，连从小亲密无间的黑猫吉吉的话也听不懂了。陷入绝境的琪琪意志消沉。在独立坚强的好友欧思娜引导下，琪琪找回了坚韧不拔的意志——即使失去魔法，也要好好生活下去——怀着这样的态度，琪琪终于真正成长了。最后虽然恢复了魔法，却再也不能和吉吉说话。
成长这个题材已经老掉牙了，结尾琪琪营救蜻蜓的那一段情节也相当俗套，但是用宫崎峻的风格娓娓道来，却让人格外的安静和耐心，一切似乎都顺理成章。
宫老塑造人物很善于把握细节，印象很深的是那个木讷却细心的面包师傅：默默为琪琪做好一个漂亮的招牌，悄悄挂上却不开口告诉她；雨天在面包店门口焦急地等待琪琪归来，远远地看见她却又急忙躲开。不自觉的关切溢于言表，又想用拙劣的办法去掩饰，这种心态在他短短几分钟的出场时间里被完整地表现出来，让人不自觉地喜欢上这个人物，最后看见他不知所措地抱着刚出世的孩子时，不自觉地在心底为他高兴。
即使不仔细看也能发现，琪琪和天空之城里的舒达、哈尔的移动城堡里的苏菲都长的差不多，而琪琪爸爸和龙猫里面五月和小米的爸爸几乎就是一个模子里刻出来的——宫老电影里的人物雷同率很高，基本上都是圆脸圆眼睛，很温和的相貌配上很夸张的表情——这几乎成了宫崎峻电影的招牌。
讲述这样一个平淡的故事需要适当安排情节的起伏，《魔女》很好的做到了——飞行途中的风雨、少女微妙的心思、森林中的邂逅、祖孙之间的隔膜……最值得称赞的是吉吉客串玩具猫的那段，小黑猫的每一个表情都非常到位地表现了心理活动，还有那只衰老的狗，真的让人很意外，当琪琪抱着它说谢谢的时候，能勾起人会心的微笑。
在宫崎峻打造的世界里，很难找出一个十恶不赦的坏人，相反，那些反派人物通常有着很可爱的一面，而影片里的普通人多少有些小毛病，或者冷漠，或者自私，但是当他们面对主角的坚忍和努力时，那平静的表情下却往往散发着骨子里的善良——在宫老的眼里，这个世界还是好人多些吧。
到了《魔女》里面你完全找不出一个坏人，小魔女琪琪面对的，只有成长的路上不期而至的暴风雨，琪琪依靠自己的意志和大家的帮助一路走了下来。很欣赏一位网友的评论——“生活中的暴风雨是收音机的天气预报无法预测的，魔女也不是万能，人世间的冷酷绝对比酷寒的天气更令人无法抵御。”很喜欢欧思娜告诉琪琪的话——“当我再也画不下去的时候，就什么也不画，出门散步，喝茶，做别的事或什么也不做。总有一天，会再有画的想法。”希望每一个将要出发的人都能看一次这部电影，你的路上也会遇到猝不及防的凄风冷雨，愿你保持自己的状态，如果不能，那就放下眼前的烦恼，等待灵感的出现。
最后特别想说一下吉吉和琪琪的事，吉吉和莉莉生下了一窝小猫，不再和琪琪说话了，这让无数《魔女》观众遗憾不已。有人说是因为吉吉重色轻友，有人说是因为琪琪的魔法没
有完全恢复，在我看来，宫老的这一安排更像是暗示一种成长的代价——成长是必需要舍弃一些东西的，就像长大的我们不再天真烂漫，不再无忧无虑，不再有无边无际的幻想，不再有亲密无间的玩伴。
吉吉不再和琪琪说话不是因为琪琪失去法力，而是因为他们都长大了，都有了自己的新生活，剩下的应该是彼此祝福，而不是彼此牵绊。据说书中是这样解释的：一个小魔女和一只黑猫从小长在一起，所以他们能互相交谈。他们可以沟通不是因为魔法本身，而是因为他们是如此的亲密无间。按宫崎骏的设计，琪琪最终恢复了法力，吉吉还是不能和她说话——因为琪琪真的长大了，她不再需要那“另一个自我”。宫崎骏说：“对琪琪来说，最重要的是能否独立面对各种各样的人。只要她骑着扫帚带着她的猫咪飞行在天空，她就可以自由。但住在一座城市里、接受训练，就意味着不再有扫帚，不再有吉吉，她要独自走在城市的道路，她必须和人们交谈。琪琪和吉吉可以建立一种人格上独立的新关系。他们仍然是朋友，只是这种朋友关系中加入了新的元素（比如莉莉，还有吉吉的儿女们）。”
想起吉吉和琪琪在一起的最后一幕——琪琪对肩头的小黑猫说：吉吉，你能听到我说的话吗？回答她的仍然是一声“喵”，琪琪于是像是明白了什么，头靠着吉吉，望向远方。
3 ) 最后的飞翔公主
奇奇（应该是这个名字吧）的扫把是她的一部分，就像娜乌斯卡的飞行器，天空之城里的那块石头，有了它们，这些女孩才完整，所以，她们才是会飞的女孩。与那些女孩不同的是，奇奇开始有了迟疑，有了不解，有了矛盾，她在用她的眼睛和心灵感受着这个属于现实的，并不梦幻的世界，而终于，她不再能飞翔。而这个过程，就是她在成长。她看到了这个世界的不完美，她不是不能接受，不是拒绝接受，一个真正纯洁的人是不懂拒绝的。她是在困惑，在怀疑，不是怀疑这个世界，而是怀疑她自己。对世界的怀疑产生两种结果，一是恨，是堕落，二是怀疑自己；同样，怀疑自己也有两种结果，一是成长，二是解脱。对于纯洁无瑕又善良的奇奇来说，这种怀疑就带来了成长。
于是，当奇奇用一种更成熟的目光看待这一切，并接受这一切的时候，她又开始飞翔了，这种飞翔是一种象征，象征她重拾自信和坚定，但她永远失去了那种童真的单纯，因为，她不再能听懂黑猫的话。童话嘛，总是要给孩子看的，而且结局总要是好的，所以宫崎骏不能在这里就拿走女孩飞行的能力，她必定要再次飞翔，但是，不管最后奇奇飞得多开心，宫氏还是将他关于成长的挽歌似的遗憾表达了出来，以一种孩子们刚好察觉不到的方式，那就是奇奇耳中黑猫喵喵的叫声。这就是宫氏作品的伟大和深厚之处。
科幻世界画刊有一期专门作了吉卜力的特稿，其中在小魔女的宅急便里有这样一句话，我记不清了，大意是，成长是一笔交易，我们都是用朴素的童真与未经人事的洁白去交换长大的勇气，成熟的情感与广阔的视野……或者其他认为值得的东西。其实到今天我仍然无法衡量得失，也许上天根本就未曾赐予过我们分辨这一切的智慧。
让我们用鲁迅先生的一句话来结束今天的谈论吧，
Ade，我的蟋蟀们，Ade，我的覆盆子和木莲们。
Ade，我的飞行的公主们，Ade，我的未经世事的童年。
4 ) KIKI低落的原因
最开始的时候觉得莫名其妙，为什么KIKI突然之间不开心并失去了能力，当一遍遍重温电影、并经历真实的人生中的冷遇之后，我便理解了KIKI因敏感而受伤的心。
一切的一切已经在前面都铺垫好了：
KIKI来到新环境，紧张而期待，希望大家都喜欢她。然而飞行一天一夜落地之后却是一个冷遇：在热闹的街头，除了好心的欧巴桑小声说“欢迎”以外，大家都冷漠并带着点瞧怪胎的神态走开；在桥洞中穿行也引起不大不小的交通意外，被巡警训斥；找落脚的住处时也因没有身份证明碰了壁，好在后来好心的苏娜桑收留了她。
在过了一段风平浪静充满温情的日子之后，被人嫌弃的不愉快又找到了KIKI。KIKI在帮助绿屋顶的欧巴桑烤好非鱼派送去孙女的PARTY时，片中前后呼应已经清楚交代了——欧巴桑孙女的PARTY就是蜻蜓邀请她去的飞行同好会的PARTY。然而小女主人开门一瞬间表情的转换（笑盈盈到惊讶再到眉头微皱）已经清楚地说明了她并没有像蜻蜓说的那样——“朋友们都想认识你”。城市里的魔女只能有一个，欧巴桑孙女从KIKI的扫帚和相伴的黑猫肯定不难看出她就是之后会被蜻蜓邀请来的魔女，只不过现在敲门的是在做宅急送工作中的魔女。“你怎么浑身湿淋淋的？”孙女那句语带不快的问话已经把“你一会就湿淋淋地来PARTY么？”那种嫌恶的潜台词全都透露了出来。
何况KIKI没有其他衣服，本来自己就对魔女黑袍的样式和颜色都不满意(KIKI曾自己说自己的衣服“又土又黑”)，现在又是湿透了，还遭到一会要出席的PARTY女主人的嫌弃，KIKI怎能心情愉快、无所谓地出席PARTY呢？所以当积积指给她看转角的男孩，以及苏娜桑告诉她蜻蜓刚走时，KIKI只是情绪低落地说“算了，反正我这一身也没法参加”便跑回了房间。
魔女的修行除了自我的修炼，还要得到周围人的认可，试问有几个十几岁的少年少女内心强大到不在意周遭人的看法呢？KIKI藉由这次的冷遇开始怀疑自己，而自卑的心理正是导致她渐渐失去能力的关键，当一个人开始盲目怀疑自己的时候，就会觉得任何事自己都做不好。
后来，通过苏娜桑好心的安排，KIKI和蜻蜓骑着飞行器去海边的时候，两人坐在海滨，聊着过去聊着未来，一切看来就要好转，KIKI在友谊上失却的自信似乎就要找回。这时，蜻蜓的朋友们开车经过。车上的朋友：开车的是KIKI刚刚落脚城市买完生活必需品那天碰到的蜻蜓那班朋友里开车的那位，当时蜻蜓执着地跟着KIKI、努力搭讪，蜻蜓的朋友们开车路过看到他们哈哈大笑，倒不是嘲笑KIKI，只是起哄而已；坐在后面的两位姑娘是KIKI在去买东西的路上碰到的姑娘们，KIKI当时看到她们迎面走来，微微皱起眉头，很有气势并装作不在意地与她们擦肩而过，之后看着橱窗中的自己有感而发：“我的衣服太土了。”；而坐在副驾驶的则是讨厌非鱼派的孙女。面对这样一群曾经给过KIKI不快的人，还不懂人情世故的KIKI做出了最符合她年龄的应对：假装高傲地走开，而其实内心是自卑得要命吧。
然而正像KIKI没听到的对话那样——非鱼派孙女带着赞赏的语气说：“我认识那女孩，她专门为人宅急送。”而另外的两个女孩也说：“已经在工作了？真了不起！”——其实人们正渐渐接纳KIKI。所以当KIKI驱走内心的阴霾，以真诚的态度接人待物，而不过分在意是否被接纳的结果时，大家全部都接纳了这个可爱的魔女。
有时，世界没有你想象得那样不友好，而用更加不友好的态度来抵御不友好的待遇则是下下策。
5 ) 不止是“動畫”
最近回顧了幾部宮崎駿作品，打動我的卻並非是什麼畫面細節纏綿音樂之類，卻是宮崎駿真正作為一個“作者”，在作品中長此以往的一種“宣道”姿態──並非說教，而是一種達觀洗練的哲學分享，包括對於人生，自然，世界，宇宙萬物的一種正面寬容的態度;另一方面是夫子自道，在其作品中經常看到他對於創作的隱喻，所傳遞出來的博學與自省顯然證明他不是一個簡單的動畫片導演，而他拍的是真正的電影。 《魔女宅急便》是一部80年代未期的電影，卻與其他宮崎駿電影一樣，是直接傳承了結束於70年代的日本電影新浪潮的核心精神：包括對科技的反思，對工業時代的審視，以及回歸自然與人性本真的追求。片中的小魔女對於大海的神往，人與人之間的寬容與關懷，老人家堅持古舊的烤爐……細節之中無不透露著日本電影新浪潮一直以來“主題先行”的作者作風，這才是宮崎駿在浮華亂世中保持的一份電影人的堅持與原則。直至今時今日，日本電影已經完全摒棄新浪潮精神，幾乎與全球市場化熔為一爐時，仍唯有吉卜力的《虞美人盛开的山坡》（宮崎駿之子宫崎吾朗執導）延續著他父親傳承的精神，在貌似狗血故事中其實講的是對逝去年代的緬懷，對自然的敬畏，對文化保育的一種推崇，在拍攝舊時日本時，那一筆一畫透露出來的大愛，對於歷史的緬懷與敬意，讓人動容，其實《虞美人盛开的山坡》有一個騎單車段落，與《魔女宅急便》中也相似，都是拍少男少女的簡單情愫，畫面中情意綿綿，細節中又畫龍點睛，如何不說是大師手筆。 《魔女宅急便》有另外一個可提的段落，是琪琪的魔法失效後去一個女孩家裡，女孩喜歡畫畫，就通過講畫畫來講魔法，她告訴琪琪，想不出來怎麼畫的時候怎麼辦──“這個時候只能原地踏步，除了畫畫還是畫畫”，要是還是什麼都畫不出來，就“什麼也不想，散散步看看風景打打瞌睡，或者什麼也不做，等時候到了，你自然就有靈感了“，後來又說自己以前很喜歡畫畫，只因為畫畫讓自己很開心，但有一天突然不會畫了，怎麼畫都不滿意，她終於理解到原來自己畫的一直是別人的東西，不是自己的，她方才知曉畫畫的”意義“。 是，宮崎駿要借畫畫來講魔法的”意義“，小魔女琪琪的魔法是一種與生俱來的本能，但她並不知道怎樣應用，她的魔法因愛而消失，最終也是因為愛讓她重拾魔法──說到底，琪琪要去理解愛。 但宮崎駿講的又是創作，或者是電影本身的意義。他是在解答應該用怎樣的方法與心態去創作：是用本能，或只憑一腔沖動和直覺的喜悅去創作，還是真正去理解創作的意義，抑或去理解動畫，理解電影的意義所在──我們一直只是模仿別人，用二手經驗說服自己，以為自己知曉其中的道理，但卻悄悄迷失了自己──這方面的夫子自道是了不起的，更了不起的是這樣的自問自答放於一個小女孩的純真故事中，不露痕跡，行雲流水，讓這部簡單的動畫電影中包含了許多深刻蘊久的元素，值得一一品味。 在這部電影中對於創作的自省與自答其實也可以贈予現今的日本電影，當初日本電影在簡單不過的20年間培養出一代代巨匠，而如今卻多是濫竽充數，依葫蘆畫瓢之輩，他們是否忘記了電影本來的意義，又或者忘了日本的意義呢？
宫崎骏的动画总会让人觉得这个世界美好无比。
魔法的能力从何而来？是遗传、继承、学习、还是某种责任感的觉醒。看似简单的个人成长故事却讨论了社会责任的问题：来到陌生城市的kk开始自己的快递事业却遭遇业务能力离奇消失的危机 在独立的道路上陷入自我价值的怀疑并逐渐自闭（这还是在她有免费住宿和零工打的前提下）在经过一位独居于五环外的自由职业朋友的开导之后kk开始重新认识自己的魔力直到最后能力与责任双重觉醒。我们会发现那些真正接受了kk的人都不是因为她的魔力而是因为她的为人 只有男孩是被女主的魔力吸引 他像是起风了的前传人物执着于飞行 也最终在片尾花絮里成为飞行者 片子选择了祛魅现代性带来的转折时刻 无论飞艇还是飞车或许都是魔法飞行失效的一种先期征兆 传统的技能面临危机必须通过对自身的反思调整重新习得（烤箱一例）另外动画极赞！深度与速度的表现很精彩
是时候，长大了！（当琪琪无处安家时，索娜姐姐好心留宿，琪琪激动地一句“真的吗？老板娘…”眼泪悬眶；看见多多一家人如此爱护年事已高的狗狗杰夫，我的眼圈又有些湿润了；当琪琪的魔法变弱后，琪琪不断试飞，她说，要是没有魔法，她就是没有用处的人时，看到她如此失意，我再一次泪流。2013.03.16）
比起飞行力的丢失，听不懂吉吉说话是最难过的事
小魔女、扫把、黑猫、蝴蝶结、欧范儿的城市、海边都是我的控啊~~~老生常谈了：虽然宫崎骏老师作品中人物依然是不变的脸，但我仍然爱每一帧！！同城快递都歇了吧，交给魔女了！！
我也想当这样的魔女～
宫崎骏的动画我最喜欢这一部。开始我不知道为什么，有一天我姐姐说，你看过《魔女宅急便》吗，那个琪琪好像你哦。
宫崎骏说：“对琪琪来说，最重要的是能否独立面对各种各样的人。只要她骑着扫帚带着她的猫咪飞行在天空，她就可以自由。但住在一座城市里、接受训练，就意味着不再有扫帚，不再有吉吉，她要独自走在城市的道路，她必须和人们交谈。琪琪和吉吉可以建立一种人格上独立的新关系。他们仍然是朋友，只是这种朋友关系中加入了新的元素（比如莉莉，还有吉吉的儿女们）。”
看电影最能触动你的时候，就是电影的宗旨在你最迷茫的时候告诉你现在必须要做什么！KiKI成长了，你呢？KiKi又能飞了，你呢？
小黑猫汗毛竖起的样子太萌了！故事有点仓促，不过一个所有人对魔法都坦然接受的和谐世界真的好稀罕...
平淡的故事也可以创作出一股大气犹如史诗般壮阔的效果。成长的点点滴滴充满灵气和积极的意义。飞行的镜头掌控也是异常经典，小黑猫恋爱生子后就变成一只普通的猫，这个设定实在是绝了，里面还有很多很绝妙的设定，比如魔法会突然消失，要让自己放空和心灵的休息后，才会自己恢复，这和创作的灵感，一些生活上的技能是非常相通的，真心是灵气满满，大爱。可以看到日后为千寻的打工救父母成长传奇奠定了坚实的基础
一直很喜欢这个可爱的故事
于是。扫把魔女就变成刷子魔女了啊。。。
我喜欢她头顶的大红蝴蝶结，还有狠狠白那个小男生的一眼
刚踏上社会的男孩女孩，拥有的只有一些简单技能和热情，一份简单工作喂饱自己，希望碰上些好人让自己不那么孤单，再遇到一个对自己不离不弃的人，遇到困难不再害怕，告诉爸妈我很好我渐渐长大。 这就是所有怀揣的美好、所有希冀的幸运，对这个世界一点小小的索求。
宫崎骏的电影总让人感觉世界是美好的，阳光明媚的
因为故事非常单纯，反而觉得很好。琪琪那种乡下小姑娘的自尊心和抵抗意识，演出得非常精确。很难看到科技与神秘如此柔滑地同时进入一个故事。喜欢那个女孩子可以肆无忌惮地在动画里露内裤的时代。巴黎还是没怎么变，虽然电影里干净多了，但并不如何怀念。
又是一部关于飞行的动画，很喜欢这样类型的片子，能鼓舞人的梦想。不过这部的故事单薄了些，只是讲了生活中的一个片段。美丽的西欧海滨小城市，平静祥和的日子，一个可爱的魔女，一个善良的面包店阿姨，一个豪爽的女画家，哇~~这就是梦幻中的理想国啊~~非常喜欢里边那只黑猫，太可爱了~~
虽然设定都♥♥♥♥♥满点可是结局是怎么回事儿好突然……突……然……………………
空中快递将会是未来物流业的核心！没想到日本人早在上世纪80年代就想出来了！8.4