剧照
详细剧情
故事发生在十七世纪的美国西部小镇中，哑女丽姿（达科塔·范宁 Dakota Fanning 饰）和丈夫伊莱（威廉·休斯顿 William Houston 饰）带着他们的孩子们生活在那里。虽然日子清贫，而丽姿又天生患有残疾，可是两人都对目前稳定的生活心满意足。
一天，镇上来了一位神父（盖·皮尔斯 Guy Pearce 饰），在见到神父第一面时，丽姿就知道，她的幸福生活将一去不复返，神父和丽姿到底有着怎样的过节以至于他要如此无情的迫害她和她的家人呢？丽姿是一名助产士，在一次手术中，孕妇出现了生命危险，在母亲和孩子只能保一个的情况下，丽姿选择了保护母亲，殊不知，这选择亦将她推向了万劫不复的深渊。
长篇影评
1 ) 少女遭变态父亲性侵并终苦一生
第一幕 启示
哑女丽兹，嫁给伊莱后，和一对子女生活在一个村庄里，平时帮助村庄的产妇接生；但其明显有着一段不可告人的秘密，在农舍中的日常中，伊莱前妻生的儿子马修经常不满地抱怨“她不是我妈妈”。原本平静的生活，却随着神秘神父的到来被打破。
一天，丽兹随丈夫带着女儿萨曼莎至教堂礼拜，这时内森妻子阿比盖尔难产找到教堂。丽兹替内森的妻子接生，因婴儿头太大，为保阿比盖尔性命，丽兹只好舍弃了婴儿。
但内森受神父教唆，将儿子的死嫁祸于丽兹，在夜晚持枪来到丽兹家，对着房子乱射，并声言要烧死丽兹替儿子报仇。这时，神父出现，告诉内森惩罚她还不是时候，支走了内森。
丽兹的丈夫伊莱不知内情，感激神父解围救困，邀神父进屋饮酒。面对伊莱的道谢，神父对他说：“只有上帝才有权利决定谁死，而丽兹却擅自决定人死活！”伊莱上楼找丽兹时，神父对偷躲在一旁的丽兹说，他来这里就是为了惩罚她……
神父走后，伊莱考虑到今后安危，决定带丽兹和子女一同搬到其父处居住一段时间。
但第二天，农舍中的羊全部被屠杀。伊莱怒不可遏，拿着枪决定找内森算账，其子马修不愿留在家中，执意跟伊莱同去。
丽兹在农舍中处理绵羊尸体时，门突然被人锁上。丽兹透过门缝发现神父在门外，接着神父带走了她的女儿萨曼莎。丽兹惊慌欲打烂窗户出去救女儿，却从椅子上跌落摔晕……
伊莱父子赶到内森家，却发现内森全家搬走。二人回到家，看到丽兹晕倒地上刚刚苏醒。丽兹爬起身就惊慌寻找女儿，所幸女儿安然无恙从院外回来。
夜晚女儿睡前，对丽兹说：“牧师说你不是好人，他来这就是为了惩罚你……”丽兹闻听此言，哄睡女儿后，瞒着伊莱偷偷带一把匕首至教堂找神父。
不料，神父不在教堂，他却在伊莱屋中现身。伊莱被噩梦惊醒，发现丽兹不在身边，却看到农舍有灯光。伊莱走进农舍查看，神父从其身后一刀捅进伊莱腹中。伊莱挣扎问神父为何杀他，神父说：“因为她爱你……”
丽兹骑马赶回家，发现农舍中伊莱倒在血泊中，其腹被刨开，肠子系在其脖子上。伊莱奄奄一息让儿子马修带丽兹母女去找他爷爷，马修含泪用枪结束了其父之命。
这时，农舍外木楼火光冲天，萨曼莎说神父唤醒了她。马修惊恐地飞快赶着马车、带着丽兹母女离开家，向其爷爷家逃奔……
第二幕 出走
丽兹失声之前，那时她尚是13岁小女孩，名叫乔安娜(Joanna)，蓬头垢面地在西部荒野中晕倒。乔安娜醒来，发现自己被一家广东移民救起。但华裔男子老孟贪婪，将乔安娜卖到比斯摩镇弗兰克的妓院。
一天，嫖客弗雷德见乔安娜年轻貌美，点名要嫖她；妓女萨莉为保护她自告奋勇地应名。但变态的弗雷德却要求乔安娜必须在旁看着他交欢。但弗雷德交欢时玩虐待，差点掐死萨莉。萨莉不堪其虐，开枪打死了弗雷德。
萨莉因射杀嫖客而被绞死。之后，弗兰克开始让乔安娜接客。
在妓院，乔安娜逐渐习惯了妓女生活。一天，乔安娜的好友，妓女伊丽莎白，咬伤了嫖客迈克。为示惩罚，弗兰克割掉了伊丽莎白的舌头。
之后，乔安娜与伊丽莎白以哑语交流。伊丽莎白用哑语告诉乔安娜，她要杀了弗兰克，然后带她一同逃离。乔安娜陪伊丽莎白至镇上的婚姻介绍所，找到一位愿娶哑巴的单身汉伊莱。二人决定当晚悄悄逃离。
不料，当晚来了一富人嫖客，将整个妓院包下。弗兰克警告所有妓女，若得罪这富人，将受极大惩罚。
富人来之后，乔安娜从楼上看到此富人竟是其所识之人。
挑选妓女时，富人(神父)对其他妓女一概无兴趣，却只要乔安娜一人接客。弗兰克惊问他包了全场，为何只要一人。富人回答：“包全场只是为了不让其他人看到……”
在房间中，富人(神父)告诉乔安娜，他找了她好久才找到这儿，他已决定放弃去天堂的机会，一定要与她结婚，只有她才能拯救自己。但乔安娜坚决不让他娶自己。富人抽出皮带鞭打乔安娜，让其听从。乔安娜的哭喊声引来伊丽莎白，伊丽莎白为救乔安娜，用刀划伤了富人(神父)的脸；富人(神父)夺下刀，将刀捅入伊丽莎白的胸膛。乔安娜悲痛地从好友胸膛拔出刀，将富人(神父)喉咙一刀划开……
乔安娜将伊丽莎白尸体放到床上，将刀放入富人(神父)手中，拿走富人(神父)身上的金子，然后点燃房间离开……
乔安娜偷偷找到镇上的医生，将金子交给他，让其割掉自己的舌头。医生下不了手，乔安娜竟自己动手割下了自己的舌头。
之后，乔安娜冒顶伊丽莎白之名，等上了马车前去伊莱父子家……
第三幕 起因
西部荒野，马与人尸横遍野，牛仔开枪打死了最后一个挣扎爬行的人，拿走了所有金子。刚骑上马要离开，牛仔发现一人苏醒过来，用枪正指着自己……
狂风暴雨之夜，乔安娜睡前在祈祷。神父看到后，向其妻子安娜责怪称乔安娜仍用荷兰语祈祷，责怪作为母亲的她没尽到责任……
第二天夜里，乔安娜看到身为神父的父亲将母亲带至仓库，用皮鞭抽打其母亲。
白天，乔安娜独自一人在仓库喂猪，这时院外来了两名身负重伤的牛仔。牛仔喝过水晕倒地上。乔安娜只好将二人拖进仓库，并为二人取出身上的子弹。牛仔感激，说出其名叫萨缪尔。
乔安娜外出取水时，神父在木楼上色眯眯看着她，对妻子安娜称赞她长得真快。然后，神父走进仓库，将乔安娜叫到走，变态地让其为自己搓背，并花言巧语称这是上帝的安排。妻子安娜瞧不上眼，但神父称他不对她负任何责任，只对上帝负责……
清晨，神父隔着门缝偷窥其女儿乔安娜换衣，其妻子安娜看到，提醒神父乔安娜是他亲生女儿。神父听到后恼羞成怒，抽出皮带抽打安娜。
神父带着妻子离开家后，乔安娜进仓库给两牛仔送饭。萨缪尔趁另一牛仔解手时，勒死了他，并将其肢解喂猪。萨缪尔对神父的虐待行为心知肚明，劝乔安娜不要像她母亲一样逆来顺受。
衣冠楚楚的伪君子神父带妻子来到铁匠作坊，为她量身打造一铁面具封住了嘴。安娜不堪其虐，在教堂上吊自杀。
悲伤的乔安娜走进仓库，要将自己处女身给萨缪尔，但萨缪尔拒绝了……
神父带着自己的女儿走进教堂，向上帝宣称要娶自己的女儿。乔安娜听到后惊叫着欲逃离，却被其父拽住并被扣上铁面具。
这时，教堂门打开，萨缪尔抗着装满金子的马鞍走进教堂，拿着枪对着神父欲救乔安娜。却不料，神父夺过枪打死了萨缪尔。
乔安娜在泥泞中被其父拖进屋中。当神父听到乔安娜说其喜欢萨缪尔时，狠狠地抽打了她一顿。
清晨，乔安娜趁其父熟睡，偷偷跑出院子……
第四幕 报应
风雪中，马修驾着马车，车中丽兹怀抱着女儿萨曼莎。
途中，马修下车捡跌落在地上的步枪，却被埋伏远处的神父狙杀数枪，马修死于血泊中。
来到伊莱的父亲家的伐木场，丽兹手持温彻斯特联珠枪坐在门口守护。但狡猾的神父深知联珠枪射程近，在远处射程外，神父现身告诉丽兹，她不应该将深爱的女儿单独留房间，而他将来会将萨曼莎调教成一真正女人。
乔安娜闻听此言，以为女儿已被掳走，进入房间，发现伊莱父亲已被杀，而女儿所幸尚睡于床上。但这时，神父已闯入房间，将丽兹母女擒获。
趁神父鞭打萨曼莎时，丽兹挣脱绳索，将一盏油灯砸在神父身上。神父身上顿时起火。丽兹捡起联珠枪，一枪将神父射出房间……
春天，丽兹带着女儿经营着伐木场。这时，河对岸驶来一船，船上有位警长，自称来自比斯摩。警长拿出通缉丽兹的通缉令，以谋杀弗兰克之罪逮捕了丽兹。
原来，当初在比斯摩妓院，伊丽莎白先杀了弗兰克，而后才进入乔安娜的房间，遇到神父抽打乔安娜……
船上，丽兹(乔安娜)跳入河中自杀……
数年后，萨曼莎带着自己的女儿经营着伐木场……
2 ) 槽点满满！
好吧，我反正觉得这部片子的观影感觉是十分不友好的，也不知道女主上辈子是遭了什么罪，摊上这么个变态老爹，从头到尾一直都在杀杀杀……
电影总体来说完成度还是可以的，但是！你玩章回体分3214没问题，你镜头影像画面十分有感觉给你点赞，可你玩弄观众智商就是你的不对了……
老盖惨遭割喉依旧坚挺（本片最降智商的地方，编剧你想让他不死，干嘛非要设计割喉？？往他胸口扎一刀子也行啊！），女主不知补刀的重要性（这个情有可原，因为当时她也慌得不知所措），可怜的雪诺同志身为江洋大盗却因为话多而遭神父成功反杀的吐血套路（你丫的就不能先打一枪，想说话先往腿上来一发也行啊！）……实在是让我想要笑场。
故事就不多说了，是个人都能看懂，但是在一些情节逻辑上实在是让人不免吐槽。
《国王的演讲》中风流倜傥的爱德华八世在本片中化作长着一副禁欲苦逼脸的变态神父，然而他不仅会背《圣经》，还长个一身腱子肉，精通潜行，暗杀，狙击，钟爱各种酷刑，哎我去，还以为他主业杀手副业神职呢。
看到有人吐槽盖皮尔斯的演技，本人也不是专业的，不过我觉得还是挺不错的。仔细想想这种变态角色，《老无所依》里的哈维尔巴登长得太邪，《这个杀手不太冷》里加里奥德曼又太癫狂，想来想去一时半会儿还真找不到一个心目中合适的人选（肯定是我看片太少了，见谅……），盖皮尔斯这种看似一脸苦逼正直的造型还是很好地把这个人物内心的肮脏和险恶给藏了起来，如果硬要挑刺的话，也许就是他没有很好地表现出这位病态神父内心的挣扎吧？……（毕竟大部分时间都揣着一幅一模一样的表情，在扮狠的戏上也有用力过猛的嫌疑。）
哦当然，从角色塑造上来看，这个角色也许根本挣扎不起来……
因为这个男人将自己的兽欲和本性掩盖在宗教的外壳之下，他对圣经过分愚昧而极端的解读，使他假借神圣名义行罪恶之事。
他的人物形象没有丝毫一处地方值得同情。
在片中，他逼死了女主的母亲，害得女主离家出逃，然后一路追到妓院，杀了女主的好友，间接害女主割掉自己舌头，接着又找到女主安身的小镇，杀了她丈夫，烧了她家房子，最后在逃亡路上还射杀女主的儿子和公公……
这究竟是有多大仇啊……这个男人双手沾满了鲜血，罪行累累，以至于我觉得最后他浑身着火，被一枪轰出屋外的死法实在是太便宜他了，还让他嘴里念念有词说着自己“没爱”，我的天，这是还打算给他洗白吗！？
本来还满心期待能有一场血战的我（好歹你得给我见点血啊，捅上几刀，挨几个枪子儿），看到这个结局是不能接受的……
影片毫不避讳一些极度刺激感官的镜头，胎死腹中的绵羊，肠子抽出来绕颈三圈，割舌头（还是女主自割，想想都痛），雪诺杀完人分尸喂猪吃，神父鞭笞女主女儿（小女孩这么可爱），不得不说在相对漫长的影片叙事中，这些内容还是能很好地调动观众的情绪，在节奏的掌控上游刃有余。
不过还有一点想说的是，这个结尾实在是有点恶心了，这是部带有女权色彩的电影没错，但是在看到这么多无辜的好人牺牲，女主终于从一生挥之不去的阴霾中解脱之后，她还是难逃法律制裁。导演是想通过这个结局说明什么？有人解读为男权社会中女性意识的觉醒注定是要付出流血和牺牲的代价。
恕我不能完全接受。
女主的出逃和抗争，都是对暴力和压迫做出的本能而被动的反抗，这其中源自本能的意味要大于觉醒，私以为，任何正常人放在女主这样的生活环境下，势必都会做出必要的回应。
女主这短暂的一生中，亲眼目睹了身边这么多她爱或爱她的人离自己而去，而她只是想要一份平静自由的生活，结果依然没能逃脱宿命般的死亡，随着她最后的一跳，之前一切的努力都化作虚无。
既然女主一定要死，与其让她带着镣铐被捕，还不如让她在与父亲的搏杀中同归于尽来得更加戏剧化。
这实在是太压抑绝望了……我需要看本鸡汤治愈一下……
想说的就这么多，思路有点乱，有些方面理解也可能有所偏颇，大家随便看看吧～～
3 ) 交响乐般的荷兰西部片
在意大利的“通心粉西部片”、日本的“寿喜烧西部片”和印度的“宝莱坞西部片”之后，从此威尼斯影展又出现一部鲜见的“荷兰西部片”——《悍女》（Brimstone）。它是荷兰导演马丁.寇霍文在成名作《战时冬天》后，就一直想实现的一个类型片梦想，同样将故事背景置于19世纪粗野的美国西部大开发，却有自己独特的讲述方式。
至少从剧组构成看来，它真的不该算是一部美国片。除了上演残酷对手戏的父女主角盖.皮尔斯和达科塔.范宁之外，其余的工作人员，导演、编剧、制片、摄影、剪辑、化妆、美术、服装设计、声效、作曲，以及绝大部分配角，都是实打实的荷兰人，故事也是关于荷兰移民的。甚至于影片取景，完全没有美国西部，而是在德国、匈牙利、奥地利以及西班牙安达卢西亚大区那块欧洲唯一的沙漠中本纳斯拍摄完成（影迷所熟知的莱昂内意面西部片同样取景于这块沙漠）。
《悍女》有着《暴雨将至》式的因果倒叙再顺序结构。全长150分钟的片子，被近乎工整的分为启示（Revelation）、出谷纪（Exodus）、创世纪（Genesis）和报应（Retribution）四部分。荒凉却不失和谐的小镇上，其乐融融的生活着哑女Liz和她的一家人，一天，像是来自地狱的传教士出现了，唤起一段交织漫变态亲情、逃往旅程、伤害与复仇的暴力史。
故事以西部片里鲜见的女性视角徐徐展开。在第一段“启示”中，我们看得出达科塔.范宁饰演的哑女，明显有着一段不可告人的秘密，在农舍中的日常中，儿子经常不满的抱怨，“她不是我妈妈”。传教士带着复仇之火前来，通过极其画面极其虐心的残杀，让这一开篇更像是一部制作精良的B级电影，犹如《冥间幽灵》和《千尸屋》。第二段“出谷纪”则是Liz失声之前，那时她还是一个叫Joanna的小女孩，蓬头垢面的被广东移民卖到妓院，并在男尊女卑的荒蛮社会闯下大祸。这是最像传统西部片的段落，有着推门而进的追杀、大街上的拔枪决斗。
第三段“创世纪”回到Joanna的生活原点，一家荷兰移民在变态父亲主导下的毁灭故事。这本该是一个让人心碎而难过的故事，却因两张熟面孔配角的出现引发了笑场。谁让《权力的游戏》影响力这么巨大，导致剧中新人演员的形象就这么被定格住。什么都不懂的雪诺（基特.哈灵顿）扮演了一个避难劫匪，什么都不穿的红姨（卡里斯.范.候登）则成为Joanna的悲剧母亲。回归正叙时空的第四段“报应”短促而干净利落，《荒野猎人》式的追杀和反击过后，正面形象的角色却也得遭至不公平的“报应”。
全片就是一支结构工整、节奏畅快、旋律动人又情感饱满的四乐章交响曲，笃定的主部主题，应该有个从宗教意义上对片名更为恰当的翻译——地狱燃火。因为在《圣经》当中，Fire and Brimstone，指的就是神之愤怒，以及传教士运用关于审判日和永恒诅咒的生动描述，来鼓励信徒忏悔。
片末也确实燃起一团熊熊烈火，正直与邪恶、上帝与魔鬼，似在火焰的两头，高温却也灼伤着周围无辜的一切。
4 ) I Remember Her
<悍女>/<Brimstone>2016
导演用四个章节 闪回的方式 塑造了一位
在宗教及父权压迫下 反抗命运 力求生存的女性角色
范宁对于这样传奇女性的一生 她的塑造能力还是有点弱
主要演技呈现在 影片的第三、四段
为了保护自己 更是为了保护自己的女儿
彻底逃离 皮尔斯饰演的父亲兼牧师的报复
和不正常的情感纠葛
绝对无声
绝对卑微
即便是莉姿害怕
她也尽力抗争命运
在莉姿母亲在世的时候
她目睹了母亲深受其害
因此更加气愤母亲 为什么要任由父亲鞭打
在她内心深处 她觉得女性是可以抗争的
所以她 出逃了
在莉姿一人妓院生活的时候
她开始学着适应 这种地位低下的女性身份
为了生存
她和好友 互相照应
却依然逃脱不了 男权社会对女性的迫害和不尊重
她的好友被割了舌头
曾经照顾她的女性被施以绞刑
任何一个妓女打死嫖客都是死刑
于是 以为自己杀了“父亲”的莉姿
不得不再次踏上逃离之路
莉姿的一生
都是在逃脱宗教和男权社会对女性的压迫
每当她刚刚找到一点幸福和安稳
生活就开始 重新出错 混乱 瓦解
她被迫割了自己的舌头
才可以隐姓埋名 做一个鳏夫的妻子
但是她剩下的余生 都是无声的
没有发言权 更不能为自己辩解
似乎当时的环境 也没有女性为自己发声的位置
女性 基本等于没有权利
若想生存
就要强悍
影片的高明之处 在于导演在结构上玩了一个心机
采用倒叙轮回的方式
从现在 到过去 再到现在
有一种逐渐深入
拨云见雾 抽丝剥茧的快感
你会清楚
为何莉姿 这么害怕
为何莉姿 不能说话
为何莉姿 隐忍着一切
Section 1
讲述现实
十九世纪荒凉野蛮的美国西部小镇
哑女莉姿（达科塔·范宁饰）和鳏夫丈夫伊莱（威廉·休斯顿饰）辛苦的养育一子一女
生活清贫却安详宁静
莉姿为了这样的生活 舍弃了自己说话的权利
顶替了她死去的好友 事先割掉了自己的舌头
在这个孤僻的小镇上 她逐渐成为了一位善良勇敢的助产士
不辞辛劳的帮助小镇上的孕妇度过分娩的难关
直至一次 莉姿为一位难产的孕妇接生
面临母子只能保住一人的抉择 莉姿选择了母亲
而这一选择使莉姿全家陷入了困境
就在莉姿全家进退维谷之时
牧师施以援手使莉姿一家得以脱困
可牧师与莉姿之间好像有着血海深仇
牧师更威胁 要用残忍的手段迫害莉姿的小女儿 惩罚莉姿
当晚牧师更用极其变态的手段杀害了伊莱
谋划已久的血腥复仇徐徐拉开帷幕
Section2
讲述起因
莉姿的幼年时光只有痛苦
盗用上帝的名义
借着宗教的幌子
父亲对母亲鞭打、责罚
丝毫没有手下留情
在母亲已经满足不了他之后
他打起了莉姿的主意
在母亲去世后
他更是下定决心 一定要使之合理化
动起要和莉姿结婚的念头
他要莉姿杀生 宣告自己已经从少女蜕变成女性
他用着宗教和上帝的名义 满足自己的私欲
那时候她也抗争
但是年幼的她着实没有办法
Section3
讲述出走
莉姿不得不逃走
她被贩卖到妓院
但幸好的是 她在那里获得了一段局部自由
不需每天提心吊胆的日子
只是当恶魔般的牧师父亲再次找上门来时
她一样的惊慌失措
浑身颤抖
她失手杀了自己的父亲
惊慌之余 她开始镇静地处理问题
她以为自己掩盖好了一切
就此踏上了和伊莱的新生活
原本生活的齿轮应该就此打住
只是没想到父亲并没有死
这才有了section1的报复行为
或许导演是想尝试告诉我们
父权和宗教本身
这些对女性蔑视和不尊重的心理 是永远不会消失的
Section4
重归平静
父亲依旧在进行自己的报复
他看不得 莉姿爱别人
也看不得 她有自己的孩子
他必须 毁掉他们
雪地上那一幕
血迹与白雪融合在一起
凄冷 没有人情
生命看起来 似乎一文不值
木屋里
牧师在伤害莉姿的女儿
莉姿别无选择 只能再一次尽力杀死他
这一次 再没有例外
她和女儿终于有了一个新生活
是没有压迫 是绝对美好的崭新开始
似乎影片中 平静的缓和都是用来打破的
再次找上门来的警官 控告莉姿杀人逃逸
莉姿百口莫辩 更何况她开不了口
社会地位的天平 再次倾斜
女性依旧没有说话的权利
莉姿的一生
被嫌弃 被抛弃 被逼迫
但她的一生
也在抗争 在努力 在期待
莉姿被捕的那一刻她明白 这可能就是最后了
这可能是留给女儿最好的结局了
她跳湖的那一瞬间 如此平静
只有对女儿的希冀
或许 还有遗传给女儿的 一生抗争的意志
如果世界残酷
请你也强硬起来
文章最后 想告诉大家 光xiu也开了自己的公众号
一束热热的光xiu
OR xiuxiuxiu_light
光xiu 再此 静候多时
5 ) 恶魔也有正义，神父不缺伪善
我信教，但我不认为上帝可以听到我的声音，也不认为有任何人可以代表上帝，上帝留给我们最大的财富是那些让我们相信自我无比坚定的信条，而不是被虚假的神父所控制利用的盲目信仰，可惜无论历史如何发展，悲剧总是不会消逝，不是教会的不作为，而是这就是信仰存在的必然部分，没有罪，就没有忏悔……
这部影片最大的转折点在于妓院的那一夜风波，只能说范宁还是如此天真以及无知，如果当时她知道老板已经死了，那就完全是不一样的布置，可以是哑女杀了老板，然后被客人发现，割了客人喉，然后是范宁插了哑女心脏一刀，这样范宁就趟过这一劫，不用搞什么改头换面替换身份了，自割舌头，我看得大腿内侧阵阵痛楚……
至于last的一章报应，真的是老爹坑你二十年没商量，这种人渣死了更害人…可能命运不一定天注定，但却让你不断摆脱中错误挣扎……
最后，这部片很多细节比较粗劣，既然都露肉，就不要搞得虎头蛇尾，可能性感方面，范宁姐还是不如范宁妹放得开吧
6 ) 编剧思路可以，细节不全面，
漏洞很多，看的就是一个压抑，可能要结合那个时代的背景下去设想发展。红女演技我觉得里面最棒的，全程没表情，哈哈，讽刺，压抑，剧情挺好的，整体思路啊不错ꉂ ೭(˵¯̴͒ꇴ¯̴͒˵)౨”雪诺比较der 比较惨，血腥暴力，吃不下饭，140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140140
太他妈狗血刷三观了，148分钟都看得倍儿精神，全场观众也时而倒吸冷气时而哭笑鼓掌。3214四段式，讲有个魔鬼般极端宗教分子父亲的大范宁从小目睹周围人不断惨死，培养出一脸淡定见死不救杀人不眨眼冷血性格。成长路上出逃卖身再出逃，见证所有女性被花式贬低与欺压，割舌头戴马嚼绞刑各种极刑轮番上...
一则反射历史波动的寓言，《双面格蕾丝》的西部再现，女人在父权凝视下的惶惶奔跑和抗争——被噤声，被代罪，被奴役，几乎触目惊心。但所有被侮辱与损害的都不仅仅是消灭一个恶魔可以结束的事，如同结尾那个不安的窥伺视角，让恐惧悄然潜入每个人心里。
四集短剧，盖皮尔斯气场炸人，故事很好只是有人不愿意看，但女性应该会看得触目惊心，囧Snow是超大彩蛋。Emilia没长残真是太好了啊~另外这部电影的摄影是顶级水准
哑女象征着女性绝对失去的话语权，宗教与父权至上的可怕社会
人物塑造还不太够，范宁的表演和电影气质产生游离。故事结构处理将观众喝电影和观众越分越开，这种艺术处理没有效果。而导演的不克制，最终耗尽了电影里与电影外所有人的热情。
讲的同样是人性的觉醒和神性的困境，<The VVitch>比起本片就像是个纸糊的学生作品。321式倒叙段落看似繁复却干净历练，4章茫茫雪景血浆遍地令人摒息，高潮完全可以在此处达成，无奈来了个画蛇添足的结局。全体卡司演技吊打范宁，尤其是Guy Pearce的表现简直完美到和他配戏的演员感到汗颜。
血腥重口，各种惨虐，阴森之气看得非常压抑；美术摄影出彩，契合蛮荒气质，结构小惊喜，不过与宗教强行搭边比较失败，格局终究是小的。
看热评说范宁演这个角色难以入戏，我恰恰觉得只有她能让我感到其身上的脆弱坚忍破碎又凄凉的感觉。谁懂啊，还是乔安娜的她站在栏杆后往下看的一幕：细细的锁骨衬起零乱的碎发，她还不知道之后的生活有多不忍，她还以为生活仍有希望。（宗教➕父权➕炼铜简直hell三件套）
囧snow：I know.我和我的小伙伴：You know nothing.
导演用四个章节阐述了一段在宗教及父权压迫下崛起反抗的女性史诗。结构工整，节奏沉稳。盖皮尔斯饰演的神父披着宗教的外衣，实则男权社会的恶魔，气场强大令人不寒而栗。相比之下，范宁对这位历经磨难遭受各种悲惨境遇的女主人公诠释的还欠缺些火候~
风格沉稳的硬核西部片，四个篇章，是闪回，也是轮回。对于披着宗教外衣的父权的抗争。
反宗教加一分 小演员们的演技真的赞
悍女？经历那么多劫难，仍然是蠢女！剧情如果采用正向线性叙事显然不出彩，所以不得已玩了个倒叙，但就像剥去暴力血腥裸露外壳，内里仍是滥俗一样，导演玩得越花，越外溢出一股心虚的平庸之气。
看过已删。这么个破事居然能扯淡两个半小时。
故弄玄虚的玩四段倒叙，讲了一个坚持不懈的死不了的性侵犯牧师父亲，用生命追着毁自己女儿的故事。。。PS：没有男人靠得住的社会，女人是被逼着自己强悍起来【囧雪这货怎么又演死了。。】
尸体横野，一言不合就丢命，割舌头、上绞架、被分尸喂猪……电影刻画了一个以父、上帝、法律之名行暴力之实的荒蛮世界。一部女性处于绝对绝对绝对失语、绝望地位的电影。导演似乎并不想节制篇幅，也不想克制这种对男权的鞭挞，只有少数几丝如风中烛火般的希望。盖-皮尔斯能竞争影帝？
《猎人之夜》的ultra Violent版变体，最后一章，连构图都直接扒了，又有点《杀死比尔》的意思。可惜导演才能有限，跟之前的《战时冬天》比，剧本已经超水平发挥，视听语言赶不上趟，音乐铺的那叫一个恶俗。
被嫌弃的约翰娜的一生
一支结构工整、节奏畅快、旋律动人又情感饱满的四乐章交响曲，笃定的主部主题，应该有个从宗教意义上对片名更为恰当的翻译——地狱燃火
在任何时代，认清、警醒和接受当下的社会现实都是一个很难的过程。