剧照
详细剧情
这是一部著名歌手和演员 Jane Birkin （珍．宝金）的电影画像。我们发现各式各样的珍．宝金，在各种不同的季节，在各种不同的状况。还包括其它的珍：圣女贞德、泰山的珍、法国著名男歌手 Gainsbourg ，也就是珍．宝金的丈夫的珍……
长篇影评
1 ) 喜欢上了简铂金
终于明白了简铂金为什么那么有名了，她实在跟今天那些街拍、机场拍女明星（欧美的名模、名媛、影星也在内）不在一个档次了，她实在太天然，太不在意了。本片她基本不化妆、不打扮，就是我们平常去楼下菜市场或者倒垃圾的着装。难怪专门给她设计的铂金包到今天也没有几个人能够那么潇洒的使用。
本片随手要描绘千面简铂金，我倒是只看到她的自然、纯真，看来那个时代的审美真是太健康、太正常了。没有一丝一毫的矫揉造作，她扮演圣女贞德实在是合适，早年有一个黑白、默片的版本，她跟那里的演员很像。
她在台阶上把铂金包底儿朝天，东西全都倒了出来，简直是对今天拿着铂金包的贵妇们的一种嘲讽。包包就是用来用的，哪像你们还放在几十平米的衣帽间，束之高阁，打上了射灯。
2 ) 法语好美 好美的诗
“我希望我的家和我在英国时的家一样，温暖又舒适，所以我在墙上铺了软布，又摆了一些古董，还有许多小摆件，我在说什么呢？谁会关心这些老家具和破墙呢？你又不会和博物馆谈恋爱，你爱的是它里面的人，我爱的就是房子里住的：人。房子是用来和男人、和孩子们生活的，他们一走我就会感到无聊了，我不知道该干什么，总有一天他们都会离开的，要是真到了那一天，我就会跟着最后一个出门的人走。我也走，然后就住宾馆去。
...虽然我不爱这间房子，但是我爱这个楼梯，我爱楼阶梯，我在每一阶都用照片装饰，用每个人的童年照，我，我妈妈的，还有我孩子的，有我的孩子，还有别人的，这样，向上的楼梯就变成了一本有二十五页、三层楼高的相册
“吻我
再吻一下
再给我一个让我开心的理由吧
在我的唇上印下一个神采飞扬的吻
让我们沉湎在炽烈的极乐中
你惶惑了吗？我的爱人
我才不顾你的呵护
我的吻是如此甜美
我们的爱却打起退堂鼓
我们的拥抱里不见欢愉
我们终将错过彼此”
“这种有点像雕塑般完美的东西，会让我无动于衷，我喜欢的那种男人或女人的身体，是恰恰是有瑕疵的，我喜欢乳房过于肥硕的女人、瘦骨嶙峋的男人，我也深深的迷恋伤疤，我喜欢一种观念，就是说时间会留下印记，我喜欢擦痕，还有静脉浮肿，太完美就有点讨厌啦。（这个和日本美学观念中的“磨灭之美”有共同之处。）
“我做饭的时候，她就弹琴，露就在书上涂鸦，我喜欢有人围着我的感觉。
“你会感觉被朋友和家人保护了？人们都用鲜花和名声宠溺你，
“我知道我被宠坏了，但那不意味着我就不会感到孤独，被宠溺而孤独，或者被鲜花掩埋而孤独，这让我想到了墓地。我喜欢白色的花，我的朋友们都知道，所以我会收到很多百合花，我把它们扔在花瓶里，任由它们烂掉，直到上面生了一层霉菌，要是成束的呢，我会留下塑料罩，直到他们干枯，我什么都会留着
“而美是有罪过的，它会煽情人们乱涂乱画的欲望，那个在雕像上画了奶头，或者阴毛的家伙，他这么干，让雕像更像人类了！
“你能从一个姑娘的眼神里看出她的胸，她要是胸很大，她的眼睛就会闪闪发亮；如果不是很大，她的眼睛就好像会说：不好意思啦。
“我十六岁的时候，胸很平，我非常沮丧，我望穿秋水，也不见它们长大，我很发愁，所以就买了棉花和泡沫，缝成假胸，藏在毛衣下面，我以为只有胸大一点才能吸人眼球，不过很幸运，我遇到了赛日，可以说他不但讨厌大胸，甚至还会害怕，他喜欢平的女孩，像那种他在美术学校画素描的模特女孩，所以我正符合他对性感女孩的标准，我不再发愁了，但偶尔也会苦恼：当我在沙滩上看到那些那里很大的女孩，我喜欢看它们啪嗒啪嗒摆地样子，我永远体验不到那种，不受束缚弹来弹去的感觉，所以我有了一件憾事，一对吧。
3 ) 老阿姨的珍宝金
珍宝金就是Jane Birkin，这个片儿的名字《千面珍宝金》肯定是香港人起的，来到国内绝对是什么《瓦尔达和珍宝金》。
瓦尔达说这是部游吟电影，可能是因为随性得很吧，珍宝金以前的角色、她的梦境、神话、童话、家庭、独白、歌唱交织在一起，拼贴出一个千面的魅力女人。
电影里好多的名画，歌雅的、玛格丽特的、马蒂斯的、毕加索的……似乎瓦尔达很喜欢拿名画来做文章，最经典的莫过于那部灵感来自米勒《拾穗者》的《拾荒者》。这部珍宝金里，提香的《乌比诺的维纳斯》成了又一灵感来源，穿插在影片中的各个桥段，不但前景的维纳斯，连背景把头伸入箱子的女佣也成了角色，瓦尔达对名画的解读使整部作品充满了“涮”的味道。哦，当然还有夹在达利画册里的钱。
片子还不算动人的，比起《拾荒者》来说这更个人化，似乎是导演送给珍宝金的一份私人的生日礼物，但不乏细节的用心，珍宝金穿着希腊薄纱拿着白色纺锤穿梭在红色迷宫中的镜头最喜欢，那一刻的感动现在还原不回来，看过就看过了，细想一下我当时的触动是来自演员的表演的，戏里戏外，摄像机的跟踪和演员的躲避，哪场都是戏。
导演本人是见过的，还得托05年中法文化年的福，瓦尔达似乎一直没老过（也没年轻过），从那时候她拍杨科叔叔就是一个蘑菇童花头的胖子到那次来北京还是蘑菇童花头的胖子，从来没觉得她是老祖母，充其量是个老阿姨……四十年如一日地健康健谈和蔼敏捷，作为代表新浪潮一代的唯一女性，这种精神实在难得。
4 ) 电影中所出现的雷尼·马格利特作品集锦
出于个人的兴趣，对影片中赌场一段所出现的绘画作品做一个梳理。图片引自 wikiart.org，片源来自吸片的猫。
影评不得少于一百四十字。拿瓦尔达的一些作品语录充数一下。 千面珍宝金：当大雪覆盖城市时，你就会失去方向感，失去时间感，你会忘记事情，你会开始做梦。 五至七时的克莱奥：所有人都应该裸体，就像夏天一样。裸体即是简单的状态，就像是爱，生育，水，还有阳光，沙滩，所有一切。 拾穗者：这是我的计划之一，用一只手拍摄另一只手，分享它令人惊骇的一面，我认为这很不寻常，我觉得自己是一头动物，一头对其一无所知的动物。 拾穗者：没有时针的钟，正合我胃口，你看不到时间的流逝。
充满灵气！是意料之中的十分喜爱！
Jane B.說服了我她可以成為無數人繆斯的原因，瓦爾達說服了我任何時期的繪畫仍然存在於我們的生活中，我們的眼睛裡，只要你看進去，看見作品背後的畫家，鏡頭之後的導演，就會看到無數個自己，真真假假不重要，重要的是你可以成為無數個自己，不再在意時空的限制、規則，這真是一位女性給一位女性最美好的四十歲生日禮物，充滿溫暖誠摯的愛、天然去雕飾的自由與輕盈。
珍·宝金，看之前就知道是夏洛特·甘斯布的妈
在电影里自由玩耍，用各种不同类型的故事段落、名画场景布置、演员真实回忆的场景重现等等进行影像拼接，成为一部独属于阿涅斯·瓦尔达的天马行空的作品。
瓦尔达御用女主角的故事。
简伯金在楼梯上将包里的东西随意倒在地上的时候超级迷人，慵懒自由不做作，爱马仕伯金包的灵魂也许更多还是来自简伯金本身。瓦尔达的作品真是互相嵌套，《功夫大师》的故事竟然出自简伯金本身，也因此直接在简的家中进行拍摄，简伯金与瓦尔达一拍即合这种随性又真实的创作实在太有魅力。看完本篇立刻单曲循环《美孚根斯堡与白田珍宝金》。
太好了太好了，觉得这是拍电影和表演者最舒服的状态。仿佛自己开了一个小世界，演员同时是创作者，导演同时也入画，摄影机、肖像、凝视、表演、电影的定义在里面被重新玩味和改写。可以说是一部最平等的人物传记，最自由的电影诗歌，最温柔的生日礼物。
宝藏般鲜艳的电影，只有瓦尔达能把真人传记做到如此灵动，斑斓的色彩和剪辑的韵律以及摄影机与被摄物间精彩的对话都太好了，那种跳跃在现实与虚构之间的想象力罕见地打败了写实，创造了一种更真实的情境。
很有趣的传记片，拼接组合，对话，思索，艺术，电影，人生
终于明白了为什么简铂金为什么那么有名了，她实在跟今天那些街拍、机场拍女明星（欧美的名模、名媛、影星也在内）不在一个档次了，她实在太天然，太不在意了。本片她基本不化妆、不打扮，就是我们平常去楼下菜市场或者倒垃圾的着装。难怪专门给她设计的铂金包到今天也没有几个人能够那么潇洒的使用。
穿插記事，新浪潮，無主題便是主題
做电影本就是演员的千面体验。
Je l'adore!
"on peut etre tres fleuri et tres seul, comme des tombeaux par exemple."jb; 片末鳴謝被varda改成avec les baisers/bisous/bécots de ...
“胸大的女生常常满脸骄傲自得，胸小的女生眼里往往写着对不起”珍姨警世名言
Jane Birkin何止千面？由女性去拍摄女性才如此细腻动人又优雅高贵当然当然还有无数个Jane Birkin的每一面每一个自我，而这些自我又何尝不是镜头前的你我她呢！喜欢！
瓦尔达这一片传记电影神了！生活流记录和超现实诗化在这里轻巧的交汇。对美术，电影，音乐和神话的引用都如此举重若轻，又能次次趣味横生，远强过电影百一夜。这是一片彻底的知识分子电影。当然，别忘了给简伯金这个电影模特记上头功！看过这一片爱上她是自然的。点睛一句：不老不死的女神也会无聊死
Jane Birkin其实挺会讲笑话的：我买房子有三分之一是银行的钱，所以我经常害怕银行的人有天会现身，住在我三分之一的家里。
纪传
瓦尔达很爱the doors，多次采用他们作原声；很爱静物画，很爱时空拼贴；还在本片中客串了把。