剧照
详细剧情
维吉妮亚·马德森饰演的学者海伦，正在研究一个流行于美国民间的传说：只要对着镜子连续五次念出“糖果人"的名字，就会出现一个右手带着铁钩的阴魂跑到世上取人性命。海伦来到芝加哥展开实地调查，一连串被铁钩致命的谋杀案亦陆续发生，最后发现那个传说的真相，原来是一名黑人因为跟白人小 姐相恋而遭砍断手掌，身上被涂抹上蜂蜜，令他在断气前饱受蜂螫之痛，故意报复杀人。
幕后：
本片与一般纯粹卖弄杀人场面的血腥恐布片有点不同，编导伯纳德·罗斯针对主角“糖果人"的悲惨遭遇，反映出“黑人受到的不公平待遇"是造成仇恨报复的主因，主题发人深省。影片中的往事部分拍得颇为抒情，跟现代的血腥凶杀形成鲜明对比。
长篇影评
1 ) 只有你在镜子面前大叫他，他就会出现而你也要付出代价
2 ) several blocks nearby
于是我一个人看完。
电影里的场景，过了十多年，依然没有什么变化，而以diversify著称的芝加哥，种族矛盾的故事仍然还在上演。
3 ) 好老啊~只怪我太年轻
女主： 维吉妮娅·马德森，年轻的时候真的好漂亮，演过好多的恐怖片，不过一直不太红，（电影里他丈夫居然找了个年轻小三，真是不开眼啊。）对于92年来说 这个类型也不算流行，但是恐怖有余了，可以赞赏，现在看来也算是说的过去，至少没有让我快进，还是比较吸引人的说~
推荐指数：★★★☆，可以借鉴的老电影！
4 ) 92版尺度大结尾惊艳！性感女主角最是悲惨
对2021版《糖果人》大失所望，便去找来92版《糖果人》对比，尽管节奏也有点慢，没有同类猛鬼砍杀片那么紧凑刺激，但一个美女弱者被邪魔诬告并害死，却融汇了种族歧视、不伦出轨、暴力等元素，惊艳结尾反而提升了品质。
相比乔丹·尼尔导演在2021年偏执去用黑人鬼魂杀白人警察，故事则乏味枯燥，迎合种族歧视的政治正确；92年的本片的剧情有条不紊去叙事，通过黑人鬼魂作恶，还原了弱女子的被打、被陷害、烧死，她却一路反抗挣扎。
“对着镜子喊五声糖果人，他就会出现杀人”的传说吸引着学者海伦，她想要弄清楚这个事的真相，便去明察暗访，不想陷入恐怖危机中。金发碧眼的维吉妮娅·马德森正是颜值巅峰，她有裸露、洗浴、杀人的大尺度镜头，魅力十足。
“糖果人"是黑人同白人相恋，就被虐杀烧死的鬼魂，通过他的悲惨遭遇，反映出“黑人受到的不公平待遇"是造成仇恨报复的主因。但弱质女流就为调查，就被黑人们殴打，并被“糖果人”陷害被捕，男友也乘机出轨，更是悲惨。
手上铁钩的“糖果人”从杀狗、杀海伦的闺蜜，再杀了医生，每次现身都神出鬼没，杀人残忍。片中各种血浆遍地与毛骨悚然的细节，很有90年代恐怖片的精髓。而且“糖果人”呼唤的蜜蜂群蜇人，更是让密集恐惧症望而生畏。
女主角已经被“糖果人”诬陷为杀人凶手，根本没得申辩，沿着高楼峭壁冲进其它窗里，打昏人抢衣服逃逸，各种躲避细节都很精妙绝伦。她好容易回家见男友，却发现对方已经另有新欢，瞬间崩溃了！猛鬼再恐怖，也不及人心黑暗。
本片有一些钢筋水泥城市建筑的远景镜头，借此展示人类在城市中是渺小的，配合着女主角的悲催遭遇，包括摄影镜头与音乐结合绝佳，让人感受到寓意！女主角也不是受害人，或者与反派抗争的脸谱化角色，而是秉承着自己善良初心。
海伦最后为救小婴儿，进入了“糖果人”的垃圾堆陷阱，想烧死她“在一起”，这时以婴儿的母亲代表的黑人要烧死她，瞬间危机情绪达到了最大。女主角危机中，用火把烧了“糖果人”，抱着婴儿爬出火堆，虽然开挂，但很悲壮！
女主用自我牺牲战胜了反派，但她则变成了新的都市恐怖传说，candyman亡了，candywoman诞生了，杀了小三和出轨的丈夫，这样结尾看似是负能量的，但她死后葬礼的一幕却有人性觉醒，众多黑人来悼念，并扔下铁钩。
生活中就是这样，你个人的力量是渺小的，对抗不了强大的黑暗势力，甚至最终可能一起被同化和腐化。但你只要曾是善良、正直、勇敢的，并在危机时救人或坚持做过正能量的事情，你曾经的“不忘初心”一样会被世人所敬畏。
如今，美国新版《糖果人》在屠杀白人警察泄愤，某些内地卖座战争片在秒杀丑化外国敌人，这些卖座烂片肯定是周而复始的，但仍会有真正的佳作诞生。
5 ) 歧视并不限于种族，但最终带来的都是毁灭
虽然没有密集恐惧症，但密密麻麻的蜜蜂在躯体的缝隙中涌动的时候还是引起了极度不适。 影片前段部分做足了铺垫，结局堪称经典。当糖果人的悲惨经历转嫁到海伦的身上，仇恨像种子一样在观念的土壤中开始生根发芽，培育出新一轮恐怖传言。 歧视并不局限于种族，更多的是一种地位不平等带来的膨胀的优越感或自卑的落差感，无论那种最终带来的都是毁灭。
6 ) 谈谈本片一些特点
二十世纪九十年代的恐怖“砍杀电影”，主打自然是血肉模糊的受害人惨状。但本片也有一些自己的特点，使得在当时B级恐怖片横行的年代有了自己的角落。
本片第一大特点就是营造了女主逐渐被社会隔离的孤独感。周围的人发生惨死，而第一现场只有拿着凶器浑身是血的女主，没有其他人。她被理所当然的“有罪推定”，被送往精神病院。丈夫的出轨，好友的惨死。被怀疑、无处申诉、众叛亲离的孤独感，导演在全片凭借一些单调颜色的钢筋水泥城市建筑远景镜头配合着主角的遭遇向观众传达。女主角不是简单的受害人或者与反派抗争的脸谱化角色，而是有自身的心境变化，也为结尾的高潮奠定了情绪基础。此外，编剧团队还搞了个前世今生的创意，女主与反派还有前世的渊源。
本片的第二大特点是表现了当时美国极浓的对黑人种族歧视的气氛。这点比后来的名作《逃出绝命镇》要早二十多年。破败的黑人社区，警察对黑人、白人受害者呼救的不同处理效率，都体现了导演对种族主义的批判。
最后一个特点是，女主用自我牺牲战胜了反派，但最终变成了新的都市恐怖传说，candyman亡了，candywoman诞生了，惩罚了出轨的丈夫。这种干掉恐怖片反派继承反派衣钵的设定，也较有特色。
本片整体叙事节奏一般，不张不弛。没有传统“砍杀电影”几分钟”砍“一人追求极致视觉血腥体验的节奏俗套。
社保大楼多漏洞，帮派杀戮日常化，召唤铁钩火迷宫，都市怪谈求永生……穷苦黑人暴民们烧了个要救黑人娃娃的白人女性民俗学家，又或精英白人吸毒致幻物化黑人群体之寓言故事？预感新版会更突显种族主题。整体制作精致，惊吓度不乍地，难得一个黑人恐怖偶像塑造得那么像铁钩船长也是有点偷懒。主角在《死神来了》和《短柄斧》系列演的配角貌似比糖男更出彩
啊？怕不是只有我认真的绕开了一下都市传说梗想了下因果？这难道不是为了小三上位害妻子的剧情？大学老师和妻子结婚多年，生活平淡，一直未有孩子，在学术研究上多处分歧，此时遇上了年轻貌美的女生崇拜者投怀送抱，喜新厌旧。妻子研究民俗传说上了瘾，老师就趁此机会和女学生越陷越深。妻子凭着女人的直觉发现了丈夫的出轨情感无法接受，就在混乱的状态下走火入魔了，幻觉真的有糖果人存在，是他杀了所有人而不是自己。妻子进了医院进了监狱，丈夫迫不及待的接小三来了家里，拼命逃回家相聚的妻子看到这一幕又几近崩溃，就去寻找糖果人并想救出无辜的婴儿，最后被大火烧死。妻子死后，丈夫回想起原配结发的种种，内疚致死？恐怖感还是有的，90年代嘛，用现在的眼光看拍的还行，故事感挺弱的，演员都很不错，全靠演技撑着了。
以现在的角度来看影片确有很多粗糙的地方，可将剧情概括为”女主为学术研究走火入魔，渣男出轨小三”太过简单粗暴了，都市传说源自黑人的不公待遇，海伦作为女学者在调查过程中遭到男同事的轻蔑，糖果人”恐惧来自相信”的理论和最后的轮回继承，本片作为恐怖片可谓将深度和广度都有顾及。
女主角有一种早年好莱坞女影星的风范，金发碧眼，性感美艳。只是这个故事有些俗套了些，urban legend什么的，貌似都是这个套路。最后这个结局倒是大快人心。负心汉被抹去了，小三还会远么？这也算一个美版糟糠妻复仇记吧。
配乐Philip Glass，还没有出现他标志性的极简循环乐段，有诸多古典歌剧元素。学术生活和家庭生活被压抑的女性碰撞社会上被忽略的黑人社区问题带来的故事，剧情诡异混乱，还好女主好美，像莎朗斯通，结局老公想念女主居然是因为现任小妹妹不好好做饭，所以下一分钟就GG，想必是刻意为之的吧🤣
【这片就是我为何如此害怕蜜蜂的原因】小学时看的 绝对童年的阴影。从糖人脸被挖破的缝隙里飞出大群蜜蜂那一幕 我永远都忘不了。还有整栋屋子被围满蜜蜂 我想想都慎得慌……种族歧视带来的悲剧 当年糖人被白人涂满蜂蜜锯掉右手时 我难过的哭了。
本以为又是一部都市传说与猎奇杀人的经典恐怖片，不过却在展现血浆和恶心的同时更多了一点想法，90年代左右实属不错的片子了。不过也就是在黑人主题的塑造上多了那么几分值得回味的地方，电影本身还是各种乏善可陈套路的合集，杀手的形象除了铁钩就真的只是连妆都不用画的黑人，全程操着一口ASMR般性感的的低语，而且在医院跳窗的同时背后还有不知道是不是穿帮了的威亚，最后又化身蜜蜂男，简直让人搞不清到底这货是亡灵还是现实存在的人。全片的行为逻辑和灵异杀人的桥段又显得过于简单粗暴，结尾的轮回杀人算是个小亮点吧。不过本片明显是很难再对现在的观众造成什么内心波动了。
可以算Clive Barker的小清新了
我很不喜欢唉。。。。剧情、人物对白都平平的，没什么起伏，重口不重口，惊悚不惊悚，那个蜜糖人一点都不吓人。。。感觉就是个能靠镜子瞬移的杀人犯而已~那个黑人也是R级片专业户
3.5 类型与视听融合剧作概念的创作，在那个时代有其新意，但也确实做得稍显粗糙。从民俗学田调的角度切入，蕴藉了大量九十年代的社会议题，尤其是对黑人社区的暴力描绘。但可惜之处在于，几乎只有“白人外视”视角，观众也基本只能以海伦的角度看待关于迫害的种族叙事，而真正对于黑人的群体内部心理的描画则是相对空缺的。
种族，社会隔离，癫狂下的身份认知，通过一个urban legend的血腥外壳传递了出来。糖果人抱住海伦，嘴里吐出蜂蜜的场景真是浪漫又诡异。每一个被误会的场景，都像是海伦内心的恶被糖人唤醒而不自知的过程，善恶斗争、渗透牺牲、被描绘得很有趣味。
#糖果人#：看完才彻底明白，新版导演为何会在推上发一段暗示近期北美种族形势的视频，因为老版本身就不是在简单贩卖血浆，而是在直指这一尖锐议题。新版翻拍恰逢当下这个时代，拍好了或许会相当有看头…… 70/100。
简单考古//从当下的角度来说 像这样的白人外来视角应该已经不能满足观众了 黑人社区的描绘或许能够更深刻有趣//但显然对于当时环境来说 这样的视听呈现已经足够刺激而忽略掉其他一些不足//好喜欢空房间里的那幅张着大嘴的墙绘
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我爸真是什么碟都买过...
故事整体节奏有点慢，一些面部特写搞得很梦幻，糖果人身上密密麻麻的蜜蜂倒是挺恐怖，其他的没什么恐怖氛围，而且导演在一些镜头有卖弄尺度的嫌疑，虽然想加入种族歧视的话题，但故事逻辑混乱，拍得隐晦到不知所云。
克里夫巴克的「痛苦美学」、伯纳德罗斯关于「种族歧视」的影射，都将这部包裹着恐怖类型的作品拍得与众不同，女主海伦以研究「都市传说」引出「糖果人」，而「糖果人」自叙需要依靠人的想象与影响存活，也在谣言传播问题上有所涉及，是个内涵丰富的作品。
没有存在意义的烂片啊。。。。。。
原以为是美式恐怖片，其实是悬疑心理类惊悚片，配上重口味血腥场面，这个都市传说题材似乎有点浪费了，克里夫巴克的故事很棒，但前面冗长，后30分钟才精彩，电影的主题从前面的种族跨越到后面复仇，有点散乱，第二集深挖了糖人这个角色，比第一集强
克莱夫·巴克那段时间真是银幕宠儿啊他的故事确实跟一般slasher片不一样，有人有怪时好像总会站在怪的这边~ 劲酷黑哥们糖果人就蛮浪漫的，作为怪谈而不朽，可惜在近代社会当个怪谈还得自己争取，不容易。伯纳德罗斯前作《Paperhouse》我非常喜欢，这部久仰大名终于看了（千万别看国内付费在线啥关键画面都没了），依旧有一份诗意，华丽的破屋地狱空间（大嘴墙洞好像King Crimson封面哈哈），启用的菲利普格拉斯略巴洛克的钢琴加魔音合唱很特别