剧照
更新时间：2023-09-01 13:12
详细剧情
康斯坦丁·谢尔盖耶维奇·斯坦尼斯拉夫斯基是二十世纪的戏剧天才，由于他强大而非凡的才能，他设法在严酷的苏联体制中保持一个真正的艺术家所有的自由精神。在电影中，当代戏剧和电影导演们展示了斯坦尼斯拉夫斯基如何影响他们的日常工作。在寻找现代戏剧是否真的需要斯坦尼斯拉夫斯基这个问题的答案时，他们发现艺术缺乏其最本质的部分——人。
长篇影评
1 ) 写在观影之后
去看放映的纪录片的机会不多，在剧院里看电影的机会更少。在剧院里看一位对戏剧有些划时代意义的大师的纪录片，更是很独特的事。 知道斯坦尼斯拉夫斯基，是星爷的《喜剧之王》，但其实没读过《演员的自我修养》。豆瓣语焉不详地介绍了这部电影，亦没有影评。我原以为是一部人物传记，不期讨论的是人和表演。 看过一些话剧，却没有从表演和演员的角度思考过。所谓演员“深入生活”，仅仅是一个概念。但84分钟的电影，让人真实地感知了舞台的能量，或者叫戏剧的张力。演员的真实感，对人、对事、对生活、对世界的把握，既可以是现实主义、也可以是浪漫主义的。 纪录片中采访的那些人，我都是不认识的，应该也都是名人吧。但不认识他们的好处恰恰在于，只去听他们所表达的，就很好。 又想到了一些关于美、精神、人格的事，受限于豆瓣的字数，不写了。
https://www.bilibili.com/video/BV1h5411K79R/
给这个出场阵容加一星。“戏剧让我们去了解人，了解人而后诠释人。而诠释了人有时就是保护了他们。因为有的时候，一个人最大的敌人是他们自己。”
不适合拍成影片
无数次我们在接近的过程中远离。一些关于斯坦尼斯拉夫斯基的能量和辐射。
对戏剧圈不是很了解，但看了俄罗斯演员们排练戏剧的片段，感觉他们演戏特别有带入感呢！所以，我觉得吧，你别管学的什么流派，你演戏能让观众有代入感，能让观众置身其中，那就是好演员呢！其他的都没有必要扯呢！
奇妙的剧场感官，斯氏信徒对其人理论的融会、反思与再延申。当然一切内省的目标是再去洞察戏剧与戏剧工作的本质，于今时的迷茫中寻找与前人能量的共振。电影死亡后或许人们会再回头去估量戈达尔对影像形式的拆解与赋力，那时的电影或许得以如戏剧般向更深处进发。BJIFF@百老汇MOMA
访谈为主，基本上没有太多所以斯坦尼斯拉夫斯基的介绍，作为了解不多的观众感觉不是太友善的入门选择，开头感觉就像是排练实录和访谈的混剪，后面在谈话中找到一些脉络之后观感好一点，有些comment还挺有趣的
戏可能比生活都要真实
连研讨会我算是看了两遍半。早该有这么一部纪录片了，被采访者也算是当代戏剧届的全明星阵容：列夫多金、布图所夫、克索诺瓦斯、米哈尔科夫、唐纳伦、米切尔、菲力士金斯基……甚至那时候谢列布连尼科夫和果戈里中心都好好的，让人感慨。未来也不会有这么一部纪录片了。本片的一大亮点在于第一次找到了斯坦尼的在世时的有声录像。作为戏剧研究者和教学者都很值得一看，然而北影节的中文字幕太拉胯了：错译、漏译、不专业的名词……比比皆是，让人恨不得自己上手做个精译精注版。
进入困难，非戏剧背景。但，梅姨、昆丁、尼采、酒神太阳神，渐渐把我带入。以及，关于NOW，关于feeling，关于truth和reality，莫名curing
受到了极大鼓舞。#BIFF @Beijing Wanda Cinema
Ummmm……
作为电影来说可能比较普通；但重访斯坦尼斯拉夫斯基以及各位大导/演员的阐释很有趣。我们如何理解戏剧，定义剧场，又怎样评价这一演员训练体系的价值；而无论你持有何种观点，有一点是确定的：戏剧存在是为了帮我们更好的生活。btw：北影节用的俄语版本，没有翻译各位导演的名字；b站有一个英文版，从背景资料搜集的角度会更user friendly一些。
背景知识缺太多了看起来费劲
蛮有意思值得看看的纪录片 很多金句
一群当代大家毫无逻辑的厚古薄今 大谈空话也并非是戏剧真谛。
糟糕的翻译=看了但没有完全看
不说别的 单就大家如此认真对待艺术与斯坦尼 我在蓬勃的热情与敬仰中就要保持距离地学习。斯坦尼确实和我想象中一模一样，但现如今的剧场人仿佛惋惜更多，不知疫情后时代剧场艺术会更加令人追忆还是让我们离生活更近了。这问题的答案就是我们不敢面对的事实。
北影节，百老汇。学术论文，用戏剧人进行串联，用观众散场后的固定机位收场。关于斯坦尼的戏剧理论是常读常新，在这部纪录片中的斯坦尼理念是其打破传统，不要亦步亦趋，用感受代替说教。探讨了戏剧本体，不同于其他媒介，受众小，但更需要聪慧的观众，用初中斯坦尼高中契诃夫进行比喻，还算自洽，酒神与阿波罗的论述重回文学本体，就我而言，文本中提到塔可夫斯基可以算做北影节用《镜子》开场的最佳互文，精彩，值得重看进行文本细读（有关经典与重复观赏更是如此）（其他：塑料融化的比喻，亲近大自然）
基本上算是斯坦尼斯拉夫斯基的徒子徒孙对于其理论框架的神圣地位的一次膜拜和审视。斯坦尼斯拉夫斯基不一点是一个好的演员，但他可以算是一个好的老师，他的理论对于后天成材的演员而言是具有里程碑式的指导意义，其中一个导演的形容比较贴切，他的理论框架就好比支架，虽然支架是冰冷的，没有生命，但是这个支架可以帮助人延续生命，某种角度也可以理解成理论对于实践指导具有重要意义。斯式体系强调演员要与角色产生某种联结，同时在亦步亦趋的模仿中不断地对表演的技艺进行突破，但从影片中所呈现出的细碎的戏剧影像排练资料上来看，解读的角度似乎存在着局限性，若能扩展到电影维度或者是舞台剧现场的话，以及再加一点斯氏本尊的历史资料或许能让现在的人们更能感受到理论之光所存在时的那一缕温暖。