那个时候给某影视引进公司翻过这个片子 -- 从来没问过那些片子会卖到哪些地方，会在哪里看到或者买到。

我一点都没有喜欢过爵士乐。从这个片子才知道新奥尔良是爵士的发源地。但是这个片子里的歌和曲又不是爵士。说是讲飓风的纪录片，更像一个美轮美奂的新奥尔良乡村音乐风景片。

最近喜欢去kickstarter.com：如果你有一个很想实现的想法，就可以在上面发起一个项目，放上介绍短片和文字，忽悠访客捐钱，来完成这个项目。

每个项目的页面上会显示“支持人”（捐过钱的人）的人数、已经筹得的金额和筹款的限期。当然，还有一个支付按键，引导你到支付的页面；按键下面会显示发起者设定的最低捐赠金额。

我还没捐过钱。这个网站好看的地方是，因为发起的项目多是艺术相关 -- 搞艺术最砸钱又最习以为常获得来自nowhere的钱，介绍短片大都拍得别致。

我就去看那些短片：筹钱拍片儿、出唱片、出书的属于太正常的，还有筹钱每几个月帮一家餐馆重新搞装修的；制造自己设计的iPad底座的；筹钱为大街上没有胡子的人免费做胡子状纹身的......

前两天看到筹拍Tradition is a Temple这个记录新奥尔良音乐事件的纪录片的短片：http://kck.st/axU23X，想起飓风这个片。很喜欢那里人的口音，听上去就很有画面感。也不知道是不是因为这个纪录片在脑子里留下的印象。因为有了画面，声音的被感知就完全不一样。当听到Tradition is a Temple里面人的声音，就觉得好像曾经去过新奥尔良。

哎，我不是来写影评的：

1）http://kck.st/emU0Ln一个为去某时装秀筹路费的；要说需要1万$，已经筹到了快7千，还有27天，我真是看好她；短片当然好看，还搬出grandma来“感动”你；

2）http://kck.st/eVWkmc 每9个月就重新找个地方设计经营一个餐馆；要价2万$，还有两个多月，捐的钱都已经超了；

3）http://kck.st/e7Drvp “我是一个艺术人士+大厨”，他要开移动餐馆“E-Dogz is more than just a food truck, it is a Mobile Culinary Community Center. ”

... ...

这两年除了An Inconvenient Truth，另一个最打动我心的有关环保的片子。

Katrina Hurricane,用事实代替数据说话，更震撼。
以活跃在新奥尔良的平民音乐家的角度，更真实。

What's more important, it tell us there is hope.
Learn from what we lost and do what we can do to make things better.

you know you can, all of us

　　2014年北京国际电影节特效影片展映单元，在中国科技馆开始了为时两个多星期的展映。其中不乏平庸电影，也偶有精品中的精品，其中，两部原版英文无字幕引进的胶片拷贝，绝对有吸引力，胶片IMAX3D格式的《自由飞翔》因拷贝问题取消放映，只剩另外唯一的一场，球幕IMAX放映《海湾飓风》 看过了，发现有太多想聊了，要写下来。
　　一块“崭新画质”的胶片IMAX拷贝，在北京的中国科技馆的球幕IMAX影厅，放映一场后，即返回了它的国度，它就是《海湾飓风》
　　
　　
　　纪录片《海湾飓风》 短短的40分钟时长，虽是英语无字幕，好多地方不懂，但这样的震撼下面，没人想要它结束，哪怕再演10分钟，内心仍是更满足。
　　结尾一幕，在几乎划过圆弧的球形银幕上，落日斜阳，黄昏留存，大地苍茫，空旷笔直的地平线上，顺着女主角的视角，所有观众一切屏息，感受地球的力量，人类之渺小。在这一刻的感觉，就像小时候我第一次被妈妈领着，走进电影院看《狮子王1》的感受，结尾那轮太阳升起，被故事与技术双重震撼的心灵，至今不能忘怀。
　　
　　长镜头定格在那些经受“美国新奥尔良飓风”疯狂肆虐的，被海平面吞噬的城市街道，桥梁大厦，绿洲植被。这让我想起了《我是传奇》，威尔史密斯一个人开着跑车，飞驰在人性灭绝的纽约大街。同样有关于末日感的触动，在头顶巨大的球幕IMAX的技术攻势下，纪录片在这一刻，达到甚至超越了故事电影带给人的震撼性，有关人性，思考我们的过去，与未来。
　　
　　IMAX公司在欧洲，澳洲与北美市场的博物馆，科技馆市场，发展还是不错的，甚至很好。但IMAX公司在中国大陆地区的科教片市场开拓，进度太慢太慢，严重落后于同时期外国的生存状况。比如《北极》《五大湖之谜》《长江》这种老掉牙的片子，还在各地的科技馆一轮轮的上演，伐善的上座率。磨损严重的胶片画质，同样的票价与时间成本，就是在不断的降低新生观众的体验指数，这笔账相当不划算。
　　这才是IMAX公司在自己最技术优势，最重要，最必须重视的场所---以科技馆和教育机构为主的科教片---胶片/数字IMAX片源，应加速大量投入资金，好好干的事情。把优秀的故事与震撼的视觉效果结合，这不是克里斯托弗·诺兰的专利，也不是扎克·施奈德的。纪录片IMAX市场，是必须干好的，但不一定是要赚钱的，它的目的是培养市场，培养观众对顶级IMAX画质的重新关注，用一个最强环，来重新保有用户最高等级的体验服务。
　　很多很多观众，看习惯了商业影院IMAX，甚至是在明显缩水银幕尺寸的IMAX厅看那些后期转制粗糙的IMAX 3D片源，甚至甚至是为中国人民定制的粗糙转3D影片。观众们已经产生误解，他们花了多于普通影厅一倍，甚至好几倍的票价，是否这就是传说中的“IMAX巨幕”，那片头水晶般质感的“倒计时”预告的3D效果，好像已经理普通观众，很远很远了。
    其实很多时候，很多的IMAX影片，它和已经和一块中国巨幕，一个标准的普通大厅的双机银幕影厅，毫无区别。最大的区别，就是音响爆棚些，这点，确实有增强。

　　说得战略性一点，我看好未来IMAX公司能够促成品牌间的高端融合，比如，配合未来在北京通州的环球国际影城项目，上海浦西的迪士尼乐园项目。当这两个电影品牌，优秀的故事内容与IMAX的制作技术结合，是无限的爆发潜力。中国人是地球上最喜欢跟风的生物，他们有时过分聪明，有时又盲目跟从，每个长假的各个人满为患的景点，就说明了这方面巨大的消费需求。
　　在前期设计上，一针一节，哪怕每层每个座椅的数量，角度，与银幕的空间距离，银幕周围是不是有光源干扰，乃至IMAX最核心的音响安装设置，如何保证每个城市的每个影厅，享有麦当劳一样的统一规范的物质体验？给用户制造一个力所能及最好的用户体验，这应该是所有电影制作公司，已达成共识的基础。
　　
   好，来说回这部要好好地聊的纪录片《海湾飓风》 为什么给它安上“无与伦比”的标签，归纳为两个优势----故事性与技术性。
   先谈技术性，植入了两点，环保反思的点子，与音乐创新的点子。
   音乐创新，在以往常规的IMAX纪录片，做好得太少，都是按电视纪录片的形式，只是换了一种画幅和清晰度而已。看多了，就失去了任何刺激肾上腺素的兴趣。 《海湾飓风》则非常不同，它是以美国新奥尔良飓风海啸的重大灾难为模板，记录下那次危机的全过程，并从创作者的角度反思这场灾难。配乐不停，创新不止。滚动以美式70年代华丽的蓝调与爵士乐为背景，根据情节变奏的曲风。
　　在不同的情绪点，或说唱，或群唱，或抒情唱腔，多种表现形式的交织，让英文听力很差的我，也彻底沉醉在影像中，不能自拔。尤其是中间与结尾，两首美式现代气质的爵士乐钢琴曲，精妙绝伦，催动人心。让我在影厅中有种扭动起来的感觉，雀跃不止。这种嗨到翻的感觉，借着巨大的球幕IMAX，以三倍加速的力量，投射到我的内心。我又想起《修女也疯狂》 那时的感觉，就是一个教堂，在一个反传统的黑人大妈的带领下，一群人跟着她的摇摆，任意发泄的嗨。
　　《海湾飓风》就达到了一个影厅都能跟着舞动起来的所有气氛，且节奏是迅速的，渐进的，有条不紊的，鼓舞人心的。影院的工作人员也会不住地进来偷偷摸摸看上一眼，因为这是唯一的一场放映。当一部灾难片，一个纪录片，具有《海上钢琴师1900》的配乐厚度，试想一下，这段影像将具有怎样的威力。《舌尖上的中国》此刻已经仙去了。
　　
　　每一场，IMAX片源的球幕IMAX厅放映之前，你都会体验一个场景，一个测试不同点位的音响效果以达到身临其境的环节。每次听的感受，都有不同，做得非常细致，给用户一个高逼格的定位，哦，这就是胶片IMAX，或者，哦，这就是真正的巨幕球幕啊。
　　我觉得比现存商业影院中玩命营销的“杜比全景音”品牌强太多。即便这里的硬件不过是7.1或者5.1，但只要片源与影院硬件双重联动，才能达成最好的效用。否则，你说《1942》有全景音版本，《大明猩》有全景音版本，《美国队长2》有全景音版本，是否在拍摄时就考虑这个概念，太重要了。这类的片子，在标准的全景音厅听下来，没什么感受，很普通，再多说我真的感受到了震撼，那都是幺蛾子，自己骗自己的心理感受。算是比较用心处理过声音优化《少年派》 在全景音厅里，最实际的感受，也就是强化一点暴风呼啸那一刻的感受，再多点什么，也没有了。
　　如果你没有这方便的前期设计，只是在后期，为了某种商业利益，宣传噱头，而强行安插一个这样的东西，最终惨淡的效果表现，实际上的从一开头就打消了用户选择这个“名头”的竞争力。观众为何为了这个因素而多花钱，多搭功夫去买单，你不能提高完善的用户体验，就是缺乏信任基础的祸根。
　　再说回《海湾飓风》这部片子，环保反思的点子，这部分，导演还是在声音上猛做文章，发挥了IMAX音响的巨大威力。影片的节奏，真正做到了是，一支爵士乐歌曲的当地人故事，配一个暴风雨来袭戏份，两者紧密衔接，牢牢推动故事发展，标准的视效演示综合体，也是标准的“科教类型片”的良好范例。它把电影语言，真正与IMAX技术融合到一起，在故事层次下的视觉表现力，才不是片面与单纯的美，这份震撼，来得更耐人寻味，记忆深刻。
　　《海湾飓风》里最大场面的视效，有一场戏，整个城市的水泵输送系统，被飓风摧残，水塔轰然倒塌，在球幕IMAX厅的不同点位的音响炮轰中，你可以明显地感受到，声音从银幕的左上方到正下方强烈的穿过，耳朵可以全程感受到这种震撼，太霸气了。这种感受，我之前只在中国电影博物馆看胶片IMAX版的《007天幕危机》时感受过类似的，那份轰然倒下的野性快感，但是也没有《海湾飓风》极致。这次，真的是从片源到硬件支持，充分利用调动起来。说到画面质感与更强的清晰度，有一个特殊原因，这是一块原装进口的崭新的胶片IMAX拷贝，肉眼可以赤裸裸看出它的“崭新”在哪里。在这样的情况下，用户体验就没的说了，我愿意花费十倍的精力，去体验这短短的40分钟。
　　
　　再谈影片的故事性， 以四位新奥尔良爵士乐手的角度开始，他们眼中看到的突发性灾难，那种恐惧弥漫的感受，人类对环保漠视所带来地球的深度报复。一场灾难的破坏力，都在画面中一一还原，还有那几乎就是在灾难现场航拍记录下来的水淹主城区的灾后场景。 开头那一块平静的海湾，相安无事的一片溪地沼泽生态系统，适度开发的旅游生态经济，让我想到了美丽的“夏尔族人生活的地方”。在飓风发生前后，这里的人与生物，怎样应对自然的影响，当地的居民们在四位爵士歌者的歌声里，不断追溯，还原，反思。观众会跟着影片里的这份情绪，随着配乐的律动，反思而触景生情，学习跟环境如何和谐相处，承认自己的错误，与那些盲目的乐观。
　　
　　最后一块，我来说一下我个人对球幕影厅的看法。这还是比较有钱的省会级的科技馆才修得起的玩意儿，全中国好几个，有大有小，大同小异。北京的中国科技馆，是最大的一个，也安置了两个放映系统，普通画质拷贝，与IMAX胶片拷贝。
　　但论综合观感，球幕IMAX 2D，是远逊于巨幕IMAX 2D的。这就是人的肉眼接受度的范畴，以我粗浅的肉体眼睛看，球幕IMAX过大了，人就是这么矫情的动物，太小了不行，太大了也不行，都有临界值。这个临界值是怎么定义的？
　　因为在国内的科技馆，经常一块胶片拷贝，能放好几年，一是为了小成本多赚钱，二是始终不想多引进国外的优质新片源。不过这点，随着2014年北京国际电影节的特效影片展映单元的开启，会有很大改变，我们只会越来越开放，自序。抱歉，又跑题了。比如这次展映单元的球幕IMAX《南太平洋之旅》 就是个老胶片，画面有比较多的划痕，且一看就是放了几年了，色彩暗淡，画面颗粒感严重，如果是巨幕的胶片IMAX和普通银幕，还好说，但是巨大的球幕下，这些瑕疵，以几何倍的衰减放大，加重用户不好的体验。震撼的海平面愿景，说适合，更适合平面的2D巨幕看，不适合球幕，别扭，变形。而且IMAX球幕，也做不到真正的满球幕，上层至少留了半米的黑边够不到，也衰减震撼性。
　　在这种国内细节做不到的人为限制下，这个临界值就很好判断了。如果都是《海湾飓风》这种表现力，这种崭新胶片，这种音效的影片， 我会举双手双脚投膜拜票。可惜，这种事情，凤毛麟角。
　　再说非IMAX的普通球幕影片，我在展映单元看了一部《树的一生》，是欧洲片商的一部球幕儿童教育片，讲树的进化史的。也是新拷贝，而且还能做到满球幕覆盖的画幅。但是，无论清晰度，画面质量，明暗度，都是发自人心的摧残。太粗糙，太暗，太差，有些场景甚至看不清。我能看出这不是片源的问题，因为我在其他地方也看过球幕，也存在暗度和清晰度差的问题。赶上《树的一生0》这么平庸的影片，再加上置身于这样大的弧度下，你仰头痒着40分钟，看着看着，就睡着了，我人生中看过的四次球幕电影，三次都睡着了，睡得很香很香，催眠效果十足，只有一次没睡着，还看得特别嗨，那就是《海湾飓风》。
　　如果IMAX胶片的那些瑕疵，在球幕影厅里以几何倍的衰减放大，那普通的拷贝，在球幕厅，特别是科技馆这种巨大的球幕厅里，就是音速+光速般的衰减的放大，惨痛的回忆。从这几点，我才会有那个粗糙的比喻。在球幕厅看片，相当于100寸液晶看下载片源，旧胶片IMAX的拷贝，就是DVD或者720p，普通拷贝的片子，就是VCD了。但实际最佳的用户体验，你球幕这种尺寸，应该达到8K才对。
　　
　　而8K数字高清画质，已经在各个国家的实验室测试中，未来，我相信很快，8K激光放映，配合球幕IMAX，那才是理论上用户应该得到的试听享受。8K激光放映，也要落实到遍布中国各大城乡的数字IMAX影院中，让商业片，起码有企及科技馆硬件设备放科技影片的可能性，保证IMAX用户体验的连续性。而到那个时代，每家科技馆还能回忆起放映胶片IMAX的重重费尽与艰辛，这是美好的记忆。胶片始终是数字无法触及的一个最高段位的体验，这也是电影人们，至今仍在怀念胶片，有的不愿意放弃胶片拍摄胶片洗印的情愫，这些也钩得基努里维斯老爷子，拍摄了一部有关于电影大佬们集中想念保持胶片的纪录片。
　　笨重的胶片，被数字取代，在商业放映领域，从04年到13年，不过9年光阴，达到彻底洗牌，很多电影发行老人，影院放映老人，都记得那会抵制数字化的义正言辞，现在回忆都是一片笑谈。科技馆类的胶片IMAX影厅，也即将或者马上，迎来这种洗牌，只是希望，到那时，大家还能记得，当年科技馆里放映过一部超牛逼超屌的，球幕胶片IMAX影片，它的名字叫《海湾飓风》 。