《星落凝成糖》今晚大结局了。因为之前漏料太多，这个结局真的是毫不意外了。只是我还是有点难过。

难过那个为了苍生死过一次，为了平衡挚爱与苍生又死一次的傻瓜神君，是真的没有了。

这部剧其实并不符合我的审美，我是在B站看到一个视频推荐，题意大概是“在他死后多年她才得知他的死讯，原来这个人没有放弃苍生也没有放弃她，他做出了第三种选择。”

我这个人呢，一生只爱献祭流，奉献型男主从来都是我的最爱。

因为这个MV，我甚至一天看完了原著。

“我不要我的星辰，坠落在千年之前，在我茫然不知的时间与地点。”

“夜昙将他抱在怀里，过了很久，才发出一声尖利的呼号。迟来的钝痛，没有放过任何人。”

“在天璀璨，在地从容。担得起倾慕仰望，经得住黯淡平凡。

甚至，他听到她说要在自己死后把自己的财产留给一个满心满眼都是她的人，也没有生气，只是交代在自己死后，“用蜃灰将坟墓填满，不留缝隙，以免露出绿光，与日月争辉。“他没有要女主为自己守寡，只是有点小心翼翼的委屈。

这种鳏寡孤独的结局，多么符合我的审美。

剧里的男主也是一样，小小年纪就进入玄境苦修，功成出关，就是死期将至。

他活着就是为了一场盛大的死亡。

神为苍生祭。

如此辉煌，如此凄凉。

而我要等的不仅仅是他第一次的殉道，更是他第二次的殉道与殉情。

世间也有双全法，不负苍生不负卿。

多么勇敢，多么坚强。

他是战力无双的四界战神，可在这个故事里，他强大的并不只是能力，更是爱她的勇气。

看原著的时候，我也喜欢至真至诚的辣目，也喜欢精打细算却一掷万金的没有情，也喜欢旖旎善良却清晰知道自己只是一片神识的闻人。可是我最最喜欢的，还是那个懂责任有担当的神君，为了苍生，为了爱人，生生死死不足惧。百转千回，九死无悔。一曲相思成绝调，半生寂寞付琴心。

可以说，这部剧在玄商君修补归墟，身受重伤，又击退沉渊族大军，最后因为未婚妻夜昙的一句话而死都不闭眼的时候，我的满意与赞赏达到了峰值：有什么比一个为了苍生而陨落的神君更悲悯吗？有什么比一个知道妻子不喜欢他而庆幸的丈夫更决绝吗？

少典有琴的一生，活得隆重而典雅，也活得寂静且悲情。

他死在了她对他情窦初开的那一刻。

在此之前，她的理想是成为一个沉渊恶煞，她的偶像是沉渊族大殿下。

他们是一对走过了姻缘桥的怨偶。她嫌弃他无趣又年纪大，他想到此后余生都要与她度过，无力又茫然。庆幸，他一直在认真的对待这一段包办婚姻，即使不喜欢，也从未折辱，更没有不管不顾。他的小妻子，就算有这样那样的不好，他也从来没有纵容别人欺负她。以后的日子可怎么过呀？凑合过呗，还能离啊？

甚至，他听到她说要在自己死后把自己的财产留给一个满心满眼都是她的人，也没有生气，只是交代在自己死后，”用蜃灰将坟墓填满，不留缝隙，以免露出绿光，与日月争辉。”他没有要女主为自己守寡，只是有点小心翼翼的委屈。

星辰陨落，她终于懂得他的苍生大义。她先敬他，然后才爱他。她才要救他。

离开天界，她带着小伙伴们一路找寻他的神识。

他们吃不上饭，她想要去偷。他留在她体内约束她行为的虹光宝睛一样管束她。她求他在天有灵的话给指条明路，果然，她们看到了他在凡间的庙宇。他不允许他们去偷别人的东西，但是怎么闹腾他，他是都可以的。在他的庙宇里，他们也得到了他第一片神识的线索。

他的真身是星辰之灵，他管的就是世间的愿望心念，她的所求所愿，他从来都是有求必应的。

他们也果然在抓火妖挣饭钱的时候发现了，所谓的火妖就是他的一片神识。

原著里的火妖辣目并不是因为夜昙而产生的欲念，而是一千七百年前玄商君坠落人间的陨石碎片。

一千七百年，记忆消散，性情大变，受尽谩骂、误解，仍然固守本心，庇佑一方。

电视剧里把陨石改成了神识，一千七百年改成了一年。

“因为女主身上有男主的本命法宝触碰女主能看清世界而对女主另眼相看”的设定也改成了“这一片欲念神识是因为女主而产生的所以能快速爱上女主”。后者的解释对于爱情更忠贞，也尽可能避免了女主“1V3”的“类出轨”情节。一切看起来似乎更圆融了。

但是，男主的每一片神识魅力都被削弱了。

辣目的可爱可敬，不仅仅是他的至真至纯，更是他的坚守与大爱。一年的误解怎么能跟一千七百年相比？人物的厚重感被大大地削弱了。

没有情一千七百年才积累的财富，剧里一年就积攒起来了。真是牛逼。

当然这些都没有他徒手去粪坑里掏钱牛逼。乞丐都不要的钱，他下手去掏。

这个点有很多人不满意。我也觉得没有必要。

这对于塑造人物毫无意义。不论是玄商君还是没有情都不需要这个有味道的情节。要展现一个人的精打细算抠门爱财，有很多种方法，让男主去掏粪，真的是最离谱的了。

这个情节还不如二手的婚服，结婚只为收份子钱呢。我好歹能觉得这是在搞笑啊。

还有，你可以说陈星旭长得丑，我尊重审美的差异，但是你要是说陈星旭的手不好看，我是可以跟你对线八百回合的。

看着陈星旭那双骨节分明的手去掏粪，是编剧有病还是导演有病？

即便如此，剧情对于没有情的刻画也远远好过闻人。

闻人在原著里是三个陨石里唯一知道自己是某位神君的碎片的。

他非常聪明，很风雅，也很善良。

他知道自己是陨石，怕被捉妖人拿去锻造成兵器，就把自己伪装成桃花妖。

他收留了很多奄奄一息的妖精，还用风流多情的方式来掩盖，但其实他非常纯情。他爱好风雅，知情识趣。

结果剧里把他改成一个海王，似乎真的跟许多男男女女发生过关系。他存了很多胭脂，也收集了很多心衣。脑子里只有男女之间那点事。

相较于没有情的徒手掏粪，闻人的阅人无数更是很多人的雷点。

陈星旭186的个头，还增肌了吧？那胸看着真心雄伟，但是这样一个身材，他还是把闻人“类花魁”的气质演出来了，一举一动都旖旎风流。

可是，闻人这个人设呢？人物高光被删了，最有记忆点的是朱瑞斌神奇的镜头爱好，他被打的那个场景都能做表情包了……

然后，三合一之后，本来应该是全剧高光名场面，拍得像儿戏剧不说了，特效抠图我都能做我也不说了，一个镜头怼得陈星旭186不如156，还是个五五分我也不说了。

重点是一点神君归位的排面都没给出来，玄商2.0归位不配给场大戏吗？这么草草就归位了，真的让我觉得集齐三片神识好像不是什么难事。

然而，如果拍摄是导演的问题，那么剧本就让人更难过了。

少典有琴的人设也从此如脱缰的野狗，拉都拉不住了。

玄商2.0让我觉得我一下子失去了四个男主：一个社恐博爱，一个热情无辜，一个机敏油滑，一个优雅多情。

玄商2.0变成了一个谁都像又谁都不像的人。

他的脑子里再也没有苍生，也没有规矩，只剩女主了。

我知道很多人非常欣赏这种天塌地陷都以女主为先的人设，但是我不行。

这不符合他的人设。

不管玄商君最后是因为什么重生复活的，他的底色都应该是那个英武俊朗、正气凛然，为苍生而奉献的神。

结果，玄商2.0变成了一个4倍恋爱脑。

“便是混沌重启，四界不复，儿臣的剑锋也永不向她！”

原著里，玄商君在说这段话的时候已经打定主意要舍身铸盘古斧了。他是因为自己要死了，以后再也没有机会帮助她，照顾她，所以才说出如此离经叛道的话。甚至在之后还表示，如果四帝不同意放青葵跟夜昙一条生路，他就要堕天入魔了。

战神要改信仰了，谁不怕？所以他成功的为她们求得一线生机，也彻底绝了自己的活路。

“天地四界，不能为离光夜昙而牺牲。但……少典有琴可以。”

这才是少典有琴的人设。

他的一生，就是用来献祭的。

但是在剧里，自从玄商复活后，还有那种悲情的底色吗？没有了。玄商君变成了一个彻头彻尾的恋爱脑。

就像修补归墟是他这一生的任务，现在这个任务完成了，他就无所事事了一样。他的任务完成了，他的责任卸下来了，他就活成另外一个人，一个不管不顾的人。

这样的剧情，真的是路过的蚂蚁都要说一声离谱的程度。我不懂那些说少典有琴是仙侠剧男主人设天花板的人是怎么想的。是男主只要眼里心里只有女主就是天花板了吗？那为什么不只留着辣目？可就算是辣目，他也要守护月窝村的村民，按时打卡吸南明离火的。

这部剧后面十集，还有人能感受到男主的神性吗？哦。他的任务就是谈恋爱，为女主出头，然后陪着女主亡命天涯，最后在归墟成全女主的大义。他作为神君的担当跟责任呢？他没有想过。媳妇是灭世双花之一，结果会怎么样？世界会怎么样？要怎么平衡这个冲突，解决这个问题，他都没有想过。

甚至他都没有想过，被四界追杀的灭世双花在他跟嘲风都离开后，会有多危险，要不要留个法阵保命？他都没有想过。他去补归墟的时候都知道要给天界留个后手，留个法阵，留几个战将呢。怎么一谈恋爱就没有脑子了呢？

自从玄商君硬抗雷劫一百道，冲破囚牢，救出夜昙之后，玄商君的人设就完全不知所云了。怎么，雷劫没伤到他的身体，是把他脑子劈坏了吗？他完完全全成为了一个移动背景板，最后填归墟都不是他了，这个人物立意就差了一大截了。男主还是一个战神吗？他不如改行做月老吧。

可是把归墟改了让女主填，女主的人设就好了吗？

不，女主的人设也塌了。

原著里那个在诋毁、诅咒中艰难求生的小魔女也不见了。她变成了一个可以配得上救世大英雄玄商君的神女。

原著中这对CP的极限拉扯，性情磨合，立场对峙，完全没有了。他们失去了那种让人纠结，又让人叹息的，纠葛与张力。

我看到很多言论说这部剧削弱了这个，削弱了那个，给男主拉好感。

真的是想多了。

男主补归墟后，就没有什么人物高光了，连一个开大都没有。前期给他的神性也在归位后搞的啥都没有了。到后面几集，他基本就是走个过场，做了个背景板。最后还搞出个失忆来……

现在的编剧到底在想什么啊？能不能让神仙正常谈个恋爱？！国内的仙侠剧里神仙谈恋爱的副本真的比补归墟还难打。

怎么样把所有的人物都改得失去了本来的魅力，编剧做到了。

小魔女夜昙变成了一个救世的大英雄，救世的大英雄玄商君变成了一个恋爱脑，事业批嘲风变成了一个不爱干净的恋爱脑，真圣母青葵被天帝跟厉王逼死了。

整部剧变得十分离奇。

……编剧不知道在想啥，明明一个悲剧，硬生生改成个喜剧，但内核又没变，搞的四不像的 。

大boss东丘枢换成了一个小仙女胡荽。灭世双花因为自家老公的疏忽，在被追杀的时候，胡荽不得不召唤她们的真身出来救命……我的天，男主男二齐降智。随便还降了武力值。玄商君的四界战神就成了一个摆设。陈星旭的战损再怎么杀气冲天，也难以挽救其万一。毕竟，他连战的机会都没有了。

整部剧的格局都下降了不止一个等级。以至于看剧的人争吵不休：到底是女主活该被胡荽杀了开启归墟，还是胡荽要报仇不能拖四界下水？

最后，玄商跟嘲风两个人在东丘换着养媳妇的本体，还要被骂卖腐。

好吧，这个编剧不但毁了整个主角团，还连配角团都毁了。天帝变成了一个伪君子，不爱儿子还毫无天帝气象。厉王变成了一个傻逼，死到临头都嘴硬。

真的，如果编剧圈这么好混，可以考虑一下我。

这个我真的行。

最后，还要说一说这部剧的导演。

他真的有大病。

什么把演员拍丑了这种有审美弹性的话我都不说了，我只想问问：

危月燕那场戏，本来应该是男女主第一次好好谈心，第一次开始冒出小暧昧吧？导演那从脚拉到头的运镜是几个意思？暧昧呢？氛围呢？粉红色小泡泡呢？导演你是觉得特效好，所以就可以为所欲为了吗？

少典有琴和非池说个悄悄话有什么好打大灯的？根据导演拍亲密戏必大灯相随的习惯，是不是可以推导出，导演认为玄商君跟飞池说几句悄悄话等于亲密戏？

导演还是个邪教CP粉头？

最近我在剪MV，这个镜头里的陈星旭真的帅，但是镜头用不了。

如果只是这里用不了，我也可以忍，但是全剧都是这种半废的镜头。拍全身永远是拉远景，人物的肢体语言都看不清；拍亲密戏永远是大灯，毫无氛围感，晃得眼睛疼。

四十集啊！能用的镜头都没有多少。好不容易有个能用的，最多三秒就切了。我不是那种剪MV的大神啊！这种在夹缝中找几个能用的镜头，我真的要自闭了 。

真的这部剧除了演员演技没问题，特效大多数时候还不错之外，没一样能拿得出手的。尤其是这个导演，就算是我的大本命来演，我也不会看他导的剧了。

下次再见这个导演绕道走肯定是不赶趟了，得用跑。

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文：踏歌

编：喵局长

图：net＆截图

大结局了，高开低走，人设崩塌， 恋爱脑女主，慷他人之慨。 女主，错，让苏栀存在。 如果苏栀不存在了，双花不会暴露，她们都在那里死去，于是男主男二在一起了，多好的喜剧。 如果在夜昙痛彻心扉叫嚷着要她恢复花灵力时，她狠心点不去告诉，也不去献祭那么夜昙也就噶了，她必然不自量力复仇而死，她父皇必定让天下不得安宁。但是天帝还是天帝，玄商还是神君，多好的BE。 夜昙错在背叛，双标，在青丘全族被赶尽杀绝的真相下恩怨了断，在厉王时是赶尽杀绝的给苏栀希望，在复苏花灵力时的大义凛然和此仇不报不共戴天。 夜昙要成为易小川叫嚣着赵高放下，但是赵高被净身，被侮辱，面临死去时小川在和项羽刘邦称兄道弟，在左右美人环绕。最后夜昙赢得“美人”芳心，天下共举的无上威武，苏栀从香菜的陪伴，到成为杀沉渊兵夜昙的刀，到夜昙复仇最大贡献者，到看到希望，到拿到聚灵灯可以真正的追回苏栀时，一切破灭，而破灭时盟友还让她放下。有点意大利在战场上的意味。 苏栀不是一个彻彻底底的好人，所以最后时刻要开启归墟，但是她那时就是正常人。 不是一个能力出众的人，所以修为低，没有清衡可能还不能成仙。 更不是一个心机深沉的人，所以没有掀起复仇，没有知道夜昙青葵是双花利用她们种种，还想着陪伴。没有主动挑起复苏花灵叫夜昙复仇，还劝诫夜昙不可为，担心她。 苏栀整个角色是整部剧最后的惊喜，最具有亮点的正常人。 夜昙最后不杀天帝不能说错，只能说她没有转折点，就让整个人立不住，就是双标。

目录一览

一、混乱的错嫁

二、详解少典空心与夜昙公主的爱情萌芽（1-12集，少典有琴1.0阶段）

三、爱情的升温：三片神识与夜昙公主下界之行

四、少典有琴2.0版是不是1.0版的重生？

五、详解战损夜之女主演技（第30集）

六、支持大结局牺牲女主的改编

七、详谈苏栀线的扯淡设计及改进方案

一、混乱的错嫁

这是一场2.5个人推波助澜+1.5个人迎合妥协的阴差阳错。

如果没有这场换婚，青葵公主顺顺利利的嫁给了少典有琴，少典有琴与青葵公主将永远都是两条毫不相干的平行线。少典有琴是一个恪守成规又固执冷淡的人，强大的武力修为让他在硬实力上就碾压众人，所以天界无人敢质疑他的决定，哪怕他总是在不合时宜的情境里拆别人的台，即使有些人心中对他不悦，那也是敢怒而不敢言。青葵公主知书达理温柔娴雅，遇事就上“忍耐+理解+接受”三件套，天大的事情经过她的接纳都能够大事化小，最终化为“命中注定”。夫妻双方一个顺应天规，一个理解万岁，一个为了自己的责任舍生取义，一个为了自己的责任接纳妥协，一个清冷，一个安静，一个解决，一个看戏，除非遇到什么极端情境的需要他俩携手心意相通拯救天下，否则真的很难在这对儿“冰川”夫妻之间擦出爱情的小火苗。

为什么说是“2.5个人的推波助澜”？因为夜昙公主+嘲风三殿下+半个少典有琴=2.5个人。

夜昙公主，毫无疑问她是这场错乱的始作俑者。如果没有她前往魍魉城招募抢亲帮手，她就不会提前遇到少典有琴，更不用谎称自己是青葵公主，让少典有琴产生先入为主的误会。如果没有她多此一举的提醒乌玳当心，她就不会撞破嘲风的阴谋，嘲风也就不会铤而走险的在接亲之日暗调新娘。

为什么说换亲之事少典有琴也有一半的功劳？因为他及时的拖住了帝岚绝，才给了嘲风操作的空间。接亲之日，少典有琴甚至没有注意到自人界皇宫中走上仙界花轿的并非他当日所见的“青葵公主”，因为他从未想过有人敢如此不合规矩胆大包天的假冒青葵身份还气定神闲振振有词，因为他习惯了以规矩原则来镇压自己的思考怀疑与个人意愿，所以他下意识的把公主言行举止的反常归结于传言有误，宁愿对这位新娘不忍直视，也从未想过质疑新娘的真伪。

有人说“若不是男主误打误撞接错了亲，少典有琴与真正的青葵公主是无法顺利通过姻缘桥的”，我个人认为这种说法是不对的。就像我之前分析的少典与青葵之间平行线式的婚姻，相敬如宾亦是一种姻缘，只不过这种只有两界责任的姻缘空洞、平淡、单调、乏味，但既然双方已经达成了协议与共识，又能够一直履行与遵守，我们就不能否认这也是一种合法婚姻的存在。所以在我看来，正常结婚的少典有琴与青葵公主也是能够顺利通过姻缘桥的，只不过这姻缘桥的构建或许不如剧里少典与夜昙的那般激烈碰撞。如果少典有琴没有误认错夜昙的身份，而是正确的对两位公主对号入座，我认为少典是不会爱上夜昙的，因为原则法规在他心中根深蒂固，他只会先入为主的把夜昙当做沉渊界未来的夫人、仙界未来可能的敌人来看待，只会提前防范未雨绸缪，这就是与剧中截然相反的故事了。

夜昙与嘲风都是逆天改命的破局之人，倘若夜昙顺顺利利的嫁入沉渊界，她或许也能与嘲风修成正果。这世上的很多事情都没有唯一性的绝对答案，两位公主正确出嫁是一种命格，交换出嫁又是另一种命格，虽然是两条截然相反的路，但其实都是通路，只不过路通但风景不同罢了。错嫁的姻缘，嘲风的铤而走险激发了青葵公主心中对自由放肆的渴望，夜昙公主的出格跳脱让少典有琴意识到规则法规的不合理性。人总是会变的，尤其是当环境变化不符合预期，为了生存下去，为了让自己活得更舒适一些，我们总会学着去调整某些行为习惯、修正某些观念想法，这样才能迎合环境的变迁，才能不被时代所淘汰。在少典有琴与夜昙公主最初的相处中，我认为少典并没有爱上夜昙，目前的他只是习惯于服从姻缘桥的判定结果，只是循规蹈矩的作为未婚夫保护自己的未婚妻不犯大错，只是出于联姻的责任感来劝说自己忍耐、接受、调整、习惯，但当真的到了那么一天，量变以质变，当他开始愿意主动去理解夜昙叛逆性格背后的缘由与悲哀，当感性终究超越理性让他不再成为那个不接地气的神仙，那就是爱情真的来了。

二、详解少典空心与夜昙公主的爱情萌芽（1-12集，少典有琴1.0阶段）

天界不是真的冷漠，只是因为他们习惯了用“无性繁殖的理论”来解决问题，所以他们的思考方式就陷入了一个让外界理解不了的怪圈。少典有琴割除欲念、众仙鼓动少典有琴修补归墟、天帝拒绝以欲念复活少典有琴，这三件看似不合理的事其实都是复合天界的思考模式的。天界的惯性思维就是“天规不可违背，如果现实实在不合规矩，那么就封印割舍掉违背的那部分以迎合规则的合理性”。

我们先说一个最简单的规矩——人神联姻，姻缘桥算是对这个规矩进行了最明确的合理合法鉴定。在过姻缘桥的时候，少典有琴明明很厌烦夜昙公主，但他还是无条件的接受了姻缘桥的判定结果，在夜昙最初几次闯祸的时候，少典有琴强行克制了自己的抵触情绪，强行逼自己去帮夜昙公主收拾烂摊子，强行去找一些理由逼自己把夜昙公主往好的方面想，这就是天界人的思考方式，“理论结果不能够以人的个性喜好为转移”。

虽然初始缘由是错的，但因为方向对了，事情总是歪打正着的沿着正确的轨迹前进。男女主在天上的戏份，看似总是由女主引发的事端，但在每一次处理问题的过程中，男女主的态度都在微妙的改变。

在姻缘桥与袜带的事情上，少典有琴认为夜昙是无药可救不可理喻的，但随着投食建木果实与下界救女主这两件事上，他逼迫自己去理解夜昙的逻辑，所以他最后还是相信了女主思念姐姐过度的理由，虽然这些只是初步的自我安慰。接着是上书囊，他看到了女主的正义，也义不容辞的支持了一把，已经从“自我慰藉”转变成了“被动出击”，虽然这之中他们也经历了麻雀牌的斗智斗法与传授法术时的耗心耗神，但此时的少典有琴就不会果断拒绝女主的要求或冷处理离开，他终究没有断了膳堂的供应，在法术考试的时候也稍作提点，此时男主对女主的态度已经有了微弱的改变。危月燕是夜昙对少典有琴真正动心的开始，虽然这对男主来说只是举手之劳，我认为真正让男主跨出情动这一步的，其实是临去归墟前男主对核桃女主的“表白”。女主喋喋不休地说着自己与别的男子的未来，立即激发了男主的嫉妒情绪，把女主变成核桃只是一气之下的条件反射，只不过少典有琴很快就冷静了下来，他也明白自己的陨落不应该成为女主未来的阻碍，所以他让女主把自己的墓封死，这样才不会绿油油的，一向惜字如金的少典有琴也开始叨叨与女主相识的点点滴滴，其实他只是潜意识的希望时间过得再慢一点，再与女主相处的时间多一点，但神界多年的矜持让他依旧维持着自己的理性，所以他才选择了对核桃形态的女主诉说这一折中办法。重生后的2.0版本少典有琴承认自己在修补归墟之前就已经爱上了女主，指的应该就是这个地方，在不该张口的时候张口，仅仅为她一人而做出出格的举动，只是这场分别太匆匆，所以才后知后觉。

三、爱情的升温：三片神识与夜昙公主下界之行

神界的一切只是男女主爱情的萌芽，小苗还未来得及长大，少典有琴与夜昙公主就走到了别离，甚至连当事人男女主都未来得及细细品味回想思索。夜昙是在流星雨那夜爱上少典有琴的，所以她如此执着的复活少典有琴本就不是为了解虹光宝晶，只不过她自己不愿意承认自己真的恋爱了而已。

女主与三片神识的恋爱，其实是一个递进关系。

辣目虽然木讷，但他是个行动派。女主对他的勾引本来是为了任务，此时的夜昙也分得清自己在感情上对辣目与玄商神君的区别。然而，辣目误学了凡间夫妻的和好方式，先一步吻了夜昙，也同时破除了女主在爱情上的矜持禁忌（之前夜昙虽然在言语上放肆，但实际上清醒时还是不会随便亲吻的）。辣目与少典有琴在性格上是有很明显共性的，他们都会为了苍生默默付出不求回报，再一次让夜昙感受到了少典有琴的大爱，让少典有琴的形象在夜昙心中更加清晰。

没有情最初让夜昙吃了闭门羹，也是因为收复小没不如收复辣目那般顺利，所以夜昙在这段爱情上比之前（收复辣目）投入更多了一些。见钱眼开的小没虽然让夜昙头疼，为了敛财的求婚虽然让夜昙倍感愤怒，但当没有情愿意为了夜昙买买买的时候，夜昙的感动也是被同款放大了。小没圆了夜昙与少典有琴在集市争吵的梦，小没的快人快语弥补了少典有琴沉默寡言的空缺，没有情与少典有琴仿佛是镜子的两面，少典有琴的那些让夜昙嫌弃的缺点却在没有情身上达成了圆满，相同的脸，不一样的性格，夜昙看似在与小没谈恋爱，但实际上她是在与理想中的少典有琴谈恋爱，所以她就不由自主地陷进去了。

闻人与没有情类似，他们都是不太像少典有琴的分身，区别只是小没爱财、闻人滥情，他们都是因为夜昙而产生的欲念，也让夜昙意识到自己在少典有琴心中的分量并没有自己以为的那么轻。无论是爱钱的小没，还是滥情的闻人，他们最终都愿意为了夜昙而改变自己，他们虽然不是少典有琴，但终究都是少典有琴的影子，也暗示了少典有琴本尊的选择。与闻人在一起的风花雪月，是每个女孩都向往的爱情，夜昙自然也不例外，她很享受其中的一切，这是少典有琴不曾给过她的经历，所以她开始迷惑，开始动摇，开始理不清自己与少典有琴及三位分身之间的情感。

后来，夜昙终于理清了自己与四位男士的关系，因为他们都是少典有琴，所以夜昙自己爱的也是少典有琴，无论他是辣目的形态，还是小没的形态，还是闻人的形态，还是本尊的形态。之后的犹豫，只是因为她爱少典有琴，所以她不知道少典有琴自己更喜欢本尊的形态，还是分身的形态，她并不执着的追求三神识合一，是因为她已经想清楚了，辣目小没闻人其实都是少典有琴，她也可以都爱。

聚齐神识的过程，是夜昙对少典有琴的感情浮出水面的过程，本以为仅仅是一场复活任务的跋涉，却没想到是自己爱情之花的绽放。

四、少典有琴2.0版是不是1.0版的重生？

我的答案是——“不是”，2.0版其实是1.0版的克隆版本，也就是说天帝对这个重生儿子的顾虑也是有一定科学道理的依据的。

在分析少典有琴之前，我们先引入另一个角色做对照，就是《千古玦尘》中的白玦。《千古》中的男主有四个名字：白玦、柏玄、清穆、黑玦（白玦2.0）。把白玦和少典有琴的一系列角色重新分类，我们可以归为以下三类：

A类（原装版、原装重生版）：白玦、柏玄、黑玦、少典有琴1.0；

B类（分身版）：清穆、辣目、没有情、闻人；

C类（原装克隆版）：少典有琴2.0。

为什么说黑玦是白玦的重生版，而少典有琴2.0却是1.0的克隆版呢？我们从2.0版的登场过程里是可以看到区别的。

混沌之劫后，白玦下界复活上古，隐姓埋名改名柏玄，之后分裂出一半神识修炼妖力造就了清穆。在柏玄与清穆融合的时候，柏玄能够轻而易举的从清穆手中夺回太苍枪，然后主动走入清穆的身体完成融合，可见柏玄的控制权限是明显高于清穆的，所谓的融合也是在柏玄主导下完成的一系列过程，而清穆在与柏玄意愿相冲突的时候会直接退让，主从关系一目了然。因此，复活后的黑玦虽然有了一部分清穆的性格特征，但终究还是主要在延续白玦的谋划，在性格上也不存在明显的颠覆，因为白玦、柏玄、黑玦始终是同一个人。

我们再来看看少典有琴的复活过程，少典有琴2.0版是在三片神识的融合过程中诞生的。黑玦的复活过程是有主从特征的，且柏玄+清穆=完整的白玦，但是，辣目、小没、闻人这三片神识是不分主次关系的，且这三片神识都只是少典有琴的一部分欲念的化形，他们三个加在一起也不等于完整的少典有琴1.0，甚至仅仅是少典有琴的一小部分。因此，少典有琴2.0版的诞生，其实是以这三片欲念为根基而完成的重塑生长，所以少典有琴2.0版的言行举止与1.0版有着颠覆性的反差，表现方式也更趋近三片神识的总和，所以小没的抠门、闻人的浪漫在少典有琴2.0身上都有着主导式的继承，辣目虽然看起来存在感最低，只不过是因为闻人与小没的才情和口才中和了辣目的暴躁寡言，但从少典有琴2.0版约会时潜意识的想变一头红发，可以看出辣目的属性也在2.0版身上有着很深刻的继承。

五、详解战损夜之女主演技（第30集）

先上结论，女主演得挺好的，至少在我看来她是在恰当的戏份里表达出了相应的情绪，而有些观众们的解读才是脱离人设情绪的个人愿望与幻想。

反驳观点一：“女主的惊讶情绪不明显”。

女主根本就没什么好惊讶的，少典有琴冲破雷霆司法阵来救女主是必然事件，区别只在于他赶到大殿的时间早晚罢了。

第一，事情的起因是帝岚绝与碧穹仙子在大殿外喧哗，从天帝把两人宣入大殿、两人先在天帝面前各执一词争辩、天帝传唤夜昙公主、夜昙公主抵达大殿辩驳，这一系列动作是需要持续较长时间的，足够有人给少典有琴通风报信了。第二，少典有琴那边必然会选择尽快破阵脱身，因为之前推云在上书囊欺负夜昙时，女主暗示过男主不要替自己出头，但少典有琴没有采纳，反而借助这次反击提出辞退神君之位，甚至不惜被关在雷霆司七天绝不服软，这一切的一切都在少典有琴的计划之中，他退位保护女主的决心比任何人都坚定坚决，所以他必然不可能放任女主独自在大殿上与众仙周旋，更何况他知道夜昙的身份一旦被揭穿就是死罪，破阵之事谁都拦不住他。

但凡女主想通了以上两点，她就没什么好惊讶的，剧里也只有在男主赶到喊“谁敢动她”，女主回身时眼里有一抹短暂的惊喜，因为夜昙欣慰少典有琴还是及时赶到了，至少有一个领头人能与天帝直接刚正面了，死局有了峰回路转的苗头。

反驳观点二：“女主情绪太平”。

夜昙是个经历过大风大浪人生起伏的人，英招评价夜昙“杀伐果断”，所以夜昙在摔碎海螺法宝的一瞬间就已经做好了一切的决定，自然就不会情绪激动了，而且，情绪平稳更有利于冷静思考，夜昙此时在大殿上的每一句话每一个举动都可能影响或改变未来事态的发展，如此重大的时间点她自然更要平静地慎重考虑。

在碧穹没有拿出海螺之前，夜昙本来是在拖延时间抵死不认的，也由着帝岚绝与碧穹周旋，但当碧穹取出海螺并要求尝试法宝的功能时，情况就变了。此时的夜昙只有两个相反方向的选择：想救姐姐就要尽快切断与沉渊的联系，保护姐姐安全又避免沉渊那边得知天界消息节外生枝，但这无疑也证明了自己做贼心虚，算是间接承认了自己身份有疑；如果想要等少典有琴的支援就要拖延时间，但不可避免的要启用海螺法宝，沉渊更容易察觉到错嫁的真相，牵连姐姐身份也遭怀疑。

两种选择，一个需要赶时间，一个需要拖延时间，所以必然不能同时做到。因此，女主在摔海螺的时候说了一句“反正就死我一个人”，其实她在这个时候就已经决定选择保姐姐而放弃等待男主的救援了，所以对于男主的及时赶到，对女主来说就是得之我幸失之我命，会有一瞬间的惊喜，但根本就不至于大喜大悲。

女主在大殿上的表演是有逻辑情绪的，只不过在风格上比较内敛。

在男主赶到之前，她的话虽然不多，但说话时态度坚决掷地有声。在听众仙家为自己求情时，镜头有扫过女主的反应，她也是隐隐担忧的，一方面是感激众仙替自己说话，另一方面也是担心他们触怒天帝，毕竟他们不是少典有琴那般有着十重金身的硬实力。

从少典有琴赶到大殿至男女主彻底离开，这期间女主是没有任何台词的，只有情绪反应戏。为什么夜昙不再说话？因为这里是少典有琴的主场，男主选择了逆天而行，既然他已经做出了决定，那么她只有夫唱妇随以防节外生枝。少典有琴强行冲破禁制身负重伤，夜昙对他的担忧是有的，这种情绪也一直挂在脸上，但她根本就不会泪眼汪汪甚至哭泣，因为她不是青葵，也不是紫芜、天后或众仙。在夜昙的记忆里，但凡她想要得到什么，就只能顶着受伤去换取，比如偷听青葵上课，比如给父皇准备生日礼物，常年的思维惯性让她更容易理解少典有琴为什么执着于宁愿拼着一身伤痕却寸步不让，因为她比任何人都懂得不受伤就无法破局更没办法掌控明天的道理。在麻雀牌分赃的那个夜里，玩“我有你无”的游戏男主本身是想算计智斗的，但听着听着女主的那些曾经，少典有琴的眼睛湿润了，见惯生死的天界第一战神都没有想到凡间一个渺小的生命竟然活得如此艰辛苦涩，而这些磨难却已经被女主看得很淡了，甚至可以随随便便的当做谈资。这就是夜昙，看似顽劣跳脱，但因为经历的多了，反而比那些养尊处优的公主少爷们多了许多对人生起伏的淡然。

我还喜欢剧里的一个动作细节，就是天帝补了重伤的少典有琴一掌，此时的夜昙有回身的，但少典有琴一把拉住了她，只说了一个字“走”。此时的夜昙是想找天帝理论的，哪怕她会滞留神界无法脱身，但她更怕天帝会一掌一掌的补下去，直至少典有琴最终无法承受。不过少典有琴也是相当了解自己父亲的，他笃定父亲不敢真的杀了他，所以此刻就是他与夜昙离开的唯一机会，所以他比夜昙更强硬更坚决的坚持离开，而他也确实算对了，天帝后来叫停了天兵。我喜欢女主在听到男主简单的一个“走”字后，毫不犹豫的转身扶起男主离开，最懂男主的只有昙昙。

过了天界结界之后，女主才开始有台词。此时女主的情绪里多了一些开心的成分，这就是离光夜昙，让过去的苦难翻篇，从不回头，一直往前看。

六、支持大结局牺牲女主的改编

我不知道原著里双生花是个什么样的身份设定，但以剧里这个地脉紫芝灭世的身份而言，是绝对不可能让少典有琴再一次去填归墟的。倘若剧版让少典有琴再次牺牲，女主的灭世身份就不可能被彻底澄清，世人只会认为少典有琴惨上加惨，为了女主竟然还要第二次牺牲自己再次填归墟，女主要孤孤单单的留在世上，还要继续承担世人的误解与诋毁，更惨的是她还失去了少典有琴的陪伴，要一个人对抗所有的一切，而且世人也可能会认为少典有琴二填归墟的命运是他非要保夜昙而引起的，所以这样少典有琴也会被顺着一起抹黑，剧情就更难写下去了。

剧版安排女主去填归墟的逻辑在哪里呢？首先，平定归墟其实并不是少典有琴的责任，而是姐妹花的使命，只不过之前姐妹花的灵力并没有觉醒，是少典有琴出于神族的义务承担了这份责任。其次，夜昙曾经不理解少典有琴1.0的这种修补归墟拯救苍生的使命感，从未嫁之前的怨恨，到真正与少典有琴相处后被他的牺牲精神感动，再到最后在归墟中推开少典有琴承接自己的使命，这是夜昙精神层次上的升华，也是她与少典有琴那种共生的爱的靠近与衔接。少典有琴因为认识了夜昙，所以在夜昙的开导下修成了十重金身，归墟中也是因为感受到了夜昙的呼唤而悟到的十重金身的运用方法，从而成功修复了归墟封印，所以冥冥之中男女主的宿命感也是因归墟而生，“代守护者”与“真正的守护者”的命运的相遇。再者，真的只有姐妹花为救世而牺牲了，那些对她们抱有偏见的人才能从结果论上承认自己的认知错误，否则他们永远会认为姐妹花“罪在将来”，因为更多对她们没有感情的路人不会把未来寄托在别人的承诺上，他们更希望彻底消灭灾难的根源，这也就是剧里那些沉渊将士对夜昙的评价，夜昙也因此难过了很久，说明她其实还是很在意外界对姐妹花的看法的。最后，我很喜欢夜昙牺牲后少典有琴的反应，“你不归来，我不死不灭”，不得不说少典有琴是个真正的狠人与疯批，走掉的那个其实不是最痛苦的，最让人难以煎熬的就是生不如死无所事事漫无目的的活着，少典有琴会这么说，一方面是他要等夜昙，另一方面是他也在惩罚自己，惩罚自己没有护住夜昙，我觉得这个安排在男女主爱情线的刻画上更虐心，奔赴感更强。当然，不死不灭这种诅咒也只有神族这种寿命特别长的人设身上才能适用。

但是，最后两集的剧情还是有问题的，问题不是出在男女主线，而是出在苏栀线上，具体分析详见后文。

七、详谈苏栀线的扯淡设计及改进方案

这个剧第39集挺难看的，大结局第40集拉回了一些口碑，如果是39-40两集联播，大结局的风评会比如今要高一些。

第39集难看，我认为在于苏栀线过多，演员演技平平，剧情还很套路，甚至还有bug，这就导致的观众的逆反情绪。

败笔一：四界到底欠东丘什么？主角团竟然不替东丘族人澄清！！！

我如果是编剧，一定会让苏栀黑化的更彻底一些。

夜昙放过天帝其实只是苏栀报复的一个借口罢了，苏栀怀着拿回族人灵魄的梦想撑了万年，最终却发现她的精神支柱早就不复存在，所以她的世界就彻底崩溃了。夜昙在上天界之前不可能答应苏栀取天帝性命的，毕竟他是少典有琴的父亲，所以她与苏栀达成的共识应该是拿回聚魂灯且为东丘族人澄清（天帝有问夜昙“你们就要这盏灯吗”，夜昙答是，此时并没有提取天帝性命的事情），而苏栀之前也没有嚷嚷让天帝去死，而是再得知族人被屠后才疯狂鼓动夜昙报复。之前的万年，东丘族人是苏栀活下去的动力，如今这个动力被彻底抽掉了，苏栀当然就会转移这个支持点让自己继续活着，而她找到的这个支点就是“由对夜昙的不满滋生出对四界的恨意”，所以夜昙的做法其实只是个导火索。

天帝没有死，确实让苏栀很不满。但是，为东丘族人澄清呢？这件事不难吧。编剧有空写天帝被废修为无法继续领导神族，神族目前无人主持大局，就不能让天后以天帝的名义为东丘正名吗？夜昙、少典有琴、淸衡、紫芜这么多神族脑子，就没一个人想起苏栀万年来的愿望吗？哪怕编剧实在是懒得写这段场景的剧情，把这段剧情溶在台词里，让少典有琴或淸衡带来神族的处理结果，就一句话“母神以父帝的名义昭告天下，澄清东丘一族的冤屈，希望能帮助苏栀真的放下这段仇恨吧”足矣，这样也让神族做出了最好的善后安抚态度。而剧里是什么情况呢？没有人想起来要替东丘子民澄清，真是主角团妥妥的过河拆桥，想要攻打神界的时候拉苏栀入伙，放倒天帝后连个文字告示都懒得写，一对儿一对儿都顾着劫后余生谈恋爱了，编剧自己的逻辑bug把主角团写成了人品有问题。苏栀还有一句台词质问夜昙为什么不替东丘族人正名，其实这也是我同样想问的。

败笔二：苏栀与淸衡的套路式告别

这个剧里所有的淸衡苏栀对手戏都写得很烂，在言情上毫无新意，在文笔上苍白无力，最让我诟病的就是第39集临近大结局剧集时间本来就很紧张，结果还要看两个演技不咋样的演员墨迹好几分钟。

苏栀去找淸衡告别这段戏份其实是无效的，反而显得她患得患失犹犹豫豫，与她坚定的开启封印的人设矛盾。天帝无法打理朝政，少典有琴多次提出放弃继任天帝，尤其是开启归墟会牺牲夜昙，失去夜昙的少典有琴必没有心情继任天帝，所以，下一任天帝是淸衡，这个结果不言而喻了。苏栀作为淸衡喜欢的人，亲手放出了混沌，亲手把自己爱人即将要守护的四界推向混乱，她都已经想好了给自己爱人送去最大的灾难，请问她是以怎样强大的毫无愧疚的又充满留恋的心理去跟爱人告别的呢？所以这段剧情安排真的很可笑，纯纯的灌水凑戏份时长，反而让我觉得苏栀的淸衡的感情特别虚假。其实，但凡苏栀真的爱过淸衡，他们不如不见，因为淸衡未来的麻烦都是苏栀造成的，苏栀的所作所为只会让淸衡在圈子里更尴尬，不如不辞而别或留信诀别，至少能够体现出苏栀对淸衡的愧疚，因为愧疚所以宁可连诀别也不相见，宁愿让淸衡误会自己从未对他动心。

败笔三：东丘身份埋线太短

这一点是纵观全剧提出的缺点。把大boss推给香菜的改编其实是可以接受的，但是，没有把这条引线认真的埋好，却是编剧的差劲。

香菜不是一个普通小仙，也并不仅仅是淸衡年少时的执念，但剧里香菜的出场完全是量身定做的淸衡CP模式。其实，剧情最应该渲染的是香菜身份的神秘与行动的不寻常，比如“胡荽是很难修炼成仙的，而这颗胡荽却修炼的很快，且不来自寻常的胡荽产地”，比如“这只胡荽总是躲着众仙，很少与其他小仙有交集，大家都不了解她”，比如“淸衡当年是偷看东丘（或归墟）版图时，才附近看到了这颗胡荽”，比如“胡荽是故意引起夜昙公主的注意的”等等。剧版在少典有琴2.0归来之前，剧情里竟然没有任何有关胡荽与东丘关系的伏笔暗示，却突然在剧集中期空降香菜的身份，导致剧集整体对东丘的刻画不够深刻，对香菜与主角团之间的关系刻画也不够深刻，自然大大影响了观众的共鸣效果。

其实如果剧集有多多刻画香菜与夜昙的交集，哪怕让她一起追下界来，塑造一些她与青葵夜昙两位公主之间的关系，也会让她在扳倒天帝后化身为大boss的登场自然一些。而剧里的情况是她的人际关系基本上只挂在淸衡这个主角团边缘人物身上，本来存在感就不高，突然间在结尾处被赋予了重要反派任务，这个剧情过渡就很突兀了。

【未完 待续】

星落凝成糖，商业电视剧教科书般的完美成果，从演技，制作，原著剧本，改编剧本节奏， 特效上的无短板，注定了它的成功。

在如今这个营销为王的时代，看一看是否能通过完美的制作和精彩的剧情留住观众，这对一开始没有流量的星糖来说是一个挑战，这也是一场大型的社会观影实验。

用这个剧评来实时记录观剧体验。

陆陆续续看了好几天，看完了十集，觉得这是一部很轻松挺搞笑的下饭剧。不过好像这部剧的宣传定位一直都没有提及这个点，但是看过的人都懂，这部剧真的很搞笑的，特别是最近播出的6-10集，笑点非常之多而且密集，有一种轻喜剧的风格。

看剧时发现很多时候观众发的弹幕都是一连串的“哈哈哈哈哈哈哈”，没看过原著，也不知道主线剧情会不会是传统古偶那种虐恋情深的故事类型走向，但看完前十集，觉得故事在用一种在古装剧里较为新鲜的很轻喜剧风格呈现，故事节奏轻快，且笑点很多，看剧的过程让人感觉轻松又快乐，真的很适合下饭。

这部剧的背景分为神界、人族、兽界和魔界（沉渊界）等四界，人族的两个公主青葵公主和夜昙公主在十八岁成人后，为了和亲需要上天入地，分别嫁给神界和沉渊界的继承人，然而阴差阳错导致两人被调换了，结果一心想成为端庄天妃的青葵公主坠入了沉渊界，而一心想成为魔界大魔王的夜昙公主却进入了神界。两个公主为了避免给四界特别是人族带来更大的纷争，决定将错就错，不进行调换，继续留在嫁错的地方安身立命，分别嫁给与自己自身性格和志向格格不入的神界和沉渊界，因为二人都有身为公主的责任感。

姐妹line挺好嗑的，姐妹情深，互相救赎

人族的青葵公主和夜昙公主分别是温柔姐姐和活泼妹妹，她们生来就身份尊贵，吃穿用度自与旁人不同。公主名号虽然听起来好听，但实际上也蛮可怜的，虽貌似贵为公主，实际上皇家让她们好好地成长，其实最终目的不过为了让她们嫁人，某种意义上说，她们不过都是国家进行统治的和亲工具人罢了。

青葵公主从小得到父亲的厚爱，各种讲究，与之相比，夜昙公主被父亲厌恶，吃穿用度都被克扣，好在俩姐妹从小感情都很好。她们从小就明白嫁入神界和沉渊界是自己不能逃避的家国责任，作为和亲的工具人，显然没人问过她们愿不愿意嫁，没人关心她们嫁过去了之后活得开不开心，所以拥有相同境遇的两姐妹才是最理解彼此感受的人，故此她们心意相同，感情很好，互为知己，能够互相救赎而不是撕逼。

姐姐青葵公主端庄大气，做事规矩，妹妹夜昙公主则古灵精怪，带着点邪气，两人是完全不同性格的人。不守规矩的夜昙嫁入处处讲究规矩的神界，简直是如坐针毡，一分钟都呆不住，加上担心坠入沉渊界的姐姐遇到危险，于是脑子转得快的夜昙想尽了各种方法逃走。而坠入沉渊界的青葵公主虽然不会法术，人也比较善良，但她不是傻白甜，虽然手无缚鸡之力但也不柔弱，她善用医术等各种技能来保护自己，考虑到沉渊界这么危险，她更愿意自己抗，而不愿妹妹来到沉渊界。

在第五集开始，身处神界和沉渊界而无法互通音讯的两人，利用彼此肌肤疼痛感受相通的这个特点，在自己手腕上用匕首刻字来互通消息，不畏疼痛划伤自己，只为了给姐妹报信，有一种刮骨疗伤的狠劲，这个情节还蛮动人的。

原来古板无聊的神界也可以变得轻松有趣

有人说夜昙公主在神界负责搞笑，青葵公主和嘲风在沉渊界负责权谋，好像有点道理。

夜昙从小不受待见，她也不守规矩，没想到竟然嫁入神界成为神妃，对她来说那简直是芒刺在背。她的性格跟整个神界特别讲究规矩、一板一眼的风格格格不入，导致各种笑话百出。

夜昙公主古灵精怪，活力充沛，脑子转得快，各种鬼点子多，又能闹腾，跟谁都能很快相处融洽，本质上是个社牛。而身为神界储君的少典有琴则完全不同，为了担负起身上的责任，他孤独地修炼了一千多年，不喜欢跟人接触，是个名副其实的社恐，一旦跟人接触就手足无措，坐立难安。

一个叽叽喳喳的社牛非追着喜欢安静的孤独症患者社恐跑，两人碰撞出来的火花就是很有趣，作为下饭剧真的太合适了，节奏不错，特效不错，主要是太好笑了，而且看得出来剧里的特效也挺用心的。

夜昙正经地去上学堂学法术，未必能很快学会，但是搞赌博打麻将，这种人间小把戏她可是门儿清，也不知道是她真的手气好，还是搞了什么小动作，没几十年牌龄的经验都做不到这么厉害，生生赢了六百多万灵珠，这手气好得能靠打牌在人间就能登上福布斯榜富豪榜了。她不动声色地就能把三大老神仙的身价宝贝都骗走，把三大老神仙的家底全都搬空，只剩下四面漏风的墙壁，非常灵动地解释了“家徒四壁”这个成语。

在神界的故事有很多经典的搞笑段落，例如少典有琴带夜昙公主去看流星雨，没想到夜昙经受不了星空的寒冷都冻僵了，为了给夜昙解冻他招来一个燃烧的流星，结果火力过剩又把夜昙的脸都烧黑了，本来应该很浪漫的场合结果变得既好笑又有一丢丢尴尬，但这份尴尬又让人觉得更好笑了。在少典有琴教她学法术时，女主自己用砚台变法术，但技术不行结果墨汁都飞起来变成了涂在脸上的黑色面膜；在把毛笔变蓬松时，却把男主的头发变成了爱迪生触电的样子。

第七集法术测试，老师设置的去伪存真结界也很有意思，不同考生经过结界都会显出原形，然后发现有不少人在自己身上适用仙法，用法术来美貌自己，进行删减乘除地减肥增高变美，这些人就好像每一分钟都活在美图秀秀里一样，接纳不了真实的自己，结果一过结界就现出了原形，喜剧效果满分，还颇有一种现实的讽刺意义。另外，兽界少主在人界和兽界一向都威风凛凛，本来以为自己是只凶猛的狼，结果来到神界只能成为可爱的小狗，任人摆布，反差效果拉满。

虽然说沉渊界负责权谋，但搞笑的场面也不少。

例如第八集青葵公主为了让嘲风给他大哥认错，直接给他下了个除奸水，种了除奸水之毒的嘲风立刻成为了绿色的青蛙史莱克，整个脸的皮肤全都变成了蛙绿蛙绿的，让人一看就忍不住觉得好笑。第九集，嘲风撒谎说自己母妃很惨，结果公主要去给他母妃治病，他不得不让人通知母妃装病，给洞里布置各种蜘蛛网，撒上落叶，营造悲惨的假象，两母子不愧是亲生的，非常戏精。

还有第八集嘲风因为吃醋，所以特别戏精地去找大王子教武艺，又趁机故意把大哥砍伤，而大王子虽然被砍伤了不爽但也很开心，因为身上有了伤痛就可以去找青葵公主看病，趁机跟公主套近乎。打人的嘲风打到人了很开心，被打伤的乌玳有了去看青葵公主的借口也很开心，一场打架成为了大家都很满意的结果，皆大欢喜。

三子夺嫡，只有沉渊界在搞事业

之所以只有沉渊界在搞夺权，因为神界搞得是大家都明白规则的阳谋。

要继承权位的少典有琴从小就身负要修复归墟的责任。

玄商君看似位高权重，其实也挺惨的，身负肩上重大责任的他其实不过是一枚稳定世界局势的棋子，从出生起到长大只是为了修补归墟而存在，为了练就可以修补归墟的本事，不得不孤独刻苦地训练，从来没有体验过内心的悲欢和人情的冷暖，人人都只觉得他应该去尽责，没人关心他是否幸福快乐，是否还有其他的欲望和想法，只有他的母亲心疼他，毕竟即使是再强大的神也需要人关心啊。

沉渊界就不一样了，继承权位也不需要去修补归墟，但如果谁能娶了储妃，谁就能继承沉渊王位。

偏偏沉渊王有三个儿子，大王子乌玳是一等一的勇士，目前地位最高，最有希望继承王位；二王子顶云母妃是王后，有母亲做靠山出谋划策，势力强大，也有机会上位；三王子嘲风，母亲族人是罪人，身份低微，他从小也不受重视，为了有朝一日能够崛起，他不得不忍辱负重，韬光养晦，他母妃也跟他一样在韬光养晦。

嘲风一开始就知道青葵公主的真实身份，并促成了俩姐妹的身份调换，为了夺嫡争取王位，他也对青葵公主特别留心，但后来发现青葵公主从不搞什么阴谋诡计，为人宽厚善良，与沉渊界的人全都不一样，他也被青葵公主的温暖真诚深深吸引，且不论青葵公主这个储妃的身份本身就是夺嫡的一大筹码。

来到沉渊界的青葵公主虽然不会法术不会武功，但是她会医术啊，就算手无缚鸡之力，依然敢挺身而出，向大王子乌玳进行挑战，有一种身为人族公主的勇敢，就是要靠自己的能力把大王子赢下。沉渊界一向崇尚胜者为王，而青葵公主不搞阴谋诡计也能够堂堂正正地赢。

看后面剧集的预告，少典有琴会因为在修补归墟死去，他死之后还有机会重生吗？沉渊界在少典有琴死之际趁虚攻上神界，从而导致四界都会为之大乱，最后结局会怎么样呢，谁会胜出？已经开始期待后面的剧情。

差点让名字耽误，以为是无脑撒糖的没想看，有人安利才看的。剧版中后期是撒多了糖精导致质量下降，但原著不这样。我猜原书名是编辑为迎合市场要求改的吧？讨厌言情，自动屏蔽言情场面，主要注意其它方面。剧改得一塌糊涂，开头就乱写，后面崩坏的原因是从男主复活起几乎就和原著不相干了。原著内容和剧版改编的硬伤后面分析，有些无力回天，有些情节可能本来还行，估计是剪太多了毁掉的，集数少了，故事都讲不清。说篇幅限制的，扪心自问，40集不够讲一个错综复杂的故事吗？够。只是不够同时讲错综复杂的故事和撒过量糖精，有空演三次结婚没空讲故事，为了给恋爱腾地方把故事删没了，本末倒置。 平时也不看古偶，可这主演都不是偶像啊，现在是逮着古装剧都叫古偶吗？虽然故事魔改，情节简化，人设幼稚，不过我是奔着搞笑看的。我笑点很高，近年没什么节目能逗笑我。在这剧里笑出腹肌，又发现原著比剧更好笑。若说剧情光线妆造镜头人物等问题，怪剧组不假，但说为什么要演成搞笑的破坏气氛云云，那就错怪剧组了。原著就是笑料不断，不光台词搞笑，还大有场景型的笑点，用故意破坏气氛的手法体现人物性格里外不一。剧保留了不少还加了原创，但故事不如原著，感觉就是笑料用脑写，故事用脚写。我觉得起码在搞笑方面剧组是领会了原著的精神的。甚至觉得很可惜，可能经费有限，原著有些笑料没法还原，可笑程度打折扣。 主要是笑料还都不油腻，也不硬咯吱人，很自然。原著里哪怕有些擦边的，没节操，处理得好也可以接受（当然那些不能拍）。笑一笑十年少，许多人生活够苦了，能看个乐呵的剧也不容易，内鱼同水平的剧不多，就算别的方面不好，冲着笑料和演员的认真，给三星不亏心吧。 客观评价，粉圈爬开，演技只能说合格，不能说特好。但毕竟主演都还年轻，还待成长。这样的演技在目前的国产古装剧里居然都难找。同行衬托。很少看这类剧，至少几个主演不是整容脸不面瘫不棒读，形象和表演都有特色，易区分，能给人留下印象。这些人我都是第一次看，演员的类型都不在我的萌点上，但凭演技可以吸引人，可惜了摊上烂剧本。 PS都说男主显老……有琴相当于人类27岁，演员刚好，甚至还不够显老，原著更显老。原著女主夜昙才15岁，古灵精怪，男主有琴性格古板寡淡，形象严肃端正，而且头发是烟灰色，因此屡次被当成夜昙的爹，他可讨厌这点了2333，夜昙总叫他老头子，把夜昙变成核桃盘核桃的段子也是为了表现他的爱好像老头（剧版只变核桃不盘都没体现出这个笑点，看剧时纳闷变什么不行，为什么是核桃，看了原著才破的案），他的年龄感大一些倒是对的。吐槽男主嗓音的，其实低音还满适合人物性格的。对演员没意见，长相周正，声音沉稳，搁几十年前神仙都那样啊，如今的孩子我不大懂，是不是看惯了娘娘腔？反而是女主，按原著应该是美艳妖媚型的，爱穿浓紫色（不是剧中的浅紫粉紫），演员太清纯，不过剧版人设都改了，摊手……内鱼现在好像是和美艳有仇，这一挂的都当不了女主，深紫色更被歧视，只有反派和魔以及黑化的能穿，怀念什么颜色女主都有的时代。明明原故事以女主为主，女演员也很灵，但人设改太多，性格和能力都无限弱化，和原著没法比，结果剧版还是男主突出，哎。 一人多角这方面，过关但不算出色，辣目和闻人演得有点刻意，不自然，可能是国剧里这样的人物少见，受观众欢迎。辣目那没有语法只有单词的说话方式、非人类的步伐……突出差异感的想法是好的，喜剧效果是有的，但显得他像弱智，感情线上就缺乏说服力了，难以想象智力正常的女主会爱上这么个人。原著辣目是夜昙的初恋，他只是出场外形辣目才被夜昙起外号，因为浑身着火没有合适的衣服，换身衣服就好了，他又不是痴呆，原著搞笑破坏气氛也没破坏到这程度，造型可能也有点问题，夜昙说了辣目打扮起来应该改叫少典养眼，这造型离养眼差很远吧（不针对演员是造型不对）。闻人也有点不正常，不超过正常人举止范围但能演出性格差异才是真的演技好。人设还改了，剧版只是文雅，可原著闻人是妖艳！妖艳攻怎么改成大只受了，男人也不许妖艳？我可能看太多精分的经典了吧，阈值高了。就算是夸张表现也得注意度，和电王还是有距离的。电王还不是最强的，只是少儿剧。不得不说，外形是会限制演技的，中等身材中等脸更适合精分。男主演，门板似的身材，快一米九的大个儿，浓眉大眼，加那浑厚的声线，演战神和火妖是妥妥的，没有情可能接近演员本色所以演得好，但是演闻人那样的文弱妖孽，再好的演技，观众也出戏。其实他演得不错，表情身姿手势语气都到位了，摇扇点扇用扇子敲门有几分小生的味道。但是外形摆在那儿，脸可以画，画完还是美的，但整体改不了，衣服都快被肌肉撑爆了，那么软那么飘的衣料都遮不住轮廓的硬，导致他装文弱显得很假，谁也不会真觉得他是文弱的，你一看就知道他是在演，他一捏着嗓子“哎～”我就想笑，有一种林妹妹倒拔垂杨柳的感觉，噗……还好是喜剧。闻人定妆视频领口大开的造型确是根据原著中的一个场景来的，但是他那个胸肌太硬汉，毫无原著描写的柔美感，果然不符合人物，算了不露也罢，露胸肌的美人发嗲我有点接受不了，你们的癖好好奇怪。原著不是有个闻人用脚挑夜昙下巴的镜头吗，尝试代入该演员……我觉得他能把女主踹飞，不能直视！对了，夜昙送酒给辣目，辣目说实现夜昙三个愿望，但这憨货误以为第一个愿望是“脱衣服”……这段倒很适合肌肉男，怎么不演？白瞎了演员的好身材，该演的不演。 剧版和原著对比，优缺点分析。 基本不看网文，看了剧好奇才去翻原著。原著很长，没全看，只用一天拉着进度条看重点，只着眼于优点，如有说错不负责。因为都懂的原因，不能大量使用原文，只能用自己的语言描述。 故事对比： 女频几乎都是言情类型的，就算打着仙侠招牌也是以感情线为主线，这一点众所周知无需争辩。原著虽说是言情但言情内容不超过一小半，大多是在写故事线，不把它当言情也能看，写仙侠、日常甚至搞笑内容及人格塑造都比谈恋爱更精彩，且书中有的玩笑是起到塑造人物性格及影响剧情发展的作用的。不是没缺点，但优点很明显。虽说也受言情题材的局限性所约束，但双女主夜昙和青葵的人设是比剧版更特别的，尤其是夜昙，作为幻想故事女主，性格却设计得很真实丰满接地气，形象多面，亦正亦邪，比剧版的扁平傻白甜可爱多了。夜昙的行动动机常常都不是以爱情或男人为中心的，而是自我优先，并维护亲人、朋友、身边人。她有卖弄风情的时候但往往有图谋，真情流露少。虽是言情但能通过贝克德尔测试、性感台灯测试和森真子测试，说明女主有独立自主的人格和人生，这样的言情小说不多。原剧情还有故意反套路、反讽的设计，主题更像是在讲人生，而非只讲爱情。比起言情，原著的文笔更像早期武侠，有类似古龙、温瑞安的痕迹，人物语言行动利落，尴尬的言情场面不多，还有古典白话小说的典故、用语和动漫既视感（帝岚绝的名字都和别人的画风不同，涉及到他的戏尤其动漫化），看来作者阅览面比较广。本书除了故事还有个优点是语言很有个人特色，对话有很多经典的，就是那种看一句话的腔调就知道是谁写的特色，容易记住。剧版大改特改，把很多出彩的地方都去掉，变成迎合低年龄层观众的套路恋爱剧，语言特点也没有，尤其抹平了女主的性格，多刺的花改成了号称恶人的傻白甜，仿佛女角色没资格有个性只配谈恋爱，这是整个市场的悲哀，不独罪一家，大部分人还是只看恋爱戏，觉得惋惜，所以评一下别的方面。 看原著后觉得，标题太有迷惑性了，什么凝成糖？前面是星落凝成冷笑话，后面是星落凝成刀还差不多，星落是男主的命星陨落，糖个鬼。是不是起名字的时候打算he，但还是根据人物性格走先写be。知道实体版有he，但那只像是为了照顾读者的续貂，作者的全副功力都在原版be上了。 原作者似乎侧重于人物性格先行，多写日常，塑造鲜明的人物形象，再推动故事。长篇难免注水，但把主线抽出来看，原著故事不复杂。表现形式不同，剧版的人物肯定比原著单薄脸谱化，本来就不可能像文字那样细致地刻画人物心理，演员再灵也没办法。加之剧版不但抹去了几条辅助故事线，天界魔界长辈三角关系，仙女们刁难夜昙、杀人嫁祸，雪妃帮儿子争储，妖族皇叔夺权，都没了，尤其还少了主线剧情和大BOSS斗智斗勇的戏，情节更所剩无几，就剩下干谈恋爱，所以说剧情不行。大BOSS以世外大神的面目示人，当过主角们的老师，其实是举世唾弃的神魔之子，天生带病，寿命不长，只有混沌之气能救他，他为活命企图开启归墟让世界重归混沌，这么有戏的角色也没了。线索物品盘古斧也删了，整个故事最大的悬念没了，出乎意料的结局圈套没了，不知道拍这剧图什么？就图一对四谈恋爱？原著最大的优点还真不是这个。网文一般是剧情先行，离奇复杂的情节见多了，但人物形象塑造功力普遍偏弱，人物简单脸谱化的居多，当然本书的剧情也好，更主要是这么具有多面立体层次的人物人格塑造，在网文里少见。 另外，丹霞上神和步微月那帮搞事的仙女在剧版里都没了，只剩碧穹，原著碧穹压根不想宫斗不想攀附有琴，都是让她母亲逼的，且她出场就被K.O，有琴直接收她为徒绝了她们念想，按礼教师徒不可能再成亲，碧穹没什么智商，每次想整夜昙都被夜昙连哄带吓反过来拿捏利用，她看上的是飞池（原著是兔子精），剧版那么能配平的偏偏拆了这对。丹霞指挥碧穹撺掇夜昙把万霞听音交给青葵用于联系，夜昙知道她们不怀好意，用废料仿造了一对山寨版让五辛族长胡蒜交给青葵一只来通话，正版万霞听音压根没用过，丹霞等告夜昙私通魔族，夜昙故意把有琴上次操纵她献舞用的傀儡符掉落，嫁祸给她们，让天帝误以为她们用傀儡符操纵她伪造给青葵的书信，再验证正版万霞听音里果然没录音，证明确实不曾私通，反治丹霞诬陷之罪，原著这段多好看，剧版一点没用，夜昙居然就把万霞听音摔了直接承认！脑子呢……原著夜昙因为小香菜被害而找步青瓷寻仇但本着良知没下杀手，步微月杀了徒弟嫁祸给夜昙，这才是夜昙被天帝问罪的导火索。且夜昙的身份是仙女们猜出来的，不是剧中偷听那么简单，她们向人族打听线索，发现夜昙的特征和天妃对不上。虽然这几个人老搞低级雌竞没意思，但作者明显用讽刺雌竞无聊老套的笔调在写她们，显得有思想多了。且如果没有这个杀仙案，只是身份暴露，不至于闹得那么崩，夜昙怎么说都是人族公主，错上天也不是故意的，按有琴前面的计划，说清楚就能保她，何至于叛离？剧版就很不合理。 原著不光有搞笑，还有悲剧色彩，这是最大特色，剧版完全放弃悲剧内涵显得肤浅。这篇文同时带有搞笑和悲剧的标签，我就觉得很奇怪，一看果然是表面搞笑，骨子里是悲剧，很独特的风格。漫不经心笑笑闹闹背后藏着人心的阴影。大多数人物都不如意，有各自的感伤和遗憾。可能因为太沉重，需要用喜剧表演调节气氛。其实这本书的内在比为赋新词强说愁的虐文更虐，它有点“识尽愁滋味，却道天凉好个秋”的意思。看尽沧桑，还能笑口常开，这种个人魅力就挺有趣。想用四个字评价原作者的文风：举重若轻。原著没有一般人把控不了的虚高立意，也没有只局限于狭小的男女感情，虽然是仙侠，虽然有狗血设定，把言情部分刨除看的话，实际却在写平常的人生感悟（一到言情部分就像是定式，谁写都差不多的内容和味道）。像是有阅历的人写的，但却没有暮气，甚至满是少年气，把俗气的东西写得不俗，有柴米油盐，也有诗和远方。作者像是一个看透了生活残酷但还热爱生活的人，这是种个人魅力。 只讨论感情以外的合理性，原著的合理性还可以。（感情这玩意不合理也没辙。）说的不是“错嫁怎么会不被发现”这种大前提，喜剧的大前提经常是匪夷所思的，为了制造戏剧效果，若以古代“女孩子出阁前不能见亲家人”为理由，也说得通，不必深究。大部分具体情节的前因后果还合逻辑，前面出现的道具/事件/关键词后面往往有用，剧只有部分还原，比如天光绫隔离火，万霞听音传消息，危月燕。剧版两人隔绝时使用危月燕传信让有琴想起过去，还有夜昙利用危月燕制造灾象，让人族提前祭祀好趁机偷宝瓶，有琴把人族国师的命星也变成灾星，以牙还牙让他也尝尝夜昙受到的冤枉，倒是个好主意，扩充人族以星象占卜预测吉凶的习俗，并让有琴点出星星不过是星星不能预测人的命运，表现人族的愚昧偏见，能填补原著中夜昙被当作灾星这一背景故事的不足。但落墨太少，故事那么短，谈恋爱那么多。剧版缺点多于优点，因为故事改编得太弱，就会出现更多不合理，降智。剧版连很多细节都改得违和，举个小例子，原著嘲风曾落难在人间吃野菜饼，所以他带青葵忆苦思甜，饼不是青葵做的，剧版，要做天妃的公主会做蔬菜饼太奇怪了。洗脚梗在原著里是青葵照顾伤员，给嘲风洗脚，让他感动，剧版变成嘲风不爱洗脚，更倒人胃口了。 PS剧版妖族改成兽族，魔族改成沉渊，是“妖”和“魔”这两字又烫嘴了？ 补充文化常识：书里很多人物名、地名取自神话典故。贵族男子称氏不称姓也没毛病（捉个虫，夜昙对辣目说少典是个姓，不，是氏）。传说少典氏生姬、姜二姓，就是炎黄二帝的祖先，所以本作背景是上古？原著说开头的人族恶霸姬琅和神族有亲戚关系就是这个意思。原著有琴的武器是琴，所以才叫有琴啊，据说少典氏是制琴之祖，剧中没还原，只在玩音乐时出现琴。炛兲（剧版从头到尾贡献笑料的火化王八将军），就是“光天”的异体字，主要是道教画符用这种写法，为了与平时用字区别开来且多点笔画显得隆重神秘。 题材对比： 原著充满老梗，但梗不怕老，用得妙就好。集齐恋爱戏仙界版三大俗套：三生三世，反目成仇，舍身相救。但用法还是有新意的。上错花轿嫁对郎，痛感相通，灾星设定，都是够老的梗。下凡历情劫这种模式，用到后来只能说成为跟风套路了，类似题材作品太多，说不上谁抄谁，毕竟FA不责众。就像下药这个桥段更老更泛滥一样，作者还调侃了下药梗老套，边讽刺边用。原著用故意恶搞、旧瓶新酒的方式，把旧梗攒起来玩新活儿。而剧版改得更老套。 为了推进感情线，动不动拿世界和众生献祭，是被诟病的。但是在原著里，救世真不只是给情侣当背景的设定，虽然不是重点（原著侧重写女主，救世是男主的任务），但还是写了男女主管闲事拯救他人，包括辣目守护下界生灵一千多年，还有其他人的义举，包括BOSS放出混沌之气时，四界生灵病倒，主角团施药救治，青葵自己烧伤没好还忙着开药方给人间魔界，惦记要用最少的药救最多的人，通过这些塑造主角的性格形象。原著是有“众生”出场的，人、妖、魔，有的善良，有的奸诈，有的八卦，可是总有值得好好活下去的生命，这才让人体会到“救世”的意义所在。这一点比某些作品强。剧版篇幅问题，众生的戏都快删没了，不过小角色也比较鲜活是符合原著的，这是个优点。 剧版除搞笑台词以外就是肉麻小言台词，后者没有原著的语言特点。原著还善于用口是心非的台词表现人物的隐藏性格和表面不同。剧版完全没有。 夜昙是照着孙悟空写的吧？从原著到剧，好多西游梗。闹天宫，偷吃果子，吃人家的牛和蛋，毁茶树，让鸟啄二郎神，下界吃贡品，还把炼丹的火掉下去了（火焰山？），村民求她收火妖，让鸟变人帝偷换宝瓶，剃光妖王的头（这什么灭法国2333），虹光宝睛和冰清玉洁带=紧箍咒。紫芜一口吞了香蜜果没尝出味道，猪八戒吗？（原著是吃人参果。）二郎神的用法太新颖了，而且捂眼睛少捂一只和狗捡牌子梗居然不OOC！还有青葵配出和子母河水效果类似的药整嘲风。原著还有不少神话人物，几位老神仙都是，可能是避讳，剧版改原创。我知道为什么萨顶顶那个客串角色说“老朽”不说“老身”了，这台词原本是个老头的。 误会造情节，本来也老套，但原著也用出了新意。不是说男女之间的误会，是旁人的误解。贯穿全文的“误解”也是原著的一条暗线。喜剧意义上，旁人误会夜昙和帝岚绝的关系，又误会夜昙对有琴深情，其他几对CP也常由误会开始互动。悲剧意义上，夜昙的人格不停被误解，辣目也被误解伤害，这样的经历导致夜昙对人不信任，也造成夜昙误解有琴。男女主误会，解释，再发现误会，这种模式特别老套。但夜昙和有琴之间根本没有解开疙瘩的机会，直接刀死，就像夜昙的人格一样不拖泥带水，结果后悔都来不及，也是一种创意。剧版没那么多误会，深情是真的深情，还有什么看点。 言情题材本身有很多狭隘的缺点是作者不可能去突破的，大环境，不怪作者。但能看出有些作者在枷锁允许的范围内尽量施展反骨。原著给出的女主人格和感情悲剧都有反传统的意味，还讽刺宫斗等套路，只是可惜，还是要写痴情男主伟大爱情。看到作者委婉地表达了（大意）女主写得再好不顶用，受不受欢迎还是看男主，必须有个五好男人护着女主才卖座，可能也是无奈吧。言情是种魔咒，这种以满足恋爱幻想为先的构架，写的是女性，实际上却自带男性至上思想，限制了女性人物的发展，言情女主大多不求自我上升，只求高富帅好男人供养。原著也不能免俗，女主比较好一点的是有坚定的自我立场、能力和追求，这已经超越大多数言情女主，但也有男主给女主送礼、送命、疯狂追求、保护和宠爱等内容，女二也有点恋爱脑，为爱自虐，跪拜一路，仿佛不搞个遍体鳞伤死去活来都不算谈恋爱，还有仙女搞低级雌竞，女主不鸟她就是了，好在占比不多，跳过去不影响看主线。还有保大保小、“我和你妈都掉河里先救谁”之类的台词，虽说是用反讽的方式写的。可不可以认为，这些表面的内容，是为了迎合商业、迎合读者，而通过女主的出格反映冲破桎梏追求自我，并写人性的凉薄和勾心斗角以体现“男人和感情不可靠”才是作者的真心呢？而且原著姐妹感情写得好，超过男女主感情，头一次看到女主不是和男主有宿命纠缠，是和姐姐。 还有，原著多次讽刺言情故事里的烂俗套路，反套路发展剧情，剧版却又给改成老套了。 比如写一般言情片里应该抱着转圈圈的时候，有琴却把夜昙变核桃，搓着核桃转圈圈，应该滚床单的时候，他在床上滚核桃。转是转了，滚是滚了，就是画风不对。哈哈哈！老头画风，浪漫克星。 送星星也是俗套，可是谁会送女朋友一颗灾星！哈哈哈哈……这反套路也就独一份了吧。就连危月燕的用法，也没剧里那么美好，比如挖地的时候绑在头上当头灯……这么务实的仙侠女主真招人爱。 有琴的三个分身辣目闻人梅有琴想给夜昙送刻名字的同心锁，这是老套吧？可夜昙就嫌弃不要，结果刻错了，把他们三人的名字刻在一起永结同心，夜昙偷笑，把锁锁上。水仙文学哈哈哈我喜欢！ 恋爱戏普通版三大俗套，流星，烟花，放河灯。烟花原著没有，原著夜昙和辣目喝酒抓鱼捅蜂窝哈哈哈哈哈，不像女孩子，不像言情戏，才好玩。剧版加的烟花，俗上加俗。夜昙用辣目的手当火锅涮肉才是独一无二的原创浪漫！为什么不用火锅梗？演员的手大刚好啊。原著是有流星雨，可这个流星雨的画风根本不对！纯纯的反套路！那简直是灾难片，没有剧版那么浪漫，剧版美化处理了，返回俗套。 原著有琴对夜昙起疑，偷查夜昙房间，被发觉，于是蒙混过关，打岔请她去看流星雨。夜昙先在太空被冻伤，再被星星砸下来烧伤，再喝了有毒的水，拉肚子，肿成猪头，就剩一口气了，被包成木乃伊治伤，直男的浪漫，谢谢你全家啊，老师见了她的请假条还怀疑她偷懒，结果看到她全身包绷带架着拐杖出现，老师心说你回去吧我怕你死我这儿，哈哈哈哈哈！而嘲风那边和青葵看流星雨也不像剧里单纯为撩妹，是因为他戏弄大王子被青葵惩罚下了子母河水成了胎气求解药！哈哈哈哈…… 恋爱戏悲剧版三大俗套，撞车，失忆，白血病，原著并没有，剧版你个神仙也玩失忆过分了吧？虽说旁人助攻写得还行。 开头对比： 以开头为例，就能看出差距。剧版开头原创太拉垮。逻辑都不通。其实原著的开头逻辑很好。且除了少量感情线，大体都是仙侠风格。 原著开头梗概：夜昙被父亲暾帝罚跪，碰到有琴下凡给青葵送贺礼，和她说了几句话，她态度嚣张带刺，特立独行，引起有琴在意，问她是谁。夜昙一贯说话没溜儿，开玩笑冒充姐姐青葵，并没想到会有什么后果。前面说过，这本书里玩笑是会影响剧情的。 先塑造两个主角，随后的情节侧面交代背景设定（比剧版一上来直接给背设好多了）：人族暾帝有两个女儿，姐姐青葵公主和天界有婚约，将成为天妃。（原著中天界储妃和魔族储妃情况一样，谁继任天帝谁娶她，最有可能的人选是天帝长子玄商神君少典有琴。）从小天界就送来的法卷和药材培养她学习，她成为医修，擅长治病，琴棋书画什么都会。而妹妹夜昙公主性格古怪，行为乖张，公主该学的她一样不会，就会修炼功法，到处闯祸，出去比武，和妖族厮混，暾帝都快被她气死，她却不在意非议，我行我素。她被当作灾星，民间传闻大灾因她而起，据传伺候她的宫女都死于非命，朝臣们想除掉她，暾帝更不可能为她订婚。（这才对嘛！如果像剧里，夜昙早就许配给魔族，人族看魔族面子也不敢苛待她吧！）只有姐姐青葵宅心仁厚，对夜昙特别好，明里暗里照顾她。当然，上述事情只是在别人眼里违背常理，虽然夜昙打架撒谎耍小聪明玩弄别人，但她洒脱顽强讲义气，坚持自我，自有她的优点。 接着夜昙偷跑去打擂台，因对方作弊而输了。有琴看热闹，发现她天资很高。夜昙故作可怜要有琴替她出头，这里好像是讽刺英雄救美梗，有琴就不买账，还教育说女孩子用献媚的方法让人办事不好，但也觉得对方确实欺负人，见对方和神族有点关系，就把令牌给夜昙要她拿给对方家长要求处罚。没想到夜昙竟然自称有琴的私生女吓唬对方家长，那人被家长废了。有琴以为夜昙是青葵，看她野蛮，毫无礼数，做事乱七八糟，怕她以后不能担当天妃的重任，奏请将未来天妃先接到天界教养，等她学好了再成婚。 另外还侧面交代了夜昙惹父王发火的原因是她和妖族少主帝岚绝的绯闻，私通妖族是大罪。其实他们两个是患难与共的关系。夜昙小时曾遭人暗害，被丢弃在山谷喂老虎，才认识了帝岚绝，互相扶助至今，两人是有感情的，夜昙知道帝岚绝的心意，但出于多方考虑并没有要嫁给帝岚绝的意思。这次帝岚绝也为夜昙被他父王打伤，夜昙打擂台是想赢点药材给他用。全妖族都以为他俩在谈恋爱，夜昙懒得解释，反正她习惯了被误解，觉得谁也不会相信她。 魔族和神族之间多年争战，当时局势紧张，青葵到夜昙的秘密基地找妹妹时遇到魔族三王子嘲风和他手下的围堵，夜昙为救姐姐耍诈，嘲风也耍诈，两人旗鼓相当，夜昙只得施展能力吸走几个魔族的浊气，把姐姐救出，引起嘲风注意。（原著夜昙青葵一直有吸取清浊气的能力。）暾帝认为是夜昙带累了青葵，在大臣们的压力下责罚她，夜昙很委屈，但她骨头硬，被打都不认错不低头。嘲风回去奏报，魔族上层很在意夜昙的能力，又不敢确定（只有嘲风见过一次，他们也不是很信任嘲风），调查后临时起意要娶夜昙做储妃，说先接她去魔界暂住，实际是试探虚实。暾帝不敢拒绝，只能嘱咐夜昙自己小心。神魔两边接人刚好赶在同一天。（想想也是，神魔是敌对的，人帝根本不可能像剧中那样故意安排同一天接亲！不怕打起来啊。原著中这根本不是婚礼接亲，是提前接人，两族都没确定储君。剧版开头就演得像婚礼，后面又说还没结婚，自相矛盾。） 原著侧面描述帝岚绝得知夜昙要嫁魔族，便制造混乱让她逃走，但夜昙不愿意，她觉得父王让她出嫁是想甩掉包袱，同时也是利用她和魔族拉关系，但她也想在魔界干一番事业，总比被关在皇宫好。这段内容没有正面写，是打散埋藏在其他情节里的。原著主次分明，开头围绕夜昙和有琴的视角展开，从未让帝岚绝出场，他只活在台词里，留够悬念，直到夜昙误上天界，帝岚绝去找她才出现，这些手法比剧版直接表现要高级得多。 神魔两族分别接轿离开皇宫后，帝岚绝引发混乱，魔族大王子脾气直，看到仇敌神族本来就按捺不住，发难开打，魔将烛九阴给二王子顶云出馊主意，说一起上，打赢了算自己的，打输了就把锅丢给嘲风说他是内奸，里应外合帮神族。（原著嘲风曾和神族一起留学。这里嘲风没坑哥，是哥坑他。）神魔混战，有琴正在杀敌，夜昙出轿想逃，被有琴认作青葵（自己挖坑自己埋）。有琴把夜昙抓过去保护，夜昙还想帮魔族，寻思着趁机给有琴一下，但发现有琴太强，一招扫一片，才不敢动了。原著里从拿着武器攻击一秒切换成倒头便拜的是夜昙。有琴也觉察到她想暗算自己，心想这孩子真不让人省心。听有琴说抓到魔妃格杀勿论，夜昙吓得冒认青葵的身份，跟有琴回天界。青葵那边看到神族已经回天，她孤立无援，面对魔族，如果说出天妃身份，后果更惨烈，她只好撒谎说自己是魔妃夜昙，跟他们走。嘲风并不知道人错了，是后来见青葵品德高尚温文尔雅又善于医术琴技，与传闻中的夜昙不符，起了疑心，到人族皇宫公主房间调查才确定她是青葵。有琴也是凭本事猜到夜昙身份的。 而且外界并不知道有琴补归墟会死，原著开头没透露，只在有琴受命修补归墟封印时，从他话中的省略号和天后紧张的表情里，读者才第一次隐约感觉事情不妙。夜昙吃了有琴的坐骑夔牛，就剩牛皮了，有琴吩咐把牛皮拿去安葬，只说也许它知道主人大限将至，先走一步。通过这廖廖数语传递“补归墟可能是有去无回”的信息，很高明。然后夜昙变成核桃时偷听才听说这事。由上述情节再引出盘古斧碎片的悬念，本来拿着盘古斧碎片进归墟可保安全，可是天界丢失了碎片，所以有琴将面临危险。那么碎片到底到哪儿去了？后面天后抱怨天帝时透露出信息，切换到魔界，嘲风也要补归墟，雪妃拿出碎片给他，再交代天界的盘古斧碎片真是雪妃拿走了，牵出天帝和雪妃的关系。剧版做不到这么巧妙的处理，或是把观众当傻子，直接昭告天下有琴会死！想想吧，人族再怎么没用也不会明知道还把宝贝公主嫁过去守寡吧！原著最重要的线索道具盘古斧干脆不写。 再看剧版写的什么鬼？夜昙为了不让姐姐嫁过去做寡妇想绑架有琴要挟退婚，那是神！绑架要挟神？她是任性但不是没脑子！嘲风阳谋偷袭大哥还想栽赃给二哥？还换轿？不在场证明都没有生怕别人不发现？你觉得魔王更相信老二还是被贬的你？exme？这两个原著最狡猾的人物被改的像二百五。 整个开头什么地方符合原著？大概只有那句“（神魔）两队兵士如清浊交界的河流”，意境达到了。摄影还行，剧本再动动脑子吧。 感情线对比： 老男人配幼女这种癖好本来我是不同意的，不管咋说，2700多岁的正经老神仙能对15岁的女娃下手，女主叫你一声老BT不冤。说实话，这本书的感情线反而不够好，相爱的原因和过程铺垫不足，所以说感情上的合理性有欠缺，男女感情还没双女主的感情写得好，真就BG之下百合开。作者好像不是很擅长写感情关系，才能明明在别处，可能是商业环境逼迫多数女作者只好写言情吧。但是原著写法还是比剧版好很多，每段感情还是有原因的，可以按逻辑脑内补完没交代的部分，不像剧版大部分CP都硬凑，没逻辑，补都补不出来。这里只捡优点分析。 电视剧为了收视，尽量增加、细化和美化了恋爱戏，因此太腻。现在的剧是情侣就非要演结婚已经够腻了，这剧更是，同一对演三次婚礼简直丧心病狂，开头花轿接一次亲，分身再娶一次，复活再再娶一次，没别的事儿干吗？原著没那么多恋爱戏，点到为止，平衡性好得多。我觉得剧情里加恋爱，就像菜里放糖，适度为好，光吃糖齁不齁啊？如果有人就爱空口吃糖，当我没说。且剧版的人物形象没有原著塑造得好，感情线当然也就更不够合理顺畅。连独立人格都写不好，原著那么丰富的人格都能抹了，好的恋爱戏是在原有人格基础上递进的，不是谈个恋爱连人设都崩了，就会天天抱在一起，爱什么爱，不基于人格的爱只是玩偶过家家，太虚假。 有琴割除欲念是剧版的创意，效果不错，但事事都和夜昙有关，未免太言情肉麻。原著的三个分身是有琴受劫时掉落的陨石，不是和夜昙有关的欲念所化。两人就算相爱也是各有各的道，不是围着对方转。原著有琴补归墟后还没消逝，只是元神受损，沉眠。反派BOSS为达目的把他有三个分身的事透露给天界，夜昙不是为爱，是为了脱离有琴种下的法宝，收集分身复苏有琴，她要做的只是去找分身交流让他们答应合一融入有琴的元神让他醒来，而不是剧里说的要每个人爱上她。夜昙和辣目发生感情是水到渠成，不是有预谋的。且原著夜昙和三分身都没发展到定情结婚，和辣目之间是偶然冲动一吻。剧版这设定太雷了！太露骨了！没意思了！唯恐别人不知道是恋爱戏，哪有什么复活规则是必须爱上啊，学学原著藏着点，规定好的恋爱就没感觉了亲！且就算是分身，人格都不同，同时跟三个人谈恋爱，也太NTR了！雷区。 原著有详细设计，分身脱离本体很久，性格受人间影响，早就不记得当年，如他们不情愿救有琴，是无法融合的。天后本来也不是叫夜昙去，是派有琴的幼年好友步微月去找分身，她觉得分身可能念旧情，但步微月有私心，知道此事要成必须设计蒙骗分身，即便成事，也会落下玩弄心计的坏名声，这是神族和正直的有琴最不喜欢的品质。所以她装作因渡劫重伤未愈而没有去，目的是让夜昙先去，夜昙做成了也会成为众矢之的，她先观望，看夜昙做不成再说。步微月这个人物虽然是宫斗脑，没太大意思，但作者似乎借她和夜昙的对比在讽刺虚伪的人，她说着多么爱有琴，但有琴都快死了她不去救，还瞻前顾后，顾全自己名声，生怕以后不受宠，她只想满足自己的愿望嫁给有琴，并不是把有琴当作对等的对象去爱去关心。把她设定为“水仙花令使”是指她自恋吧？夜昙行事却很率真，说着烦有琴，却还关心他，虽说也为了自己，至少是豁出去救有琴了，论迹不论心，行动总比空话强。 我知道剧版设计欲念碎片大概是想表达“人不完美，不要逼自己完美，不要为此割舍自己的一部分，要做完整的自己，即便有缺点也是可爱的，依然有人爱你，爱你的人能接受你的一切，包括缺点。”但是拜托，包括缺点和全是缺点还是有区别的！剧版复活的有琴除了会谈恋爱了以外，就没看见优点！用欲念碎片重生的有琴没了以前的优点，纯纯一个恋爱脑，还跟着夜昙胡作非为，我都觉得这人不能要了。甚至感觉天帝是对的。允许三好学生保留打游戏的爱好和把三好学生变成废柴，是两回事！前者很好，后者欠抽！这是不是证明贪嗔痴组成的确实不是什么正经人不应该复活？适得其反？如果把复活后的剧情写好一点，才不会给人这种感觉。 一化多伪后宫的噱头本该是重头戏，但是找三个分身的部分剧情反而是最平淡的，无论原著还是剧，只有辣目的单元故事好一些，表现有琴的大义，两人感情发展也比较顺理成章。原著辣目好酒，是因为只能喝酒，他是陨石，自带异火（不像剧里是夜昙丢下去的火），手碰什么烧什么，不能拿食物，不能碰房子和人，只有酒坛和酒不怕烧。夜昙把姐姐为她埋藏的酒送给辣目，还送了能隔离他身上火焰让他自由碰触世界的天光绫，辣目感恩，自然有了交流，夜昙带他四处冒险看世界，他又被这女孩的灵动吸引。夜昙说想要家具，他就造石头家具，因为不能用木头的，会烧掉。剧版模糊了辣目的设定，不讨好，但加入意外被烧死的孩子角色，细化了辣目帮助月窝村民守火山却被误会为放火的妖怪但依然坚持守护他们的事，以村民的贪婪无理反衬辣目的善良，而单纯的孩子相信他、亲近他，说明人类也有好人，这些是剧版情节中较好的，不过夜昙偷自己家太奇葩了，原著她是一毛不拔的。且原著辣目和夜昙隔着天光绫接吻，是因为辣目带火不能直接碰人，会烫伤别人，剧里没有这个设定，头纱吻显得没头没脑，为撒糖而撒糖都不找个理由。原著夜昙几乎是同时和三个分身互动的，不像剧版，不是交错开来。修罗场比剧版还搞笑，比如夜昙把来杀辣目的梅有琴藏在家具底下，一边和辣目谈情说爱，一边用脚踩梅有琴。原著大部分戏份给了辣目，捅蜂窝也是和辣目一起，其他两个像陪衬，塑造得不够真实，这也是很多人喜欢辣目的理由，夜昙也最喜欢辣目，她对其他两个更多是歉疚。原著梅有琴（不知剧版为什么不用名字用外号）和闻人的故事线，本来就不如其它部分写得好，甚至插入的大量其它情节比如妖族斗争都比这两人戏多。原著梅有琴是真杀手，是冷面型，不是剧版的油滑设定，他奉命杀辣目，送上门来，战斗力高，被夜昙带去妖族救被陷害的帝岚绝和紫芜，然后欠他佣金不还，吊着他，让他在意。本来帝岚绝只是带个仙女回去哪至于被关进那么危险的兽狱，是妖族皇叔从中作梗，剧里删了这段情节导致不合理。梅有琴超抠门，除了要钱什么也不理，成天只会说“还钱”，夜昙感叹他没有做过有趣的事，带他赚钱，结果他发现夜昙比他还抠，要钱不要命，高价卖药但自己中毒生病不舍得治，这才刮目相看。就因为他平时说话少，为钱编词说个不停那段才更搞笑。但原著没有掏Fen梗，这个太令人不适了，剧版又没有掌握好破坏气氛的限度，梅有琴还是继承了有琴的洁癖，他怕虫子，和其他分身碰了手还跑去洗手。梅有琴下界一千多年了，才能攒到一座金屋，剧版模糊时间显得不可思议。原著闻人没有看起来那么娇弱，很能打，剧版像个废物。他藏身于勾栏，假扮桃花妖掩盖陨石真身，助寿命将尽的人化妖存活，却引来道士，道士名义上说捉妖，实际是知道他的身份来夺陨石的。闻人是最聪明的分身，情商高，夜昙都觉得有琴没情商是不是就因为丢了这块陨石，他一眼看破夜昙的目的，他知道恢复五感这么好的事突然降临必定代价更大，夜昙骗不到他，他是为了追求“我是谁从哪来要做什么”的人生意义自愿付代价的。剧版闻人弹琴想歪的片段，原著是有琴去归墟赴死前入定，在心内弹琴，幻想清净的风景，却看到夜昙的背（因为之前两人抢东西有琴不慎把夜昙被浊气侵蚀的衣服撕破露出背），表现对夜昙动心，也对应后文的心魔。剧版用在闻人花心场景上没什么意义。这三分身的身世故事其实有很大填充余地，如果展开应该好看，可原著就没有足够的展开，都没交代完整，夜昙欠钱不还再帮梅有琴挖宝贝挣钱，帮闻人打一架，随便撩一撩，他们莫名就带着文艺腔沦陷了，剧里就更水更不合理了，这两人还被削弱成了只会吹牛的骗子和只会画画发花痴的色狼，更没看头。原著毕竟还有三分身五感微弱的设计，夜昙的能力能让他们短暂恢复五感，这种开金手指的设定虽不算高明，好歹是个由头。剧版连理由都不足够就爱了。究其原因，辣目是个纯粹真挚的大男孩，和他发生感情，好写，作者可能擅长写这种人。但是另外两个，一个是不爱女人只爱钱的，一个是爱所有女人的，得到他们的真心，根本就是不可能完成的任务，这两种人就没心。为了猎奇，设定太不真实，没办法写出合理剧情，只能草草收场，这是全书最不合理的部分。把征服坏男人想得太简单了，或许作者不是不懂，或许主流受众就是想看征服不可能征服的男人的YY吧，合理性她们不在意。 剧版这三个碎片明显对应贪嗔痴，可能是想代表修行化解心中的贪嗔痴，所以夜昙让火爆的辣目学会控制脾气不发火变温柔，让贪财的没有情舍得散尽千金看淡金钱，让到处留情的闻人学会柏拉图精神之爱而不再沉迷女色，这个主题和寓意很可以，但可惜剧情太潦草，没表达好，反映不出这么大的立意。辣目的部分还稍微可信一点，没有情和闻人的部分就太痴人说梦了，让财迷和花花公子转性可没那么容易，一个赚钱小妙招一个冰清玉洁带就能让他俩爱你一棵树爱到不要森林啦，扯呢。把原著这段时间的其它故事线全部删掉，魔族变天，妖族内斗，闻人的桃花幻境，顶云跟踪，帝岚绝和紫芜“开房”、清衡君假装逛青楼诱敌，带着顶云团团转，不让他发现分身的秘密，以上统统没有，只让主角谈恋爱，恋爱戏还没写好，有意思吗？ 没有情为救夜昙烧钱这个点子太俗，虽说原著写金屋也俗，但夜昙要钱不要命的赚钱狠招可好玩了。总之，以上都是出于讨好观众的YY，过于谄媚，是故事质量下降的原因。 但剧版的处理也不是一点没好的，比如闻人，有人以他救人命为理由非说他清白，我不以为然，救人是一回事，花花肠子是另一回事，如果迎合读者强行让他纯洁，鬼都不信。表扬剧版勇于顶风说实话。原著夜昙都说过他，说得好听叫风流，说得不好听就是Y贼。他怜香惜玉做出义举，但同时也到处留情，一个人有缺点也有优点才对。原著那些场景没法播，剧版旁敲侧击，摆明了闻人就是满脑子跑车还收集战利品，招蜂引蝶一大堆前任，夜昙就拉他个手回房他都开始脱了，贪嗔痴的痴，不洁才真实嘛，浪子回头变专一也不现实，但是总比处男浪子好一丢丢，起码这样写显得夜昙能耐啊，只是又捅了洁派的马蜂窝。另外原著缤纷馆是青楼，不是酒馆也不是卖画的，不是闻人开的。肚兜梗在原著里是有琴搜查夜昙的房间不小心拿到肚兜，没机会还回去，夜昙后来发现以为他BT有收集癖，这个肚兜放在有琴的乾坤袋里被所有人误解，好社死。 光说言情梗，也不是全都俗气肉麻。原著结尾，有琴临死不让嘲风把他的死讯透露给夜昙，不希望她伤心。夜昙并不知道他牺牲自己铸斧补归墟，为天下也为她。看到有琴的命星还是亮的，夜昙以为他还活着，也许娶了别人，直到魔族说漏，她才想起来，他说过他的命星距离人间一千光年，即便陨灭了，千年之内，人间还能看到他的光芒。夜昙才知道他不在了。这不比剧版的言情梗好多了？文理科完美结合。 全书最正经的大概是有琴送危月燕给夜昙时的那段台词，剧版使用了。这个表白好就好在，正经的不像表白，当时有琴自己都没搞明白感情，不是表达爱意，想占有对方，而是理解和尊重对方人格并祝福，符合有琴正直善良且不擅长谈情的性格。原著夜昙初听这话时没当回事，只想着收礼物，但经历很多之后爱上有琴，尤其是有琴死后，回头再想，伏笔都是刀。夜昙是独立的人，她只会被这样的话打动，而不是普通的甜言蜜语。剧版过度削弱她的智商和能力，又缩减了剧情，使这段台词显得突兀，和剧情结合不起来。 青葵和嘲风的感情线，特言情，和男女主比起来比较平，我不爱看，但也没剧里那么一帆风顺，甜得发腻。原著开始嘲风偷袭了青葵，她当然没好气，青葵清高，看不上嘲风卑鄙狡诈，欺负老实的大王子，多次给他下药小惩大诫。所以嘲风才各种说谎，搬出童年伤痕，让老妈陪着作戏，才赢得青葵谅解。嘲风被高冷美人吊胃口，想入非非想征服她。天魔两界各出人选补归墟，嘲风本来想让大哥先上，他殿后，伤害不大，后来他想博美人关注，脑子一热自告奋勇去归墟，青葵这才感动于他的正义感（鬼，明明是为了泡妞），既动心又担心他。雪妃给了嘲风盘古斧碎片，但他还是受伤了，他为了居功想多呆一会再出来，久久不回，青葵以为他死了不顾危险跳进归墟把他捞出来，嘲风也被青葵的温柔俘虏，由此进展。嘲风感叹青葵也是可怜人，从小被按照有琴的爱好培养的玩具娃娃，希望她活出本来的样子。青葵终于想为自己活一次，和喜欢的人在一起。夜昙不信任嘲风但希望姐姐幸福，在她确定嘲风虽不是好人但对青葵认真之后就勉强和他联手，尽力支持，助两人化解危机。青葵开医馆，嘲风和夜昙不谋而合地打算利用行医之事笼络高官改变魔族风俗，魔后针对性掀起废医风潮想打击他们，嘲风将计就计故意响应，设苦肉计，假装伤重不治不肯就医，逼得魔王废除禁医令。嘲风母子争权的谋略几近成功，获取人心，斗败魔后，但青葵身份暴露。后面是嘲风为救青葵放弃一切、青葵又反过来为嘲风求情跪拜入魔界血肉模糊的烂俗戏码，但至少逻辑是顺的。剧版开头青葵一会对嘲风有好感，一会又讨厌他，改得情绪逻辑都不连贯。 还有，砍了女主的魅力，去凑其它无聊的CP。原著帝岚绝和清衡君都爱慕夜昙，网络版结束都没和别人在一起。多个男角色喜欢女主，是俗套，但只要写得好，合理，总比乱点鸳鸯拉郎配好。谁规定的女主跟男主在一起，其他追求者就要退？况且男女主还没定情，人家就喜欢了，连这都砍了，导演是“从一而终”爱好者？比老封建还封建。 主角且不说，配角非得拉郎配，配的比化学式都平，也是剧版雷点之一。 原著帝岚绝单恋夜昙，对紫芜不算好，他初见紫芜时还打算拿她当人质，是她身上法器厉害他才没动手，后来念紫芜把他当宠物养过的恩情，才护着她。别人都误会他们俩是一对，只有帝岚绝自己不觉得，他还总嘲笑紫芜的智商。妖族民风彪悍，紫芜来找帝岚绝时，妖后偷偷拿走帝岚绝的衣服想助攻，但也不敢像剧里那么过分，把天界小公主关起来“处鸳鸯”！且帝岚绝并不领情，不想理紫芜，没衣服宁可变回老虎。原著喝汤是妖王妖后秀恩爱，剧版嫁接在他们身上。原著天界也不同意和妖族通婚，天后教训紫芜说她不能跟帝岚绝，问她难道要剔骨成妖吗，尽管妖王想向天界求亲，也困难。胡荽和清衡君的关系原著里是有相关剧情的，随主线发展，剧里都删了，生硬配对，毫无理由的爱。原著这两人虽有来往但没有明确感情关系，最多是相处轻松愉快，暧昧都没有。清衡还暗恋夜昙。原著是夜昙想打发胡荽走开，一句戏言叫她巴结清衡君，她当真去了。她被谋害，清衡君顺手救她，清衡君被操控时也幸亏她发觉相救。清衡君对胡荽可能敬意要多些，因为他自己常因为天赋不高不被重视而感到迷惘，而胡荽虽然微末却不卑微，有原则和尊严地活着，知足常乐，还会反过来安慰他。就因为她毫无心机，且真诚，对失意的清衡君说他不用和有琴比较、各人有各人的好，她就觉得清衡君有些优点在有琴之上，令清衡君欣慰。书中这两人的互动，与其说是在写感情，不如说更像是在通过心灵交流讨论边缘人物的身份认同，一个是被高贵的身份带来的压力束缚、被轻视，一个是位卑却不亢不卑，面对强敌敢为他人以身犯险，两人之间，比起爱，更像是互相尊敬的感情。哪怕原著是有把这两对配对的倾向，夜昙也有意撮合他们，那也应该是留在结局之后给人遐想的空间，而不可能那么快在正文里就成了，哪怕他们以后找别人，也只是得不到夜昙，退而求其次，找个相处舒服的人而已，生活大于爱情。胡荽是心大，不会争风计较，就罢了，这样的人过得好。但紫芜，见到帝岚绝关心夜昙，她是心酸的，小公主平时习惯被偏爱，能受这委屈吗。现实一点看，她和帝岚绝如果在一起还会有很多问题，不可能像剧中那么甜美，搞不好她会和天后一样变成怨妇，人容易走原生家庭的老路，作者没有写明他们两的结局，也许是不想再写不愉快的东西，心照不宣了吧。他们都很可能在爱而不得、千疮百孔之后，才会“长大”（对应紫芜问的人怎样才算长大），步长辈的后尘，才明白这世界不是有爱就行的，整本书都透露着这种道理，然后他们也会向“习惯”妥协，选择那个让他们感觉平静的人的陪伴，因为激烈的感情太虐了，平淡是真，这才是安排这两对配对的合理性，剧版压根没表现。

而素水是魔后的眼线，没有感情戏，因仙女们和夜昙的勾心斗角而早早被杀当了炮灰，剧里非拿她配谷海潮，纯属胡凑。原著魔族圣女迦楼罗就是找青葵求个减肥药，没看到她和大王子配对。大王子也没像剧里那么迷恋青葵，他确实觉得她美，有好感，但没有为她到夺人所爱兄弟阋墙的地步，他虽是粗人却是魔界最耿直的，关键时刻顶嘲风，嘲风都不好意思了，剧里这么一改更俗。原著大王子没有剧里那么得宠，魔王觉得他没有脑子难担大任，所以嘲风不像剧里那样巴结他，而是疏远他，虽然有时戏弄他，但也不至于要他命。嘲风要争储，主要针对二王子顶云。剧版他们俩不但抢一个女人，嘲风还和夜昙联手杀了魔王，这两人关系怎么可能再圆回来？你兄弟娶了杀你爹的女人的姐姐，你还跟他哥俩好？勉强团圆结局就很假。 人物对比： 剧版人物太幼稚，不只是毁了女主，男主也毁，所有人物都远远不如原著有层次。 很多言情小说的感情模式和男性形象过于理想化，而女性角色过于抽象、平凡，完全不现实。但这本书除了美化主要男性角色以外，女性角色塑造得尤其好，有些方面的观点也挺现实的。 先说有琴这个人物，当然，和夜昙比，他太完美了，所以像假的。大部分言情男主都美好得像假人，不算塑造得很好，远没有女性角色有生命力，夜昙是有缺陷的，但真实，我还是更喜欢原著的夜昙。不过有琴确实有他的闪光点。 原著里有琴没有被父亲要求闭关修炼千年，或割舍自己的性格欲念，剧中设计不合理。他为道义奉献自己，是出自他的本性，不是因为别人给的压力，剧版矮化了有琴。 为什么很多人觉得剧中有琴1.0版反而越看越可爱，对2.0版没感觉。观众好不容易和这个角色培养出感情，塑造半天的性格都抛弃了，换个人格还有啥劲儿？问题是，原著有琴一直是1.0！醒来后不是马上转性，爱上夜昙也没失去以前的性格！剧版复活成纯恋爱脑以后就没趣了，那么热情直球还是他吗？正因为他强调规矩，为夜昙破除规矩越为难才越可爱，三百六十度大转弯就不好看了。虽然冷淡、迂腐，但还是从心无旁骛，到头疼发怒，到理解看重，懵懂，启蒙，克制，心碎，在她的翻手为云覆手为雨之间挣扎，除了那一夜放肆，到最后周密地计划赴死，他都冷静得可怕，保持如一的性格，理智地爱，这才对。只有这种性格才能做出那么完美的计划，都没让夜昙猜到。他为修补归墟练习了几千年，终于派上用场，只有拥有这种心志，才可以毫无恐惧地为心爱的人也为天下死去。以人物性格推动结局。有琴爱归爱，正事该办的一点没耽误！大家都吐槽现在故事里的神就会谈恋爱，想看以前那种神仙，就算度情劫也没忘了干活。终于有一个男主是这样，有琴牺牲自己救了全天下。可能是现在的潮流非要写爱情不可，男主也不能辜负女主，但作者又想让他不只爱人还要救世，好容易找到平衡点，写出双全法，剧版都给改没了！糟蹋好东西。 剧版唯一好的处理是后来有琴的身上还带有一些没有情和闻人的特性，原著夜昙并不爱这两人，妥妥男花瓶，后来的情节没提过他们，只说他们的产业被天界没收了，有琴去的也都是夜昙和辣目的回忆之地。为什么剧版和夜昙发展到结婚的是没有情，大概是编导自己的癖好？ 原著有琴和夜昙的互动，比剧版有层次多了。我一个不看言情的都觉得可以。原著有琴和夜昙的互动始末： 刚上天时，夜昙毫无规矩，调皮捣蛋，天界本来派清衡君教育她，清衡君很快就被她策反，有琴只好亲自上阵，他很头大，但觉得夜昙还小，不能跟她一般见识，只能慢慢教。夜昙的种种作为，是因为逃不掉就成心惹事，指望天界嫌弃，让她回去，她根本没想做天妃，时时想逃，后有琴说明严重性，犯了天规可不只赶走，是要命的，她才知道厉害。剧版夜昙不想逃走还成天作妖，显得横蛮无理。夜昙厌烦有琴，觉得他是一身正气但是没有爱也没有恨不像活物，无趣苛刻，成天束缚她责罚她。夜昙抱着玩心勾引有琴也没有效果，她的观念过于开放，在有琴眼里就是不知羞耻，所以他不理她。两人在禁果作用下意外产生亲密接触，夜昙只觉得好恶心。这个情节在原著里没那么早，夜昙先吃的是牛，剧版太提前了，两人还没多少交流，就硬来限制级，很生硬。原著禁果对本人没用，只吸引对方，所以是有琴主动，剧版让女孩子生扑是恶趣味。原著要的就是有琴先动摇，夜昙其实不大懂感情，她若有若无地散发魅力，达到暧昧效果，但她自己很晚才发现动心，剧版上来就夜昙主动，违背原著的感情模式。夜昙是很美，有琴本能上会动摇，男人嘛，但他心理是反感的，洁癖，习惯自我控制。这个禁果桥段虽俗但居然对剧情有必要作用。为整体需要作者不想让男女主在补归墟之前过早发生真感情和关系，但又不想降男主的智，想写他逐步发现错嫁，就需要个发现错嫁后能让夜昙留在天界的理由，如果又没感情又没关系，有琴知道她身份后把她送走就没戏了，于是误发生点到为止的肌肤之亲，给夜昙留下谈条件的口实，算是福利和剧情结合的例子吧。在剧里既然没人看破夜昙身份，这段就完全没必要，变成了低级的纯福利。剧版夜昙是个清纯小白，也不合理，端庄清纯的有琴见多了，怎么会有感觉，再说她老捣蛋又没能力，不招人喜欢。就因为原著夜昙是妖媚而不自觉型，大大咧咧的，时不时亮个腿露个胸，有时还表现出才能和良心，还有可怜身世，加一起反差萌，有琴才会上心，他对夜昙大概就是刺激出心跳。夜昙故意穿“有伤风化”的衣服去宴会（比剧版的袜带夸张多了），觉得这样天帝会赶她回去，把有琴气疯了，有琴只好把本命法宝种在夜昙身上，但凡她有违反天规的邪念，法宝就会发烫令她剧痛，这才管住她，同时也是约束他自己。看夜昙有法术天分，有琴便努力引导她向善，主要不是为自己，是为弟弟清衡君，因为他去补归墟，以后继位的是清衡君，弟弟要娶这么个野丫头可不成。后来种种迹象让有琴怀疑夜昙身份，看她梦里的过往片段，看到幼小的她渴望读书却被欺凌，被乳母下毒，被宫女谋害，为了救差点被杀的蛮蛮搬起石头第一次杀人的样子，才理解她童年的辛苦，知道她为何养成这种性格，对她有所改观，剧版省略了这一重要互动情节，说几句话装可怜有琴就当真，因此显得草率。此时有琴也仅是怜惜夜昙而已，还没有真正动情。夜昙看流星受伤时，知道自己承受不了天界的药，把丹药吐掉，却误饮了灵茶，充满清气的茶让夜昙病情恶化濒死，夜昙为了不暴露拼命掩盖还是被发现，有琴又听夜昙说梦话叫姐姐，想起她的梦境，根据蛛丝马迹，猜到了夜昙的身份，她根本不是用清气修炼的天妃而是天妃的妹妹！有琴明白当天神魔双方接错了人，治疗夜昙后，差点把她送去治罪，但他看夜昙受伤还奋力学习，要死了还隐瞒不说，意志坚强，是可造之材，到底慈悲心肠，下不了手。夜昙和有琴谈条件说她不是有心假冒，和他已有肌肤之亲，要他念恩情，自己愿意为他守寡（其实是为保命保护姐姐加图谋遗产）。反正这回有琴知道了夜昙不是真天妃，自己死后他弟弟清衡君继位迎娶真青葵，不用再担心夜昙有失体统，饶了她也罢。有琴想这时候也不便惊动魔界，影响青葵的安危。不如等他死后，暂住魔界的青葵总有机会回到人族，暾帝自然还会把她嫁到天界，魔族也没法，而他留书说明原由，让人转交天帝，叫神族不为难夜昙就是了。他觉得这样对大家都好才答应不拆穿夜昙是假冒的，剧版把有琴的智商改没了，直到去死都不知娶错了人。 要说剧版为数不多的好主意，是给有琴也设计了心结。他过于完美主义，不能面对自己也有会恐惧失败和死亡的一面，夜昙教他与内心的软弱和解，战胜自我，谁都不完美，可以害怕，害怕仍然义无反顾的才是英雄，有琴感觉被救赎了。但是从这里往后剧版就写崩了。 夜昙奇怪清衡君和紫芜都不担心有琴的生死，原来天界本有盘古斧碎片可抵御归墟中混沌之气的力量，但她从有琴的话里猜出他没有碎片，入归墟修补封印是九死一生，也猜出天界秘而不宣，连清衡君和紫芜都不知道碎片遗失的事，必是位高权重者因为不光彩的理由丢了碎片，比如天帝，有琴是要替天帝背锅。若有琴去了，死在那里，天下只会觉得是他出师不利，弄丢碎片，他只会承担罪责，无人记他的功劳。夜昙劝有琴别去，但改变不了有琴卫道而死的决意，他说混沌之气造成天下灾难频繁，也因此她从小被冤枉，他必须治理。夜昙笑他傻，烂好人，却又觉得他真的伟大，他真心想救一切世人，包括她。此处夜昙劝有琴，不是说自私自利不顾天下，只是觉得大家都欺负他一个老实神，为他不值。有琴让夜昙相信人心中有善，她对有琴的感觉从厌恶慢慢变成尊敬，那时还不是爱。有琴去归墟之前，面临生死大难，也难免觉得寂寞空虚，他想找弟弟妹妹说话也没人理解，只有夜昙虽然顽皮但关心他，把他当作有生命的个体而不是高高在上的神，这也让他的想法有微妙变化。许是想留点牵挂，许是想让法宝监督夜昙，对她未来有利，有琴走之前有意无意地没有解开束缚夜昙的法宝。但他不知，由于夜昙的浊气体质，并不是如青葵和神仙们那样的清气之体，那法宝种在她身上，发作时痛苦加倍，不是剧版那样的小儿科，是疼得满地打滚。夜昙得知有琴若死了这法宝就解不掉了，竟冲向归墟，只想让他解开法宝。和剧版不同，不撒狗粮，这时候夜昙心里压根没有爱，只是着急。有琴在归墟之中，极端绝望时，看到她不顾一切向自己而来，他以为夜昙舍不得他。有琴也有点口是心非，虽然心想着没有她以后不用烦了，但他那一刻确实动了心，美丽的误会。原著是有琴先爱上的，看似冷漠的先动心，看似随便的夜昙却没那么容易被降服，这才有趣。剧版那种老生常谈的死别，报看。 封印归墟后有琴濒死，夜昙对他的想法仅限于“他是个好人，可惜了，但求仁得仁，走好不送”，却也不至于为他怎么样，她表现伤心只因自己从此被法宝束缚，如果没这法宝她早就溜了，但神族全都以为她对有琴痴情。帝岚绝建议夜昙找大能东丘枢求解法宝（夜昙乌鸦嘴真准，第一句就说人家披头散发像个坏人），东丘就是BOSS，他说能解法宝但不能保证不伤害夜昙，还是有琴醒来亲自解才安全，并告知天界，有琴（本体是星星）曾掉了三块陨石下界化为分身，找回陨石能修复他。在朋友帮助下，夜昙找到有琴的三个分身，和他们一同经历冒险。分身辣目，于公，默默行善，不求回报，于私，坦荡，热情，待夜昙好。夜昙从未被这样善待，自然动心，把他和有琴对比，想着有琴也能这样多好，可惜不会，相比之下当然偏爱辣目。辣目毫不怀疑地信任夜昙，尽管夜昙是在骗他，他说每年她生日都给她做寿面，可连生日都是骗他的，夜昙对他又喜欢又内疚。夜昙发觉三个分身不只是有琴的一部分，而都是鲜活的人，她受到良心谴责，犹豫，特别是，如果三分身和有琴融合了，辣目就不能再陪她。她觉得不该骗他们融合，想告诉他们真相，让他们自己选择。但最后，夜昙发觉了BOSS不怀好意，目的不是救有琴而是放她自由，恐怕是想利用她。BOSS见她太聪明瞒不过，改而绑架暾帝。为了解除法宝，为了救回父亲，夜昙还是哄骗分身，说他们合一可以帮她解除痛苦，分身们或许是明白的，但都自愿为她献上生命。陨石合一，融合进有琴的元神。这一段，夜昙自私了，真实但容易引起争议，剧版加入的青葵开导之言倒很好。最善解人意的姐姐告诉夜昙不必顾虑，他们终究都是他，把他救回来没有错，他们若知道也会同意，打消夜昙的罪恶感，也让她的行为显得正当。剧版大概只有这几个细微的好处了。 和剧版的最大区别，原著有琴苏醒后保留分身的记忆但性格没变，下意识一开口又怪夜昙没规矩，让夜昙一时失望，她觉得他还是没有人的情绪，和辣目不一样，当时就清醒地要他解法宝，毕竟她最初的目的就是解除法宝好离开。其实有琴心里已悄然起了变化，当然不能让她离开，其一夜昙不辞辛苦救了他，他感恩，其二他的记忆还停留在辣目和夜昙你浓我浓呢，一回天，夜昙突然不理他了，换谁不难受。有琴暗地里行动挽留，但他不善于表达，不能轻易改变本性，这才合理。夜昙一度后悔牺牲了三个分身换回有琴，因为她后知后觉发现自己真喜欢上了简单直率的辣目，但有琴不是辣目，辣目回不来了。有琴对夜昙动情，她却抗拒说“你不是他”。（替身梗，还是自己替自己……作者是懂虐的。） “弹得很响”本来是不擅言谈的有琴见夜昙表演砸了，怕她不高兴，想着必须夸她，实在没找到合适的话，脑子一抽说出个弹得响，所有人都当他是在嘲讽，夜昙气跑了，这种在交际方面的笨拙感才是有琴的萌点。剧版改成纯秀恩爱，夜昙还美滋滋接受了，秀恩爱能不能带脑子，正常人都不会觉得被这么“夸”很有面子吧？ 有琴百般讨好，夜昙陷落，但还是心存芥蒂，在最浪漫的时刻，她都会想什么感情誓言不过都是逢场作戏，谁当真谁傻，跟浪漫有仇吧。夜昙被诬陷，她习惯不辩解，觉得没人信她，但有琴信她为她开脱，因此受罚，他知道天界不会接受夜昙，向天帝自请辞去神职，夜昙被打动。此时她成功让有琴摘下她身上的法宝，恢复自由，她却犹豫不想走了。（“你能为她扛几道天雷？”“每一道。”这里其实原著场景?