电影从这一家子取房车出bug讲起，其实就已经可以猜到旅途上也不会太太平。途中夫妻两经常斗嘴，男主有点典型的大男子主义，不过妻子是一个漂亮且有大智慧的女人。她也很爱男主。男主对途经的红色跑车女生的激情活力性感所吸引，眼神中的迷恋是藏不住的，这也可能是男性本身欲望所驱，倒也不能证明不爱女主。途经亲戚家可以看到乡村那种原始贫困人们的生活。可以看出两个家庭生活水平的高低与价值观的截然不同！后面也有危险，矛盾，到最后成功体验乐园的快乐！我是当成一个喜剧去看的。毕竟是老片子。还是觉得挺好看的！

其实我先看的是这部的第二代续集假期历险记 Vacation (2015)，这一部里的小孩rusty已经长大成为了一个飞行员，带着妻子和孩子踏上了同样去亲子圣地威利鹿乐园的公路旅行。影片后面还呼应了一下这一部，探访了父母，借了1983年的这一部车开完了旅途全程。

这是一个很有意思的设定。

不过这一部的评分竟然比2015版低，有点出乎意料，大概没有那么多人愿意看这么老的电影吧。

比起2015年fun for fun的第二部，这一版的人物其实更丰满和有趣得多。

影片没有特别恶搞的笑点，往往都是因为残酷的真实让人笑出眼泪。

聊一下几个角色吧。

1.爸爸。爸爸带着rusty去车行提车时发现订的车子是错的，而自己原来的已经被车行拖去压扁了，没办法，只能带走这一台充满喜感的错车。

带回去后妻子和女儿问起车，爸爸这个爱面子的角色就开始show time了，把售车经理的销售术语重复了一遍给妻子，不承认这是一个尴尬的错误，自然也不会承认这件事超出了自己的控制。

第一次给车加油时，爸爸连油箱口都找不到，闹了一出乌龙，但还是强装镇定掩盖了过去。

两部电影有一个同样的情节，就是在开车途中遇到了开着红色法拉利的辣妹，2015版的爸爸非常动心，但是想想自己的家人，对着辣妹展示了下自己的婚戒，然后搔首弄姿的辣妹就被迎面而来的大卡车撞飞了。而1983版的爸爸却是垂涎欲滴，为了看辣妹，差点把车连带一家人都撞死。2015的爸爸更政治「正确」，导演也很「正确」，不晓得这是进步还是退步。

83版的爸爸在差点车祸后，依然不思悔改，色欲熏心，一路看美女一路流口水。最后一场遇见，刚好当天和家人发生了互不理解的矛盾，爸爸一个人坐在酒店的pub里喝闷酒，辣妹适时出场。

辣妹和爸爸的对话简直是这个虚荣又虚弱的中年男人制造的笑点高潮。

辣妹：你在家庭出游吗？

爸爸：啊当然不是，那些都是我哥的家人，噢这个戒指。。也是我哥的戒指。说完就把戒指取走放口袋。

然后又接着说，其实。。。我是这一家酒店的老板，我还有很多资产。。。。

辣妹笑的一脸心领神会，接了一句，我还以为你是cia（中情局）的人呢。

爸爸说，那倒不是，不过。。。我还还真的曾经在cia工作。。。。

辣妹邀请爸爸一起去裸泳，爸爸欣然赴约。结果因为泳池水凉，爸爸被冻的鬼喊，喊醒了整个酒店的人纷纷到阳台围观，妈妈和孩子也在其列。

爸爸这才觉得窘迫，跟辣妹坦白，其实我结婚了，对不起。

爸爸跑去跟妈妈道歉，妈妈接受，合家欢喜。这是很典型的出走半生，归来惊觉家人最珍贵的桥段。

还有一段是爸爸和儿子分享一罐啤酒的对话，爸爸说，虽然这次旅途很坎坷，但我还是很开心和你们一起出游，你和。。。和。。。

儿子接上妹妹的名字，爸爸恍然大悟。啊对对对。

这里我真的笑爆了，这样，一个自我感觉良好却并不靠谱的爸爸，一个爱逞强又并不强的丈夫，一个有色欲又没色胆的中年男人就此诞生了。

这么差劲的老公，为啥不离婚？

别着急，电影了还安排了一个更差劲的老公来衬托他，是妈妈妹妹的丈夫，一个退伍依赖政府补助的老兵，不工作却想象自己能发财，老婆带着五个娃还要打几份工。。。

你看男主的家庭算不算很幸福。

2。妈妈。83版的妈妈篇幅很小，不像15版，第一场大戏就给了妈妈这个角色，让她重回校园，找回自我——除了是个太太和妈妈之外，她还曾是个Debby do anything，是活在校友册的传奇人物。

而83年里的妈妈，最激烈反应的一次，竟然不是抓到老公差点出轨，而是老公和小孩竟然要把死去的婆婆丢在亲戚不在家的院子里（这是在她妹妹家顺路载去亲戚家的）。她义愤填膺地指着老公说，你把一个刚去世的亲人丢在大雨里，只是为了不耽误你的假期安排，你这个自私/自我中心的混蛋。

老公说，你别说会让自己后悔的话。

妈妈就此住嘴，虽然仍然愤怒。但可见这个男人虽然一身缺点，却还是占着家庭的上风。

妈妈在83年里就是个妈妈和妻子，她甚至连自己都没有机会做，她最大的功能就是照顾小孩和一路上的碎碎念。

83年的女性刻画还是比较符号化吧。

3。小孩。15年的小孩们虽然也算不算可爱，但确实无害很多，最多就是bully一下自己的哥哥，而哥哥的反击也像是小白兔，捏捏耳朵捏捏脸，这是两个完全健康而中产标准的小孩。而83年的小孩，太细思恐极了。发现婆婆在身边死去后，第一反应竟然是恶心，一个尸体竟然在我身旁坐了那么久！

而爸爸提议把尸体绑在汽车顶部，留在漆黑无人的夜雨里时，他们都站出来坚决拥护爸爸的决定。

我记得妈妈曾生气地和爸爸说，这原本是一个很好的「生死教育」的机会，但却被你如此漠然地做了表率！

83版里所有的角色其实都很不讨人喜欢，女性都很符号化。但至少每个人都一身缺点，正是这点让我给出比15年更高的分数。

在「正确」高于一切的年代，一个不正确的家庭，不正确的家长和孩子，太可贵了。

不是所有的生活都能找到完满的结局，也不是所有的人都需要和自己和世界和解。

没有什么所谓的「美好」是必须的。

克拉克·古瑞斯伍德一家的旅游假期开始了。从置换店里置换出一辆金属加绿色的运动箱式货车，收拾好行李，交代好邻居，克拉克开车，带着妻子艾伦、儿子拉斯蒂、女儿奥德瑞，向旅游假期的目的地——洛杉矶市华利大世界出发。驶出芝加哥，奔驰在高速路上，克拉克一家欢歌笑语，充满 对华利大世界无限的美好向往。 　　途经圣路易斯市，克拉克一家的旅游假期就开始出现麻烦。加油找不到油箱，问路遭地痞流氓打劫，好在有惊无险。入住旅店，不顾旅途疲劳，想要与妻子重温旧梦，美好的旧梦却被不谙世事的孩子搅黄。天亮起来，克拉克采纳了妻子的意见，开车来到艾伦的表姐家。乡下虽然没有都市繁华，但乡村的田园风光景色宜人。慷慨解囊，接济完凯瑟琳表姐一家，克拉克的旅游假期多了两个“客人”：怪异的艾德娜姑妈和见谁咬谁裤腿的一条狗。 　　从出发开始算起，出门两天来的路上，克拉克一家的旅游假期就被接踵而来的麻烦和烦恼所困绕，艾德娜姑妈和见谁咬谁的狗更成麻烦和烦恼的直接制造者。告别凯瑟琳表姐，克拉克继续开车上路。由于克拉克的疏忽，拴在汽车后保险杠的狗被活活脱死，得到警察的原谅，再着车出发，艾德娜姑妈什么时候死去，谁也不知道。 　　将姑妈的尸体用毛毯裹起来绑在车顶上，克拉克冒雨驾车，来到姑妈的儿子诺米家。恰好诺米外出，克拉克放下姑妈的尸体，敷衍了事地一番祷告后，重新上路。没有了讨厌的狗和怪异的姑妈，旅游假期重新找回最初的感觉。一路蓝天、白云、青山、绿水做伴，克拉克一家来到科罗拉州，面临沙漠迷路、身无分纹的窘迫。 　　现金没有，支票不能兑现，却挡不住克拉克对妖艳金发女郎的垂涎。洋相百出、丢人现眼之后，克拉克度过危机，驱车来到加利弗尼亚。洛杉矶就在眼前，华利大世界就在眼前。然而，麻烦一路、辛苦一路换来的结果是：华利大世界因故停止营业两周。克拉克没有因此而放弃，持“枪”挟持保安，强行游园后，得到华利大世界老板华利先生的原谅，在兴师动众的警察面前，畅游华利大世界，继续欢乐的假期。

都在评什么搞笑啊、段子啊，多少跑偏了，这部电影本质是包装成无厘头喜剧的尖锐社会讽刺片。打五星是为了平衡，打四星是完全够格的：风格轻松，笑点不断，浮夸之中细思可以“极恐”，全是赤露露的现实丑陋，回味十足。

论“金玉其外败絮其中”的表达，《假期历险记》（1983）还早于大卫·林奇《蓝丝绒》，都是美国美好生活、繁华都市画面之下遍地污浊，前者让人开怀一笑、坦然直面，后者给人惊悚蓝瘦、膈应神经。当然，本片也不是超脱神作，而是秉承了那个时代直面现实的潮流，延续了新好莱坞电影风格。讽刺喜剧有历史的。

相比之下，2015年新版《假期历险记》沦为了三俗小品，没有你们说的更大胆更进步，怂怂地避开尖锐讽刺，靠三俗梗和卖惨制造尬笑（不乏刻意做作、尬出天际），有些靠特殊性的意外，比如廉价酒店、失恋虐狗、机械故障等，总之不再展出社会结构性矛盾。致敬的桥段模仿拙劣，放旧版的主题歌，让旧版主演客串，大力卖情怀，挽回不了颓势。

这系列最差劲的还是本作的续篇《欧洲假期》（1985），灵气和趣味全无，对德国有褒有贬，英吹、辱法、黑意。不讽刺冇关系，不搞笑、枯燥乏味就没劲了。

下面简单分析一下1983年旧版《假期历险记》里的各阶层及人物。

低层、下层

穷人区：旅行车下错高速，就在摩天的拱门、大厦附近的黑人贫穷街区，一边问路一边车毂盖就被麻利偷走了好换点钱，街区暴力违法泛滥，自成一套管理体系，法治真空，“体面人”们连经过都不想经过。贫富悬殊，社会分裂。

荒漠区： “修理工”虽然帮了克拉克家，抢救修理了废车，但也敲诈勒索掉全部钱财，犯罪人自己就是警长。监管不佳，基层失范。

表亲农家：一家子儿女满堂，但是小女孩吸食high药，小男孩沉迷色情杂志，教育缺位；全家没生计，靠老人和婴儿获取穷人补助维持（至今符合美国穷人现实）；唯一男丁即父亲越战从部队退役后，一直没能取得理想职业，充满无奈……看起来个性扭曲的奇葩家庭，诞生寄存在或许更为扭曲的社会。

中产阶级

服务业：一开场，供车商的忽悠是“梦开始的地方”，碾压粉碎旧车着象征高效的浪费力，成功推销滑稽破车象征着消费主义下让人们购买了大量并不需要、并不合适的商品。有钱人是重点忽悠对象。

其中有一个酒吧，迎宾员角色扮演衣鞋随意、漫不经心，吧员态度冷漠，真枪模拟射击，压低成本、贪图牟利、服务粗劣，想必全球观众都能会心一笑。

关于服务业的吐槽很多，包括对银行业。

邻居：富有种族歧视和族群偏见，提醒警惕印第安人，后来恰恰是印第安人救了克拉克家人。

女主艾伦：核心价值观，人美三观正，但是她始终依附、讨好于克拉克，地位从属，承担建言和吐槽功能。（坐等女拳出击？本片做女性主义评论也是合适的）

男主克拉克：核心推动力，出现中年危机的大叔，看似能把控全局，办事也很卖力，但失误频频。B站弹幕不断吐槽他怎么拿的驾照、怎么做上本职工作……灵魂拷问。迈入中产，过上光鲜的生活，并一定能力很高、道德素质多好，并不比片中出现的黑人、印第安人更聪明，可能只是条件机遇更好。

必须一提的是，恶犬该不该死也许还有争议，姨妈的死亡是不必要的悲剧。但是，克拉克和儿女极度嫌弃，人死了就当成物件，作为行李绑在车顶上挨雨淋，丢弃在亲戚家后院椅子上，也不留字条，扬长而去……用极致的喜剧表现出资本异化泯灭善心，把人彻底物化，对至亲以外应有的情感淡漠、消解，既“骇人听闻”又“过于真实”，哭笑不得，发人深省。

富豪阶级

着墨不多，只涉及到一个资本家即沃利乐园的沃利老板。

克拉克不顾一切，发疯似要前往的目的地是一个乐园，用娱乐逃避一切现实不满和矛盾的“世外桃源”。然而短暂的欢乐或许只是一种麻醉剂，所有问题解决了吗？也许解决了一个合家融洽问题，即在两个星期的旅途中，家庭四人增进了感情（实际也有可能激化冲突）。

从实际的角度说，制造欢乐功德无量，从文人批判的角度说，沃利老板是现实麻醉剂和阶级矛盾稀泥的制造者。

其他元素

谜一样的法拉利女郎：多次贯穿的人物，观众对其知之甚少，只知道是一个强大的诱惑，让中年的克拉克神魂颠倒。这是意象，是符号，寓意在消费社会充斥在大众媒体、街头巷尾的性感女郎美色图像，纯粹的感官刺激，物化女色诱惑，无处不在地吸引眼球，总之消费至上，不在乎有什么节操。

总是散落的行李：象征一般家庭的梦想或者理想，打包整整齐齐，很丰满，但轻而易举被现实打散遗失。低矮的车库就是上升的天花板限制，途中颠簸（震落女士箱）是社会不稳定，听闻姨妈过世而冲出路边行李掉落，是心绪和理想被掉落与打碎……

也可以说，我在过度解读，掉行李不过是前后呼应的笑料罢了。但是2015年新版也过度解读（要求符合主题和风格）看看？“舔菊花”？锤子哥的6块腹肌？他的大雕？

最后，旧版片尾歌Dancin' Across the USA超好听。