回响

【本篇无剧透，请放心食用。】 冯小刚执导的《回响》是一部心理悬疑剧。 这部剧的亮点不在于要侦破的案件有多么离奇，凶手作案的手法有多么高明。 它的亮点主要集中在“心理”上，也就是审讯调查的过程中，所有嫌疑人、证人耐人寻味的供词上。 就如同一场罗生门，每个人说的话都可能是假话。 本剧的女主角冉咚咚是一位刑警，而本剧采用了双线叙事，一条线指向她所调查的案件，另一条指向她的家庭，她的丈夫。

作为刑警，冉咚咚要通过审讯，从嫌疑人和证人的供词中找到案件的真相。作为妻子，她也要从家庭的日常交流中找到丈夫隐瞒的真相。 总之，一个人的话语，多多少少会暴露他内心的隐秘。 我们每个人都说过假话。人心里真正想的，与他说出来的往往不一致。 假话也分有意识的，无意识的。杀人凶手会有意撒谎，目的是掩盖犯罪真相。 而日常生活中人们撒谎，更多的是为了维护自尊，以及照顾他人的感受。 人都会无意识的维护自尊，社会化交往培养的同理心，也会让我们无意识的照顾他人的感受。 也就是说，我们日常生活中确实会说不少假话，但大多是无意识的。 比如，孩子考试成绩不理想。他一回家父母就问他考得怎么样啊，他会无意识地回答“不知道”。 如果父母再多问几句，孩子可能会恼羞成怒，大吼“别问了！烦死啦！”然后冲回自己的房间锁上门…… 我相信以上这个场景，大多数人应该都比较熟悉，或者说比较容易理解。 孩子说“不知道”并不是真的不知道成绩，而是为了维护自尊，下意识地将谎话脱口而出。 然而，这句谎话没有经过刻意编排，它就像应激反应一样自然，目的就是为了阻止父母的追问。 我们使用精神分析的方法，便可以这样将孩子的内心活动还原出来。 但实际上这一切的发生，只有一瞬间。所以我才强调，孩子的谎话是无意识的，并非有意为之。 同样的道理，我们所有人在日常生活中使用的话语，大多也是在无意识中讲出来的。 即便它们很多是假话，但其中仍然蕴含着一些我们内心不愿面对的真相。 精神分析学有一个经典的比喻：我们的话语表面上看只是冰山的一角，而冰山的大部分真身，则隐藏于潜意识的水下。 其实，《回响》里的案件审讯，和所有人物日常交流的方式，就已经很有精神分析的味道了。 冉咚咚对别人说的话进行质疑、追问、分析、引导，就是在一步步揭开对方的内心，窥探对方的潜意识。

《回响》就是一部深挖所有出场角色潜意识的心理悬疑剧。 如果你对罗生门式的故事感兴趣，对精神分析感兴趣，《回响》应该是你的菜。 说完亮点，再说说本剧其他的特点吧。 一般来说，影视剧是非必要不使用内心独白的。 因为影视剧不同于小说，它是视觉化的艺术作品，它比小说更具体一些。而小说则比较抽象。 影视剧擅长用人物的表情、动作、对白这些比较实在的，可视化强的元素来表现故事情节。 而小说则擅长借助文字对人物做大量抽象的心理描写。 如果影视也像小说那样使用大量内心独白来表现故事，就无法体现影视作品的优势，变得和小说一样了。 然而，《回响》中还是穿插了一些内心独白的。 尤其是在悬疑剧中，角色使用内心独白来做自我剖析，就会过早透露太多的信息，从而破坏掉一些悬念。 所以，我的理解是冯导故意这么做的，又或者说，是“不得不”这么做的。 如果一部悬疑剧敢在前期透露很多信息，一定是后面埋了很大的反转。 由于之前透露的信息诱导观众产生“我以为是这样”的误判，结果反转来了“居然不是这样”。否则不能解释这些内心独白的用处。 通常情况下，内心独白不同于一般的人物对白。 之前提到人与人之间的交流难免撒谎。而内心独白是自己讲给自己听的，没必要撒谎。 也就是说，内心独白是最接近真相的一种表达方式。 所以，我才说冯导敢在悬疑剧里使用内心独白，一定是“别有用心”。 可见内心独白确实是这部剧的一个特点，至于它会不会成为一个真的亮点，还有待后期观摩…… 另外再补充一点，女主冉咚咚的丈夫叫幕达夫，是一位文学教授。 而民国也有一位非常著名的文人，叫郁达夫。郁达夫一生情史复杂，结过三次婚。 他曾婚内出轨，给第一任老婆戴了绿帽，娶了第二任老婆后，这位第二任老婆也给他戴了绿帽…… 一个幕达夫，一个郁达夫，我相信这个名字不是巧合，应该是隐喻了什么…… 最后，我想说：“我们每个人都有可能说谎。” 不，准确来说，是我们每个人每时每刻都在不停地说谎，有时候甚至说到连自己都快信了。

也许，我们的谎言不是为了骗别人相信自己。也许，我们最想骗的，就是我们自己。 就如同这部剧的剧名《回响》一样，你说出每一句谎言，最终都变成了回声，折返而归。 我们最想听到的，并不是别人对你的谎言作出的真实反馈。 我们想听到的，只是自己谎言的回声。

回响 (2023)

6.0

2023 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 / 冯小刚 / 宋佳 王阳

回响

6.2

东西 / 2021 / 人民文学出版社

“夏冰清”名字等细节反向呼应剧情

徐山川利用夏冰清迫切需要一份工作的心情、逃离家的强烈意愿，趁机强暴了夏。

#夏冰清受到了他的伤害却又离不开他

因为徐山川综合能力强、能解决问题

夏冰清父母很无能

作为原本中产的知识分子家庭：

1.搞不定无赖老李家，老李家把它们家当摇钱树的行为，一下子降低了他们家的生活质量(物质上的、精神上双重的)

2.父亲只会抱怨-典型的窝里横，不敢面对无赖老李家的巧取豪夺，对伸出援手的妻弟家却各种理直气壮的吐槽。且没本事还要面子，一点不反思自己还有家庭问题，一味责怪女儿当小三(给自己抹黑)。

3.夏父夏母都在医院工作，硬是把独女夏冰清的本科金融专业换成专科护理专业，有这样的吗？现在因为疫情大家对护士(护理人员)有更多的理解和敬重，实则在医疗系统里，护士地位并不高。医生和护士通力合作、朝夕相处你看他们结合率高吗？学医至少临床八年才能毕业还必须读研。护士学历最低，职业生命短，工作替代性强，绝大多数要干照顾病人的基础工作——受歧视 (很多男性表面上说护士姐姐人美心善，你让他和护士婚恋，他们又嫌弃对方是“伺候人的”～这个职业是有内在鄙视链的，外面人不懂，他家里人难道不懂吗？)

……不想列举，总之夏父枉为一家之主。角色价值跟《蜗居》里海藻的姐姐一样，推动剧情发展，使女儿夏冰清走入深渊无法解脱。(演夏冰清父亲一角的演员刚好是《蜗居》里海藻的姐夫)

但是徐山川不一样

他能用话语、用实际利益稳住夏冰清

他对夏冰清的承诺也做到了而且很缜密周全，让人有种安全感 (不知道这么描述合不合适)

比如他私人掏钱给夏108万，转手就弄了一个合同(看似合规的劳动合同）让她拿回家给他爸妈看，免得他爸妈怀疑，发现端倪反而坏事儿，把事情合规化，万一哪天夏又反悔告他强奸，这笔钱被洗白不仅不能成为证据，还能倒打一耙。(给人钱还想到让人安心拿钱去用，钱怎进怎出算的一清二楚，也跟夏说明白了，夏冰清心里有些许踏实，把她从家里带来防身的刀插进厨具中，为她后来慢慢接纳他埋下伏笔)

比如他给夏租房子，按剧情所述，他花了两天的时间买家具，公司老板在这种小事上亲力亲为，细节满满，看样子很贴心很用心，一只手帮夏拎两个行李箱眼里有活，从她原配老婆的描述中也能想象一下。我相信夏冰清在生存过程中并没有得到过这么周全的照顾，她的情绪也经常被忽略。因为他们家被老李家搞得基础生活都自顾不暇。

(徐山川是做生意的，一眼就能看出单纯的夏冰清的处境，知道用什么方式对待她能拿捏她。他敢伤害夏，大概率看出了夏原生家庭脆弱，无人为她撑伞撑腰。但夏的刚烈、各种应激反应也是他没想到的。

＊不过他城府深、心态好、心里调试功能强，你看他强奸了人，骨子里没有任何负罪感的。在外举手投足、待人接物看不出来一点问题，他一看夏收了钱，就知道问题能解决了，直接喊夏“宝贝”不违和、给夏安排住处……一整套下来，行云流水般，施暴者一点都不觉得别扭尴尬，搞不好这种事他不只一次干。）

又比如徐面上脾气很好，会说话能说好话、知道怎么安抚人。有点拧巴的夏冰清家里但凡有个什么事，他爸妈都要吵架，先互相指责推卸责任，在这样的家庭里情绪价值消耗很大。

＊是那种还没有开始解决问题，就已经被氛围、被情绪搞得很累的那种情况，那么事情还能好好解决吗？恶性循环。＊

至少徐山川是用钱用力用心(可能是表面的/策略性的，但他有有效行动）解决夏冰清事件，一定程度上还真的解决了夏冰清家的烂事 。

现实中有很多不讲究的人，伤害了别人、亏待了人家，一方面表面工作都没有去做，另一当面还怪人家迟迟不能从阴影中走出来。一旦人家走出来，第一个要杀就是你好吗～堪堪是理直气壮的受害者有罪论。商人伤人但可能最懂人性。

无依无靠的夏冰清会爱上他想和他结婚，其实一点都不奇怪，用安徽高考的某年作文题来形容—— 既在清理之中、又在意料之外。

＊夏冰清的悲剧源于她爸妈的无能＊

既没有能力抵御外部危机、也没有关心爱孩子的能力和意愿、忽视并打压女儿的正常情绪(夏冰清责怪父母未经她同意偷偷改她志愿，他爸第一反应好像说的是“注意一下跟你妈说话的态度”，毫无愧疚之心) 、要求女儿跟他们一样打工挣钱还钱给老李家——恨不得一家子全毁在老李家上、女儿在外面吃亏受伤害，没有父亲保护出头，也没有母亲贴心宽慰，那这个女孩子注定是无福之人。

她接受徐山川赔款私了的那天晚上内心痛苦、极其需要外界给予她温暖和力量，但她妈妈明知道她缩在房间两天没出门也不知道进去看看，亲子关系实则冷漠，反而为了钱还在家吵架喋喋不休，直接导致夏收钱换屈辱，一步错步步错最后惨死……

(跟《蜗居》里海藻为了给姐姐海萍买房投入已婚男人宋思明怀抱很像，而且很多女性观众都喜欢男主宋思明。弹幕里很多人也喜欢徐山川……）

——斯德哥尔摩症候群

#简单粗暴的理解：受害者依赖/爱上施暴者

学社会学期间最让我牵挂的议题——神奇的心理现象“斯德哥尔摩综合症”

受害者往往是内心很柔软、骨子里是很善良单纯的女性、儿童……但她们往往脆弱/内核不稳/没有强有力的依靠……

可能因为儿时的心里创伤/受到当下环境的应激/本就处在水深火热中……

这个病最大的问题是循环性

施暴者本人也会有奇妙体验

继而相互影响、互有磁场牵扯

双向体验

(好比坏人因为种种主客观原因放了你，但你舍不得、离不开，又跑回去找他，一来二去，纠缠不清。)

#受害者是虐恋：单方面很痛苦的爱、与理性想斥却无法割舍的依恋～

或许每个人的骨子里都有斯德哥尔摩倾向

一个人原本对你很不好，但没有坏到激发你厌恶的程度。你甚至对他有好感，为他对你的不好找借口找原因……

突然间他改变对你的态度

你会更快更满足的靠近他，且容易被他控制，而且得不到的在骚动，一旦得到，曾经强烈的失落感会令你对他的依恋更甚。

感觉像是在看话剧，生活里的荒诞，太有意思

道德和法律，从来都没办法同时放在一起

台词挺过瘾

人与人之间无论怎么相处，到最后都是困境

发乎情，止乎礼

凑活活着吧😂

好作品自古都是毁誉参半，还没来得及看差评，看来很多朋友不喜欢它，但不妨碍我爱看它，准备二刷

凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数

无病呻吟，故作姿态

剧情拖沓，强上价值

反胃难忘，果真回响

吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮吐吐吐🤮

这部剧看得我火大都憋成内伤了一定要来豆瓣上吐槽吐槽 本来吧追平《他是谁》后有点无聊无意当中看到这部排在aqy榜一的电视剧就进去看看呗第一集就有点看不下去因为打发时间嘛就再看看之后几集感觉还不错但宋佳演的女警和她老公之间的算啥事整个神经病要我早离婚了烦死了之后再看下去就特别讨厌夏冰清这个受害者你说受害者嘛我们应该站在同情的角度而且就她被父母改志愿这块这也真是一个可怜人但我就是喜欢不起来到现在第八集已经是厌恶的感觉了就第一次被强奸那次就一个正常人都知道老板不怀好意你还一而再再而三纠缠人家都说半杯酒洒他脸上了你还往肚里咽就你这状态老板不扑上来都不好意思之后要报警这块忽然就精明起来了录了音那既然证据有了家里也确实需要钱那就拿了钱还了债跑路啊随便去哪个城市重新生活啊结果却陷在自己挖掘的烂泥里我今天打开第九集宋佳演的女警审问那个老板问爱不爱爱不爱还一个爱的爱的满脸泪水女警也在那里哭外面警局一帮人一脸兴奋我整个奔溃这是什么烂剧烂三观烂编剧烂导演啊啊啊啊啊啊啊啊

思路较乱，干脆就想到哪写到哪，权当随笔了。

先说结论吧，我对本剧观感比较矛盾，这剧其实内核不错，但又确实隐含着厌女倾向。剧中人物都是作者的口舌，旨不在塑造一种什么样的鲜活女性形象，而是探讨一种情感状态。这种探讨中因为女性角色多为发起进攻者，男性角色为防卫者，而显得过于弱势。这种男性弱势看似是一种大众典型，实则并不符合现实，因此剧集多了一番先入为主的狡辩意味。

剧集作为在刑侦悬疑的题材下探讨婚姻情感的心理剧。悬疑和心理，婚姻内与外的比重相当，在类型的模式下，将夫妻关系类比警察与罪犯，只是罪犯搜证复杂，面对审判严格无情倒也简单利索，而夫妻面临的审判却因满是情感而复杂多了。前面的剧情一度让我非常厌恶，不贴合人物的台词，令人倍感做作。冉咚咚的反复质疑和他们婚姻状态的纠缠，都令戏里人物连并戏外观众痛苦不已，这种痛苦不具备共情，只是这种缠结状态的真实。此外排除掉孩子的家庭生活来探讨婚姻之爱，还是显得孤立而静止，这样形而上的文本内容用所谓“不接地气”的台词来表达，形式上倒也算统一，也因此宋佳的表演实在是不像一位真正的母亲。

影片的开场以一个真实案例改编，冉咚咚果断迅速地对男性罪犯开了三枪引起了争议，也拉开了她婚姻的战争序幕，犯罪事件中的男女关系和冉咚咚的婚姻，都是女性向男性控诉他们的罪行。两条线互为补充。真正受害人夏冰清的应聘动机和受害原因实在荒谬，显然剧作无意将她塑造成一位完美受害人。剧集以女性之姿来对婚姻中的男性发出诘问，为什么爱不可以永存。但表现为冉咚咚不断向慕达夫索求爱的证据，而她却没有对慕达夫付出爱意，并且忽略慕达夫的日常付出。这也是冉咚咚作为女主却不讨喜，甚至“作”得讨厌的原因。作这一字在生活中多用于形容女性，意思是无理取闹，无事生非，扭捏作态。冉咚咚的控诉更像是弱者的埋怨，受害人的指责。这些内容看着实在令人疲乏，虽然具备一种典型的艺术真实，于当下而言，有些老派，难免感受到对女性的偏见。

还有一种理解是，为了让双线并行，两条线的内容平衡，不得不在婚姻线的内容中填塞过多的拉锯，这种拉锯的背后是冉咚咚情感的一面，与工作中理性的内容组合成一个完整的形态。可却不是一个真实的人物，她的背后充满了作者的表达。

这样的结构设计，因为剧作对慕达夫人物的包容和“完美姿态”的美化，凸显了冉咚咚的病态和慕达夫的油滑。冉咚咚和慕达夫都说自己没有变，可是世间唯一不变的事就是变化本身。在这种变化与永恒的探讨中，剧作所呈现的内核是严肃的哲学议题。只是在女性与男性对话中，更多的呈现出女性的情绪化，和被女性情绪逼为困兽的男性。这是本剧被诟病为充满了男性凝视的原因。剧集到最后也没有揭示这对夫妻间贯穿全剧的问题答案，慕达夫开房到底是干嘛的，他有没有出轨。这对前夫妻却在剧集结尾和解，开放的结局似乎是在表达婚姻问题的无解。冉咚咚作为妻子，她领悟了婚姻的一重真理，婚姻取决于她做出了什么样的选择姿态来面对，她成长了。只是这个结局奔赴得如此简单粗暴，两辆并驾齐驱的SUV，虽然想表达冉咚咚人格的强大，足以平等面对前夫，但实在太像一段投放给中产群体的汽车广告。