在20世纪之初的老北京，福海、刘方子、赵二同在以白事为业的大成庄学艺。三兄弟情投手足，经历了诸多苦难，却最终走上不同的道路。被尊为大哥的福海（张国立 饰）老实本分，忠厚仁义，他继承了师傅那日薄西山的手艺，与老婆大妹（刘孜 饰）辛苦度日；老二刘方子（李成儒 饰）善于察言观色、谄媚逢迎，纵横乱世之中，信奉钱权真理，甚至还与大哥的老婆私奔；老三赵二（何冰 饰）好吃懒做，游手好闲，总想舒舒服服的发财。城头变换大王旗，福海被迫扔下本业，和赵二去当巡警，并与善良的瑞姑娘（邓婕 饰）结为夫妇。可叹这茫茫乱世，可有老实人的容身之所…… 本片根据老舍同名中篇小说改编。
整个故事非常的真实，非常的平民化，它将普通人的善与恶、聪明与愚蠢、勇敢和怯懦展现的淋漓尽致。同时也构建了一种充满怀疑精神的世界观。我一直认为，悲观和怀疑是优秀艺术家所必备的两个素质。（梵高例外）。 “有钱的阔死，没钱的穷死。……五千年来，中国老百姓糊里糊涂的活着，委委屈屈的就死了。可是现在不然啦，老百姓要自己当权了。你要给自己站岗啦。”这是剧中申先生的台词。不知申先生如果看到今天的中国，会作何感？ ——难道老舍还看不透这轮回吗？难道石挥还没有体会这炎凉吗？新世界如何？去问太平湖，新世界如何？去问黄浦江。 ————隔靴搔痒的分界线———————— 电影是优秀的。作为一个伪影迷，我很迷恋他的打光。找花姑娘、拷问、狱中好多段落处理的太好了。光的明暗处理为营造气氛，塑造人物加了很大的分。演员选的也好，石挥自不用说。这是他自己的戏。老街坊、申先生、秦老爷、小舅子都选的太好了。一目了然却又不脸谱化。达到这境界是因为摄影的塑型很准。唯一有点小别扭就是有几个正反打太生猛了。特别申先生说到“帝国主义”猛地给石挥一个反应“帝国主义？”。太冷了。（个人感觉）
【by神秘的77号 form FunYS 】
我是一个纸糊匠，平日里给家里办事的糊点童男童女，这一连好几天没事做了，正在路上靠着柱子坐，被赵爷瞧见了，赵爷喊我回家去聊聊，我想也是，坐这里傻坐着确实有些窝囊。回家里赵大爷说不如像他一样做巡警，虽然薪水不高，但也好歹落个体面，总归还是高人一等，我也是没了办法，依着他的法子去试试。
我当然不知道清末腐朽，外面八国联军侵华，烧杀抢掠，里面辫子兵造反乱砍乱杀，可今天造反的烧房子不说还拿着大刀抓着妇女砍，我拿着这6块大洋的薪水，犯不着出去啊，回去报告警长，却被局里的嘲笑一番，这他妈叫什么事啊，二天集合弹街，赵大爷的儿子被他们当着我们面砍死。这……
赵大爷念叨了几年儿子，我也调到了秦大人府上给看大门，平日里省了鞋不说，还能长见识。现在时兴自由平等，秦大人就是个自由的人，自由的吃，自由的喝，自由玩还自由捞钱，连我们这些平日里管烟土的现在也给他跑腿送烟土让他自由的抽，本来想去告他，想想人家是什么人啊，局长都是他派的，说到这也奇了怪了，这秦大人的院子里日本人来的越来越频繁，我当然不知道秦大人和日人本签订了二十一条约卖国，这都是堵在门口的北大学生代表申先生告诉我的，我说我吃这口饭的，你们不能让我为难，可当兵的也要来了，赶快走，结果学生们反而冲进了院子，死了不少学生，最后这秦大人下台了，我也当上了三等巡警，看来这革命还是需要学生啊。
现在清政府倒台了，蒋介石当了头头，我薪水也长了一元，后来和赵大爷喝酒才知道这秦大人不但没倒台，官反而做的更大了，钱捞的更多了，自由的花钱，专制的用钱，秦大人买瓶香水花了50，孙元媳妇卖丫头才卖了30，这叫他吗什么事情，艹他个吗的秦大人明枪明夺不犯法，咱们穷人投个窝窝头下监狱，还真把咱们都给饿死啊，学生们哪？你们怎么不起来革命了？我当然不知道学生们带头的拿钱的给钱就散了，要官的给个官就当了，软硬不听的都被毙了。
过了几年，迁都南京，北京越来越萧条，我的儿子丫头也长大了，女儿大妞给了局里的同事儿子，儿子呢非要学我做巡警。我不知道这会儿蒋介石不抵抗，中国已经丢了东北，鬼子已经进京了，我还要带着鬼子找花姑娘，结果带着日本人把儿媳妇小玉抓了出去，咋办呢，只能忍了，谁让我就吃这口饭呢，此后儿子也呆不下去了，走吧，随他走吧，舍不得有什么办法呢。
熬着熬着熬过八年抗战终于胜利了，申先生被压了八年没放出来，我儿子福海也没了音信，反而日本人都被送走了，这他妈是什么事儿？！翻译官成了局长，我他妈真是越活越不明白了，盼中央，盼中央，中央来了咱们更遭殃。
孙元投呈诉箱举报局长，局长要弄死他，我劝说不成也被抓了起来受罪，他们非说我儿子是共产党，非要问我儿子的去处，这十多年过去了，我哪儿知道儿子在哪儿，这又是老虎凳又是灌凉水的，我这60多的人了，我哪受过这罪啊，这从前清到现在这一谋四十年，我安分守己奉公守法，这受的气我能忍的都忍了，这四十年改朝换代，不管谁来了我都得欢迎，都得给他们站岗守夜，不管谁上台，都是什么好听说什么，什么自由，和平，平等，说的好听，没他妈一个拉人屎的，最后倒霉的都是老百姓，我把这几十年心血卖给公家，如今闹的家破人亡，这是他妈胜利了这是，这叫民主啊，自由啊，礼廉耻啊？我操他个亲娘祖奶奶！
最后我落的下雪天就一件破棉袄，我又要活着，我又不偷不抢，我几天没吃东西，眼黑腿软，我要让大家给我评评理，路边一个小伙子冻死了，我也走不动了，靠着歇一歇，这个柱子好像是我四十年前还是纸糊匠时候靠的那个柱子，前面亭子下面的巡警小伙子怎么这么像赵大爷死掉的儿子小锁，我这一辈子呦…..
我，石挥，导演兼主演，拍完演完这个电影的时候是共产党建国8年，我说过去社会腐败蛮横如今却被自己人指着鼻子说我是右派，批斗会在上影厂的一间大会议室举行，100多人挤得满满当当。会上，同事“揭发”我骄傲自大，有点成就，就跟党讨价还价；演戏迎合观众的低级趣味……我踏上了我最后一部电影《雾海夜航》的道具船，消失在世上，听说人们在17个月后找到了我的尸骨，可这他妈有什么用呢？不知道我的骨头上有没有不明白三个字。老舍，这个故事的原著，1966年8月23日，老舍和其他28人被红卫兵押到北京文庙“斗争”：跪在焚烧京戏服装和道具的火堆前被毒打三小时，67岁的他哪受得了这个。8月24日夜，老舍在北京西城太平湖投水自杀。不准留下他的骨灰。可能是作为作家的他怕骨头上刻着不明白有些丢面子吧，管他呢，操他妈的。
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放你想要的 岂止于光影
《我这一辈子》 原著老舍，改编杨柳青（石挥）；导演石挥，文化影业公司出品；主演：石挥，程之 故事梗概：描写了北平城里一个旧警署一个老警察一生的故事。 把北平城四十多年的历史变迁和老警察的思想发展贯穿在一起； 展现重要的历史片段，从侧面表现旧中国半个世纪的社会变迁。 一、历史迁变中的时代面影： 影片框架式头尾呼应：开始路灯下 晚清—民国—日本侵略—战后近50年历史面貌 凝缩国家大事：共和—辫子军屠杀—五四运动—日本侵略—战后 一个从个人角度看待历史现实的镜像 二、我这一辈子的透视： 自述体形式，都市平民的艰难生活：裱糊匠到被迫当“臭脚巡”。 坏人当道升迁：秦大人，胡局长 聚焦小人物，感受社会不公 三、艺术表现独特性： 老北京的语言：旁白与对话 特定的北京下层人的交流：调侃，自嘲与讽刺，（省鞋钱） 固定镜头凸显对话的风情：父子谈当警察，女儿亲家订婚 独特地域风情和艺术表现的独具特色 四、试图揭示生活的本质： 个人从善心到悲情到悲愤的真实感知——监狱大声痛骂的必然。 正义力量的感召和榜样：申先生的出现意义 结尾革命光明与“我”的垂老对比—揭示作用
所以，因为这个近似于CULT片的结局，石挥和老舍都自杀了！
老巡警说：哎呦，我这一辈子啊！石挥说：太阳已经升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。老舍说：生命是闹着玩的，事事显出如此；从前我这么想过，现在我懂得了。老巡警死了，石挥跳海了，老舍投湖了。“莫笑行扶杖，昂昂争上游。”10星！10星！10星！！！
“没有死过的人是不知道死的快乐在哪儿，同样，也只有活着的人，才明白活着是多麽的痛苦” ——石挥
电影上映后石挥、老舍相继被害而死，比电影更有讽刺意义。“哎呦，我这一辈子啊！”
传世经典阿，精彩程度=（茶馆+鬼子来了）x 10，每个角色、每句台词都丝毫不浪费，角度呢，是放到今日必会被删贴的那种八挖哈哈~能看到这一部的大屏幕真是福气。