马趴与疯房子制作有质量保障，人设塑造除了反派都很棒而且都非常好看，前期剧情走向正常水平，但到了后面3集开始偏离航线，简称烂尾。这样的剧情配不上这样的制作与人设。

槽点：

1.第十集莫名其妙打起来，不明所以不打了，然后男妈妈莱尼死了，强行煽情，还牵扯出一段回忆，但磔人父亲的死明显跟莱尼没关系，却演出了莱尼对磔人满怀愧疚。

2.到了最后决战关头，充当姐姐的安娜给了磔人一个吻别，让人摸不着头脑。

3.天国与地狱的合体很无敌，但莫名其妙被命运反杀了，没有任何逻辑。

4.随之反派扎甘上来了，我估计反派自己也不知道自己要干什么，不带逻辑的迷之毁灭理由，没有丝毫塑造篇幅，简称低配版灭霸，没有过多戏份，而且弱的离奇，最后一小段走马灯也没看明白。

5.结尾强行消失珂洁特，磔人昏迷不醒，安娜莫名其妙真成了女主？？

剧情简介：

黑色陨石掉落带来了大量外星生物D2，D2对音乐的声音非常敏感，因此有关音乐的一切都被限制了，朝雏磔人与珂洁特在露天派对进行初次钢琴表演时排遭遇袭击，珂洁特死亡，意外触发了黑色陨石的力量变身指挥家与奏者，命运寄宿在珂洁特的身体上，但命运无法合理控制力量，这让被摄取能量的磔人体力不支倒下，之后被指挥家莱尼与奏者巨人所救。

了解情况后，磔人与命运、安娜、莱尼、巨人一同前往纽约为了帮命运进行调试。

一路经历了各种事件，莱尼与巨人半路去往别的地方，剩下充当弟弟的磔人、妹妹命运与姐姐安娜三人行。

到达纽约时，游玩了一阵子，命运感知到了地底存在d2的声音，反派扎甘发现了莱尼也到达纽约，磔人命运、莱尼巨人与扎甘天国地狱双方进行战斗，最后莱尼身亡。

而扎甘欲将d2聚集到纽约一并消灭，但给纽约带来了毁灭，磔人与命运最后打败奏者天国与地狱并阻止了扎甘的计划，但最后命运消失，磔人也昏迷不醒。

画面：

第一集：男帅女美，画面构图又漂亮，就是剧情无聊点、人物塑造生硬点嘛，我可以。

第二集：好耶！弹了一集钢琴，有音乐就行，要啥自行车？

第三集：串联了串联了，前两集埋下的雷连爆了！我受不了了……

压死骆驼的最后一根稻草，是如下剧情：

怪物降落到男主的家，男主是这个反应↓

此时我的表情就和安娜一样

男主从死去的老爸那继承来的豪宅，果不其然被女主轰炸夷为平地，安娜小小地教训了一下女主：

然后男主是这个反应：

安娜：我常因为自己太过正常，而与这个世界格格不入。

把祖宅炸飞，这是我们很熟悉的桥段，预示着主人公和过去的自己say goodbye，迈向新的未来，隐喻“成长”，颇有一种破釜沉舟的浪漫与潇洒。关键点有二，其一，祖宅象征过去、家族的束缚；其二，与这种束缚形成对比的是主人公想改变的决心，也就是要体现主人公的成长。

——两对立面愈清晰、强烈，剧情愈有张力，愈能突出主人公告别过去，成长的决心。

而takt这部作品显然不得其精髓，只得其皮毛。

首先，问题一：束缚男主角タクト的是这个“家”吗？

我的答案是否定。从剧情看，男主的心结在于目睹父亲的惨死，在演奏时被怪物击杀。然而很不幸，梅开二度，男主再次眼睁睁看着青梅竹马的妹子死在自己面前，而且又是因为演奏音乐。那么可以说，男主的心理创伤和“家”象征的束缚毫无关系，他内心的矛盾仅和他的心态有关，如果说一定要归咎某个具体的东西的话，那也是直接导致两位亲人惨死的音乐——然而男主丝毫没有表现出对演奏的抗拒（诚然，相反）。

所以，家象征的束缚，不成立。

问题二：タクト成长了吗？做出改变了吗？

答案还是否定。从倒叙回到第一集看，男主依然沉浸在自己的世界、满脑子钢琴，抗拒与他人交流。那破坏那个家的戏码有什么意义？

用个比喻就是：我觉得呆家里不能安心学习，所以去图书馆了，但还是和在家里一样扣手机。那请问，你有强调从家里出去的必要吗？

无论怎么说……那可是你死去的老爸给你的遗产啊！タクト！（老爸：房子做错了什么？タクト：不用管，轰飞它👌）

看了第一集，但是我比较熟贝多芬。不知道以后还能不能知道。。。设定感觉很垮，但我喜欢公路古典音乐片，嘻嘻嘻。啊，居然要凑足140个字才给发。第一集是给了一些悬念的，比如武器原来身份是什么，姐姐为什么在纽约，为什么要去纽约。我今天又去看了下片尾，居然没有提有那几首曲子。以后集数只能看缘分以及其他网友了。印象中，这是自交响情人梦以来，再次古典音乐题材。

第一集三首曲子分别是：

贝多芬 第五交响乐（命运）第四乐章 钢琴版

贝多芬 月光奏鸣曲 第一乐章

贝多芬 悲怆奏鸣曲 第二乐章 （这个第一次听就决定在葬礼上放😄）

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第二集

男主弹的是柴可夫斯基第一钢琴协奏曲，第一乐章。

女孩子还是悲怆二乐章

男主跟爸爸合奏那里是柴一第二乐章结尾

后面谈的四手联弹完全不知道。。。感觉是爵士风。。。果然迅速就不太知道了，呃。

末世背景下，世界就让一群小心眼的演奏家维护和平。。。设定就里观众和人物距离很远，此外这个世界上的新生代居然不知道什么是音乐 ，明知道音乐吸引D2的设定，钢琴就这么简单的用个隔离带圈起来，孩子还不知道是什么。

奏者命运开始不懂人与人之间的相处，明显就是给后面反转用的，男主就是个为了音乐着迷的人，开头也没显示出来有什么样天分就自是不凡，火车部分穿插了一个傲娇骑士奏者，见面看不顺眼的，后经历一起处理一次D2就能彼此认同了，剧情不吸引人，战斗敷衍，难以跟主角经历有共情，

霰弹枪的萝莉奏者和略有点娘炮大叔组合

看着精美的海报，精致的定格都可以做壁纸，再看后面不知道的还以为是同人画的

第7集17分钟48秒

第7集18分钟30秒

如果说把现实加进来的话，能看到的可能就不太一样。首先也许安娜本来就喜欢男主，所以才和妹妹去打扫卫生，而注意到妹妹也喜欢男主，不只是因为姐姐很心细，而且因为姐姐也暗恋男主很久了。正常情况下，普通人如果没有点心思应该也很难每次都去吧，当然也不排除是为了陪妹妹的可能。后来妹妹死了，换来了命运，到12集这里的主角一直都是命运，但是由于这个契约本来就不正常，所以一开始就只有崩坏的命运，最后命运为了男主离开也许是最好的办法。也就是这是一部女主势必要完的番。那这部剧就没有女主了吗？并不是，其实从剧情开始的细节上看，也能看出安娜可能更适合照顾男主，她很会生活，而男主除了生活以外什么都不会，她也喜欢男主的音乐，所以她对男主的感情很可能是因为有妹妹的存在才一直克制着，最后看到男主可能要死了才亲了上去。而这也是男主和安娜开启感情的契机吧。而男主到底喜欢谁，其实也能看出来一点，当然这些都是猜测，最初他肯定是喜欢珂赛特的，但是他喜不喜欢命运还不太好说，命运当然是喜欢他的，从莱尼打趣的反应来看，应该是不喜欢，因为他一点都没有害羞，只觉得尴尬。而他对安娜的反应，接吻的时候脸红了而且有点不明所以，那么应该说是没有喜欢，但是有点好感。按照这种情况，他接受了珂赛特死掉的事实，命运又死了，以后安娜发展成女主就是理所当然的了，不过动漫里直接这样就太跳跃了。怎么说呢，这种结局，如果在现实剧的我比较能理解，在这种花了大幅笔墨发展女主人格(命运)的动漫里确实会让人有点难以接受，如果让命运活着，再让男主重新爱上命运可能会更适合这种番，当然，这种行为可能也有点老套吧。总之，除去这奇怪的剧情，主要是主线以外，其他都挺好的。

莱宁与巨人（泰坦）

动画的第三集出现了两位新角色，莱宁与巨人（泰坦）。可以说这两个名字立马触动了我的DNA。

简明地讲，莱宁这个名字取自伟大的美国指挥家伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918年8月25日~1990年10月14日） ，昵称"Lenny"。

Leonard Bernstein

然而巨人“泰坦”，毫无疑问取自浪漫主义晚期作曲家古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler，1860年7月7日—1911年5月18日 ）的第一号交响曲“Titan”。

Gustav Mahler

马勒在他所在的时代，作为指挥家无疑是成功的；然而作为作曲家，他的作品所表达的内容，在他在世时并没有得到广范的认可与接受。到了20世纪的下半页，以伯恩斯坦为代表的大批指挥家不遗余力地拥护与推广马勒的作品，马勒的音乐才慢慢迎来了它的时代。

伯恩斯坦指挥阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团灌录的马勒第一交响曲‘泰坦’

马勒的交响曲作品，是如此的独特。我在2009年初入大学时开始接触马勒。音乐中“病态与扭曲”的情感，强烈的冲突，以及对于生死的探讨，引起了我的共鸣。以至于十余年后回想起那段时光，更像是一场进入大学后才结束潜伏期的中二病，一段黑历史。然而抛去音乐内容，马勒的交响曲作品在作曲技法与指挥/演出技巧上仍然是充满闪光点的。在我看来，瓦格纳、布鲁克纳以及马勒的歌剧/交响音乐作品已经成为了现代交响乐团音乐演奏的试金石，而且是对于指挥和乐团双方面的。

读到这里，大家可能处于云里雾里之中。尴尬的是，我也没有太好的实例用来讲解。我印象最深刻的动画作品的马勒缘，出现在《凉宫春日的忧郁2009》第6话的14:43至19:02分，对于马勒第八交响曲“千人”的引用。让彼时初入宅坑的我，惊掉了下巴，兴奋到炸裂。

你的马尾辫，就像这作为BGM的马勒交响曲一样犯规。