背书后补标，根据记录是2.25开始看的，2.26我在综测小组推荐了，4.3下午班级部分人团建时再次推荐。

故事节奏很快，有些地方确实感到思维方式的不同。看到第三集最后一集马提亚斯可预见的失败之前。每个人还都还是比较多面的，但女经纪人我不喜欢，笑得，先声明·已经先反思过是否是厌女了。我讨厌的她的一些特质恰恰是男性的，而且放在男性身上会更令我厌恶（虽然会显得更常见）。而且编剧明显偏爱这个角色，她总能解决问题，大家总能原谅她，而且有时是不合理的。实际上她和马提亚斯一样无情，一样善于欺骗，还有那种病态的强势，歇斯底里，一定让别人按照他的方式做事，真是有够丑陋的。甚至比马提亚斯更势利，第一季第二集就有她让助理搪塞来找她的演员，因为那个演员接不到戏。

第一季的结尾是最好的，一群人为了暗淡的明天而痛饮，有人开心有人痛苦，有人释然有人淡然，一群人一同出门，不断地有人从人群中脱离，最后剩下老太太，她的狗，女经纪人。提议去看电影，当你痛苦的时候，还有电影。是让人不断去回味的结尾。

我对马提亚斯有一种复杂的感情，在他身上我看到一个人可以控制的生活的部分以及不能被控制的部分，有时我会觉得他身上有一种毁灭的潜能。他犯的错误是由他自己犯的，不是因为运气或命运弄人，他想控制自己的生活和他人，最后一切却都失控了，连他自己也是，暴食，以及对他的秘书的欲望。但这些手段和谋略，阴谋诡计，暗中策划，andrea就没做吗？andrea却越来越成功。另外想说关于第三季最后他的失败的看法。这并不公平。卡雷布耶勒和andrea想要跑路，然后马迪亚斯发现了，不想让他们跑路，于是想让易莎木退出，同时自己也可以做老板。这有错吗？他根据他人的计划设计了自己的计划。或许有人会说他的计划是以损害公司的利益为前提的，但实际上他的计划中包括了让保险公司赔偿损失。编剧为了避免易莎木继续呆在公司让事情持续恶化的bug就让他退场了，把权力给了andrea，真是有够恶心的。不然未来的状况是可预见的：外行指导内行，依然会不满。此外，最初的错误在哪里？在于除了独占合同外还签了别的合同。这是谁的错？卡雷布耶勒。但是最大的问题在于，andrea和卡雷布耶勒是一个小团体，mathias的做事风格为他们所不喜。

mathias做的很多事都是以欺骗为前提，或者使用了欺骗的手段，我不认可他很多事的做法，但我同样不认可其他人的很多做法，因为其中的元素依然是欺骗。或许这是那个环境中的common practice， OK，我可以接受，但似乎这样我就不能再因为这些指责mathias了，尤其是剧中的角色就没有理由指责mathias。

2022.04.07 12:45

第一集是吐槽了一下美国男人对幼态的追求吗😂尤其是昆汀（不是很喜欢他但是说出来容易被粉丝骂，personal preference）

学了一个新词叫lubie。

hiroshima esque 应该是disastrous的意思😂有点地狱，不确定。

原来剧名dix pour cent是这个意思！call my agent翻译的还挺有趣的！

第二集

omg他们居然是兄妹！！！！！！！！！

这部根据编剧22年经纪人生涯的亲身经历改编的法国电视喜剧不仅在法国国内大受好评，还被网飞买下。IMDb评分8.1，烂番茄新鲜度为90%。本剧中通过从ASK经纪公司的四大经纪人做线，以每集介绍一个明星的故事的方式，侧写娱乐圈百态。纽约客形容它有“堪比肥皂剧的狗血和混杂在出人意料的艺术性和商业性中的法式幽默。”（melodramatic twists worthy of a soap opera, cut with a general Gallic wryness at the vagaries of business and art.）

被嫌弃的女主角的一生

卡米尔和同父异母的哥哥

相比起中国电视剧许多女主角，卡米尔可以说是完全没有女主角光环。

演艺经纪公司经纪人马蹄丝（Mathias）与发廊女一夜风流后的爱的结晶卡米尔（Camille）到巴黎追逐演员梦想，顺便到演艺经纪公司ASK找爸爸。在经历了亲爸不认，亲哥骨科，同事嫉妒，上司嫌弃等一系列风险之后，小助理卡米尔还是凭借能力最后辞职不干了。这是不是你听过最惨的女主？

大咖女明星被经纪人隐瞒其失去角色的原因，却不小心被卡米尔告知后，女明星对经纪人失去信任。就在你以为她会选择曾对她诚实的卡米尔当新经纪人的时候，女明星却选择和老搭档冰释前嫌，而卡米尔则因为泄密差点被开除了。而卡米尔能够留下来也不是因为有霸道总裁力保或者她的天真善良打动了上司，而是靠帮上司偷别的经纪人的合同机密作为交换，才留下来的。

同事把卡米尔闲聊时提出的点子以自己的名义告诉上司，就在你以为同事要因为女主的聪明主意升职的时候，上司居然只说了一句，“什么傻X的点子。” ？！

卡米尔帮卡布尔解除与公司内其他经纪人的冲突之后，就在你以为他俩关系要缓和的时候，冷漠的老爸只给了她一个肯定的眼神，然后还把她的生日给忘了。

就在好不容易新老板提升女主当经纪人之后，就在你以为女主要走向人生巅峰迎娶高富帅的时候，女主因为遭到好朋友的嫉妒而决定不干了。而且女主整整两季里面，除了和亲哥差点骨科之外，根本没有感情线！！

就在你觉得女主怎么一点都没有女主光环的时候，卡米尔直接连女主都不是了！

某种程度上，我们可以把卡米尔看做一个经纪人的初期奋斗史。并且巧合的是，卡米尔上司安德亚的扮演者正是叫卡米尔。我们是否可以把这个巧合看成是一个象征，暗示卡米尔就是早期的安德亚呢？

女主光环下的风流女强人

攻气十足的女主角

下面就来说说这个女主光环强大的二代女主,ASK四大经纪人之一，卡米尔的上司，安德亚（Andréa）。安德亚拥有剧中最丰富的感情戏：身为一个浪荡中年蕾丝，不仅身边有个法式“李大仁”，和她有着“到XX岁都单身的话，我们俩一起生娃”的承诺；前来公司查账的税务女官竟然是头天晚上在交友APP上试图勾搭她的老实女；新来的霸道多金的男上司竟然是自己的初恋，在即将播出的第三季中，还将为她在美国买下一个经纪公司。

当然女主不是白当的，除了各种找老相好帮忙，或者出卖色相之外，安德亚也是全剧里最拼最敬业的一个人。她是唯一一个主动读全公司所有剧本的人，是无论任何时候，哪怕是在和女友缠绵的时候，也会一接到电话就出发办事的人。正如同她在招聘卡米尔的时候，对卡米尔说的那样，“你能够无论哪一天四点钟都能接我电话吗？你能够在周末也一旦有任务就投入无论是什么工作吗？你能够放弃你的那些夜生活吗？”。后来她甚至因此失去了自己的真爱，税务女官员。

虽然她的私生活可以被工作打扰，但是私生活决不能影响工作。虽然签下了令她心动的漂亮模特，风流如她却也不敢动私心。

她还是对电影有热诚的人。对比于同事只想在剧中尽可能塞入更多自家艺人，安德亚则是致力于打造梦幻卡司，期待好的导演和其适合的演员能够一起碰撞出更好的电影作品。

现实又脆弱的大猪蹄子

男主角马蹄丝（Mathias）可能是两季中转变最大的角色。作为四大经纪人中论资历和精力都最适合接任老板的他，本来差点就可以凭借岳父赞助接管公司，走向人生巅峰的他，却因为私生女的到来，而暴露了多年前的一次出轨行为，致使夫妻离婚，家庭破裂，房产变卖，甚至被迫睡公司。曾经家庭美满，事业得意，对待工作心狠手辣的他，对待女儿强势而又自私的他，面对这一切，却终于在女助理柔软的胸脯中，哭的像个孩子。

女助理：“快起来，上班要迟到了。” 马蹄丝：“我不想去。你就说你没看见我，

贵圈

每集中不同的明星都带来各异的烦恼。比如之前提到的大咖女明星，为了出演一个好莱坞巨作，练了半年马术，与制作方多次交谈，最后却因为年龄不合适一切功夫都白费了。

想要做电视明星的舞台剧演员在经纪公司兼职做话务员，只希望能有个机会。好不容易争取到机会演个跑龙套，还因为拍摄时间不够，戏被删掉；好不容易被经纪人看好并勾搭到经纪人成为情侣，给的角色却始终充满对黑人的偏见：不是女仆就是默认她会嘻哈；好不容易被一个导演看中，又因为尺度太大，被男朋友从中作梗，失去了机会。

还有“各玩各的”夫妻档如何掩盖出轨风波；女明星颁奖典礼前找不到厕所，尿撒颁奖典礼；男女主角不来电，女主角罢演风波；男女主角一来电，假戏真做根本停不下来。

基腐百合骨科，加上各种狗血八卦和励志真情。这样的演艺圈，真的不想了解一下？

法国片里这个真的是少见的、笑点能同时被六角国内外的所有人接受的。

法国市井文化真的和国际不怎么接轨。法语在国际上大多数用在高等教育和高尖专精领域....直接导致平常法国人的生活幽默感只有法国人比较明白，外国人往往摊手。

也出自这个原因，找法语影视资源真的好烦，学法语的童鞋都出来拍良心讲你觉得法剧好不好看……

但是这部剧真的好笑。本身是轻喜剧，剧情其实也就是那点狗血桥段，拍得却不让人讨厌，这也是一种本事.....

另一个卖点是巨星龙套。嗯......真的巨巨巨星云集，如果稍微对法国本土演员熟点就更加激动了。我和老公基本上集集都尖叫。

另一个我觉得编剧导演很聪明的点：龙套巨星每一个都根据自己的真实人设有自黑或搞笑。实在是再精准没有了，比如伊莎贝拉于佩尔演自己磕药工作狂控制狂；莫妮卡贝鲁奇演自己公主病。实在是人设就已经太搞笑了好嘛……

此外，会法语的童鞋还会有bonus。其一，日常语言本身也很逗；其二，法语天生自带高雅buff（不是我瞎说，玩gta玩挂了，美国字幕显示“你挂了”，法国字幕是“您已经去世”....orz......）当编剧想来一段文艺独白时，真是很美的！！！

譬如有一段是戏中戏，拍的是老演员因病脑子临时不太好使，背错了对方台词，在经纪人的各种帮助下，结果将计就计效果反而特好。那段虽然只是戏中戏，可是老戏骨到底是老戏骨啊……这一小段关于初恋的独白感人至深，我们看完都大赞好美好美.......

好剧和烂剧的区别就在于，好剧为了演“某演员拍了一段高质量的戏“，真的会去做一段高质量的戏，观众可以直接看出这段戏真好。烂剧就只能硬加一个人物来点评：“他们拍了一场好戏”。

总的来说，作为轻喜剧，调味比例极佳。除了主题曲实在播得太频繁讨人厌这个问题之外，基本没啥弱点啊……真是叫人相当乐呵的片儿。

《百分之十》短短6集几乎囊括了女演员生命的所有阶段。按经纪人的说法，她们就像“充满热情的大孩子”，不用长大、甚至也不会死亡。

法剧《百分之十》第一季围绕着几位法国明星与她们的经纪人展开。当舞蹈家金星在国内脱口秀中痛斥小鲜肉用替身、或是念数字作台词，以便同时赶拍多部剧时，《百分之十》的情节却显得有点“法式小清新”：演员因演绎理念

不合闹僵、演员母女生怕损害亲情而放弃大好机会、“中年”女演员不愿整容而推掉名导大片、美艳女演员坚持育儿却入不敷出...

前任总统奥朗德女友朱莉·加耶出演了该剧。

为什么关注她们？演员们逃离不了同时被仰视与被看低的命运。一方面，演员亦凡人，何必在他们身上倾注如此多的爱憎？但另一方面，当我们看到他们经团队精心打造、千变万化的造型，不由得被“美貌即正义”的念头蛊惑而心笙荡漾。因此，在这个迭代速度极快、光鲜又残忍的行业里，他们和她们养眼无害，被大批粉丝投射欲望也是无可厚非。

电视剧请来了法国家喻户晓的资深演员，但他们的国际知名度明显逊于苏菲·玛索、朱丽叶·比诺什、玛丽昂·歌迪亚等大牌演员。也许剧集对外国观众的吸引力，会因此大大削弱。不仅如此，如果是范冰冰、巩俐、赵薇、Angelababy等出演，可能会给我们带来更直观的视觉冲击。不过，这也有助观众摈弃先入为主的偏见，全盘接受这些法国“新鲜面孔”的人物设定。

对经纪人来说，电影不再浪漫

故事发生在名为ASK的经纪公司：在忙到脚不沾地的小助理那儿，令众人疯狂的演员不过是随口一提的寻常人物：皮耶·尼內（Pierre Niney）、吉约姆·卡内（Guillaume Canet） 、蕾雅·赛杜（Léa Seydoux）、阿佳妮（Isabelle Adjani）、还有现任总统女友朱莉·加耶（Julie Gayet）。

蕾雅·赛杜

一名经纪人负责80位演员，为他们找角色、谈合同、陪伴事业的高峰和低谷，处理闲杂琐事：“谈合同的难度，可比在伊朗建核工厂要高喏”。作为回报，经纪人收取合同金额10%的手续费，这也是剧名“百分之十”的来由。

皮耶·尼內（Pierre Niney）

经纪人日常负责的，是枯燥繁重的商业手续和谈判，但当理想、名伶、勾心斗角点缀其中，也不乏炫目刺激：在这里，电影是“鲨鱼的世界”：别存什么浪漫遐想，稍一失误就会被竞争对手吃掉。事务所里，人人都在疲于奔命，老板以身作则地八年才休一次假。招收助手时，经纪人安德烈娅（Andréa）直截了当地问道，你能不能牺牲聚会时间？我是否能随时联系你（包括凌晨四点）？周末能不能加班？

人情往来是经纪工作至关重要的一环。面对阻碍，你总能找些办法让规则松动。那些看上去走不通的道路，只不过是因为你没深挖更多可能。有趣的是，观众还可以了解到一些行业迷信：比如千万不要送演员绿毛衣，这会带来坏运气。

经纪人的工作场合也可以是夜店...

理想与现实的冲撞

事务所共有4名经纪人：女经纪人安德烈娅虽然“性格冲动”，但对电影抱有坚定信念，毫无胜算的情况下也不妥协。她和性格温厚、同样热爱电影的加百列（Gabriel）构成了反差甚大的“活宝”组合；编剧对老派的阿莱特（Arlette）着墨不多，却屡屡让她凭借个人魅力和不投机取巧的性格赢人赞叹。

按理说，经纪工作本身已是个系统工程，圈内人已有一套娴熟的操作系统。一些做法与内容、理念皆无关，只不过是纯商业操作。经纪人兼顾观众、导演、制片公司等各方需求，滴水不漏地回应媒体，纯熟地迎合导演为代表的拍摄队伍，以此保障艺人利益。幕后操作和炒作也必不可少。此外，明星和政客一样，“危机公关”和演讲都无需分神，自有经纪人安排好背后策划和写手团队。

当合作演员闹矛盾时，就该替身出场了...

也就是说，经纪人是电影工业运转机器上一颗闪闪发光的螺丝钉，协作能力决定了他/她在职场的格局。执行任务时，螺丝钉请不要提出那句可怕的问句：“我是谁？工作的意义在哪？”：一切情怀都建立在战胜对手的基础上，失败者无权惬意地举杯忆苦思甜。

不过，“活宝”组合不仅仅把电影当作提供放松、社交的商业产品：安德烈娅一日又一日为工作机械重复着沟通活动，在孤独感、焦虑和对理想渴求的混杂中，试图坚守美学诉求。不过，当人的欲望、情感已经与商品高度融合在一起，“艺术审美”决定了你的经济实力：马修（Mathias）秉持金钱至上原则，在财力和话语权方面，是当之无愧的大佬。而“活宝组合”穷得叮当响，“40岁仍在租房住”。

“老油条”阿莱特是最洒脱的那一个：当她和大佬马修因客户玛丽起冲突时，马修提醒道，她在公司股份远远少于他，人微言轻者何来底气反对？Arlette却笃定地维护玛丽：“我遇见她时，她还什么都没开始写。是我一路陪伴鼓励她、守护她，等待那些精彩绝伦的剧作诞生。你眼中不值得维护的人，她的价值、包括经济价值，却远高于你的想象”。

“不怕老”的女演员

第一集中，经纪人加百列负责的演员塞西尔（Cécile de France），因“年纪大”而失去了美国名导塔伦蒂诺的垂青：在坏消息降临之前，导演和演员双方已经有一年的交流往来，塞西尔还为电影积极练习马术、英语。

演员塞西尔（Cécile de France）

老板建议加百列不要告知塞西尔真相，就像你不应该让残疾人觉察到自己的缺陷：“年龄是唯一无法改变的因素。40岁女演员是非常脆弱的”。为了使自己的建议更有说服力，Samuel打了个比方：“女演员的40岁，就相当于60岁的普通女性，或是80岁的普通男性。女演员就像晶莹易碎的玻璃酒杯，谁都想从中饮一杯，而经纪人的职责就是要保护她不破碎”。

事情随后出现了转机，导演做出让步：如果塞西尔能微调面部，那么这个角色还是她的。此话言下之意，是作为一个取悦观众的演员，你怎么好意思让脸部自然衰老。塞西尔左思右想，这个决定不得不做，却做得迟疑犹豫。她不可能不明白，这个角色能为事业带来新飞跃，也不可能忽略一针玻尿酸带来的现实利益。加百列为陪伴十几年、失去大合同的塞西尔衷心伤神，并支持她放弃整容的决定。面对同事的指责“我们失去了一个大合同！”，他照常老好人般地笑着：“是的，但我们留住了一位伟大的女演员”。

不在一个因凋谢容颜而被贬损、以致于才华品性都被忽视的环境里生存，自然是万幸。但现实是，社会审美单一枯燥，当百里挑一的美貌随岁月流逝，年老色衰者会受到明里暗里的外貌欺凌。再别说什么过往生活都写在脸上，在生活中获得的自然眼纹、颈纹不应该被嘲笑，女演员们像一茬一茬开的花，还没充分施展，就已被掐掉。也许未来人们能自如接纳自己的特点，但如今强势审美造成的千人一面，很难让人走上自信道路。

将旧恨付之一笑的“天山童姥”

剧集中，法国新浪潮时期著名女演员佛朗索瓦兹•法比安（Françoise Fabian）因去世老友心灰意冷，推掉已定角色，想把时间贡献给家人。经纪人不得已请出其宿敌Line补上，于是二人为了该角色负气争斗起来。

佛朗索瓦兹•法比安在《慕德家一夜》的风姿令人难忘。

有意思的是，二人还在共同好友的葬礼上争先献歌（她们彼此都介意对方填补了自己的职业空白，对人们把她们类型化耿耿于怀）。原以为这一情节出自编剧对善妒女演员的讥讽，但是曲调渐终时缓和下来，怀旧歌词弯弯折折浇灭了炽热的不甘、骄傲，散成了平静的烟圈。让人想起《天龙八部》中，终生互坑互妒的天山童姥和李秋水在生命力消逝之际，明白了争斗的无谓，顿然抚掌大笑和解。

写到这里，调皮的编剧给出了一个出人意料但又在情理之中的转折：让二位演员共同出境，饰演女同伴侣。这既是突破了雌雄大盗的经典，又让人想起好莱坞芳龄不再女演员的经典合作。生活还是个和稀泥的过程，那种年少气盛般的争锋相对，总是难以持久。

法国版“妈妈是超人”

不得不说，演员奥黛丽（Audrey Fleurot）和经纪人Mathias的组合，是编剧送给观众的开怀一笑。剧集一开始，奥黛丽抱着嗷嗷待哺的小婴儿，希望大步流星的Mathias放慢脚步，理由是：“宝宝正承受出牙之苦、好不容易入睡，走太快会吵醒他 [...] 我们都忘了出牙有多疼”。事业心重的Mathias面对此等婆妈，多次强忍白眼和即将脱口而出的讽刺。

令人大跌眼镜的是，一头耀目红发、楚楚动人的女演员奥黛丽是“丧偶式育儿”者：老公在育儿事务中缺位，她不惜停工三年，坚持不请保姆、亲自照料两个幼儿（“我把孩子带到这个世界上，不是为了把他们扔给别人带的”）。

现实很残酷，多年没收入的奥黛丽入不敷出。在经纪人马修眼里，她实在蠢得要死：马修好不容易帮她抢来的角色（环保主义者+脱衣舞娘），她却心软而轻飘飘地把角色还了回去。虽说同情是美德，理解带来善意，但它对演员来说，不亚于自掘坟墓。马修毫不留情地训斥道：“竞争是残酷的，你已经为她铺好了红地毯。你以为你的付出很伟大，但总有一天你悉心抚育的孩子会长大、然后不回头地离开。而你呢？闲得只能留在家，看别人演的电影罢了！”

与马修反目、还不起债且急需用钱的Audrey慌不择路地接受了给俄罗斯富商陪酒的邀约（陪同费20000欧元）。事情曝光后，她多年无业、育儿积累的负面情绪彻底爆发，最后终在经纪人帮助下，艰难地步步重拾自信。

奥黛丽带着娃，为角色在家练钢管舞。

奥黛丽有段自白让人印象深刻： “对不起，我没有和一些人一样，假装自己是个妈妈。我非常想工作。我非常非常想工作，非常需要工作，但是孩子们现在也需要我。如果我现在离开他们，出国拍6个月的戏，他们该怎么办？”。

一方面，对孩子们的爱使她暂时放下事业和自我，全身心投入育儿工作。但对孩子们的爱，并不足以让她摆脱来自外界和自我的压力。她语无伦次地诉说着自己的焦躁：“我筋疲力尽，我太爱孩子们了。我一刻不停地陪着他们，可这样好像还不够！我分身乏术”。也许她坚持一人带娃的“超人”例子不具有代表性，但不论是女明星还是普通女性，似乎都要为育儿承受相当大的社会压力和艰辛。

明星亦凡人

在经纪人行业，大佬马修代表传统的商业利益衡量。而“活宝”组合则并不那么理性——他们认为，如果每一个人都是单纯靠利益算计来做出决策的话，那么人类社会根本就不会有进步。多情且慷慨的巴黎，对“活宝们”来说却是迷雾散尽后惊心的赤裸世界：前十年打造的精神世界没法“变现”成货币，除了还活着，别的是一无所有了。正应了里尔克那句“有何胜利可言，挺住意味着一切”。

相比经纪人，明星似乎总在“惹事”。剧中老板就曾感慨道：“演员真是幸运啊，可以一直表演（jouer, 意为表演、玩耍）。像充满热情的大孩子一样，演员不用长大、甚至也不会死亡”。不过这也不够贴切：《百分之十》短短6集几乎囊括了女演员生命的所有阶段：年少试镜、意气风发积累作品、经营家庭、年近不惑转型、忍受叛逆子女、年迈伤逝…不复杂的情节，被人借来承载心事，亦是在所难免。用来承担美好的爱情、婚姻或者家庭的积木一旦塌掉，缓一缓后，也得试着用别的积木补上。除了奋力向前，她们也必须有接受现实的雅量。

因学习原因,所以开始接触法剧,当时在一众法剧推荐中选择了这部剧,主要一是为了巴黎,二是为了了解明星与他们经纪人的一些关系.这部剧首先给我这个外行一个非常简单的科普,就是很多时候剧本的挑选和明星出演的剧集其实完全并不由他们所百分百掌控,其中牵扯相当多的利益交换与博弈.经纪人,明星,剧本是三者相辅相成的关系. 第一季相对而言,我个人认为更像是一个总体梗概,把主体四个总经纪人和三个助理的关系,公司文化以及传承交代清楚,外加一些人际关系间的起伏,角色沟通,办公室较量等.对比其他三季,我个人觉得第一季作为开头,因为集数的限制和人员的错综复杂,其实每个人的角色并不够饱满,单一性让人一度觉得”不会又是那一套吧”,比如父女关系隐瞒与被发现问题,主角光环问题等等,能够单一概括出的各人的性格角色其实让故事变得有点索然无味. 除了有明星加入一些涉及拍戏之外的事增添了趣味性之外 (这感觉是第一季最重要的看点,像其他剧评说到的,明星之间那点事儿,瓜吃起来还是快乐的),其他的剧评也将这点进行了很深刻的陈述，故不详谈了。 因为我是四季整体看完回来做评价的,我只能说,第一季是一个开头,很清楚的概括了各个人之间的关系,公司的大概规模与水平,以及当下面临的问题.后面剧的表现还是很令人惊讶的.而且后续会提到，其实这部剧让我学到的最多的是有关"人的多面性"。