虽然最近一段时间另外两部清宫戏很火，二位打的跟热窑一样，但俺还是PICK这部《天盛长歌》，大概跟俺的口味有关系吧，我还是比较喜欢这种偏重于谋权的大戏，当然了，也看重这套剧的品质。

《天盛长歌》改编自天下归元的小说《凰权》，原著并未看过，这里就不再多谈了，甚至改编成《天盛长歌》之后，我都不太清楚故事的走势该如何，一共70集呢，目前刚刚追到第10集，仅在这里大胆的猜测一下，谋权与爱恨之间的纠葛，将成为未来的主流。

所谓“蚍蜉何以撼动大树”，论他们是多么漠然地看这个肮脏的尘世，但最终、却只是一些渴求尘世最后一点温暖的人。

“慢节奏”下的夺权布局

还记得该剧刚刚播出两集的时候，俺上网看评论，有不少观众质疑该剧的节奏，说《天盛长歌》代入感不佳，节奏慢。

可以理解，因为这些质疑恰恰代表了如今快餐文化下观众的追剧需求，很多观众恨不得一上来就撕逼，一点不给你铺垫的机会。这并不是在diss观众，因为现在的大众追剧心态就是这样，包括我也是，怎么轻松怎么来。大家热闹起来凑一起互怼完事。

《天盛长歌》开场两集，信息量是很大的，角色众多，多方势力，前朝今日恩怨交织于一身，乍一看真的有些“腾云驾雾”，而且对台词和角色乃至情节必须保持专注，稍不留神，就会懵逼。所以在这样的情况下，自然观众会说该剧“节奏慢”了，因为你很难在这个快餐时代，要求观众全剧保持专注力。

但话又说回来，这也是一种阔别已久的感觉，就是昔日纵横小荧幕的历史正剧之感，你不能要求一部正剧为了取悦观众，上来就是开始瞎折腾，毕竟该剧的体量在那里，《天盛长歌》在这个架空的历史中，当然也是中世纪世俗权力的游戏战争。

该剧显然不打算讲一个急弓劲弦打怪过关、撕逼宫斗玛丽苏的爽文故事，而是细细展开一盘大棋，但被网剧快节奏孵育了一轮的观众，还能这样的前期苦心经营的布局吗？

个人来看，该剧的背景就是对于汉唐大历史的象征式书写，具体而言，权谋其实不够有特点，重生、捷悟、通变才是该剧的特点。这在5、6集之后显得尤为明显。

光明之子，在那一刻就已“死亡”

开国王朝的二代们，初尝“天下”之味，意欲在皇子们的争夺中处于不败之地，无论是最终是长子登基也好，还是废长立幼也罢，这场谋略之战，从宫廷到家国，无不要印证下面这八个字：

“欲戴王冠，必承其重。”

天盛六皇子宁弈，太子宁川之间的谋权之争，至少是前几集的主线，再加上二皇子和五皇子一旁各怀鬼胎，真的印证了“相煎何太急”的说法。

个人感觉，在宁弈的人设上，编导最起码参考了《三国演义》里曹植与司马懿的故事，曹植的放浪形骸，司马懿的隐忍合一，便成了陈坤饰演的宁弈。一位在宗正寺潜伏多年，一心专注蜀锦的六皇子，看似游走于权利斗争之外，在世人面前只落得个颓废六郎，却暗中谋略布局。

从故事主线的闪回中，我们可以看到，宁弈与宁川在多年之前的纠葛，此番夺权之路，也是他逆袭，也是复仇的过程。而且比起很多谋略大戏，宁弈与太子之间，实力相差悬殊，在满朝文武中，他身边只有赵立新饰演的辛子砚而已。

而大成遗孤、血浮屠重现，是宁弈暗中布局的第一步，在天盛帝面前“如果有大成遗孤，就不会有现在的太子”这样的话里藏刀，更像是对太子的宣战。随着故事发展，血浮屠一案牵扯出来的太子声东击西的计策，以及前朝遗孀秋明缨，也将前朝降将顾衍甚至秋尚奇推向了宁弈一方。

至此，宁弈身边，构成了“哲人-王”的二身一体架构。辛子砚以阴谋筹算，顾衍则阳刚果敢，六郎离开宗正寺的第一步布局，已经初见成效，而这仅仅用了不到10集的内容。

所以，到这个份儿上，这套《天盛长歌》还叫“节奏慢”吗？

从这方面可见，人情练达、世事洞明的宁弈，可以远距离体察朝堂，也可以贴身博弈人性，之所以说这一出无限悲伤的复仇历程和夺权之路，却也是油尽灯枯的终极结束，因为在这样的谋权大战中，没有人可以出淤泥而不染，也没有人可以全身而退。

宁弈不是司马懿，《天盛长歌》也不是《军师联盟》。比起后者剧集中塑造的“少有奇节，伏膺儒教”的司马懿，宁弈的险中求胜和果断，与司马懿完全是两种人，而且并不是宁弈隐忍，是因为他被软禁在宗正寺多年不得施展，刚出来就搞出这么大事件。

且在与顾衍那场戏中，能看出他城府极深，而且可怕阴郁的面孔首次出现，与以往开朗柔美的六郎形成了鲜明的对比。

所以我们并不能就这样的单纯的看宁弈的复仇历程，就说他的对立面都是纯粹的坏人。他自己也浸染在权谋之战中，以无数鲜血浇灌的康庄大道。甚至可以说这是一个从光明到黑暗的过程。

贤者为王？或者真的只存在于小说之中，但恰恰这样也是《天盛长歌》在人物塑造方面的写实之处。

从这方面而言，影视剧中的男人谋权与女人宫斗，本质上是一样的。但《天盛长歌》不一样的地方，就是凤知微这个角色的存在。

她可以是划破黑暗的乌托邦之光

《天盛长歌》开场10集，凤知微戏份不算多，她与宁弈之间的纠葛，仅限于那露水相逢，以及在楚王府的故事，但在被毁的婚约背后，凤知微的毒誓或许会成为她与宁弈的第一个羁绊，而更大的考验，还在后面。

虽然没有看过《凰权》原著，但也仅仅了解到，宁弈的复仇和夺权的过程，也是凤知微开始崛起，救天下苍生于水火的过程，二者的立场是此消彼长的。

我不太了解《天盛长歌》对原著进行了哪些改动，但从目前来看，凤知微的人设，甘愿放弃权势，而救民于水火，倒是很符合一个的侠客初始设定。而宁弈目前呈现出来的人设，未来之路跟凤知微恰恰是相反的。

对比闪回片段中幼时宁弈的仁慈，正是这份仁爱令他输给了兄长，这个光明之子在那时开始，就已经“死亡”了。换来的是，不惜一切手段和代价，复仇逆袭的楚王。

由此看来，凤知微会成为将宁弈拉出黑暗的那个人，因为即便历尽世间混沌，也会渴求人间那一抹温暖，如同一束亘古不变的光，划破黑暗。

在本剧皇子夺权的云谲波诡之中，凤知微这个角色的存在，象征着极端的理想主义者的身份。她以深情赢得了理想主义者的胜利，这几乎只能在真空版虚构故事里才能实现。

对比很多古装剧，最终在理想主义下，圣者之人最终称王的塑造，该剧才更加真实。所以将这样的理想乌托邦形象没有安置于君王，而是放置在一位女性角色身上，才是该剧的特殊之处。

电视剧《天盛长歌》呈现出云谲波诡下的为帝之道，其实就是暗黑中的王者，寻找光明的出路的过程，所以凤知微这个角色的出现，绝然是主创对于古代谋权之战中的美好希冀式同情。

我很期待凤知微在今后剧集中的表现。

至此，很多人说该剧像《琅琊榜》，但至少凭这一点，《天盛长歌》就与《琅琊榜》的内核完全不同。唯一的相似之处，便是优良的素质，特别是服装、典章、器物和礼仪，典雅、大气、唯美、规范，乃是华夏风度。

首发于公号：电影文酷

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第一篇剧评链接→ 《天盛长歌》的豆瓣影评:【聊一聊宁弈与凤知微的人设和他俩的感情线DVD 版】…全文://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9602456/ //www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9602456/

本来这次想接着上一篇剧评，往下聊凤知微和宁弈的感情发展，但是在此之前，我还是想先同大家聊聊凤知微，上一篇说到凤知微会成长，那么这一篇我想猜一猜凤知微的成长走向。

【我想先将此文的中心思想写于文前，如果你认可，欢迎细览，若你不认可我的观点也希望大家本着交流的态度留言，毕竟每个人的想法背后都是一个人的对自己、对生活、对生命的主观体悟，不可能轻易因为几句话而发生改变。我写这篇剧评的目的也只是和有类似想法的人多沟通沟通，并无让其他人改变观念之意。

凤知微与宁弈相爱相杀的根源是三观不合，而他们两人三观的养成是受各自成长环境的影响，他们虽然都有自己做人的底线，但这个底线又有很大区别。凤知微的“现代”性格的确与这诡谲多变的封建朝堂格格不入，她认为的“公主还没有做错事就不能杀”与宁弈认为的“除恶务尽”其实没什么谁对谁错，先抛开公主的确有皇帝保命这个大前提来看，他们两个的分歧就在于怎么定义“恶”。而这个分歧也由凤知微和宁弈的争吵中延伸到了电视前观众。】

之前关于沈严导演的访谈这样提到——

有了团队的协助，沈严彻底放下了对于古装剧的纠结和困惑，找到了解决问题的方式：“不将它当做古装戏来看，只讲人心。”在采访过程中，沈严说《天盛长歌》是一部“混搭作品”，由他这样一个擅长现实题材的导演，用现实题材的叙事手法和一群擅长古装剧的主创，用考究的历史创作手法，共同创造出来。“如果播出后能够得到观众认可，那这部‘混搭作品’就算成功了。”

有了对导演想法的了解，再看天盛长歌中凤知微的人设，似乎才能理解为什么要这样设定。

作为一个平权主义者，凤知微在我眼里着实散发着独立女性的光辉，这个独立更主要的是思想上的独立，这样的精神放在现代都是难能可贵的（想想前不久山西十一个姐姐为弟弟凑钱结婚的新闻）。从某种角度上讲，我们甚至可以把凤知微这个角色当成现代的穿越者，因为她与宁弈的思想冲突近乎是古代与现代的思想对撞。虽然这样的矛盾冲突很容易让人出戏，但我欣赏沈严导演追求创新的创作初衷，正如我更欣赏把市场的蛋糕做大而不是局限于争抢这一块固有的蛋糕。

【这篇剧评写到一半时，发现天盛长歌纪录片出了最新一集，是主创团队讲自己的创作由来，也提到了“求新”。】

这样再一想想凤知微一出场时的做事风格，一些疑惑便能释清。

为何凤知微初次面对珠茵，选择的交好方式是结义金兰？

为何凤知微要替嫁时，秋明英会去与一家之主秋尚奇谈判，而她却选择想办法与楚王宁弈谈判？

为何凤知微能在楚王答应帮忙后依然没有安全感，非要自己涉险出门？

（后续的事件我会在之后的分析感情线中提到。）

这样的凤知微心中没有封建大家族观念，没有封建礼教思想，明明处于女子需要依附男性而活的时代，却活出了一份独立与担当，似乎生来便不是依附于人的存在。

她的独立体现在：

她对母亲极有孝心却仍有自己的坚持；在替嫁事件中她为了不让母亲为难自己选择想办法找楚王谈判；在被追杀后没有完全依附于楚王始终保持一颗警惕之心；在听到母亲说出与自己断绝关系的话时，她及时心里再委屈也明白母亲有苦衷所以选择了隐忍；她一直不甘心成为别人的棋子，所以才不听珠茵劝说自己找机会报恩楚王；她即使对楚王有好感却能一直坚持政治立场的独立……

她的担当体现在：

虽然她一直不满弟弟的窝囊，但是出了事她又是最护着弟弟的；她去兰香园为珠茵送钗子，屏风倒地的瞬间她本能反应是护住珠茵；替嫁的事就不用说了；他们一家被追杀，宁弈将她救上马车时她将责任往自己身上揽；她始终不会安心于将救家人的事全盘托付他人，她总是想自己应该为此做点什么；顾南衣在青溟书院为了救她被俘，她去通知宁弈却发现宁弈“疯了”，于是选择再次回到书院想办法救顾南衣；小马夫死后，她在老马夫面前是真的想偿命……

在写凤知微的时候我总是忍不住想起一些毒鸡汤：“看男人爱不爱你就看他愿不愿意给你买XXX”、“女生应该嫁一个把你当公主的人”“嫁给那个为你做饭的男人”、还有ayawawa的那些如何钓凯子的论调……

再对比一下活在“古代”里的凤知微，真是莫名的讽刺。这样的女主人设，于我而言是惊喜，于一些人而言可能是惊吓。确实，我也是坚信经济基础决定上层建筑的，在生产力不发达的年代不可能出现这样的女性形象，细数中国古代史，除了武则天称了帝（她其实也逃不出这封建牢笼），其他那些青史留名灿烂一生的女性，有哪个不是戴着镣铐跳舞的？这个道理我都明白，相信编剧也明白，那么如果非要在这样的文化基础中加入一个如此思想超前个性鲜明的角色，怎样才能圆回来？可能只有一个思路——将凤知微设立成一个悲剧人物。

这样在结局凤知微跳崖时，若是观众纷纷痛苦不舍，那么沈严导演的尝试就是成功了；若是观众纷纷欢喜庆祝，那么沈严导演的混搭就失败了。我不敢预估大家会是什么想法，但是不管这样的尝试是否成功，我都由衷地敬佩导演的勇气。我欣赏不以当前市场为导向的创作团队，他们愿意冒着巨大风险开拓新市场，他们为了创新可以不惜成本。这样的团队，这样的投资，才是中国电视剧的希望！

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9.2日更新

在聊凤知微与宁弈的感情线之前，还真是不得不再细聊一下宁弈，看到三十集，宁弈的性格特点越来越清晰。我又去重温了一次第一集，这才真正看透彻宁弈第一次上殿时的表现，他根本不是扮猪吃老虎，而是因为他摸透了父皇的性子，故意这样说话罢了。当时的具体细节是这样的：

1、宁弈跪在大殿外，殿内说的话他听得清清楚楚，他能判断出大殿内的局势。

2、殿内，葛鸿英在吹赵王宅心仁厚，赵王吹是太子殿下的功劳，彭沛带着一帮人也跟着狂吹太子御下有方有尧舜之德，基本上把应该用来夸皇帝的话全拿来夸了太子。

3、宁弈在大殿外面叹了口气，官场党派风气如此实在让人心忧，从这时就能看出来宁弈的胸怀，他的目标根本不是简简单单的复仇，复仇只是他希冀天下昌平的梦想中的一部分而已。很多人说天生长歌主线乱没脊梁，我实名反对。就算是主角宁弈想要构建和谐社会的梦想听上去中二了点，但是这个理想就是全剧的铮铮铁骨啊，你们不能因为这理想基本很难实现就不把这个看做全剧主线了呀，这个立意实在是甩纯复仇剧好几条街。

4、皇帝听着一帮大臣越说越过分，心里有些不高兴，转而问起了宁弈在哪。给使答：楚王自觉是罪臣，无召不宜上殿面见圣上，此刻正在承明殿外候着呢。皇帝说了句：孺子可教也。（这句话翻译一下就是，看看人家楚王多么有自知之明，晓得君臣有别，太子你别上天了。）这是皇帝第一次打脸太子。

5、大门打开，楚王抬头就开始了他的浮夸表演，之前他在外头可是把皇帝那句孺子可教也听得清清楚楚，在知道皇帝的态度后不利用一把他就不是宁弈了。宁弈从起身往大殿里走的这一段的BGM也是在告诉观众，宁弈的一生不是为复仇而活，他蛰伏八年后被放出宗正寺时的心态不是悲壮，不是慷慨激昂，更没有热血沸腾。而是宁弈准备告诉大家，这只是他追逐理想的开始，是他筹谋布局的新开端，也是他一生悲剧的起点。这种有些苍凉之感的配乐正好暗示楚王已经对父皇，对兄弟，对天盛官场的极端失望，更显露出他与这朝堂的格格不入。

6、宁弈走进大殿，跪下流泪，不说话，惹得太子派系的人一通嘲讽，太子此时赶紧出来假装唱个白脸：“六弟不会真在宗正寺染上什么怪疾了吧。父皇，不如让六弟先下朝歌歇息，传太医过来给看看。六弟，你身体没有什么地方觉得不舒服吗？”这种套路我平时嘲讽别人有毛病的时候经常用，以关心的口吻给人扣上脑子不正常的帽子，气人指数五颗星。

7、宁弈是那种逆来顺受的主？当即用委屈的表情道：“太子哥哥，真的是兄弟情深啊，想煞臣弟了，惶恐”，意思是你拿我当兄弟吗这么咒我？父皇你快来看啊，太子还不如我有手足之情呢~真是吓死宝宝了！

8、接着又说：“罪臣罪不可恕，不敢，也不配在承明殿上，在父皇面前妄言”意思是父皇啊，儿臣的做法才是知道啥叫君臣，你再瞧瞧太子他们这帮人，有把您老人家放在眼里吗？ 彭沛听后一脸的不屑，似乎觉得楚王这种小把戏不会起作用的。

9、结果皇帝知道楚王演戏的意思，正好顺水推舟开始训斥大臣，强调承明殿是用来议政事的地方，不是让你们给我儿子拍马屁的地方。他又不甘愿自己白白被六儿子利用，进而又不痛不痒地敲打了宁弈几句，暗示他：你老爹听得出来你啥意思，别总跟我这玩心眼。这是皇帝第二次打脸太子。

10、之后皇帝又问楚王想要什么嘉奖，楚王要狱卒霍老三。皇帝听后道：“好，楚王这是有功不邀赏，好！”皇帝第三次打脸太子，变相批评太子没办多少事就知道找人夸自己。他这明着暗着都是在打压太子扶持楚王，我要是太子我心里也着急：手下小弟得罪了大boss怎么办？在线等！挺急的！

11、皇帝同意了宁弈的请求之后，紧接着又加了把火，让楚王跟着辛子砚去选拔人才，直接将楚王放在了众矢之的。这里就能体会到，在皇帝的眼里，儿子？呵，全是达到目的的工具，朕的世界里没有儿子这个物种。制衡之道才是皇帝最钟情的，拿着自己这个六儿子投石问路，看看常氏派系的反应，若是能将楚王提起来是最好，不行的话常氏攻讦楚王他也不心疼，这期间丝毫没有考虑过儿子们的心情。

12、果然这个提议引起了一票以常都督为首的太子党的激烈反对，随后皇帝便将辛子砚叫了出来，应该是想让辛子砚帮着楚王说两句。而辛子砚自是看的明白，也知道皇帝的意思，结果他慷慨陈词一番拒绝了这个提议，还故意把话说得很重，直接给楚王扣了个“不忠不孝”的帽子。一是为了与楚王划清界限，二是为了直接断了皇帝拿楚王作伐子的念想，三是提醒皇帝，当初你给楚王判了这么重的罪，如今就别为了打压太子把楚王捧得太高，不然您就是自己打脸。

13、宁弈这时也赶着说：儿臣只想下半生织蜀锦为生，还请父皇成全。表面上这句话没啥问题，站在皇帝角度上，这句话贼气人。你宁弈上了朝啥都不干先利用老子，换老子利用你了居然还使唤不动了？你要是真想织蜀锦为生会是这个做派？还求我成全？你不就是吃定我用得着你必须得护着你才敢暗讽太子的？明明得了便宜还非要一副受了大委屈的样子真是看着难受，这儿子太精明就是用着不爽。

把这一段看懂后，才能真正理解，皇帝下朝后为何会咬牙切齿道：“这个宁弈，你以为八年大牢能磨软他的性子?呵，他就是一根钉子，放到哪里都能扎出血来，朕只是怕放不好倒扎了朕的手”是啊，宁弈出宗正寺后第一次上朝就跟个刺猬似的，确实扎人得很。

【我真的没想到把上面一段对第一集的分析发到微博上后，能得到编剧大大和坤哥的肯定，真的好激动。PS：请大家忽略我的ID】

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【9.3更新】

宁弈这样怼天怼地怼空气的腹黑性子，遇到了一生挚爱之后，只能让我深情地唱一首《凉凉》，活该你追妻路坎坷。

宁弈从什么时候爱上凤知微的呢？

我认为是在第二次的失而复得之后，失去时那一瞬间的恐慌永远是感情的助燃剂，从生理学角度上来讲也是如此，人体内肾上腺素水平处于高位的时候会更容易爱上别人。（所以我有一个不成熟的小建议，告白的时机可以选在对方蹦极结束后哦~）

第一次失而复得

第二次失而复得

第一次的失而复得就不再聊了，因为那时宁弈的情感并没有多强烈，他还有所克制，相信大家从我的截图中也能体会出来，所以我想从第二次说起。

宁弈在得知凤知微身死之前，先送别了珠茵——一位并肩奋战多年的知己，没成想又被突然告知凤知微也不在了。内心的担忧成了“现实”，此时他积攒到瓶颈的悲痛再难掩抑，见到木簪那一刻他的悔恨自责从心底喷涌而出，懊悔又不甘占据了他的大脑，但他依旧很倔强地坚持小狸猫不会死，果然是那个能说出“本王就是公道”的楚王啊。

宁弈失魂落魄地回府，被告知凤知微在屋里，之后宁弈这一连串的反应，我反复看了多遍，不得不再次让我感慨，果真陈坤就是宁弈，宁弈就是陈坤，我看着他时从来分析的不是陈坤的演技，我是真的在认真想宁弈的心理状态，所以这里我依然不分析陈坤怎么样，因为只有出戏我才能去将注意力放在演技上，而宁弈让我出不了戏，若不是重复品鉴在我的眼里根本看不到陈坤。

宁弈在说话之前的震惊、惊喜、庆幸、心疼四种情绪转变，让看客也跟着揪心。他在听到凤知微的那句“你别过来”之后，可能脑海中想的全是：我就知道你不会死的，我就知道你不会也离我而去，幸好你还活着……

震惊

惊喜

庆幸

心疼

凤知微这时的情绪我对我触动很大，很多人看到这里是埋怨她接连害死了两个人误了楚王的事，觉得她蠢，没资格在楚王面前哭。也是这些观众的不理解才让我没忍住写了这第二篇剧评，有些观众对于凤知微和宁弈此时的关系理解错了。

什么是平等的爱情？你的事就是我的事，这算平等的爱情吗？平等的爱情应该是你的事还是你的事，我认同你我希望你能成功，所以会尽最大努力帮助你，我们两个是搭档的关系，我可以做你的最佳辅助，但也希望你自己是王者AD。

所以仔细想来，从凤知微发现血浮屠，到珠茵牺牲，这中间最关键的一环确实是卡在宁弈生病让凤知微误会不敢再去找他这一点上了，他们两个之间还没建立起来足够的信任，凤知微被宁弈掐了脖子之后肯定要有所顾虑，所以她也不敢找楚王府的手下们查证。

这时劫后重逢于楚王府，凤知微已经亲眼目睹了两人为她而死，她是个善良的人啊，怎么可能不因此情绪崩溃。见到了宁弈进门，她先埋怨这个搭档关键时刻掉链子，说：“我来找你，你为什么不帮我，还想杀了我”，紧接着剩下的都是在怪自己：“当初为什么要听你去青溟，为什么要打抱不平，为什么要发现什么血浮屠！”其实她怪自己的话完全可以按到宁弈头上的，但是她没有，在她心里，自己不愿意做的事没人可以强迫，即使当初是宁弈拐外抹角用各种条件让她进了青溟查探，但是她心里拎得清楚，她选择帮楚王最根本的原因还是她自己愿意，自己的锅坚决不会扣给别人。可宁弈生病的时机又是那么凑巧，让她百般委屈都难以发泄，这才心中郁结难平。

宁弈对凤知微道：“都怨我，都怨我”而凤知微还在自责，宁弈又连说了几遍“可是你还活着啊”，这句话不仅没能让凤知微好受点，反而更难过了。上文就已经聊过，凤知微是一个独立又有担当的女子，相比于被保护，她更愿意去保护别人，所以小马夫和珠茵为了保护她而死，而她却活着，这对凤知微而言还不如自己也死了。

凤知微哭道：“是我害死了他们啊”宁弈也哭着说：“是本王害死了他们，是本王”这可能就是他们两个能相互吸引的原因吧，两个同样善良又孤独的人才能互相取暖依靠。

第二天清晨，凤知微枯坐一夜后准备帮死去的人报仇，她得知辛子砚是宁弈的唯一信任的人时才知道自己果然是枚棋子，她以前对于自己和宁弈关系的理解就是错的，故才失望地说了句“原来你从来没信过知微”，当即就要离开。

宁弈这才不得不决定将计划告诉她，凤知微此时让宁弈承诺“不论你的计划是什么，都别再让更多无辜的人丢了性命。”这句话实在是有些理想主义，但是在这样的情境下她有这样超脱现实的期许是可以理解的，即使后续残酷的事实能让凤知微认清现实到底怎样，但在此时此刻，她就是单纯的希望大家都活着。

宁弈也知道她的要求不可能实现，所以他没说答不答应，只是让凤知微记住“除恶务尽”。很多观众认同这句话，但我不这么认为。这句话实质上也是一句理想主义的话，冤冤相报何时了，恶是永远除不尽的，只有尽量想办法让恶转化为善才是长久之道。

此时宁弈与凤知微的对峙像极了太极图，凤知微是白，宁弈是黑。只是他们还不懂怎样相互融合，此时的他们是偏激的两头，他们都坚信自己是对的，而之后他们的每次矛盾冲突都能让他俩的观念靠近一点点，让他们更理解对方一点点，一直到他们同时发现根本无力与这命运现实抗争，只得走向一个悲剧结局。

凤知微还继续强调老马夫不是恶人，宁弈问：“就因为他放了你一条性命吗？”凤知微直接点明宁弈在怀疑她的判断：“你还是不信任知微啊” 这样一来，宁弈才勉强答应了凤知微的要求。此时宁弈不是盲目为了凤知微而答应的，而是在筹谋若是能利用老马夫玩一手无间道，那么到最后饶他一命也不是不可以。（从刺杀事件结束后金羽卫能生擒几人可以看出来，如果老马夫听宁弈指示做，最后结果肯定是被生擒，而不是当场毙命。）

其实从这里开始凤知微与宁弈最大的分歧点就显露出来了：恶人的定义到底是什么。

虽然这个问题没有标准答案，是个仁者见仁智者见智的话题，但是放到群体中，这个问题的答案是有最大公约数的。观众站在上帝视角，我们对天盛长歌世界中恶的定义就近似于最接近最大公约数的定义，我们的想法很接近群体意识；而凤知微和宁弈，他们都是独立的个体，对于他们而言，越深处底层，对局势的认识就越片面，产生的思想就越局限。

所以如果按照认识的全面性从大到小排个序就是：观众、皇帝、宁弈、凤知微。

由此可见对于根本没有实质性卷入朝堂纷争的凤知微而言，她眼中“恶人”的范围必然是更小的，再加上她对小马夫第一印象根深蒂固，又爱屋及乌认为放她一马的老马夫是个好人，这个心态完全合理。（如果有人好奇第一印象到底对人态度影响有多大，我只能简单解释为这是人类为了适应残酷的自然界进化千万年才具备的“贴标签”的技能）凤知微所求的一直是不管怎样，我要留老马夫一命，因为她答应过小马夫，而且还误以为老马夫不杀她是良心发现了，她并不知晓自己这两层身世，所以当她发现老马夫放过自己后才会如此感动，认为他是个不滥杀无辜之人，不算是恶人。

而宁弈眼里的“除恶务尽”思想，是他先后遭遇母妃薨逝、三哥蒙冤、自己被关宗正寺多年才有的略畸形的产物，他眼里能为我所用的就是好人，不能为我所用的就是恶人，当然了还有一种不能为我所用的好人——凤知微。所以当他发现自己主动出现在老马夫面前，他却没按顾衍的计划行事反而跑去刺杀皇帝时，老马夫这个人就已经被他打入恶人阵营了。这期间宁弈与太子还分别抓着老马夫问“你干什么？！”，不过区别是老马夫砍了宁弈一刀，却没伤害太子，而且这一切皇帝必然是看在了眼中。所以若此时宁弈再先于太子杀掉老马夫，虽不至于完全撇清嫌疑，但起码比太子看着干净些，顺便再杀人灭口。（这样想来国产剧除了抗日男主角能这么果决杀人的不多）

可是这个行为在凤知微眼中的确难以理解，她先是误会老马夫已经回头是岸了，又不清楚宁弈的计划，根本没办法参透这刺杀事件中的一层层迷雾，这便成了凤知微与宁弈第一次决裂的开端。

【去闭关了，以上】

看很多豆友在8.14那天评论陈坤演的太油，我只想说大家真的不用这么浮躁，才看一集就急着下定论。在看了35集之后，我认为陈坤把宁奕这个角色演戏得淋漓尽致！一点也不油腻！宁奕他就是这样！他自幼丧母，在宗正寺待了十八年，他是感性的，至始至终不愿伤及无辜；他是狡猾的，在兄长、父皇跟前一次次装傻，卖哭；他对伤害过他所爱之人又是狠毒的，激动起来连女人都打！(但是他打韶宁那里，我看的真的开心，该打！)。他完完全全就是一个戏精，可萌可酷。

妖猫传里，黄轩演白居易，说到李白唾沫飞溅，当时电影院里有个女生说:这也太夸张了吧。

夸张吗？不夸张。一个写诗的疯子，怀念另一个写诗的疯子，上窜下跳、手舞足蹈，正常得很。

之所以演员的表演让人感到夸张，也许是因为剧情的单薄。剧情并没在有限时间里把人物树立起来，让人感到演员这样演是不合适的。

陈坤在剧里宴请太子，太子问他要不要到东宫行走，他一边接住太子的酒，一边笑得皱纹都堆起来，丑陋到仿佛在哭。这个镜头持续了很久，一句台词没有。我突然觉得，陈坤也许不应该趟这浑水。

宫中的生活就是这么丑陋，你亲哥哥，杀了爱你的人、把你送进狱里，现在眼看你又要得势，赶紧来看你是不是又要和他争太子。假惺惺给你倒酒，问你需不需要他的帮助。你要表现得温顺、听话，这时候如果非要笑，可不就是这般苦模样嘛。

一定会有评价说陈坤老了，脸上都是皱纹。

他知道自己有皱纹，知道自己这样子丑，但是这丑陋能表现人物内心的苦，所以他一定要演。

就是这个镜头，我知道他是一个真正的演员。

说句有点low的话，我看过很多大热电视剧的片花，很多男主不是高贵冷艳眉头都不皱一下，要不就是一根没有反应的木头。连他们都能被吹演技好，那我只能说这年头古装剧，尤其是古偶，是在走下坡路了。

新补充:

又看了几集，这根本不是古偶这是权谋剧啊！真的好看！对不起编剧我不应该说你剧情差的！

再补充:

大家在楼里讨论天盛长歌就好，尽量不要攻击别人哈……

看到50集，即便没有后面男女主因为家国命运的互虐，也已经看到了屏幕上能演出的爱情最好的样子。

关于爱情的影视剧套路太多了，特别是古装剧，无外乎是傻白甜遇到霸道总裁，要么女主要风得风、要雨得雨，要么是为了虐而横生诸多无聊的误会。

但是这部剧的爱情，发生的核心在于：不驯服。

简单来说，就是女性终于有脑子了，而不是撅嘴、瞪眼、哭鼻子。

故事刚开始的时候，知微和宁羿应该是稍稍互有好感，好感建立在觉得对方新奇、有趣上。皇子见到的女人那么多，能跟他对得上话、又让他能从心底觉得趣味盎然的很少。

而知微即便是不发誓，也没有以和楚王在一起为目标，她从来都有自己的目标。一开始，她希望能潇洒走天涯，后来希望自己能有成就给母亲和弟弟更好的生活，在这条路上她一直在努力。这是作为古装剧女主她很特别的部分，就是不谄媚、不依附于男主，甚至是从来没把他真的放在心上、成为生活目标的一部分。

为了给家人好的生活，她会表示要做孤臣，只对老皇帝一个人负责，不站队。她一开始入朝，就没想做楚王的一枚棋子。

所以，对楚王来说，这个有趣的女孩是不受控的。就像他跟辛子砚打赌时候说的，她不是你想娶，她就想嫁的。为了不碰壁，楚王直到在知微入狱之前，都没有表达过这方面的意愿。即便是入狱之后，他提出了可以怀孕脱罪，“本王可以”，这么难以开口的话，被拒绝后，他马上说，我知道会这样。

所以，在这段关系的发展中，虽然是互相帮助，但是谁也没有放弃目标特意讨好对方，没有谁是“恋爱大过天”的。所有的表示都在偶尔的斗嘴和眼神交互的默契里，这其实是很高级的爱情表达，没有“恋爱大过天”是成人世界的现实，能够有人心有灵犀又是成人世界最柔软、最幸运的部分。

楚王说，只有知微能让他笑，是真的。观众在前几十集的惊险夺嫡中，也只有看到男女主偶尔的互动戏会觉得轻松、甜蜜，但又甜而不腻，分量不重。

演员的表演也是特别高级。

在山洞里，互相取暖、拥抱的镜头已经是甜到不行，不需要接吻、滚床单，就已经比这些甜了太多。

爱情最好的样子，是在眼神里。看到喜欢的人，再坚硬的人眼神都会软下去。

在闽海，楚王单独面对知微的时候，就像一个畏缩的小男孩，他一点点试探，都被对方温暖地接住了，他才敢一点点继续索取。他很早就没了妈妈，早就不知道什么是撒娇，但是在闽海的短暂几次独处里，他重现了小时候的自己，孤独太久，渴望爱，希望知微能抱紧自己。

只是这个小男孩，很快又要死去了，不得不重新换上生冷的面目。提醒自己，这种温暖从来就不是他命里的东西。

很多戏，男女主耳鬓厮磨，看客却觉得无聊尴尬。这部戏，男女主远隔天涯，看客都能感受到爱意绵绵。

“绵绵”，是对这份爱情最好的形容。没那么浓烈，也不允许那么任性，但你就是知道，即便不能一世相守，世上总有一个非常了解你的人，了解你的脾气、愿望、想去的地方，还能一直爱着你。这是一份关于爱的互相信任。

补充一点。值得比较的是，两场楚王和知微挨脸的接触。

第一次，认识不久，在小黑屋里，楚王趴在知微身上，蹭她的脸，游刃有余，攻击性十足，而知微娇羞得不敢动。

这是“撩”。他并没有太动真心，还是觉得“小狸猫”有趣，有亲昵也有点欺负她的恶作剧。

第二次，在闽海，楚王声音发抖地交代了自己的心意，说“我喜欢你”，然后靠近知微的脸，但是他很紧张，不像上次让人有情欲的想象，就是一个小男孩在靠近自己女神的感觉。直到知微说，“我也是”，他突然退后，脸上露出了一下憨笑。

憨笑，在楚王的脸上印象中只出现过这一次，他一般是狠辣的、果决的、充满攻击性的。但一个人遇到爱情的表现，就是出现了一个连自己都不认识的自己，身体里最柔软的情感破壳而出。

“爱就是想触碰又缩回的手”，在闽海期间的楚王对知微从来都是这种微妙的反应。

这两场戏，同样的接触，楚王从游刃有余到笨拙，从主动到被动，这才是爱情发生的轨迹。

有很多粉丝留言说原标题【真的不好，不出意料会扑街】不好。唔，想了一下，确实不好，太直白了！那好吧，改一个就是了呗。

毕竟难得遇见这么死心塌地的粉丝，还是得顾及各位的颜面。

那啥，究竟这剧怎样，貌似并不是我一人在“黑”吧，有目共睹？！

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布景妆容是好的，人是美的。但是剧情嘛，看了两集，但并没激起我继续看剧的兴趣。剧情太平淡，节奏进展过慢。对于没看过原著的观众，演了两集都没把主要人物立起来，这就是电视剧的大罪。如此一来扑街的可能性已经...不小了。

别跟我扯什么才播了两集，人物性格慢慢体现嘛。《白鹿原》小说50多万字，要是前2000字里没把白嘉轩的人物形象扎扎实实地给立起来，鬼才会想继续看后面那几十万字的文章。

又是70集的电视剧，注水是必不可少了。无能为力的吃瓜群众只能期盼影视圈能和时尚圈一样，能复古能轮回。早日回归二三十集的电视剧，少注水多干货。杜绝捞钱洗钱。单集片酬都规定不能超过100万了，啥时候规定一下单部剧剧集不超过50集（当然得看剧本质量来定。不过这个太主观了，主观的东西嘛，就时常会初心易忘，有空子可钻，评判标准是什么，谁来评判？所以...唉），我个人觉得会更有价值。

男主装疯卖傻只是韬光养晦，人设太陈旧。虽然并不能要求每部剧都推陈出新，但过度重复的人物设定，观众对此已免疫。小说IP改编电视剧如今太泛滥，可捡便宜的事儿没那么好做，真诚建议以后导演们不要跟风拍小说IP了，终归是些网络小说，原著写的就那水平，再怎么改也是费力不讨好。

大咖很多，但演得没有古韵，说话方式，语调和表情都太容易让人调戏，说是现代剧也没人不信。陈坤在这两集里演技有些浮夸，可惜。最应该给倪妮找个配音，用原音值得赞赏，但台词功底还是有待提高啊！曾经看《京华烟云》，超喜欢胡可。但不得不说，《扶摇》和本剧中，胡可的表演都用力过猛，让我很想回看《京华烟云》，看看当年胡可演戏时是不是有这毛病。赵立新人设很好，人有才，各方面能力也强，但最近好几部剧都是演差不多类型的人设，表演也是用的一贯套路，已无感了。

补充~关于男女主

陈坤多年来好评还是有的，毕竟颜值能打，演技也不拖后腿，人也不作妖。但要说演技很出众，我个人觉得倒还不至于。回想起他出演过的角色，说实话还真找不到太惊艳的（从演技角度来讲的）。金燕西的成功是源于气质，厂花的成功则源于颜值，那其余的呢？记忆点还是不够。陈坤饰演的那些角色，终究太有重复性了，真正有颠覆性质的角色是没有的。《天盛长歌》前两集天真无公害，不关心世事只想制作蜀锦的样子，是否似曾相识？没错，就是有金燕西的影子，但终究没了那份青涩，便显得刻意做作了。

最近因童年男神聂远出演了隔壁的《延禧攻略》，故去重温了《上错花轿嫁对郎》，真要论演技的话，我觉得聂远还更好些。如今心思深沉的乾隆身上哪里还找得到当年爱插科打诨的齐三公子的影子（虽然我本人最爱的是《贞观长歌》里的李恪，觉得是聂远演技和颜值巅峰的代表角色）。虽然最近小红了一把，但还是挺可惜聂远现在脸是老了，《延禧攻略》的剧本硬伤也挺大，经不得深层次的推敲。不过还是希望聂远之后能接到更好的剧本，要是能再演正剧就更好了。

至于倪妮，我就搞不懂了，为何有不少观众总觉得演电影的来演部电视剧就是放低姿态。隔壁韩国如此我还算能理解，但我国电影现在也就这副德行，烂片数目远大于好片，电影咖就真的演技完爆混电视剧的明星？我看半斤八两而已。“电影咖”来了，就能拯救鱼龙混杂的电视剧行业了？开玩笑吧！所以重点还是得看个人实力。

倪妮是有灵气，但演技还是一般，又不沉下心打磨。灵气的样子演小妞电影可能还凑合，演古装剧真的就一言难尽了。幸好不是正剧，否则真要是糟蹋了剧本，得哭瞎。

还是拿我重温的《上错花轿嫁对郎》里的黄奕来比吧，人家20岁刚出头时的演技都比张艺谋调教过的要30了的倪妮演技好。想想都心塞。

对了，虽然场景挺好，但看了老片后突然怀念起实地取景了而非搭棚子了。对了，经网友提醒，我得补充一下，我说的实景不是那种影视城里拍出来的。比如还是拿《上错花轿嫁对郎》举例，该剧宅斗戏份是在扬州的何园还是个园拍的来着，外景还有瘦西湖和大明寺。虽然现在回顾该剧，影像是不高清，但景美且真实，古色古香的感觉。不过现在每年要拍那么多剧，都去名胜古迹实拍，恐怕得糟蹋了好风景，所以这个希望也只能是想想了。

说了这么多，貌似没几句好话，可能有的人会说我尬黑。。。好吧，那我也没办法了，我拍着胸脯说我是实事求是了的，如果不信，我也没辙了。