前言

 开始是奔着《北京爱情故事》中陈思成去看的，因为《北爱》确实让我获得不少感动，让我有了变化。本着同样的期待，开始了这部《小儿难养》。

 一开始，摇晃的镜头，小清新的画面，让我瞬间忧伤了起来。这导演拍这么多集，该多累啊。后来才知道，这导演是摄影出身，难怪这么讲究...

 看着看着，竟然发现《浮沉》里的演陆帆的王耀庆竟然在这部剧里演一个职场坏人（专门负责裁员的HR，裁员完成后再被公司开掉以平民愤，薪水不菲压力大），很不错，很惊喜。他的身上有办公室里的那种冷漠严肃，也有老男人的成熟稳重，值得我好好学习学习。

陈思成与宋佳，普通青年篇

 他俩，一个强势职场老婆，一个老好人老公，应该是现在的标配。毕竟在女人比男人更早成熟的情况下，同龄男女结婚，很容易女性占主要地位。

 他俩的戏份确实最多，鸡毛蒜皮让我实在忍不住边看边跳。但确实，他们的矛盾可能是以后生活都会遇到的，如何处理这些矛盾，是值得我好好思考的。

 经过很多事情，他们都得到了成长，知道了自己身上肩负的责任，学会了爱和原谅，是最好的一对。

 里面养孩子的艰辛也让我忍不住唏嘘。我总是会想象爸妈当年把我拉扯大可能留下的泪水，顿时感受到了爸妈给我的浓浓的爱。原来有些时候，还会心里觉得爸妈有些时候没有做到完美，有些失望和埋怨。但现在觉得，爸妈就是完美的，我爱你们。

王耀庆与万茜，文艺青年篇

 王耀庆，出场唏嘘的胡渣子，冷漠自信的眼神，笔挺的西装，跟《浮沉》里的风度翩翩但执着职场的陆帆，差别很大。我的兴趣瞬间就上来了。

 万茜，出场那一身叛逆的装束，满不在乎的外表内藏着一颗认真执着的心。

 他俩这组合，非常有意思，我很期待他们的故事。

 王耀庆当金领当得好好的，突然因为八年的一次一夜情多了个八岁的女儿，女儿受不了他离家出走，竟然被在微信上聊过一次的万茜碰到了，带回了家。

 两人互相看对方不顺眼，旁边一个人给把剑，就能框框当当地打起来演武侠了。

 万茜的封闭和叛逆，因为她爱了很久的人，在能在一起的一瞬间，被车撞死了。

 当王耀庆被一个裁掉的人推向飞驰的车，然后在医院里不能动弹地被万茜看到，这一瞬间，万茜爱上王耀庆了。万茜此时爱的并不是王耀庆，爱只是因为王耀庆填补了她的遗憾，王耀庆经历车祸大难不死，替代了她曾经经历车祸大难就死的爱人。她一直想逃离这种痛苦但无能为力，王耀庆这个时候的虚弱，一下子让她找到了痛苦的解药，所以，她理所当然地爱上他了。后来，王耀庆的成熟稳重，魅力能力，耐心温和，让万茜更加爱他了。

 而王耀庆，同《电视剧帝王》里的安东尼一样，经历了人生的剧变，反思自己，浴火重生之后，张开他新的眼睛，第一眼看到了万茜。万茜看起来叛逆乖张，但在高级HR，阅人无数成为人精的王耀庆面前，这些伪装等于没有。王耀庆此时体会到了感情的美好，而他女儿喜欢万茜，同时万茜让他认识到了自己并进行了改变，并且万茜的认真执着坚强独立，一下子让王耀庆获得了共鸣。这么多点，一点就足够打动王耀庆，何况是这么多点。

 他俩在最后一集的再聚，当他女儿的书包铃声响起，我的眼泪真的无法忍住。

 有意思的是，万茜在电视剧里叫简艾，而大家都叫她艾艾。

 我终于可以淡然了。

二逼青年篇

 此篇我就不吐槽了....

 本是同二逼，相煎何太急。

王维维篇

 《浮沉》里也有她，她在里面演王志飞的初恋，后来成为王志飞的小三。

 这部剧她同样演的反面角色，让很多人直骂她贱。

 确实，电视剧中的她确实做了很多让人很不爽的事。

 为什么有时候人们会很讨厌一个人或角色？其实，只是人们从ta身上看到了自己邪恶的影子，觉得很难受罢了。

 但可恨之人必有可怜之处，她只是没有成长而已。而且她做的坏事，平常人可能也会做。

 她只是一个只会嫉妒懊悔不甘的可怜人，占据她内心的嫉妒懊悔不甘，本身就是对她最大的惩罚。因为，她不知道怎么做才能真正幸福。

 最后，宋佳原谅了王维维。可能很多人会无语。但我很高兴，因为，宋佳学会了爱和原谅，学会了怎么做才会真正幸福。

最后的发骚

 1. 人的欲望其实是可以满足的，只是满足之后，如果人没有去追求自我实现，那么必然就会追求更难满足的欲望。所以，男人贴心了，女人会越来越要求男人更贴心；男人态度好了，女人会越来越要求男人态度好。男人对待女人同样如此。

 2. 真正的安全感，来源于内心的力量，而这一点只有自己去获得。因为别人给再多，自己得不到成长，总会没有安全感的。

 3. 男人真正能给的安全感，只是培养出女人的安全感。男人通过满足女人来给安全感，女人安全感被满足的门限会越来越高，总会有一天会超过男人的能力，无论开始男人有多强。

 4. 爱是很复杂的东西。很多哲人都不敢说自己会正确爱一个人了，更别提我等凡夫俗子了。很多时候，爱一个人，只会给那个人压力，强迫那个人成为自己希望的样子。而更好的爱，是为那个人改变自己，让那个人自己去寻找ta的成长之路，同时表达自己的观点，相互理解与尊重。做到这一点，谈何容易，所有才有那么多的悲欢离合。

 5. 用心去爱，时刻控制自己的情绪，因为，爱，本来就只是付出而已。

 前路漫漫，带着我的老虎，继续前行。

我是曾经的士兵突击迷，比较关注和喜爱剧中演员拍的各种片，近期如段奕宏饰演韩信的楚汉传奇，当年还下载了关于士兵突击剧组的各种访谈类的视频，得知陈思成是个非常有才的演员，果然后来他导演的北京爱情故事就非常切合现实，也相当喜爱台词那时尚、犀利、幽默的风格，今年看的他参与的电视剧一个是大丫鬟，再就是北京爱情故事和非常接地气的小儿难养。
     看小儿难养是看快乐大本营有一期推广的，但真正看是暴风影音、百度影音播放软件热播栏目里点了下才开始看的，我很喜欢这种贴近生活反映真实情况的剧，比如原来的蜗居，后来的当婆婆遇上妈等这种家庭剧，看北京爱情故事的时候时常赞叹陈思成真的成长了好多啊！（见我在北爱中的影评）这次看他的非常接地气的小儿难养实在看到陈思成始终在进步中。
1 是选题，既加入了家庭剧行列迎合了我们的接地气口味，又别具一格，从养孩子的角度入手来反映都市中的小夫妻面临的新生活。剧情还很现代，满足了我特喜欢杜拉拉这类职业白领剧的小资口味。
2 看剧的细腻之处，非常喜欢江心可爱的性格尤其都市男孩的言谈举止非常到位，我想应该就是江心、吴迪两个演员的本色表演，一看就是从小在城市长大和生活的孩子形象，刻画的极为逼真。再有严道信，当得知简艾误会的时候，他的反应是直接找到她，很男人很霸道的正告她，这一点非常符合一个有头脑的严总的身份和智慧同时也很细腻的刻画出一个41岁的成熟男人的对一个小女孩不可抵挡的魅力。面对这样的告白，别说简艾，任什么样的小女孩都只有缴械。由此让人怀疑剧本是不是很多地方是真实发生过的事情啊？又如宋佳饰演的简宁，讲话特别符合一个高管身份的人的机智善辩、息事宁人的灵活
3 台词！当然是台词！时尚、犀利、幽默，非常喜爱。陈思成一贯的幽默诙谐的台词风格，极具现代感的网络用语，大大满足了我这种喜欢武林外传、我爱我家轻松诙谐风格的口味。
4 每个人物都给人留下很深刻的印象，比如徐昭仪的形象，一看就是有故事有经历的女孩，让人又恨又同情、尺度把握的非常好，自然贴切。
5 情感张弛有度，剧风轻松幽默诙谐，看起来心情十分愉悦，但又感人时让人泪忍不住，深深的被打动，比如最后小宝开口叫爸爸妈妈一幕；
6 区别于肥皂剧的可贵处：有思想！当妈傻三年是真的如此？还是歧视呢？生了孩子的都市高级白领如何处家和工作的关系？这是个永久的话题。
7 陈思成的演技的高，把小夫妻的二人世界演绎的特别活泼好玩，又那么真实。补充一下我特别喜欢他的眉毛，长长的，一颦一笑都特好看。
说到这里再指出两点不足之处：
1 看陈思成在北京爱情故事里选取的剧中配乐、插曲：侃侃的滴答滴、我本来就喜爱的许巍演唱的北京、北京、短暂却让人印象深刻的“我是神经病” 的手机铃声；都让我平时听了又听，但是小儿难养在这方面就比较弱，也许是因为看的网络版，头尾都直接被掐掉了，所以只听几次剧中配乐，本身不出彩，印象浅，但当时北爱也网络看的，也掐收尾的，剧两端的音乐也在剧中常显？但主要原因的歌不够好。
2 再说故事结尾，让人过目难忘的北京爱情故事，非常艺术的动静设计、而且开放式的结尾也极其惹人遐想：沈冰到底醒了吗？醒了会怎样，醒不来剧情会往哪里走呢？但是小儿难养就很难突破了。不过看完全剧恰好阴历二十八了，就要过大年了，结尾倒很符合目前的喜庆气氛。
希望能看到陈思成越来越精彩的作品，加油！

记得很小的时候看过一段话，说小猫问猫妈妈，幸福在哪里啊？猫妈妈说幸福在尾巴上啊，于是小猫就追啊追啊，也抓不到。就很苦恼的去问妈妈，我怎么抓不到啊。猫妈妈说，你不用费力去抓它，它就跟着你啊。

也许越费力，越无力。
简宁和江心为了孩子不停的争吵，折腾，为了什么，还不是为了幸福。为了每个人心目中的那个生活。最后二个人精疲力尽，只好恶言相向。为了不再伤彼此的心，才选择离开这条路成全快乐。
孩子到底是不是纽带呢？
我不知道。我也突然想到昨天偶然看到的书，说家庭的影响是在你不知道的地方会爆发。你不知道什么时间会发现原来你身上带着的一些东西原来是成长中所隐藏的。

最近常常想的是每个人的雷区。碰不得说不得。甚至说是阴暗。却无法避免无法逃脱。

这部片子拍的人物真好看。好像一直活在柔光下。
最喜欢简艾，看似问题少女的玻璃心。我记得第一集里介绍说，我最佩服的就是她，她能让一切虚伪无所遁形。
她和严道信谈恋爱那段拍的真美，好像拿相机定格下来的唯美画面。她最可爱的事，她哭着说，你说你要我怎么办，她无奈的流着泪说，好，我等你。等待真是最耗费心力的事情。她却说，我等你。

难养。二代人的价值观生活观不同。帮你分担生活的时候也一定会给你生活中带来一些其他的问题。

到底物质是不是必要的。
我最近思索的很多，也反复的想，到底哪里对了错了，要转多少个圈，才能遇到那个人。我才能不再孤单呢？为什么我就没有答案呢？原来并不是每件事都会按照我想要的发展。

好像写写就跑了主题。

挺好玩的一对吴迪和小柔，可是如果没有小柔的坚持，她们真的会继续么？也许没有小柔的坚持，吴迪也不会长大。或许会碰到另外一个人，幡然悔悟，从此，心里有个人留为遗憾。还好还好，这只是如果。还好还好，故事里，她们在一起。

插入性广告挺多。有很多的网络段子。
可不失为可以一看的片子。

快过年了，四星吧。欢喜一点。
也但愿新一年，我的梦想 成真。许愿许多了，老天爷是不是就会帮我了呢？

新年的最后几天，看公司的同事都在看这部电视剧，据说是不错，所以我也看看。其实整个剧对我的触动并不是很大，但是我还是喜欢欣赏江心的性格的，幽默，平和，而又有责任感，对老婆也很宽容，相反之下，我倒不是很喜欢简宁，她太自我，太霸道，老是要求别人按照她的意志生活，我很不喜欢，尤其是她没事找事的那段，简直就是没事找抽型，还有她带孩子上班和第一次竞聘失败后还不知道反省的情形，都让我怀疑她当初是怎么坐到市场部主管的位置上的，他们公司的领导也真是宽容，居然可以容忍她犯了一次又一次的错误，还老是请假缺勤。剧中的人物我蛮喜欢老皮的，人挺好，也很能跟江心机会，遇到这样的领导真是一辈子的荣幸。还有老马，一直在默默地帮助简宁。唉，不过，我实在是太讨厌徐昭仪了，她这样的人居然没有恶报，看得一点都不过瘾，编剧太善良了，我很不喜欢。还有最后一集，实在是太幼稚了，看不下去了。总而言之，还可以看。

《小儿难养》是由小宋佳与陈思成领衔主演的一部都市麻辣情感悲喜剧，本剧以育儿为切入点全景式地展现了80后夫妻的家庭、婚姻、职场生活，表现了他们在抚养孩子、处理夫妻关系、赡养父母、平衡工作与生活的关系等方面的生存境遇与喜怒哀乐。

毫无疑问，2013年将是“小儿”剧强势来袭的一年。《小儿难养》正在热映，而《宝贝》、《小爸爸》等七八部“小儿”剧也箭在弦上、蓄势待发。优秀的影视剧作总是紧扣时代脉搏，难得的是《小儿难养》一剧既紧扣时代脉搏而又跳出了称霸家庭剧多年的“婆媳大战”的窠臼。

本剧试图探究孩子在一个家庭中的价值。本剧并没有简单地把孩子看作爱情的结晶，也无意把孩子简单地看作爱情的试金石。因为孩子本与爱情无关，孩子实在既非爱情的充分条件也非爱情的必要条件。难道不是吗？简宁与江心的二人世界本已完美浪漫、无懈可击，如果仅仅是为了爱情，他们实在不必再生个孩子。有人说“婚姻是爱情的坟墓，但如果没有婚姻爱情将死无葬身之地”，但如果仅仅如此理解，则有把孩子看作婚姻的粘合剂的危险，实际上是贬低了孩子的价值。观看了本剧，感觉其实更应该把孩子看作爱情与婚姻、家庭的“酵素”。人世间的所谓“爱情”，往往越受反对或禁锢就越要生长；一旦不受禁锢地自由生长，那么它的命运从来不外乎两种：要么随着时过境迁而枯萎并最终死亡，要么历久弥深转化为亲情（或者说是“爱情+亲情”）。如此看来，孩子在一个家庭和婚姻中的作用并不仅仅是传宗接代，延续香火，更不仅仅是本能，其作用恰恰是通过血缘关系的连接，让爱情持续不断地发酵从而最终转变、升华为“血浓于水”的亲情，众情相通，众爱归一，亲情其实乃是爱情的必然归宿。

剧中简宁与江心这对小夫妻在为人父母后发生的巨大变化证明了这一点。简宁本是一个职场成功女性，性格坦荡直爽能力强，但因为生孩子她的生活坐起了过山车，事业由成功到失败，婚姻亮起红灯，甚至一度患上了抑郁症。然而简宁的丈夫江心却不能为妻子分忧解难。江心颇有点小资范儿的生活情调与理想。他本来与妻子过着毫无压力、非常幸福的美满二人生活。他想做波涛汹涌、滚滚向前的社会洪流的例外者与旁观者，他的论调是“千万不能成为孩子的奴隶”，“快乐幸福与钱无关，不多不少够花就好”。他还特享受“机场客服”这挣钱少却要经常上夜班的工作，而“不可理喻”地摒弃别人削尖了脑袋都要进的销售部。表面上孩子的到来，身份的升级彻底打乱了他的生活，最要命的是他不得不为孩子的未来“拼”一回自己这个爹。但他对待儿子这一家庭新成员的加入的态度由畏惧到抗拒，再到接受，乃至成为典型的“儿子控”，淋漓尽致地表现了他为人父的快乐与成就感。更重要的是在经历一系列的惶恐、惶惑与挫折、失败之后，他不但没有崩溃，反而最终在生活的逼迫与锤炼之下，成功地跑出了自己过于延长的“青春期”，由一个“不思进取”的大男孩成长为一个敢于担当的男子汉，为自己的妻子和儿子撑起了一片晴朗安全的天空。正如本剧所表现的，这对80后小夫妻之前的关系是单一的，他们的生活是简单的，而他们彼此之间的了解是相对片面甚至浅薄的。孩子进入家庭之后，表面上是引发家庭冲突、矛盾的疙瘩、导火索，但实际上却正是孩子的这种在家庭与婚姻中的核心价值使得简宁与江心这两个年轻人在经历了生活中的风风雨雨、磕磕绊绊之后，一路走来，最终更深刻地理解了对方，他们的爱情也由平淡变为醇厚，更为牢固，显得弥足珍贵。

婆媳剧是近两年来家庭剧绝对的主流，这类题材的电视剧普遍把婆媳关系妖魔化，要么是把婆婆眼中的儿媳妖魔化为“妖精”，要么是把儿媳眼中的婆婆妖魔化为“残渣余孽”，让双方展开势不两立，你死我活的斗争，极尽狗血之能事。本剧中总体来讲“婆媳矛盾”沦为了“亲子战争”的配角，但对婆媳关系的巧妙处理仍是一大亮点。尤其令我感兴趣的是剧中简宁的婆、妈“制衡”思想。剧中的简宁拥有女儿的天然身份但并没有“天然”地跟妈妈一条心，反而经常跟婆婆站在同一立场，试图制衡妈妈对自己婚姻与家庭的掣肘。但“制衡策略”归于失败，最终她的婆婆和妈妈“串通一气”，结成了“统一战线”。如果说简宁与婆婆之间的差距主要在于不同的生活习惯（简宁来自城市，婆婆来自农村），那么她与其妈妈的差距则主要在于不同的道德观、不同的性格；相反，简宁与其婆婆的道德观、性格则十分契合，而与其妈妈的生活习惯则相对契合。至于简宁的婆婆与简宁的妈妈这对“天敌”竟然能在不请保姆这个问题上最终结成“统一战线”共同对简宁作战，则是由于她们两个同为上一辈，拥有更为相近的消费观。这样，通过儿媳妇（女儿）、婆婆、妈妈三者之间变动不居而又极具张力的制衡关系展现了80后一代与父母辈之间更为丰富而真实的差异，避免了把婆媳关系简单化，相信对破除婆媳天“天敌”论、“十对婆媳，九对不和”、“娶了媳妇忘了娘”等对婆媳的刻板社会成见和不良心理暗示起到积极的引导作用。