我懂Daniel的孤独、恐惧以及选择。拿第四季第一集来说，让各位看官更清楚的看待这部剧以及Daniel。

Daniel是存在主义，不过他的“荒谬”未成熟。

二十三分钟开始场景，Daniel解读Chloe创作的那棵铁树后，Daniel转身看别的东西。这时灯开了，对话开始。 Chloe:人类文明又一次避免无政府状态，你不觉得有点失望吗？ Daniel:我该走了(转身看到外表扭曲成跪卧状的雕像人和一棵树) Chloe:你真不打算创造点东西吗？很有力量，恐怖，不是吗？ Daniel:不仅如此。 Chloe:什么意思？ 路人甲看到Daniel有点不对劲后问:你还好吗，伙计？ Daniel:没事，我该走了，多谢款待。(随后从两人之间走过要离开。Chloe见状马上说) Chloe:嗨，你叫什么。 Daniel:我叫…这并不重要。 Chloe:为什么不重要？ Daniel:因为这不是真的。

我来解释下这段对话的包含的意思。存在主义在某种意义上可以说成是无政府主义。因为他们不喜欢规则、体制。Chloe这话带着试探的味道，很惊艳。随后Daniel看到那个扭曲成跪卧状的雕像人和一棵树。为什么是扭曲跪卧的雕像人？存在主义不喜欢规则，你们认为的东西在他们眼里是不规则的，是没有定义的，所以人是扭曲的。而跪卧让人感觉屈服。这个雕像人可以看成是Daniel，树这个应该大家都能联想到规则和体制吧。这里是主创人员的一个暗示。

Chloe问Daniel要不要创造点东西，创造让人感觉有力量和恐怖的。Daniel哭着说，不止如此。 存在主义哲学主张“存在先于本质”。意思先存在，才能创造自己。Daniel哭是因为他感受不到自己的存在。你让他创造东西，就是让他证明自己的存在，但是他感受不到自己的存在，他很悲伤难过，所以才会哭着说创造不止如此，因为它还包含了存在。Daniel才会在走的时候说，这不是真的。其实创造本身就是把思想具象化的一种存在。

后面Daniel和辅导员的对话也很有意思。出现了“他人即地狱”，“我思故我在”这些哲学思想。“他人即地狱”，出自萨特的戏剧《禁闭》。萨特就是存在主义的代表之一。这段对话让Daniel下决定，选择相信自己存在。所以才会和舍友打牌，于Chloe交好，这是他的选择，努力融入的选择。

本剧以及大结局都不是说重生，是新生。大结局中，小孩子代表了新生。重生意味着之前就存在过，但是Daniel之前感受不到自己的存在，所以就不能说是重生，而是新生。

这剧不光只有Daniel这角色有意思，他母亲的愧疚、弟妹的索取、妹妹想达到的解脱以及每个角色的内心都很有趣。

Daniel是存在主义未成熟体，他还不够“荒谬”，或许是主创人员特意把这角色创造成这样。

最后，回到开头说的，我懂Daniel的孤独、恐惧以及选择。因为我就是存在主义。我只是希望各位看官碰到存在主义者的时候，不要太在意他们。这对你和他们都好，这也是对他们最好得加油。

PS: 豆瓣这么多评论里面，只看到一个叫糖刺猬的人在第四季剧评里提到了加缪，也只有他说用“荒谬”来注解。

There is a destination but no way there; what we refer to as way is hesitation.

―Franz Kafka

|故事|

总体来说，《昭雪》算不上一个神级的剧集，更不是众人皆知老少咸宜的作品，比如毒师，大家耳熟能详，有着巨量拥趸甚至是尽人皆知。《昭》不是这样的，它甚至无法被简单归类，即使它可能被标签的类型很多，比如悬疑犯罪，比如生活剧情，再比如审判脱罪。所以从剧集本身来说，是在通过故事探讨事件背后对每个人的冲击，影响；故事深处埋藏着人物被连续不断地影响和侵蚀的状态和变化。而且剧情本身的走向也不是完全依靠悬念和解密来推动的，更多是以揭示案件的发展作为大背景，来解读这个过程中众人的生活。或者说，看剧过程中会逐渐将破案或者昭雪这件事不自觉地放到关注点之外。

19年前，丹尼尔以谋杀罪被判入狱。19年的牢狱生活后，因DNA比对结果不匹配从而允许被保释，得以重新开始”自由“生活，此时他扔处于没有完全被证明无罪的状态。故事就此展开，他的亲人朋友，被害人的家属和朋友的生活也就此开始了变化，当然主要的故事线还是丹尼尔能否昭雪……本着尽可能少剧透的原则，故事就放在一边不聊了。一些不伤大雅的小瑕疵，可能就是有些配角的演技不是非常到位，还有就是少数人物设定有些刻板，显得标签化

|投射|

本作带给我最大的惊喜在于，这是个非常好的思想实验模型。人们很容易习惯自己的日常的，日复一日年复一年的生活，而且不论这种生活是否已经是所谓的“舒适区”，我们都多少回自然而然地自我麻痹。那么想象一下19年牢狱生活，而且是单独关在一个仅有小几平米的牢房中的生活，作为日复一日的日常……

整个作品相当厉害的地方就在于此，它使观众不禁会代入自己的日常处境，设想自己被抛入类似主角这样的极端境况，又接连被相关的家庭和社会环境施以更多重的变化和冲击。对比一下神作《真探》系列，故事情节本身，对白文本和演员的演技统统在线，都太优秀了，于是观众欣赏的时候很过瘾，也非常有沉浸感，被吸引着想不断往下看。《昭雪》的高明之处恰恰相反，它更能刺激和启发观众跳脱出欣赏的快感，不仅仅聚焦于简单的所谓好看的层面，让我们更多地从剧集中引发思考，转而将它投射到自己身上。

帮助我们完成这种投射关系的介质，其实就是简单的故事框架背景：一个从19岁开始坐牢，坐19年的人，他的生活等于一半是“自由”，一半是“牢笼”。换个角度理解，这就是个被社会杀死了一半的人，失去了一半的自己，活在了半死的状态。那么我们不由得会对比类似于《后半生》，《海边的曼彻斯特》等一些描绘痛失亲人爱人的故事，完全失去全部真爱和一半失去自己是什么样的感受。带着这种思考，并且不局限于监狱这个特定的小环境，那么我们是否也全都活在一个社会给每个人都编织好的，仅仅是没有高墙和牢笼的“大监狱”；是否也是在日复一日年复一年地“自由地”重复着自己的生活。这样的一种囚禁，我们是不是应该，能否，如何才能逃脱？

|解读|

可以体会到，在主线之外，创作者也同样细心描绘了所有人的形象，一定程度上算是群像戏。故事人物是千人千面，观众肯定也是百人百解。在体验主角丹尼的心路历程的同时，可以以众人角度换位围观的方式来解读。比如深深理解丹尼，19年来一直为其脱罪奔走并给与他最大的支持的妹妹；被丹尼出狱影响到生活的家人；引领过，爱过，帮助过丹尼想使他走出困境的几个女人；恨他的，认为一切不幸都是由丹尼造成的，希望他消失的人；受害人家属；当年的“共犯”们。从这些相关人物的角度去仔细“围观”主角，是我强烈建议的观影方式，能更好地压榨出作品的价值，也会更完整地体会到故事的细腻之处。

|冲破牢笼|

写后感的时候刚好读完《审判》，所以很容易联想到，人，到底应该被什么来审判，如何赎罪。19年脱离社会，会让丹尼的人格，精神，某种作为人的东西有所缺失，那么其实深处社会的每个人也不是完整的，在社会和生活的大牢狱中，我们也需要某种突破，来弥补全自己，帮助我们所爱的人找回他们。

所以剧集最终给出了一个答案或者是建议，核心是认可自己，这个认可不是指自己的价值，更多指的是接纳自己，接纳自己真实的一面；其次就是尽量不被环境和旁人的眼光影响，不然就等于否定了重建真实自我的基石，第一条也无从谈起；最后也很重要的就是，应该有所爱，有所被爱。

|总结|

观赏性： ★★★✫✰ 3.5分

故事情节：★★★✫✰ 3.5分

启迪： ★★★★✫ 4.5分

探索： ★★★★✰ 4分

人文关怀：★★★★✫ 4.5分

总结感受就是，观影时能令人思考跳脱牢笼，之后又让人反省回归本真。

很好看但是轮胎店，从来没有员工换胎，哥也是有车的人，换手机号技术不好对不对好的好的好的还打电话好的好的好的好的宝贝打扮打扮打扮打扮睡吧睡吧不是不是不上班吧睡吧睡吧睡吧睡吧不上班收拾收拾吧定好时间色就是色不上班吧睡吧睡吧不说不说吧不是不是不上班吧睡吧睡吧圣彼得堡不对不对不得不变打扮打扮不对不对

似乎…Daniel看到些希望，他一直不敢怀抱的希望

那帮涉事者，在真相一点点浮出水面时为自保开始，狗咬狗似的供出同伙。但在二十年前，也是他们为了自保、为了更小的利益损失纷纷三缄其口、更有甚者带动舆论指向一个无辜的同龄男孩……

推荐！这部剧需要静下心来感受，虽然觉得节奏慢，但并不拖沓。

剧里每个演员都很棒，完全没有表演痕迹，好像那是他们的生活，那就是他们的家人。情绪和情感就那样自然的流露，真实动人。

最后一幕，全家人站在电视机前，看检察官宣布重新启动调查Hanna被杀一案，并尽力还男主清白时，我哭了。

看此剧第一次哭，而就像Daniel一样，终于…终于！憋着这一口气，看到了希望。虽然二十年的时光无法弥补，但此后的几个二十年终将得以身体和心灵上的自由，除去枷锁和愧疚，自信过自己的人生。

推荐，强推，不懂这么好的剧没什么评分并不高

在明媚的冬日下午看完最后的大结局, 窗外的阳光与最后一幕Dan在晨曦映衬下的轮廓相互映照，心里格外暖和。幻想中的他笑了，我也笑了。 这部剧的故事线条非常干净简洁，一位被误判死刑的犯人在监狱度过十九年后因出现新的证据而被释放返回社会，却发现自己已经无法融入其中，外界的人也始终带着有色眼镜看待他。他的家人在这场漫长的审判中被日益拖垮，分崩离析。 这部剧为我们呈现的是世上两套枷锁，外界和自我。这家人实际上经历了两场审判，不公的司法体制以及社区人群带有偏见的眼光，而人们往往忽略了舆论社群审判这一把锋利的刀子。长期的封闭生活也使得他们尤其是Dan，开始囚禁自己的内心，给自己与外界之间筑起一道高墙。孤独，望不到边际的孤独，把自我都吞噬的孤独。 其实后面我们发现，阻挡Dan的不再是外界的枷锁，更多的是自己的心魔，是对自我过去的原谅，是与过往和解。最后一季中，我们看着Dan一步步地放下身上的枷锁，予自己以真正的自由。如辅导员告诉Dan，首先要想清楚自己是否值得获得重生。我们看到Dan心上的坚冰开始融化，他开始向外界伸出双手，与舍友交流打牌，认识新朋友，寻求心理医生的帮助，与克洛伊最后发展出甜蜜的爱情….我们也看到其他的家庭成员开始去面对自己的心结，开始了新生活：Teddy与Twaney坦诚面对婚姻的困境，潇洒转身；Jenet向老Teddy袒露真实情感；Amantha终于可以褪去身上为哥哥伸冤而披上的戾气，开始平和地生活。每一个人都找到了开启他们新生活的位置，或许用“幸福”二字来形容还为时过早，但至少收获了一份平静。幸福未必可得，而人总需要平静。 其实到最后，一切都复原了吗？我们都知道没有。如Amantha所说“nothing will rectify what happened”。逝去的汉娜，一个青年人生中最好的近二十载时光，一家人承受的长达二十年的悲痛和屈辱，离去的父亲…..都是合不上的裂痕，永远刻在与之相关的每一个人的生命轨迹上。但人总要学会带着裂痕生活，学会与心底无法填平的深渊平和共处。Dan的故事正是让我们看到了这样的一个历程，一遍遍凝视深渊，直至宁静地面对，然后继续前行。关于过去的每一个词都包含着无数令人心悸的寒夜，都是一把利剑刺入胸膛，但只有鼓起勇气面对过往，并且与那头猛兽共存，才能把握余生的幸福。任何时候，通往前方的钥匙都把握在自己手中。“一念放下，万般自在”。 最后有一幕，Dan坐在公交车上，对着一个陌生的小孩微笑了。那一刻，是一个全新的Dan。他准备好去给予爱并且迎接爱了。 “荒谬当道，爱来拯救。”在加缪手记中读到这句话的时候，我想到了这部剧，或许这是最好的注解。 第一季中我非常喜欢的一个场景是牧师对着监狱内的犯人说“美终将救赎世界”，照应结尾，我想，救赎真切是存在的吧，不过总是以不同的形式。

最终沉冤得以昭雪，但根本上拯救他们的不是司法，是爱，是存在人心底的那丝希望。 世界荒谬，而爱是我们面对它的武器。