第一集 苏摩也太膀大腰圆了

白樱不好看，脸太普通了，不惊艳

那笙，啥天了光大腿，她不冷么

配音很好听，很入戏，这个很赞

没有大背景介绍，三大势力：鲛人，空桑，冰夷，其余还有一堆种族。没看过小说的人不知道能不能看懂，反正目前我是理解的，二十年前看的小说。

第二集 真岚的手也太大了

那笙这性格，首先，不知感恩，还道德绑架苏摩问他为什么不救其他人，其次各种的没礼貌，目前不喜欢

苏摩不是瞎么，老问他这是啥那是啥他怎么看见的

第三集 魅婀太亲民了，那笙也不见外，看见神明一点都不惊讶

真岚一口一个夫人，他和白樱也没成亲啊

给救命恩人取外号，臭手，那笙这素质，依然差

第四集 苏摩变好看了，难道是因为冬装脱了？不过他到底还瞎不瞎，看不出来，眼睛好亮

白樱变好看了，难道是发型决定的？

啊这，导演编剧真的看过镜系列？还是只看了百度百科了解的？

就这建模？苏摩要长这样，凭啥引诱白樱君主？

原著鲛人是所有人中最貌美的一个种族，而苏摩是其中的数一数二吧，所以才派他来引诱白樱，才会有后面的故事，就动漫中这脸？？？？白樱不瞎吧······

真岚的建模只出了一次？也太磕碜了，还有真岚的配音？？？没搞错吧，起码四五十岁了吧，原著真岚死的时候多少岁？我记得很年轻吧，因为还未和白樱大婚········动漫这配音建模实在是有毒

再说魅婀，阿西吧，这建模不知道哪儿学来的简直瞎搞，原著魅婀是翼族吧，根据羽系列来说，应该和人类长得一样，只是多了翅膀，又不是真的山野精怪，动漫这是学山海经？？？？

如果后面所有的鲛人建模都跟苏摩似的，那真的是灾难·····

有一说一，我玩的手游捏脸都比这动漫来的好看，来的符合原著。

动漫基本贴原著，我要是问你怎么把苏摩高光嫁接到真岚身上了，你估计连个屁也放不出来，因为你就没看过原著。看了个魔改剧版，以为所有高光都在苏摩身上。不看一集动漫，跑过来集体打一分养号，下贱一辈子，粉丝行为，偶像担责。

不要仗着糊，去糊作非为，因为那样会更糊。把草的路人缘直接作坏，你们真是功德无量。

没看过原著，从弹幕来看这个那笙人设是活泼善良天真 ，结果看到的是指责救命恩人不救其他人？责怪救命恩人为什么不跟她一路，害她遇僵尸？完全不顾及周围情况，跳出去救妹子倒是符合傻白甜人设了，反正傻白甜总有其他角色会来帮。男主跟什么女神明显有仇怨，她毫无理由就上去阻止？从路人角度来说傻白甜能不能描绘的素养高一点？要是后面正剧还那样，就真的想弃了。

镜这本书全系列包括番外还有后续接的青空之蓝我都看了。但是真的不觉得在中国的审查制度之下可以拍出原著的内核，动漫拍到现在感觉只是个普通的故事完全没有看书的时候的惊艳。

还是希望如果可以的话是非大陆的公司来拍。不然完全想象不到等到破军云焕的时候场面和残酷程度会被精简成什么样子，被阉割的作品我不要，宁可用百度云看。

今年国漫佳作层出不穷，而《镜·双城》这部动画，无论从剧情设置到美术风格，都是值得称赞的一部作品。故事讲述了一个架空世界——云荒大陆，三个族群在此千年的纠葛。有原著小说作为蓝本，《镜·双城》在世界观构架上完成度很高，加之动画化后合理的剧集节奏安排，使得这样庞大的世界观设定对于观众来讲相对易于接受。虽“云荒”为虚构大陆，但诸如荆州、澜沧江、慕士塔格雪山等现实当中的地名，能让观众解读到不少熟悉的地理信息，主观接受的调动使得观众更易于接受故事设定。一开始，流离失所的百姓奔波至慕士塔格脚下，向往着雪山后富饶的仙境云荒，主角也纷纷带着各自的命运相聚于此，不同人眼中不同的云荒，无疑给这片大陆增添了神秘。目前该剧出到了第三集，情节紧凑，随着主要人物陆续登场，故事的主线也渐渐铺开。

美术方面，多样的画面镜头语言是不少国产三维动画剧集容易忽略的部分，而该剧则克服了这一点。片中大量使用了电影构图和镜头变化，配以蒙太奇在推进情节、渲染情绪方面使用考究。这些经典的电影语言的加入，配合先进的三维制作技术使得本片的观看体验上了一个新层次。

尤其是其配色更是令人印象深刻。众所周知由于制作技术的特点，相对于二维动画，三维动画在角色、道具、场景的细节表现上有很大的优势。在充斥大量细节的情况下，配色就要尤为慎重。否则就会给观众带来细节多、画面花的负面观感体验，尤其是在一些动作场面（这也就是为什么我们看大多数动作片和战争片画面颜色都比较“素”的原因之一）。以往的一些三维国漫作品在配色上不够考究，往往给观众带来画面混乱、画面关注点分散、画面质感廉价的印象。而《镜·双城》用其严谨科学的配色打破了人们以往既有的国漫印象。

通过镜头色彩分析我们能知道，在剧情相对舒缓的文戏桥段，背景画面大量采用明度较暗纯度较低的冷色系作为衬托。角色则相对采用偏暖一些的红色和紫色，而不是我们习惯使用的红色和黄色肤色。在蓝色背景的映衬下偏紫色的皮肤也能达到暖色的效果。同时有不会跳脱出整体寒冷的环境，这一点做的恰到好处。同时人物肤色在明度控制上也也十分克制，整体画面颜色协调又突出重点。

在另一场苏摩在鲛人族皇宫的回忆戏中，画面采用高明度低纯度的画面配色。而在色相的选取上也极富东方特点。画面中几乎采用了红、青、蓝、紫、黄的全段色相。高明度、多色相和较低的纯度完美契合了飘渺、庄严和回忆的梦幻气氛剧情桥段。如果不能克制住对于纯度的依赖，画面颜色稍微艳丽一些就会略显俗气，使整体环境气氛堕落凡间。这种严谨、科学、又严格符合场景氛围、人物性格和剧情推动需要的配色原则贯穿整部《镜·双城》剧集中，十分令人称赞。

观众朋友们也可以把组成色彩三元素的色相、纯度、明度作为工具，对自己喜欢的影视作品画面进行分析。把审美过程理论化，也别有一番乐趣。