To Love
I didn't ask you to stay.
But you stayed.
I never asked you who you were or what you wanted.
You were simple there.
What do you want from me,love?
Was I not stronger alone?
And did I ever need you?
But stay a bit longer.
Not long.
Just until they stop asking.
How I am.
And I stop saying:"Fine!"
Everyone can tell at a glance:
You are here.
If you ever leave me.
I will go with you.

I will go with you.

电影的德文原名叫《Was nützt die Liebe in Gedanken》，放入google机器中，给出的英文翻译是What good is the love in thoughts.英文版片名简洁的取之《love in thoughts》，中国在译名方面再次一反形而上的艺术传统，内容大于形式的将之叫做《诱惑假期》。
 
影片内容看起来正如"诱惑假期"这个四个字所总结的——诱惑+假期，有诱、有惑、有假、有期。这是一场青春的盛宴，湖光山色的风光，富家子弟的别墅，形色各异的少年，载歌载舞的Party，各种诱惑，或激烈或绵长，交织着四位主人公的爱恨情仇，即便无酒也会让人迷醉冲动。有的人在筵席结束前就醒了，有的人却从此长眠于青春中。
 
诱惑是，引人入胜，当你情不自禁的想要抓住它时，可能会让你掉入旖旎的兔子洞，也有可能会让你坠入深渊或是陷入泥沼。如果说，爱就是一种诱惑，那么，五个人，交错的爱，纠缠在一起，能汇聚成多大的能量？也许是一个黑洞，将人吸进去看不见自我，也许是烈焰，让人如飞蛾迎火而扑。
 
艾丽暗恋保罗，保罗迷恋凯蒂，凯蒂喜欢汉斯，根特爱着汉斯。四种感情，不敢说是爱情。柏拉图坚信，"真正"的爱情是一种持之以恒的情感，而惟有时间才是爱情的试金石，惟有超凡脱俗的爱，才能经得起时间的考验。 所以我们暂且将“爱”用各种情感动词替之。唯独对于根特，我找不到任何其他的词语替换，因为无法再用时间来检验他的爱情，当生命戛然而止，当他沉眠于爱的顶峰再也无法醒来，他的爱便永恒的凝固在了十七岁的那个夏天，那爱与恨爆发对撞直至湮灭的两个不眠之夜。
 
女权主义的凯蒂游戏于保罗和汉斯之间，玩世不恭的汉斯游戏于凯蒂和根特之间。凯蒂和根特是兄妹，凯特和艾丽是同学，根特和保罗是好友。根特枪杀汉斯后自杀。你会说这是多么狗血纠结的剧情，可是，这却是发生在1927年的真人真事，轰动一时，流传至今被搬上银幕，仍是争扰纷议。

小时候无意中听电台DJ念了一句话，就再也没忘过，说的是，可望不可即，可想不可依，可希不可觊，因为得不到，所以才痴迷。
 
艾丽是痴迷，保罗是痴迷，根特是痴迷，他们都得不到自己的所望所想，感情炽烈，却只能无奈而绝望。所以这场人生的戏，注定是一场悲剧。于是当影片拉开帷幕，便给你看早就写好的结局，镜头随着保罗被警察带走审讯根特和汉斯的枪杀案而逐渐深入，从看到保罗神情的一刹那，我们就可不用怀疑他所说以及他和根特所写遗书的真实性，全片唯一的悬念是，这些孩子，何以决绝至此。
 
现代有一句流行语，认真你就输了。但是爱情难道不应该是严肃认真的吗？可不幸的是，根特和保罗爱上的人——汉斯和凯蒂，却不这么认为，他们用姿色做筹码，将情爱当游戏，玩得游刃有余。于是，根特与保罗从他们信誓旦旦的成立自杀会伊始，就已在爱的对峙中输得彻底。他们定下会名以及规则：只能为爱而献身，只能为爱而杀人，所以，没有爱便要结束生命，以及了结那些横刀夺爱的人的性命。
 
各种纷杂的感情线就像来自四面八方的导火索，草蛇灰线伏延千里，但在假期的聚会上，它们终于汇集，糅杂成了一根线，影片只是截取了烟花点燃的那一瞬间，升空绽放，瑰丽绚烂，然后消散，归于尘埃。
 
不禁要问，这些都是处于躁动青春期的少年们荷尔蒙飙升的结果吗？
 
他们不过是以自己的方式在爱着。五个人中，保罗是被妒火冲昏了头脑，但最后及时醒悟了过来。其他人看似清醒，实则也都是被爱所惑。有些人再也没有了醒来的机会，有些人则执念一生。片名直译，想象之爱，有什么好？他们的悲剧正是源于各自迷失在自认的爱情里。
 
艾丽暗恋保罗，明明知道他被自己的好友凯蒂迷得神魂颠倒，却也只是默然的接受这一切，无恨无怨。她对保罗说，我愿意和你睡觉……请你不要可怜我。不过是想要有尊严一点吧。不是“我爱你但与你无关”，只是她的无奈。谁不想在爱的同时也被爱？谁不想和自己爱的人厮守到老？艾丽终身未嫁，我们不能确定这是否与保罗有关，也无法得知她是否此后的一生都在用那一晚的回忆温暖自己……如果是这样，她无疑是活在自己的想象之爱中，一辈子也未能走出那种困境，如此结局怎能不让人唏嘘。

活在想象之爱中的又何止艾丽一人，保罗何尝不是一厢情愿。他被凯蒂各种若即若离的暧昧挑逗得欲火中烧，但凯蒂不是没有告诉过他自己对男女情爱的看法，她不要只被一个男人拥有。凯蒂对他本就没有爱，又何来爱的背叛。他写好了遗书要兑现自杀会的诺言，可清晨时楼下艾丽的身影唤醒了他，于是他对根特也是对自己说，不值得。还有什么比为了不爱自己的人伤害自己更愚蠢的呢？

根特知道汉斯是利用自己接近凯蒂，也明白汉斯是个什么样的人，所以他一早就很坚决果断的让汉斯离自己和妹妹远点，不想再见到他，可是，当他的欲望被汉斯一个挑逗的吻点燃后，就再也没能控制住自己的情感。之前保罗问他你爱根特吗？他还说不知道。可当那一吻结束时，他一定已经在心中确定，这便是爱了。Love in thoughts,无论这爱是不是只是自己一个人的。他一旦认定了就不给自己留有退路，等到无路可攀时，即算是到达了顶峰。其实人的一生可能要翻越过很多座山才能找到适合自己扎根的山巅。只可惜年少的根特没有想过人生其他的可能性。

凯蒂以为自己可以掌控感情，最后却也情不自禁的对汉斯说出，我爱上你了。可很快她就失去了一切——至亲的哥哥，刚刚意识到的爱人，名誉，今后的生活……祸因自己而起，到头来也是自己独吞了苦果。而同样的汉斯却是付出了生命的代价。

想象之爱，即便得到，也不过是水中之月，还是趁早淡忘才好。

五个不同爱情观的男女交织在一起的一场五角恋，最终以一场悲剧的谋杀与自杀结束。

最大看点是三位颇有国际眼缘的年轻男演员丹尼尔·布鲁赫 Daniel Brühl、奧古斯特·迪赫 August Diehl、和丹麦的托尔·林德哈特 Thure Lindhardt联袂出演。

1928年，希特勒实力逐渐壮大的同时，德国还有看似恬静的另一面，夕阳余晖，微波粼粼，二男一女嘻游乡间，俨然一幅世外桃源的景象。姑且忽略掉影片宿命式的开头，随后不时出现的手枪和占星盘以及偶尔不和谐的音符如同阴影一样笼罩着这片祥和的桃源。

闷骚男遇见风骚女，不浪漫的爱情故事总会有个激情的开始。保罗与凯蒂两人夜晚短暂的相聚便引燃了他那颗闷骚处男心，树林与凯蒂的激情未及展示便消散于阴云之中。

次日凯蒂早早离去，镜头开始追随她，在凯蒂与情人汉斯亲热时，镜头突然切到凯蒂的哥哥根特和保罗身上，冰冷单调的配乐烘托着沉闷的气氛，“你是不是爱上了汉斯”“不知道”简单两句对白引出了根特的性取向。在两人阐述相同的价值观后，“自杀会”这个电影开始就提到的“组织”浮出水面。摄影机低机位平移着跟随两人，大面积的麦田遮挡住了一半画面，与远景处的大片绿林将两人挤压在画面中间，仅见的一块天空也如同雨前般阴沉灰暗，简单几个长长的音符时刻压抑着气氛，“自杀会规条”便徐徐用画外音的方式呈现给了观众。“没有爱便结束生命”影片随后的一切故事逻辑和行为方式便可在此有迹可寻。

之后镜头切到了火车站，保罗焦急的等待着凯蒂的归来。随后失望的保罗
独自坐在铁轨旁的长椅上，远景镜头看不到他的表情，铁轨与绿树构成的空镜头却平添几分落寞。根特与一群朋友聚会的同时，保罗终于等来了凯蒂，音画也随保罗的心情亮丽起来，一曲结束，保罗与凯蒂似乎走在了一起。

聚会上的尽情享乐如同死刑犯的最后一餐，事后的情爱混乱与纠葛占据了影片的后半部分。次日清晨，失魂落魄的众人仿佛成了等待救生船的落水者。乘火车返回后，保罗和根特仍然无法得到心爱的人，情感失落到了极点，内敛的德国人便只剩下了生存和毁灭两条路可走。根特与保罗杀死汉斯后，影片终于回到了开始时的审判场景。

将年代置于二战前后的德国电影鲜有不涉及政治，也总是充斥着战争的反思，却忽视了日耳曼民族人性中被压抑，渴望，扭曲，误解的情感，这部电影纯粹关于情欲，影片多角色纠结到一起，如同一面镜子，映射着德国年轻人的情感追求。创作者对于同性恋、情杀等行为没有任何的道德批判，却用宿命式的悲剧来慨叹那些追寻生命本质的年轻人，这是一个特殊的年代，一个被误解的民族，一段尘封的青春记忆。

我未曾渴求妳的停留，妳卻留下

我未曾問過妳是誰，你想要什麼，妳卻獨自留守

妳想問我要什麼？愛情？

是我不夠獨自堅強？抑或是我一直都需要妳？

請妳再多留守片刻，無需太久

直至他們不再追問“你好嗎”

而我也不再回應“我很好”

任何人一看便知，妳在這裡

若妳離我而去，我將跟隨妳的腳步






少年似妳亦如我，尚小不知愁滋味

將愛留來夢中做，駐留只為品其味

窈窕淑女君難求，只為愛只嵌詩中

紙上談情何耐愁，已然發現他已走

此情此意請收藏，待把佳人心裏唱

眼淚三千似個長，何苦為此斷忠腸

命运是纠缠的，只要你爱了
于是

曾有两个青年，写下自杀会的誓言，愿只为爱而死，也只可为爱而杀。
仅仅是看一眼这样的想法，我便踌躇起来，因我们耳闻目睹之爱无不被消解消磨消化至无，因我们的20岁太快结束，来不及全身心地投入就已然清醒地抽身退出。最见不得这种通彻心扉、玉石俱碎的爱情神话，我知道自己是嫉妒的。
这是发生在1927年的真人真事。流传至今仍是争议纷扰，被搬上银幕，更在诗意画意的懒散之中令人更加痴迷。这两个十九岁少年，一个叫史勤达，生于富贵人家，有一个人见人爱的妹妹凯蒂。另一个叫保罗，生于平凡人家。
故事一开始，史勤达已经死了。法官要求保罗解释两人写下的誓言和遗言，为什么他们要相约杀死汉斯和凯蒂，再杀死自己。保罗只是答：你不会懂的。
保罗喜欢凯蒂，却不知她是个极度开放的女权主义者，她的格言是：我不会从属于任何一个男人。派对夜上，凯蒂带来了女友爱莉，爱莉不漂亮，羞涩，但坚定地知道自己喜欢保罗，更明白保罗爱错了凯蒂。爱莉不忍心令他失望，便在那一夜主动求爱，尽管她明白，这一切都还不是爱。
歌德说，无酒而醉才是青春。有湖相伴的乡村小屋，月光下恍如画中仙境。青春期向往的美好真是简单，有酒有诗，有烛光有爱人，并且无条件地、全身心地信任爱情。
那一夜，每一个人都发现：自己爱的人，正在爱别人。
大雨过后，烛光下的占卜仪旋转玄妙的金光，凯蒂湖蓝的双眸里写满挑衅，对着一张名为隐修者的牌，对保罗说，你将孤独终老。自卑的爱莉不忍再看下去。命运如果有预言，大概便是隐痛。
与此对应的是，影片结束时，保罗走出法院的时候，死死地盯着爱莉。字幕打出来说：保罗后来成了作家，被纳粹迫害；而爱莉，单身终老。
单身终老。看到这几个字时，画面已是一片空白。我难受极了。有谁知道吗？是用枪打死了自己的爱人、再打死自己更痛苦？还是纪念着只有一夜的爱人乃至终老更痛苦一些？
波德莱尔直言，浪漫主义总是走向颓废。而颓废却无法再回复浪漫的青春中去。当史勤达在确定失去爱情的时候决定用枪结束一生，因为没有爱，得不到自己爱的，十九岁男孩留下遗言，“亲爱的宇宙，我这颗微尘消失了。”殉情的少年顿时老了一截，顿时憔悴，犹如要从失乐园里解脱的幽魂。殉爱的史勤达刮了脸、修了颜、梳了发，然后毅然地在嫉妒和失望的生命颠峰中死去。
而保罗则刚好瞥到了正去上学的爱莉，内敛而保守的爱莉穿着规规矩矩的校服、小心地捧着书本在清晨潮湿的空气里走出小巧的雕花铁门。就是这样突然的，保罗改变了主意。他劝史勤达：这不值得。
两个十九岁男孩在湖光山色中渡过的苍凉一夜，无论生死，都是青春的颠峰了。但留下了这个女孩，为了这一夜终生不安。我只心疼那个“单身终老”的爱莉。她是否知道，是自己不求回报的爱的表白拯救了写完遗言的保罗？她是否知道，自己并不用嫉妒“人人都爱”的凯蒂？因为大多数人的青春、乃至大多数女孩的青春都曾在这样的自卑和嫉妒中渡过，甚至也不可避免地成为漂亮女孩身边的陪衬、跟班，眼看着她们挑逗所有人，却不珍惜任何人。但其实，不管是怎样的女孩，只要是爱了，便总会改变了宇宙。命运是纠缠的，只要你爱了。
片尾曲异常感人，一把迷醉的嗓音仿佛诉说着世世代代的绝爱真理——Getting closer by being far away, getting far away by staying here……